Сара Бернхард (на френски Sarah Bernhardt; 22 октомври 1844 г., Париж - 26 март 1923 г., на същото място, родена Анриет Розин Бернар) е френска актриса от еврейски произход, която в началото на 20 век е наричана „най-голямата известна актрисапрез историята." Тя постига успех на сцените на Европа през 70-те години на XIX век, а след това триумфално гастролира в Америка. Ролята й се състоеше предимно от сериозни драматични роли, поради което актрисата получи прякора „Божествената Сара“.

Сара Бернхард е родена на 22 октомври 1844 г. в Париж. Майката на Сара се казваше Джудит. Еврейка, от немски или холандски произход, тя ражда Сара на шестнадесетгодишна възраст. Бащата остана неизвестен. Понякога го смятат за Пол Морел, офицер от френския флот (това се доказва от някои официални документи). Според друга версия бащата е Едуард Бернар, млад адвокат.

Преди да пристигне във Франция, Джудит работи като модистка. Но в Париж тя избра да стане куртизанка. Приятният й външен вид и умението да се облича с вкус й осигуриха комфортно съществуване за сметка на богатите любовници. Дъщерята, която се роди, попречи на Джудит да води безгрижен живот и затова Сара беше изпратена в Англия, където живееше с бавачка.

Тя можеше да остане там, докато навърши пълнолетие, ако не беше станал инцидент: бавачката остави Сара сама със съпруга си с увреждания, Сара успя да стане от стола си и се приближи твърде близо до камината, роклята й се запали . Съседите спасиха Сара. По това време Джудит пътуваше из Европа с друг спонсор. Повикаха я при дъщеря си, тя дойде в Англия и заведе Сара в Париж. Скоро обаче тя отново я напусна, оставяйки я на грижите на друга бавачка.

Принудена да живее на скучно място, в мрачна къща, където бавачката я доведе, Сара се затвори в себе си и отслабна. Но съдбата все пак обедини майка и дъщеря. Една случайна среща с леля Розина, която беше куртизанка като Джудит, потопява Сара в лудост. В пристъп тя пада от ръцете на бавачката и си чупи ръката и крака. Майка й най-накрая я взема и минават няколко години, докато самотното момиче си спомни какво е майчина любов.

Сара не беше научена да чете, пише или смята. Тя е изпратена в училището на мадам Фресар, където прекарва две години. Докато е в училище, Сара участва в пиеси за първи път. По време на едно от представленията тя внезапно вижда майка си да влиза в залата, решавайки да посети дъщеря си. Сара получава нервен пристъп, забравя целия текст и оттогава до самия край я е съпътствала „сценичната треска“. последните дни, продължавайки да я преследва и в периода на нейната световна слава.

През есента на 1853 г. Сара е изпратена да учи в привилегировано училище частно училище Grandchamp. Патронажът е уреден от друг почитател на Джудит, херцогът на Морни.

Като тийнейджър Сара беше много слаба и постоянно кашляше. Лекарите, които я преглеждат, предричат ​​бързата й смърт от туберкулоза. Сара е обсебена от темата за смъртта. Някъде по това време са заснети нейните известни снимки, на които тя лежи в ковчег (ковчегът е купен за нея от майка й след дълго убеждаване).

Един ден майката организира среща на близки роднини и приятели, на която те решиха, че Сара трябва бързо да се омъжи. С умиление девойката обръща поглед към небето и заявява на присъстващите, че е предадена на Бога и нейната участ са монашеските одежди. Херцог Морни оценява тази сцена и препоръчва на майката да изпрати дъщеря си в консерваторията.

В същото време Сара присъства за първи път на истинско представление в Комеди Франсез. След това съдбата й беше решена.

На 13-годишна възраст Сара постъпва в драматичния клас на Висшата национална консерватория за драматично изкуство, която завършва през 1862 г.

Въпреки патронажа, за да влезе в консерваторията, Сара трябваше да издържи изпит пред комисията. За да се подготви за това, тя ходи на уроци по дикция. Нейният основен учител по това време е бащата Александър Дюма. Творчески гений, той учи Сара как да създава герои чрез жестове и глас. По време на изпита всички са очаровани от гласа на Сара и тя с лекота навлиза в обучението, на което отдава всичките си сили. Тя печели втора награда на последния си изпит.

На 1 септември 1862 г. Сара Бернхард дебютира в театъра Комеди Франсез в пиесата „Ифигения“ от Жан Расин, изпълнявайки Главна роля.

Директорът на Comédie Française изрази съмнение: „Тя е твърде слаба, за да стане актриса!“

„Когато завесата бавно започна да се повдига, си помислих, че ще припадна“, спомня си Бърнард. По отношение на първата й поява мнението на критиците беше следното: „Младата актриса беше толкова красива, колкото и неизразителна...“ Всички бяха пленени само от златната маса на пухкавата коса.

Никой от критиците не видя бъдеща звезда в амбициозната актриса, мнозинството вярваше, че скоро името на тази актриса тихо ще изчезне от плакатите. Скоро, поради конфликт, Сара Бернхард спря да си сътрудничи с Comedy Française. Завръщането й там се състоя едва десет години по-късно.

След като напусна театъра, за Бернар започнаха трудни времена. Малко се знае за следващите четири години от живота й, освен че е имала няколко любовници през този период. Но Сара не искаше да стане куртизанка като майка си. На 22 декември 1864 г. Сара ражда син Морис, чийто баща е Анри, принц дьо Линь. Принудена да търси средства за издръжка и отглеждане на сина си, Сара получава работа в театър Одеон, вторият по значимост от парижките театри от онова време.

След няколко не особено успешни роли, критиците я забелязват в Крал Лир, където играе Корделия. Следващият успех идва с роля в пиесата „Кин” от бащата Дюма, който е много доволен от играта на своето протеже.

Мадам! „Бяхте очарователни във вашето величие“, каза Виктор Юго. - Развълнувахте ме, стар борец. Започнах да плача. Давам ти сълзата, която изтръгна от гърдите ми, и се прекланям пред теб.

Сълзата не беше фигуративна, а диамантена и беше увенчана с верижна гривна. Между другото, имаше доста диаманти, дадени на Сара Бернхард. Тя обожаваше бижутата и не се разделяше с тях по време на пътуванията и турнетата си. А за да предпази бижутата, тя взела със себе си на път пистолет. „Човекът е такъв странно създание„че това малко и абсурдно безполезно нещо ми се струва надеждна защита“, обясни веднъж актрисата страстта си към огнестрелните оръжия.

През 1869 г. актрисата играе ролята на менестрела Зането в „Минуващият“ на Франсоа Копе, след което успехът й идва. Ролята й на кралицата в "Рюи Блез" на Виктор Юго, която играе през 1872 г., се превръща в триумф за нея.

Работила е в театрите „Комеди Франсез”, „Гимниз”, „Порт Сен Мартен”, „Одеон”. През 1893 г. придобива Ренесансовия театър, а през 1898 г. Националния театър на площад Шатле, който се нарича Театър Сара Бернхард (сега Théâtre de la Ville).

