Есе на тема: Жаргон и арго като реч с ограничена употреба. Презентация по руски език на тема „отделни определения“ Какво мислите?

Максим Горки

Челкаш

Синьото южно небе, потъмняло от прах, е облачно; жаркото слънце гледа в зеленикавото море, сякаш през тънък сив воал. Почти не се отразява във водата, разсечена от ударите на гребла, параходни витла, острите килове на турски фелуки и други кораби, разораващи във всички посоки тясното пристанище. Вълните на морето, обковани в гранит, са потиснати от огромни тежести, плъзгащи се по техните гребени, удрящи се в бордовете на корабите, в бреговете, биещи се и роптаещи, разпенени, замърсени с различни боклуци. Звънът на котвените вериги, ревът на съединителите на колите, доставящи товари, металният писък на железните ламарини, падащи отнякъде върху каменната настилка, глухото почукване на дърво, тракането на количките на кабината, свирнето на параходите, понякога пронизително остро, понякога глух рев, виковете на товарачи, моряци и митнически войници - всички тези звуци се сливат в оглушителната музика на работния ден и, полюшвайки се непокорно, стоят ниско в небето над пристанището - все повече и повече нови вълни от звуци се издигат до те от земята - ту глухи, тътнещи, те строго разтърсват всичко наоколо, ту остри, гърмящи, раздиращи прашния, зноен въздух. Гранит, желязо, дърво, пристанищна настилка, кораби и хора - всичко диша с мощните звуци на страстен химн към Меркурий. Но гласовете на хората, които едва се чуват в него, са слаби и смешни. А самите хора, които първоначално са породили този шум, са смешни и жалки: фигурите им, прашни, дрипави, пъргави, приведени под тежестта на стоката, просната по гърбовете им, суетливо тичат тук-там в облаци прах, в море от топлина и звуци, те са незначителни в сравнение с железните колоси около тях, купищата стоки, дрънкащите вагони и всичко, което са създали. Създаденото от тях ги пороби и обезличи. Стоейки под пара, тежките параходи-гиганти свистят, съскат, въздишат дълбоко и във всеки звук, изроден от тях, се вижда насмешлива нотка на презрение към сивите, прашни фигури на хора, пълзящи по палубите им, пълнещи дълбоките трюмове с продукти от робския им труд. Смешни до сълзи са дългите опашки от носачи, носещи хиляди фунтове хляб на раменете си в железните кореми на корабите, за да спечелят няколко фунта от същия хляб за стомасите си. Дрипави, потни хора, скучни от умора, шум и жега, и мощните машини, блестящи на слънцето с корпулентност, създадени от тези хора - машини, които в крайна сметка се задвижват не от парата, а от мускулите и кръвта на техните създатели - в това съпоставяне имаше цяла поема от жестока ирония. Шумът беше огромен, прахът, дразнещ ноздрите, заслепяваше очите, жегата печеше тялото и го изтощаваше, а всичко наоколо изглеждаше напрегнато, губещо търпение, готово да избухне в някаква грандиозна катастрофа, експлозия, след която в въздухът, който беше освежил там, ще диша свободно и лесно, тишината ще се възцари на земята и този прашен шум, оглушителен, дразнещ, водещ до меланхолична ярост, ще изчезне и тогава в града, на морето, в небето ще стане тихо, ясно, славно. .. Чуха се дванадесет отмерени и звънки удари на камбаната. Когато последният меден звук заглъхна, дивата музика на труда вече звучеше по-тихо. Минута по-късно то премина в глухо, недоволно мърморене. Сега гласовете на хората и плисъкът на морето станаха по-чути. Време е за обяд.