Станиславски смята Сара Бернхард за пример за техническо съвършенство: красив глас, изпипана дикция, пластичност, артистичен вкус. Ценителят на театъра княз Сергей Волконски високо оцени сценичното майсторство на Сара Бернхард: „Тя перфектно овладя полярността на преживяванията - от радост до мъка, от щастие до ужас, от привързаност към ярост - най-финият нюанс на човешките чувства. И тогава - "известният разговор, известният шепот, известното ръмжене, известният "златен глас" - la voix d'or", отбеляза Волконски. - Последният етап на майсторството са нейните експлозии... Как умееше да се сниши, за да скочи, да се събере, за да се втурне; как знаеше как да се прицели, да пълзи, за да се пръсне. Същото е и в изражението на лицето й: какво умение от едва забележимо начало до най-висок размах..."

Но Бернар съчетава виртуозно умение, изтънчена техника и артистичен вкус с умишлена ефектност и известна изкуственост на играта.

Много изключителни съвременници, по-специално А. П. Чехов, И. С. Тургенев, А. С. Суворин и Т. Л. Щепкина-Куперник, отричаха таланта на актрисата, който беше заменен от изключително изтънчена и механична актьорска техника. Такъв голям успех се обяснява с феноменалната публичност, предоставена на Бърнард от пресата, която е по-скоро свързана с личния й живот, отколкото със самия театър, както и необичайно надутата реклама, предшестваща самото представление.

Сред най-добрите роли: Доня Сол („Ернани” от Юго), Маргьорит Готие („Дамата с камелиите” от Сина Дюма), Теодора (едноименната пиеса на Сарду), Принцеса Мечти, херцог на Райхщад (в едноименна пиеса и „Орлето” от Ростан), Хамлет (едноименната трагедия на Шекспир), Лорензачо (едноименната пиеса на Мюсе).

Статиите във вестниците, описващи обиколката на Сара Бернхард из Америка и Европа, понякога приличаха на репортажи от театъра на военните действия. Настъпления и обсади. Триумфи и поражения. Наслади и оплаквания. Името на Сара Бернхард в световните новини често заменяше икономически и правителствени кризи. Първо Сара Бернхард и едва след това конфликти, бедствия и други инциденти от деня.

По време на пътуванията си тя неизменно беше придружавана от свита репортери. Обществените и религиозните организации се отнасяха към нея по различен начин: някои я възпяваха, други я хулеха. Мнозина в Америка смятат посещението й за „нашествие на проклета змия, демон на френския Вавилон, пристигащ с цел да влее отрова в чистия американски морал“.

В Русия с интерес чакаха „новия Наполеон в пола“, който вече беше завладял цяла Америка и Европа и се насочи право към Москва. „Московские ведомости“ написаха: „Великите в света изсипаха това приказна принцесапочести, за които нито Микеланджело, нито Бетовен вероятно някога са мечтали..." Защо да се учудвате? Сара Бернхард по същество беше първата суперзвезда в света.

Сара Бернхард посещава Русия три пъти - през 1881, 1898 и 1908 г. Беше огромен успех, въпреки че имаше критици, включително Тургенев. В писмо до Полонская през декември 1881 г. той пише: „Не мога да опиша колко съм ядосан от цялата лудост, извършена за Сара Бернхард, този арогантен и изкривен пуфист, тази посредственост, която има само прекрасен глас. Наистина ли е възможно никой да не й каже истината в печат?..“

Какво мога да кажа за това? Сърцето на Тургенев беше напълно пленено от Полин Виардо, а за Сара Бернхард не остана дори мъничко кътче. Отрицателните емоции на Иван Сергеевич обаче не можаха да засенчат славата на Бернар. Велика - страхотна е, дори някой да не мисли така.

Но сцената е едно, а животът извън нея е съвсем друго. Сергей Волконски вярваше, че Сара Бернхард извън театъра „е лудория, тя е цялата изкуствена... Кичур червена коса отпред, кичур червена коса отзад, неестествено червени устни, напудрено лице, всичко това подредени като маска; невероятна гъвкавост на фигурата, облечена като никой друг - тя беше „по свой собствен начин“, самата тя беше Сара и всичко върху нея, около нея миришеше на Сара. Тя създаде повече от роли - тя създаде себе си, своя образ, своя силует, своя тип..."

Тя беше първата суперзвезда, откъдето идва и рекламата на нейното име: парфюм, сапун, ръкавици, пудра - „Сара Бернхард“. Тя имаше двама съпрузи: единият беше принц от древно френско семейство, вторият беше актьор от Гърция, необичайно красив мъж. Но основната страст на Сара Бернхард беше театърът. Тя живееше с него, беше вдъхновена от него. Тя не искаше да бъде нещо, играчка в ръцете си силни на светаТова - тя се занимаваше с рисуване, скулптура и пишеше забавни романи и забавни пиеси. Тя се впусна в небето с балона на Гифард, където на височина 2300 метра смелчаците „обядваха обилна вечеря от гъши дроб, пресен хляб и портокали. Тапата от шампанско поздрави небето с приглушен шум..."

Сара Бернхард често е сравнявана с Жана д'Арк. Смятана за вещица. Тя беше тази, която подтикна Емил Зола да се застъпи за бедния капитан Драйфус. В апартамента й цареше хаос: килими, одеяла, тахти, дрънкулки и други предмети бяха разпръснати навсякъде. Под краката ни се въртяха кучета, маймуни и дори змии. В спалнята на актрисата имаше скелети, а самата тя обичаше да учи някои роли, облегната в ковчег, тапициран с бял креп. Шокиращо? Без съмнение. Тя обичаше скандалите и показа на света особените си прелести. Тя написа за себе си така: „Много обичам, когато хората ме посещават, но мразя да ходя. Обичам да получавам писма, да ги чета, да ги коментирам; но не обичам да им отговарям. Мразя места, където се разхождат хора и обичам безлюдни пътища и закътани кътчета. Обичам да давам съвети и наистина не ми харесва, когато ми ги дават.

Жул Ренар отбеляза: „Сара има правило: никога не мисли за утре. Утре - каквото и да е, дори смъртта. Възползва се от всеки момент... Поглъща живота. Каква неприятна лакомия!..”

Думата „лакомия“ ясно изразява завист към успеха на Сара Бернхард.

През 1882 г. в Санкт Петербург Сара преживява най-пламенния любовна история, което окончателно приключи с нейния брак. Обектът на страстта на Сара беше гръцкият дипломат, красивият Аристидес Жак Дамала, който беше с 11 години по-млад от нея. Напуска службата, кариерата, родината и се присъединява към трупата на любимата си актриса. Влюбената Сара го смяташе за гений. Аристид пое предложената роля, но не постигна нищо друго освен успех с младите актриси.

За да се утвърди, той се похвали на Сара с победите си на интимния фронт и получи голямо удовлетворение, ако успееше публично да унижи великата актриса. Като цяло нещо средно между Казанова и Маркиз дьо Сад. Човекът не е много умен, увлече се и стана наркоман и комарджия. И това вече не е актьорска работа. Тук има по-големи залози. Те се разведоха, но когато Арстидис умираше от морфин, Сара внимателно се грижеше за него през последните месеци бивш съпруги вече безполезен любовник.

На 66-годишна възраст, по време на турне в Америка, Сара Бернхард среща Лу Телеген, който е с 35 години по-млад от нея. Любовната им връзка продължи повече от четири години. На стари години този мъж призна, че годините със Сара Бернхард са най-много най-добрите годинив неговия живот.

По време на турне през 1905 г. в Рио де Жанейро Сара Бернхард наранява десния си крак, който трябва да бъде ампутиран през 1915 г.

Но въпреки нараняването Сара Бернхард не се отказа от сценичните дейности. По време на Първата световна война тя участва на фронта. През 1914 г. е наградена с Ордена на Почетния легион. През 1922 г. напуска сценичната дейност.

Актрисата умира на 26 март 1923 г. в Париж на 78 години от уремия след бъбречна недостатъчност. Погребана е в гробището Пер Лашез.

Последната й поръчка беше да избере шестимата най-красиви млади актьори, които да носят нейния ковчег.

Почти цял Париж дойде на погребението на „кралицата на театъра“. Десетки хиляди почитатели на нейния талант последваха палисандровия ковчег из целия град - от булевард Малшерб до гробището Пер Лашез. Последен начинТози на Сара Бернхард беше буквално осеян с камелии – любимите й цветя.

„Сара Бернхард, актриса с почти легендарна слава и известност, почина. Имаше много преувеличения в преценките за Сара Бернхард - в едната и в другата посока, - пише в некролога си един от най-добрите руски критици Александър Кугел. „От хилядите театрални сънища, повече или по-малко завладяващи, които съм имал, сънят за Сара Бернхард е един от най-оригиналните и сложно забавни.“

Д. Марел написа пиеса за Сара Бернхард, „Смехът на омара“.

Портрети на Сара Бернхард са рисувани от Бастиен-Лепаж, Болдини, Гандара и други художници, а Надар я е снимал много пъти. Алфонс Муха пише рекламни плакати за нейните представления.

Френска актриса от еврейски произход. Завършила е драматичния клас на Парижката консерватория (1862). Работила е в театрите „Комеди Франсез“, „Гимназ“, „Порт Сен Мартен“, „Одеон“. През 1893 г. придобива Ренесансовия театър, а през 1898 г. театъра на Place du Châtelet, който е наречен театър Sarah Bernhardt (сега френски Theater de la Ville). много видни личноститеатрални артисти, например К. С. Станиславски, смятат изкуството на Бернар за модел на техническо съвършенство. Но Бернар съчетава виртуозно умение, изтънчена техника и артистичен вкус с умишлена ефектност и известна изкуственост на играта. Сред най-добрите роли: Доня Сол („Ернани” от Юго), Маргьорит Готие („Дамата с камелиите” от Сина Дюма), Теодора (едноименната пиеса на Сарду), принцеса Греуз, херцог на Райхщад (в едноименната пиеса и „Орленцето” от Ростан), Хамлет (едноименната трагедия на Шекспир), Лорензачо (едноименната пиеса на Мюсе). От 1880 г Бернар обикаля много страни в Европа и Америка, изпълнява в Русия (1881, 1892, 1908-09) в стените на Михайловския театър и в провинцията. През 1922 г. напуска сценичната дейност.

Сара Бернхард

Трудно е да се намери в аналите на женските биографии по-скандална, по-ексцентрична личност от Сара Бернхард. Тя доведе своята „актьорска игра“ до пълния й логичен завършек, не само на сцената, но и в живота, тя изпълни тази невероятно трудна роля от началото до края с такава чистота и безупречност, с такова усилие на волята, че просто се чудиш: какво беше повече в тази поза - естествена склонност или придобита амбиция, вродена сила или трениран навик да мачкаш всичко наоколо. И въпреки че самата актриса в мемоарите си хитро, преструвайки се на „бедно агне“, пише невероятни слухове за себе си на „жълтата“ преса и злонамерени журналисти, подкупени от врагове, никой повече от Сара не се опита умишлено да заобиколи собственото си съществуване
непроницаем облак от слухове. А свободата на морала, едва прикрита от измислена добродетел, буди още по-голямо любопитство на обикновения човек, точно както „розовата“ невинност на куртизанка привлича повече от очевидна вулгарност. Вероятно Сара Бернхард може да бъде призната за първата "звезда" на сцената, която "направи" името си чрез скандал.

Трудно е да се каже каква част от нейната оригиналност идва директно от нейната природа, но актрисата много рано разбира колко изгодно може да се използва тази разлика от всеки друг. Още като дете Сара страдала от пристъпи на див гняв, което умело обяснявала със здравословното си състояние. Но точно жестоките пристъпи, които момичето имаше от време на време, позволиха на Сара да се справи с възрастните, които винаги бяха заети с работа. Може би, ако Сара имаше грижовни, морални родители, светът щеше да загуби удоволствието да види велик артист и да се зарови в клюки за нея, но, за щастие, идеите на обществото за почтеност никога не са въплътени буквално.

Родителите на Сарина не се вписват добре в обичайните бащински идеали. Майка й, холандската еврейка Джудит Харт, обикновено е записана в биографиите на великия артист като учител по музика, но в действителност тя е била красива, високопоставена жена от елит, която по естеството на работата си е изисквала да цени преди всичко собствената си личност. Незаконната дъщеря Сара се роди болнава, предразположена към туберкулоза и въпреки че майката имаше някакви чувства към детето, те не се простираха отвъд нежността на Пеночка (това беше единственото име, на което отговори петгодишната Сара). Изследователите обикновено имат съмнения относно самоличността на бащата. Обикновено е обичайно да се нарича инженер Едуард Бернар баща на художника, но до ден днешен няма точни доказателства за това.

В крайна сметка, след няколко неуспешни опити да настани дъщеря си в прилична образователна институция, бащата (според самата Сара) решил да изпрати момичето в интернат в манастира Гранд Чан. Така в биографията на великата актриса се появява първата парадоксална страница, която по-късно Сара ще използва с удоволствие - сякаш страстно иска да стане монахиня, но случайността не й позволява. Институцията, в която се озова нашата героиня, се отличаваше с хуманни методи и грижа за своите ученици. Сестрите от манастира замениха малката Сара с несъществуващо семейство. Непокорното, болнаво момиче било искрено обичано и глезено от игуменката майка София. Тази мила жена обаче трудно сдържаше необузданата ярост на Сарино, която се усещаше от време на време. Бернар напусна Гранд Чан със скандал, заради фантастичния си инат и предизвикателно желание за публичност.

Сара грабна шакото на войник, който беше хвърлил шапката си през оградата на манастира, и се качи на високата спортна площадка, дразнейки шегаджия. Постигнала насладата на своите „другари“, Сара разбра, че играта е стигнала далеч, едва когато се опита да издърпа стълбата, по която се качи на платформата, но тежката дървена конструкция падна и се разцепи с рев. В резултат на това момичето се оказа откъснато от земята. Значителни проблеми нарушиха измерения живот на манастира. След това приключение Сара се разболя и освен това неуместността да бъдеш „такъв звяр“ сред красивите монахини стана ясно видима и момичето беше изпратено у дома.