Когато стифадорите, отказали се от работа, се разпръснаха из пристанището на шумни групи, купуваха различни храни от търговците и сядаха да вечерят точно там, на тротоара, в сенчести ъгли, се появи Гришка Челкаш, стар отровен вълк, добре познат на хората от Хавана, заклет пияница и умен, смел крадец. Беше бос, в стари, протрити панталони от рипсено кадифе, без шапка, в мръсна памучна риза с разкъсана яка, разкриваща сухите му ъгловати кости, покрити с кафява кожа. По рошавата му черна и сива коса и по смачканото му, остро, хищно лице личеше, че току-що се е събудил. От единия му кафяв мустак стърчеше сламка, друга сламка беше заплетена в стърнищата на лявата му обръсната буза, а зад ухото си беше пъхнал малко, току-що откъснато липово клонче. Дълъг, кокалест, леко прегърбен, той бавно крачеше покрай камъните и движейки гърбения си хищен нос, хвърляше остри погледи наоколо, блестеше със студени сиви очи и търсеше някого сред движещите се. Кафявите му мустаци, гъсти и дълги, потрепваха от време на време като на котка, а ръцете му зад гърба се търкаха една в друга, въртейки нервно дългите си, криви и упорити пръсти. Дори тук, сред стотици остри фигури на скитници като него, той веднага привлече вниманието с приликата си със степен ястреб, хищната си слабост и тази целенасочена походка, гладка и спокойна на вид, но вътрешно развълнувана и бдителна като едногодишно дете. граблива птица, на която приличаше. Когато стигна до една от групите скитници-товарачи, седнали на сянка под купчина кошове с въглища, един набит тип с глупаво лилаво лице и одраскан врат, който трябва да е бил наскоро бит, се изправи да го посрещне . Той се изправи и тръгна до Челкаш, като каза с нисък глас: „Флотът е пропуснал двете места за производство... Те търсят.“ -- Добре? - попита Челкаш, като го измерваше спокойно с очи. - Какво - добре? Търсят, казват. Нищо друго. - Помолиха ли ме да помогна с търсенето? И Челкаш погледна с усмивка къде се намираше складът на Доброволния флот. - Върви по дяволите! Другарят се обърна назад. - Хей, почакай! Кой те украси? Вижте как развалиха табелата... Виждали ли сте мечката тук? - Отдавна не съм те виждал! - извика той, тръгвайки към другарите си. Челкаш продължи, поздравяван от всички, сякаш беше известен човек. Но той, винаги весел и язвителен, днес явно не беше в добро настроение и отговаряше на въпросите рязко и остро. Отнякъде, поради стоковия бунт, се появи митничар, тъмнозелен, прашен и войнствено прав. Той препречи пътя на Челкаш, застана пред него в предизвикателна поза, сграбчи дръжката на кортика с лявата си ръка и се опита да хване Челкаш за яката с дясната си ръка. - Спри се! Къде отиваш? Челкаш направи крачка назад, вдигна очи към часовия и се усмихна сухо. Червеното, добродушно, лукаво лице на военнослужещия се опита да изобрази заплашително лице, за което се изду, стана кръгло, лилаво, мърдаше вежди, разширяваше очи и беше много смешно. „Казах ти, не смей да влизаш в пристанището, ще ти счупя ребрата!“ И пак ти? - извика заплашително часовият. - Здравей, Семенич! „Не сме се виждали отдавна“, спокойно го поздрави Челкаш и му подаде ръка. - Иска ми се да не те видя отново един век! Давай, давай!.. Но Семенич все още стисна протегнатата ръка. — Кажи ми какво — продължи Челкаш, като не изпускаше ръката на Семьонич от упоритите си пръсти и я разтърсваше приятелски, фамилиарно, — виждал ли си Мишка? - Каква мечка? Не познавам никаква Мишка! Махай се, братко, махай се! в противен случай човекът от склада ще види, той е този... „Рижий, с когото работих последния път в Кострома“, каза Челкаш. - С когото крадете заедно, така се казва! Закараха го в болницата, твоята Мишка, кракът му беше смазан от чугунен щик. Ела, братко, докато те молят за чест, ела, иначе ще те ударя по врата!.. - Я, виж! и казваш - не познавам Мишка ... Знаеш ли. Защо си толкова ядосан, Семенич?.. - Това е, не ми се забивай, а върви!.. Пазачът започна да се ядосва и като се огледа, се опита да изтръгне ръката си от силната ръка на Челкаш. Челкаш спокойно го погледна изпод дебелите си вежди и, без да пуска ръката му, продължи да говори: „Не ме пришпорвай“. Ще ти говоря достатъчно и ще си тръгна. Е, кажи как живееш?.. жена ти и децата ти здрави ли са? - И с блеснали очи той оголи зъби с подигравателна усмивка и добави: - Ще те навестя, но нямам време - всичко пия... - Е, добре, - ти откажи се! Не се шегувай, костелив дявол! Аз, братко, наистина... Наистина ли ще ограбвате къщите и улиците? -- За какво? И тук има достатъчно доброта за живота ни. За Бога, стига, Семенич! Чуваш ли, пак си уволнил две производствени площадки?.. Виж, Семенич, внимавай! Не се хващайте някак си!.. Възмутеният Семенич започна да се тресе, да бълбука и да се опитва да каже нещо. Челкаш пусна ръката си и спокойно тръгна с дългите си крака към портите на пристанището. Пазачът, ругаейки яростно, тръгна след него. Челкаш стана весел; той си подсвирна тихо през зъби и с ръце в джобовете на панталоните крачеше бавно, подсмивайки се язвително и шегувайки се надясно и наляво. Платено му е същото. - Виж, Гришка, властта толкова те пази! - извика някой от тълпата хамали, които вече бяха обядвали и лежаха на земята и си почиваха. „Аз съм бос, така че Семенич гледа, за да не ми нарани крака“, отговори Челкаш. Приближихме портата. Двама войници опипаха Челкаш и леко го избутаха на улицата. Челкаш прекоси пътя и седна на нощното шкафче срещу вратите на кръчмата. От портите на пристанището изръмжаха редица натоварени каруци. Към тях се втурнаха празни колички с скачащи върху тях таксиджии. Пристанището бълваше виещи гръмотевици и лютив прах... В тази неистова суматоха Челкаш се чувстваше страхотно. Предстояха му солидни доходи, изискващи малко работа и много сръчност. Той беше сигурен, че има достатъчно сръчност, и, присвивайки очи, мечтаеше как ще тръгне да се разхожда утре сутринта, когато в джоба му ще се появят кредитни бележки... Спомних си моя другар Мишка - той щеше да бъде много полезно тази вечер, ако не си счупих крака. Челкаш изруга под носа си, мислейки си, че вероятно няма да може да се справи сам, без Мишка. Каква ще бъде нощта?.. Той погледна към небето и покрай улицата. На около шест крачки от него, до тротоара, на тротоара, облегнат с гръб на нощното шкафче, седеше младо момче със синя шарена риза, панталони в същия цвят, бастици и оръфана червена шапка. Близо до него лежаха малка раница и ятаган без дръжка, увити в сноп слама, спретнато усукан с въже. Човекът беше широкоплещест, набит, светлокос, със загоряло и обветрено лице и големи сини очи, които гледаха Челкаш доверчиво и добродушно. Челкаш оголи зъби, изплези език и, като направи ужасна физиономия, го погледна с широко отворени очи. Човекът, първоначално озадачен, примигна, но изведнъж избухна в смях и извика през смях: "О, ексцентрик!" - и почти без да става от земята, той неловко се претърколи от нощното си шкафче до нощното шкафче на Челкаш, влачейки раницата си през праха и потупвайки петата на плитката си по камъните. „Каква страхотна разходка, братко, явно!“, обърна се той към Челкаш, подръпвайки крачола му. - Беше нещо, нещастник, беше такова нещо! - призна Челкаш, усмихвайки се. Той веднага хареса този здрав, добродушен човек с детски светли очи. - От нивата, какво ли? - Естествено!.. Косили миля - косили грош. Нещата са зле! Има много хора! Същият този гладен човек се промъкна - свалиха цената, не се притеснявайте! Те платиха шест гривни в Кубан. Дела!.. А преди, казват, цената била три рубли, четири, пет!.. - Преди!.. Преди плащаха три рубли само за поглед на руснак. Преди около десет години направих точно това. Когато дойдеш на село, аз съм руснак, казват! Сега ще ви погледнат, ще ви докоснат, ще ви се удивят и - вземете три рубли! Оставете ги да пият и да се хранят. И живейте