По-нататъшната й съдба беше определена на семейния съвет. Тъй като за Сара не се очакваше богато наследство, а женитбата за богат търговец на кожи, според майка й, беше нещо срамно и тъй като на Сара не й беше съдено да стане монахиня, тогавашният любовник на Джудит - граф дьо Морни, полубрат на Наполеон III - реши момичето да бъде изпратено в консерватория; за щастие високопоставен семеен приятел имаше много връзки. Днес никой не знае със сигурност какво е помогнало на графа да определи така правилно бъдещето на Сара, но фанатичният нарцисизъм на момичето и рядката вътрешна свобода вероятно са изиграли важна роля.

След като премина успешно приемните изпити, Сара веднага привлече вниманието на учителите. На годишния конкурс на консерваторията момичето получи две награди - втората за трагична роля и първата за комична роля. Необичайно красив глас, пластичност на котка, изразителен външен вид - всички тези характеристики накараха младата актриса да се вгледа по-отблизо и скоро Сара получи предложение да играе еднократни представления в най-престижния френски театър Comédie Франсез. Въпреки това, отивайки на среща с режисьора, за да обсъди първия си договор, Сара взе със себе си по-малката си сестра, която по това време беше на пет години. Едно момиче, „възпитано“ като Сара, в кабинета на директора започна да се катери по столове, да прескача табуретки и да изхвърля хартии от кофата за боклук. Когато уважаемият мосю направи забележка на сестрата на художника, малкият шегаджия, без да му мисли много, избухна: „А относно вас, сър, ако ме досаждате, ще кажа на всички, че сте майстор на празните обещания. Това е леля ми!

Сара едва не получи инсулт. Повлече по коридора глупавата си сестра, която виеше сърцераздирателно, и във фиакра започна онзи страшен пристъп на гняв, който едва не доведе до убийството на простодушното дете. Но въпреки неуспеха на първите преговори, година по-късно, през 1862 г., Сара Бернхард успешно дебютира в Comédie Française в ролята на Ифигения в трагедията на Расин „Ифигения в Авлида“. Един от критиците, Франсис Сарце, по-късно дори стана известен с това, че пръв забеляза младия талант, предсказвайки му блестящо бъдеще.

Но Сара не остана дълго в известния театър. Малката й сестричка и този път била виновна за скандала, който се случи. Е, просто „зъл ангел“ на бедната Сара! Самата Бернар каза, че на рождения ден на Молиер (а Comédie Française се нарича домът на този велик драматург) според традицията всички театрални артисти се приближиха до бюста на своя патрон с поздрави. На церемонията се твърди, че малката сестра на Сара е стъпила на шлейфа на примата на сцената, така наречената „чинийка“, Натали. Старата, ядосана, сприхава жена рязко отблъсна виновника, а момичето уж разби лицето си в кървава колона на колона. С вик: "Зло същество!" – нападна Бърнард колегата си. Битката се проведе с ясен превес на силите в полза на младежите. Скоро Сара беше принудена да напусне известната сцена с позор. Съгласете се, няма ли твърде много скандали по вина на бедната малка сестра ...

Изглеждаше, че актрисата няма да се възстанови скоро от такъв срам, но още на следващия ден след развалянето на договора Сара посети гимназията и беше приета в трупата.

В живота й настъпва труден период - ежедневие, подобно едно на друго, репетиции, четене на пиеси, посредствени представления. За активния характер на Сара такова спокойствие и тишина се превърнаха в непоносимо мъчение. Никой не искаше да я признае за брилянтна актриса, никой не й се възхищаваше и в такава среда тя можеше да увехне като цвете без вода. Уплашена от мрачните перспективи, Сара в момент на отчаяние реши да започне бизнес и за това намери подходящ магазин за сладкарски изделия. Само неустоимата скука, която я обзе от щандовете, пълни с печени бадеми, сладкиши и сладки торти, попречи на Бърнард да предприеме необмислена стъпка.

Но тя нямаше да стане голям художник, ако не беше склонна към неочаквани, авантюристични действия. След поредното ужасно представяне, Сара тайно изчезна от Париж в разгара на сезона. Търсят я с полицията почти в цяла Франция. И тя отиде в Испания, яде мандарини там и се наслади на почивката си. След като предизвика нов скандал, нашата героиня се раздели с омразния театър с леко сърце и веднага получи нова покана за Одеон.

Именно този императорски театър отвори пътя на Бернар към славата. Сара вярваше, че е почувствала първия щастлив възторг от сцената на сцената на Одеона и първата наслада на публиката от нейното изпълнение прониза залата на Одеон. U
Сара спечели много фенове, особено сред студентите, тя стана популярна, младите хора се влюбиха в нея за нейната смелост и непринуденост, за това, че актрисата обяви идеали нова Франция. Сара Бернхард става актриса от зараждащото се романтично движение в театъра. Нейната ефектност и пламенност пленяват зрителя, тя е божествен символ на романтичната красота на Ростан, Юго и сина на Дюма. Един руски критик сравни играта на френската актриса с прекрасни фигурки, които човек би искал да постави на камината си.

Самата Сара, която обичаше лукса и удоволствията, стана артикулът, включен в задължителния списък с луксозни социални забавления. Още приживе художничката се превърна в обект на култ. Възхитеният Виктор Юго коленичи пред Сара Бернхард точно на сцената след премиерата на една от неговите трагедии. Но не само възвишени артисти се поклониха пред актрисата. Надпреварващите се силни демонстрираха любовта си към знаменитостта. Сара имаше магическо влияниевърху мъжете и жените и цялото висше общество я обожаваше. Брошурата „Любовта на Сара Бернхард“ смело предполага, че тя е съблазнила всички държавни глави на Европа, включително папата. Разбира се, това е просто хипербола, но има доказателства, че тя е имала „специални отношения“ с принца на Уелс (по-късно Едуард VII) и с принц Наполеон, племенник на Наполеон I, с когото Жорж Санд я запознава. Що се отнася до останалите лидери, ако тя не заемаше леглата им, тя спечели сърцата им. Тя беше обсипана с подаръци от император Франц Йосиф от Австрия, крал Алфонсо от Испания и крал Умберто от Италия. Датският крал Кристиан IX й предоставя своята яхта, а херцог Фредерик й позволява да използва семейния му замък.

Вероятно обективно Сара Бернхард не беше най-талантливата актриса на своето време, но се превърна в най-известната сценична личност на онази епоха. Изпълнението на ролята на Маргьорит Готие в „Дамата с камелиите” от сина на Александър Дюма доведе публиката до истеричен екстаз. Малко вероятно е някой от ентусиазираните почитатели да е мислил за истинското изкуство; по-скоро във фанатичното поклонение на „звездата“ се забелязва обичайният инстинкт на тълпата, желанието да бъде въвлечена в „божеството“.

Сара се опита да се открои във всичко. И единственото нещо, което наистина отличаваше Бърнард от всички останали, беше нейната необичайно мощна енергия. Тя знаеше как да прави сто неща наведнъж. Никой не знаеше кога е спала. Ростан си спомни актрисата по следния начин: „Бягайки на тъмната сцена; съживява с появата си цяла тълпа от хора, зейнали и линеещи тук в здрача; ходи, движи се, осветява всички и всичко, до което се докосне; сяда пред кабината на суфльора; започва да поставя пиесата, посочва жестове, интонации; скача като ужилен, иска да се повтори, ръмжи от ярост, сяда, пие отново чай; започва да репетира..."

Бърнард беше една от първите сред знаменитостите, които разбраха, че благотворителността и малкото съчувствие към хората в неравностойно положение биха добавили допълнителен блясък на нейното име. По време на войната от 1870 г. художникът остава в обсадения Париж и дори създава (за щастие, името й работи безупречно и на официални лица) в театъра Одеон болница за ранени. В тази постъпка на Сара имаше както желание да помогне, така и непреодолим нарцисизъм.

В болницата се стекоха почитатели на художника, въпреки военното положение. Бърнард с радост раздаде автографи. Един ден тя даде снимката си на пламенно деветнадесетгодишно момче на име Фердинанд Фош. През 1915 г. Сара Бернхард е придружена от маршал Фердинанд Фош на пътуване до фронтовете на Първата световна война.

„Забравяйки“ за договора с Odeon, художникът, съблазнен от астрономически хонорари, се завръща в Comedy Francaise, където успешно работи до 1880 г. Вероятно нямаше нито един ден, когато вестниците не писаха за друга сензация, свързана със Сара Бернхард. Или актрисата купува пантера „за лична употреба“, след което „лети“ нататък балон с горещ въздух, след което най-накрая приема интервюиращия, легнал в ковчег. Имаше много клюки за последната странност на „звездата“. Един от злобните критици дори твърди, че Сара предпочита да прави любов на това погребално легло, което подлудява мъжете.
Самата виновница с детска непосредственост обясни наличието на ковчега в стаята си с ограничената квадратура. Казват, че малката ми сестра умирала и нямало къде да поставим ковчега - затова го „напъхали“ в стаята на Сарина. Е, очевидно не можете да спите в едно легло с болна жена, така че бедната художничка трябваше да направи легло за себе си в ковчег. Понякога научаваше ролите веднага. Като цяло Сара не искаше да шокира никого, журналистите, които просто се опитваха да направят пари от нейното име, направиха такъв прозаичен факт направо зловещ.

След като най-накрая се скара с ръководството на Дома на Молиер, през 1893 г. Бернар придобива Ренесансовия театър, а през 1898 г. театъра на Place du Châtelet, който се нарича Театър Сара Бернхард.

Художничката не напусна това любимо творение до смъртта си. Дори когато кракът й е ампутиран през 1914 г., Сара продължава да си играе с протезата. Този спектакъл, очевидно, не беше за хора със слаби сърца. Бернар, която винаги се хвалеше със своята „скелетна“ слабост, парадираше с крехката си фигура и успешно използваше припадъка, за да разсее ситуацията, в напреднала възраст стана дебела и отпусната, а здравето й никак не беше слабо. Тя категорично презираше прагматичните мнения, че е време да напусне сцената, че нищо не е останало от предишния й чар. Тя се смяташе за над съчувствените шепоти, над общоприетите норми, над, накрая, над самата природа. Сара продължи да играе.
Марина Цветаева, която се стреми към Париж през ранна младостда видя лично легендарната Сара, бях шокиран. Бернар играе ролята на двадесетгодишен младеж в "Орелът" на Ростан. Актрисата навърши 65 години и ходи с протеза. „Тя играеше в ерата на корсетите от китова кост, които подчертаваха цялата закръгленост на женската фигура, двадесетгодишен младеж в плътно прилепнала бяла униформа и офицерски гамаши; колкото и величествен да беше... спектакълът на непреклонната старост, той миришеше на гротеска и също се оказа нещо като гробница, издигната от Сара и Ростан, и „Орленцето“ на Ростанов; както и паметник на слепия актьорски героизъм. Да беше и публиката сляпа...” Цветаева нарече това „егоцентрична смелост”.

И все пак тя постигна целта си - прекомерна амбиция и безпрецедентна енергия се стопиха в истинско признание. Сара влезе в историята на театъра, в историята на културата като най-много страхотна актриса XIX век.

Великата актриса написа автобиографична книга „Моят двоен живот” (1907 г.), но тя скри много в нея и не каза нищо, особено в областта на личния си живот. Тази книга само сгъсти мистерията около феномена Сара Бернхард.

Какво се знае със сигурност? Сара Бернхард е родена на 22 октомври 1844 г. в Париж. Майка й е холандската еврейка Джудит Харт, музикант, която всъщност води живота на красива поддържана жена. Бащата на Сара е посочен като инженер Едуард Бернар, въпреки че някои изследователи смятат, че бащата е бил известен Морел, офицер от френския военноморски флот. Сара Бернхард обаче, след като самата тя стана майка, внимателно скри от кого е родила сина си Морис.

Сара получава възпитанието си в манастир, но така и не усвоява послушанието: тя израства избухлива, упорита, истински дявол. Но когато дойде време да отиде отвъд оградата, Сара се почувства като хвърлена в морето. И тя не може да плува...

Съдбата на момичето беше определена от следващия работодател на майка й, граф дьо Морни: той реши да изпрати Сара в консерваторията. Така „Моп“ (псевдонимът на Сара Бернхард) се появи публично и стана, казано по съвременен начин, публична личност. Е, и тогава театърът, за който отдавна мечтаеше. Директорът на Comédie Française изрази съмнение: „Тя е твърде слаба, за да стане актриса!“ Въпреки това Сара Бернхард е приета и на 18-годишна възраст дебютира в трагедията на Расин „Ифигения в Авлида“. Това се случи на 1 септември 1862 г.

„Когато завесата бавно започна да се повдига, си помислих, че ще припадна“, спомня си Бърнард. Относно първата й поява мнението на критиците беше следното: „Младата актриса беше колкото красива, толкова и неизразителна...“ Всички бяха пленени само от златната маса на пухкавата коса.

Неуспешният дебют не счупи Сара, не напразно мотото й беше думите: „На всяка цена“. Тя имаше стоманен характер и изключителна смелост. Тя напуска Дома на Молиер и играе в театрите Gymnaz, Port Saint-Martin и Odeon, за да се върне в Comédie Française като примадона в цялото великолепие на актьорството. Тя чудесно играе млади героини в класическия репертоар - Федра, Андромаха, Дездемона, Заир, а след това започва да блести в пиеси на съвременни драматурзи. Една от най-добрите роли на Сара Бернхард е Маргьорит Готие („Дамата с камелиите” от Александър Дюма Синът).

Мадам! „Бяхте очарователни във вашето величие“, каза Виктор Юго. - Развълнувахте ме, стар борец. Започнах да плача. Давам ти сълзата, която изтръгна от гърдите ми, и се прекланям пред теб.

Сълзата не беше фигуративна, а диамантена и беше увенчана с верижна гривна. Между другото, имаше доста диаманти, дадени на Сара Бернхард. Тя обожаваше бижутата и не се разделяше с тях по време на пътуванията и турнетата си. А за да предпази бижутата, тя взела със себе си на път пистолет. „Човекът е толкова странно създание, че това мъничко и абсурдно безполезно нещо ми се струва надеждна защита“, обясни веднъж актрисата страстта си към огнестрелните оръжия.

Най-доброто от деня

Интересно е, че малко актриси са изиграли толкова мъжки роли, колкото Сара Бернхард - Вертер, Зането, Лорензачо, Хамлет, Малкото Орленце... В ролята на Хамлет Сара Бернхард пленява и самия Станиславски. А актрисата изигра 20-годишния Орел, нещастния син на Наполеон Бонапарт, когато беше на 56! Премиерата на героичната драма на Едмон Ростан се състоя през март 1900 г. с изключителен успех - 30 биса!..

Станиславски смята Сара Бернхард за пример за техническо съвършенство: красив глас, полирана дикция, пластичност, артистичен вкус. Ценителят на театъра княз Сергей Волконски високо оцени сценичното майсторство на Сара Бернхард: „Тя перфектно овладя полярността на преживяванията - от радост до мъка, от щастие до ужас, от привързаност към ярост - най-финият нюанс на човешките чувства. И тогава - "известният разговор, известният шепот, известното ръмжене, известният "златен глас" - la voix d'or", отбеляза Волконски. - Последният етап на умение са нейните експлозии... Как е знаела как да се сниши, за да скочи, да се събере, за да се втурне; как знаеше как да се прицели, да пълзи, за да се пръсне. Същото е и в изражението на лицето й: какво умение от едва забележимо начало до най-висок размах..."

Статиите във вестниците, описващи обиколката на Сара Бернхард из Америка и Европа, понякога приличаха на репортажи от театъра на военните действия. Настъпления и обсади. Триумфи и поражения. Наслади и оплаквания. Името на Сара Бернхард в световните новини често заменяше икономически и правителствени кризи. Първо Сара Бернхард и едва след това конфликти, бедствия и други инциденти от деня. По време на пътуванията си тя неизменно беше придружавана от свита репортери. Обществените и религиозните организации се отнасяха към нея по различен начин: някои я възпяваха, други я хулеха. Мнозина в Америка смятат посещението й за „нашествие на проклета змия, демон на френския Вавилон, пристигащ с цел да влее отрова в чистия американски морал“.

В Русия с интерес чакаха „новия Наполеон в пола“, който вече беше завладял цяла Америка и Европа и се насочи право към Москва. „Московские ведомости“ написаха: „Великите на света обсипаха тази приказна принцеса с почести, за които нито Микеланджело, нито Бетовен вероятно някога са мечтали…“ Защо да се учудвате? Сара Бернхард по същество беше първата суперзвезда в света.

Сара Бернхард посещава Русия три пъти - през 1881, 1898 и 1908 г. Беше огромен успех, въпреки че имаше критици, включително Тургенев. В писмо до Полонская през декември 1881 г. той пише: „Не мога да опиша колко съм ядосан от цялата лудост, извършена за Сара Бернхард, този арогантен и изкривен пуфист, тази посредственост, която има само прекрасен глас. Наистина ли е възможно никой да не й каже истината в печат?..“

Какво мога да кажа за това? Сърцето на Тургенев беше напълно пленено от Полин Виардо, а за Сара Бернхард не остана дори мъничко кътче. Отрицателните емоции на Иван Сергеевич обаче не можаха да засенчат славата на Бернар. Велика - страхотна е, дори някой да не мисли така.

Но сцената е едно, а животът извън нея е съвсем друго. Сергей Волконски вярваше, че Сара Бернхард извън театъра „е лудория, тя е цялата изкуствена... Кичур червена коса отпред, кичур червена коса отзад, неестествено червени устни, напудрено лице, цялото набръчкано нагоре като маска; невероятна гъвкавост на фигурата, облечена като никой друг - тя беше „по свой собствен начин“, самата тя беше Сара и всичко върху нея, около нея миришеше на Сара. Тя създаде повече от роли – тя създаде себе си, своя образ, своя силует, своя тип...”

Тя беше първата суперзвезда, откъдето идва и рекламата на нейното име: парфюм, сапун, ръкавици, пудра - „Сара Бернхард“. Тя имаше двама съпрузи: единият беше принц от древно френско семейство, вторият беше актьор от Гърция, необичайно красив мъж. Но основната страст на Сара Бернхард беше театърът. Тя живееше с него, беше вдъхновена от него. Тя не искаше да бъде нещо, играчка в ръцете на властта - тя се занимаваше с рисуване, скулптура и пишеше забавни романи и забавни пиеси. Тя се впусна в небето с балона на Гифард, където на височина 2300 метра смелчаците „обядваха обилна вечеря от гъши дроб, пресен хляб и портокали. Тапата от шампанско поздрави небето с приглушен шум..."

Сара Бернхард често е сравнявана с Жана д'Арк. Смятана за вещица. Тя беше тази, която подтикна Емил Зола да се застъпи за бедния капитан Драйфус. В апартамента й цареше хаос: килими, одеяла, тахти, дрънкулки и други предмети бяха разпръснати навсякъде. Под краката ни се въртяха кучета, маймуни и дори змии. В спалнята на актрисата имаше скелети, а самата тя обичаше да учи някои роли, облегната в ковчег, тапициран с бял креп. Шокиращо? Без съмнение. Тя обичаше скандалите и показа на света особените си прелести. Тя написа за себе си така: „Много обичам, когато хората ме посещават, но мразя да ходя. Обичам да получавам писма, да ги чета, да ги коментирам; но не обичам да им отговарям. Мразя места, където се разхождат хора и обичам безлюдни пътища и закътани кътчета. Обичам да давам съвети и наистина не ми харесва, когато ми ги дават.

Жул Ренар отбеляза: „Сара има правило: никога не мисли за утре. Утре - каквото и да е, дори смъртта. Възползва се от всеки момент... Поглъща живота. Каква неприятна лакомия!..”

Думата „лакомия“ ясно изразява завист към успеха на Сара Бернхард. Да тя е живяла пълноценен живот, развълнувано и дори след ампутацията на крака й през 1914 г. Унинието никога не е било нейна част. Сара Бернхард умира на 26 март 1923 г. на 79-годишна възраст. Почти цял Париж дойде на погребението на „кралицата на театъра“. Десетки хиляди почитатели на нейния талант последваха палисандровия ковчег из целия град - от булевард Малшерб до гробището Пер Лашез. Последният път на Сара Бернхард беше буквално осеян с камелии – любимите й цветя.

„Сара Бернхард, актриса с почти легендарна слава и известност, почина. Имаше много преувеличения в преценките за Сара Бернхард - в едната и в другата посока, - пише в некролога си един от най-добрите руски критици Александър Кугел. - От хилядите театрални сънища, повече или по-малко възторжени, които съм имал, сънят на Сара Бернхард -

един от най-оригиналните и комплексно забавни.”

„Божествена Сара“ - именно там обществеността нарече една от най-много известни актрисикрая на 19 - началото на 20 век Сара Бернхард. Нейният изключителен външен вид, драматичен талант и магическа енергия я направиха тогава известна по целия свят. Чехов пише: „Когато играе, тя преследва не естественост, а необичайност. Нейната цел е да учуди, изненада, заслепи..."

Сара Бернхард ( Сара Бернхард) е роден през 1844 г. в семейството на модистка-куртизанка и адвокат. Бъдещата актриса прекарва детството си, заобиколена от бавачки. Момичето практически не виждаше майка си, защото прекарваше време на балове и приеми с покровителите си. На 15-годишна възраст, след като научила за истинската професия на майка си, Сара Бернхард се хвърлила в краката й и молела да бъде изпратена в манастир. Херцог дьо Морни, друг почитател на майка му, става свидетел на тази сцена. Той възкликна, че мястото на това момиче не е в манастира, а в театъра. Под негово покровителство Сара е приета в Националната академия за музика и декламация, а 2 години по-късно в театъра Комеди Франсез.

Благодарение на великолепно изпълнените й драматични роли и трагични трансформации, публиката нарече актрисата „Божествената Сара“. Зрители в цяла Европа, Русия, Северна и Южна Америка. Навсякъде я обсипваха със скъпоценни подаръци и й посвещаваха стихове.

По правило актрисите си позволяват свободи, но Сара Бернхард шокира публиката с поведението си не само на сцената, но и в живота. Дори в младостта си, когато актрисата страдаше от консумация, тя молеше майка си да й купи махагонов ковчег. Момичето се страхуваше, че ще бъде погребано в някакъв грозен ковчег. Впоследствие Сара Бернхард носи този ковчег на всички турнета. Тя спеше в него, учи роли, позира за фотографи, като цяло го смяташе за свой талисман.
Актрисата имаше много необичайни неща в къщата си. По стените висяха плюшени птици с черепи в човките, сред домашните любимци имаше гепард, крокодил и хамелеон.

В допълнение към женските роли, актрисата блестящо се справи с мъжките роли. Ролята на сина на Наполеон в пиесата на Ростанд "Орленцето" предизвика възхищението на публиката. А за изпълнението на ролята на 20-годишно момче публиката извика Сара Бернхард (която по това време беше на 56 години) за бис 30 пъти.
С появата на киното Сара Бернхард е първата, която участва в снимките. По това време актрисата далеч не беше млада жена и камерата показа всичките й бръчки. След като гледа филма с участието си "Дамата на камелиите", Сара Бернхард вече не се снима във филми.

През 1905 г., докато играе в театър в Рио де Жанейро, Сара Бернхард наранява коляното си. Травмата се оказа сериозна. До 1915 г., поради гангрена, целият й десен крак трябваше да бъде ампутиран. На актрисата дори й предложили 10 000 долара, за да демонстрира крайника си пред лекарите, но тя отказала. Въпреки липсата на крак, жената не спира да се изявява до 1922 г.

Феликс Надар, когото неговите съвременници наричат ​​„Тициан на фотографията“.

Сара Бернхард (на френски Sarah Bernhardt; родена Henriette Rosine Bernard, френски Henriette Rosine Bernard; 22 октомври 1844 г., Париж, Франция - 26 март 1923 г., пак там.) - френска актриса, която в началото на 20 век е наречена „The най-известната актриса на всички времена." история."

Тя постига успех на сцените на Европа през 70-те години на XIX век, а след това триумфално гастролира в Америка. Ролята й се състоеше предимно от сериозни драматични роли, поради което актрисата получи прякора „Божествената Сара“.

Сара Бернхард е родена на 22 октомври 1844 г. в Париж. Майката на Сара, Джудит (по-късно Юлия) Бернар (1821, Амстердам - ​​1876, Париж), произхожда от еврейско семейство и е дъщеря на пътуващия търговец Мориц Барух Бернард и Сара Хирш (1797-1829). От 1835 г. Джудит, нейните четири сестри и брат са отгледани от тяхната мащеха Сара Кинсберген (1809-1878). Бащата остана неизвестен. Понякога той се смята за Пол Морел, офицер от френския флот (някои официални документи свидетелстват за това). Според друга версия бащата е Едуард Бернар, млад адвокат.

Преди да пристигне във Франция, Джудит работи като модистка. Но в Париж тя избра да стане куртизанка. Приятният й външен вид и умението да се облича с вкус й осигуриха комфортно съществуване за сметка на богатите любовници. Дъщерята, която се роди, попречи на Джудит да води безгрижен живот и затова Сара беше изпратена в Англия, където живееше с бавачка. Тя можеше да остане там, докато навърши пълнолетие, ако не беше станал инцидент: бавачката остави Сара сама със съпруга си с увреждания, Сара успя да стане от стола си и се приближи твърде близо до камината, роклята й се запали . Съседите спасиха Сара. По това време Джудит пътуваше из Европа с друг спонсор. Повикаха я при дъщеря си, тя дойде в Англия и заведе Сара в Париж. Скоро обаче тя отново я напусна, оставяйки я на грижите на друга бавачка.

Принудена да живее на скучно място, в мрачна къща, където бавачката й я доведе, Сара се затвори в себе си. Но съдбата все пак обедини майка и дъщеря. Една случайна среща с леля й Розина, която беше куртизанка като Джудит, потопява Сара в лудост. В пристъп тя пада от ръцете на бавачката и си чупи ръката и крака. Майка й най-накрая я взема и минават няколко години, докато самотното момиче си спомни какво е майчина любов.

Сара не беше научена да чете, пише или смята. Тя е изпратена в училището на мадам Фресар, където прекарва две години. Докато е в училище, Сара участва в пиеси за първи път. По време на едно от представленията тя внезапно вижда майка си да влиза в залата, решавайки да посети дъщеря си. Сара получава нервен пристъп, забравя целия текст и оттогава до последните й дни остава „сценичната треска“, която продължава да я преследва дори в периода на нейната световна слава.

През есента на 1853 г. Сара е изпратена да учи в привилегированото частно училище Grandchamps. Патронажът е уреден от друг почитател на Джудит, херцогът на Морни.

Като тийнейджър Сара беше много слаба и постоянно кашляше. Лекарите, които я прегледали, предрекли бързата й смърт от туберкулоза. Сара е обсебена от темата за смъртта. Някъде по това време са заснети нейните известни снимки, на които тя лежи в ковчег (ковчегът е купен за нея от майка й след дълго убеждаване). Един ден майката организира среща на близки роднини и приятели, на която те решиха, че Сара трябва бързо да се омъжи. С умиление девойката обръща поглед към небето и заявява на присъстващите, че е предадена на Бога и нейната участ са монашеските одежди. Херцог Морни оценява тази сцена и препоръчва на майката да изпрати дъщеря си в консерваторията. В същото време Сара присъства за първи път на истинско представление в Комеди Франсез.

На 13-годишна възраст Сара постъпва в драматичния клас на Висшата национална консерватория за драматично изкуство, която завършва през 1862 г.

Въпреки патронажа, за да влезе в консерваторията, Сара трябваше да издържи изпит пред комисията. За да се подготви за това, тя ходи на уроци по дикция. Основният й учител по това време е Александър Дюма, нейният баща. Творчески гений, той учи Сара как да създава герои чрез жестове и глас. По време на изпита всички са очаровани от гласа на Сара и тя лесно влиза в обучението, на което отдава всичките си сили. Тя печели втора награда на последния си изпит.

На 1 септември 1862 г. Сара Бернар дебютира в театър "Комеди Франсез" в пиесата "Ифигения" от Жан Расин, изпълнявайки главната роля. Никой от критиците не видя бъдеща звезда в амбициозната актриса, мнозинството вярваше, че скоро името на тази актриса тихо ще изчезне от плакатите. Скоро, поради конфликт, Сара Бернхард спря да си сътрудничи с Comedy Française. Завръщането й там се състоя едва десет години по-късно.

След като напусна театъра, за Бернар започнаха трудни времена. Малко се знае за следващите четири години от живота й, освен че през този период тя смени няколко любовници. Но Сара не искаше да стане куртизанка като майка си. На 22 декември 1864 г. Сара ражда син Морис, чийто баща е Анри, принц дьо Линь. Принудена да търси средства за издръжка и отглеждане на сина си, Сара получава работа в театър Одеон, вторият по значимост от парижките театри от онова време. След няколко не особено успешни роли, критиците я забелязват в Крал Лир, където играе Корделия. Следващият успех идва с ролята в пиесата „Кийн“ от бащата Дюма, който е много доволен от играта на своето протеже.

През 1869 г. актрисата играе ролята на менестрела Зането в „Минуващият“ на Франсоа Копе, след което успехът й идва. Ролята й на кралицата в "Рюи Блез" на Виктор Юго, която играе през 1872 г., се превръща в триумф за нея.

Работила е в театрите „Комеди Франсез”, „Гимниз”, „Порт Сен Мартен”, „Одеон”. През 1893 г. тя придобива Renaissance Theatre, а през 1898 г. Nation Theatre на Place du Châtelet, който е наречен театър Sarah Bernhardt (сега френски Théâtre de la Ville). Много изключителни театрални фигури, например К. С. Станиславски, смятат изкуството на Бернар за модел на техническо съвършенство. Но Бернар съчетава виртуозно умение, изтънчена техника и артистичен вкус с умишлена ефектност и известна изкуственост на играта.

Много изключителни съвременници, по-специално А. П. Чехов, И. С. Тургенев, А. С. Суворин и Т. Л. Щепкина-Куперник, отричаха таланта на актрисата, който беше заменен от изключително изтънчена и механична актьорска техника. Такъв голям успех се обяснява с феноменалната публичност, предоставена на Бърнард от пресата, която е по-скоро свързана с личния й живот, отколкото със самия театър, както и необичайно надутата реклама, предшестваща самото представление.

Сред най-добрите роли: Доня Сол („Ернани” от Юго), Маргьорит Готие („Дамата с камелиите” от Сина Дюма), Теодора (едноименната пиеса на Сарду), принцеса Греуз, херцог на Райхщад (в едноименна пиеса и „Орлето (на френски)” Ростан), Хамлет (едноименната трагедия на Шекспир), Лорензачо (едноименната пиеса на Мюсе). От 1880 г Бърнард обиколи много страни в Европа и Америка. Тя играе в Русия (1881, 1892, 1908-1909) в Михайловския театър, в Москва, както и в Киев, Одеса и Харков.

По време на турне през 1905 г. в Рио де Жанейро Сара Бернхард наранява десния си крак, който трябва да бъде ампутиран през 1915 г. Но въпреки нараняването Сара Бернхард не се отказа от сценичните дейности. По време на Първата световна война тя участва на фронта. През 1914 г. е наградена с Ордена на Почетния легион. През 1922 г. напуска сценичната дейност.

Актрисата умира на 26 март 1923 г. в Париж на 78 години от уремия след бъбречна недостатъчност. Погребана е в гробището Пер Лашез.

Най-известните роли на театралната сцена:

1862 - Расин, Ифигения
1862 - Юджийн Скриб, Валери
1862 - Молиер, Учени жени
1864 - Eugene Labiche & Delande, Un mari qui lance sa femme
1866 - T&G Cognard, La Biche aux Bois
1866 - Расин, Федра (като Ариси)
1866 - Мариво, Играта на любовта и шанса (в ролята на Силвия)
1867 - Молиер, Жени на науката (като Арманд)
1867 - Жорж Санд, маркиз дьо Вилмер
1867 - Жорж Санд, Франсоа Намереното дете (като Мариет)
1868 - Баща на Дюма, Кийн, гений и разсеяност (като Анна Дамби)
1869 - Coppe, Passerby (в ролята на трубадура Zanetto); първата голяма успешна роля
1870 - Жорж Санд, L'Autre
1871 - Андре Териер, Жана-Мари
1871 - Coppe, Fais ce que dois
1871 - Фусие и Едмон, баронеса
1872 - Буйе, мадмоазел Айсе
1872 - Виктор Юго, Руи Блас (като доня Мария от Нойбург, кралица на Испания)
1872 - Dumas the Father, Mademoiselle de Belle-Isle (като Габриел)
1872 - Расин, Британик (като Джуни)
1872 - Бомарше, Сватбата на Фигаро
1872 - Сандо, мадмоазел дьо ла Сейлиер
1873 - Фейе, Далила (като принцеса Фалкониери)
1873 - Ферие, При адвоката
1873 - Расин, Андромаха
1873 - Расин, Федра (като Ариси)
1873 - Фейе, Сфинкс
1874 - Волтер, Заира
1874 - Расин, Федра (като Федра)
1875 - Bornier, La Fille de Roland Dumas son, L "Étrangère (като г-жа Кларксън)
1877 - Виктор Юго, Ернани (като Доня Сол)
1879 - Расин, Федра (като Федра)
1880 - Ожие, авантюрист
1880 - Легув и Юджийн Скрайб, Адриана Лекуврьор
1880 - Meillac & Halévy, Froufrou
1880 - Син на Дюма, Дама с камелиите (като Маргьорит)
1882 - Сарду, Теодора Сарду, Теодора (като Теодора)
1887 - Сарду, Тоска Дюма син, принцеса Жорж
1890 - Сарду, Клеопатра, като Клеопатра
1893 - Льометр, Крале
1894 - Сарду, Жисмонда
1895 - Молиер, Амфитрион
1895 - Магда (превод от немски от Судерман Хаймат)
1896 - Дама с камелии
1896 - Мюсе, Лоренцакио (като Лоренцино де "Медичи")
1897 - Сарду, Спиритуализъм
1897 - Ростанд Самарянин
1897 - Mirbeau, Les Mauvais bergers
1898 - Катул Мендес Медея
1898 - Дама с камелии (като Маргарита)
1898 - Огюст Барбие, Жана д'Арк (като Жана д'Арк)
1898 - Moran & Sylvester, Izéïl (като Izeil)
1898 - Шекспир, Крал Лир (като Корделия)
1899 - Шекспир, Хамлет (като Хамлет)
1899 - Шекспир, Антоний и Клеопатра (като Клеопатра)
1899 - Шекспир, Макбет (в ролята на лейди Макбет)
1899 - Richpin, Pierrot Assassin (като Pierrot)
1900 - Rostand, Eaglet (като Eaglet)
1903 - Сарду, Магьосникът
1904 - Метерлинк, Пелеас и Мелизанда (като Пелеас)
1906 - Ибсен, Жена от морето
1906 - К. Мендес, La Vierge d’Avila (като Св. Тереза)
1911 - Моро, Les Amours de la reine Élisabeth (като кралица Елизабет)
1913 - Тристан Бернар, Жана Доре (в ролята на Жана Доре).