колкото искате! Човекът, който слушаше Челкаш, отначало отвори широко уста, изразявайки озадачено възхищение на кръглото си лице, но след това, осъзнавайки, че парцалът лъже, плесна с устни и се засмя. Челкаш запази сериозно лице, скривайки усмивка в мустаците си. - Чудак, уж казваш истината, но аз слушам и вярвам... Не, за Бога, преди това... - Е, какво говоря? В крайна сметка и аз го казвам, казват, там преди... - Махай се!.. - махна с ръка човекът. - Обущар, какво ли? Али шивач?.. Ти ли си? - Аз? - попита отново Челкаш и след като помисли, каза: - Аз съм рибар... - Фиш-ак! Виж! Е, лови ли риба?.. - Защо риба? Местните рибари ловят повече от една риба. Още удавници, стари котви, потънали кораби - всичко! Има такива въдици за това... - Лъжа, лъжа!.. От онези рибари, може би, които си пеят: По сухи брегове хвърляме мрежи, Да по кошари, в клетки!.. - Виждали ли сте такива хора? - попита Челкаш, гледайки го с усмивка. - Не, виждаш къде! Чух... - Харесва ли ти? - Те ли са? Разбира се!.. Всичко е наред, момчета, безплатно, безплатно... - Какво значи - свобода?.. Наистина ли обичате свободата? - Но как може да бъде? Сам си си шеф, ходи където искаш, прави каквото искаш... Разбира се! Ако успеете да се поддържате в ред и няма камъни на врата си, това е първото нещо! Върви както искаш, само помни Господ... Челкаш изплю презрително и се обърна към човека. „Сега това е моя работа...“ каза той. „Баща ми почина, фермата ми е малка, майка ми е стара жена, земята е изсмукана, какво да правя?“ Трябва да живееш. Но като? неизвестен Ще отида при зет си в хубава къща. ДОБРЕ. Само да си изтъкнаха дъщерята!.. Не, дяволът свекър няма да я изтъкне. Е, ще го безпокоя... дълго... Години! Вижте какво става! И ако можех да спечеля сто и половина рубли, сега щях да стана на крака и - Антипа - хапете, хапете! Искате ли да подчертаете Марфа? Не? Няма нужда! Слава богу, не е единственото момиче в селото. А това означава, че щях да бъда напълно свободен, сам... Не, да! – въздъхна момчето. „И сега нищо не можеш да направиш, освен да станеш зет.“ Помислих си: ще отида в Кубан, ще взема двеста рубли, събота е! майстор!.. АН не изгоря. Е, ще отидеш да работиш като селски работник... Няма да се подобря със земеделието си, изобщо! Ехе-хе!.. Човекът наистина не искаше да става зет. Дори лицето му стана тъжно. Той се размърда тежко на земята. Челкаш попита: „Къде отиваш сега?“ - Но къде? нали знаеш, у дома. - Е, братко, това не го знам, може би смяташ да ходиш в Турция. „За Ту-Турция!..“ провлачи човекът. - Кой от православните ходи там? И той каза това!.. - Какъв си глупак! - въздъхна Челкаш и отново се обърна към събеседника си. Този здравеняк на село събуди нещо в него... Някакво смътно, бавно назряващо, досадно чувство се роеше някъде дълбоко и му пречеше да се съсредоточи и да помисли какво трябваше да се направи през нощта. Скараният тип мърмореше нещо тихо, като от време на време хвърляше коси погледи към скитника. Бузите му се издуха смешно, устните му изпъкнаха, а присвитите му очи мигаха някак твърде често и смешно. Явно не е очаквал, че разговорът му с този мустакат кръшкач ще приключи толкова бързо и обидно. Дрипавият мъж не му обърна повече внимание. Той си подсвирна замислено, седнал на нощното шкафче и отбиваше време с голата си мръсна пета. Човекът искаше да му се разплати. - Ей, рибарю! Колко често го пиете? - започна той, но в същия момент рибарят бързо обърна лице към него, като го попита: - Слушай, смукач! Искаш ли да работиш с мен тази вечер? Говорете бързо! - Защо работа? - недоверчиво попита момчето. - Е, какво!.. Защо ще те карам... Хайде да ловим риба. Ще гребеш... - И така... Какво тогава? Нищо. Можете да работите. Само сега... Не бих искал да си имам проблеми с теб. Ти си болезнено свит... ти си тъмен... Челкаш усети нещо като парене в гърдите си и тихо каза със студен гняв: „Не говори за неща, които не разбираш“. Ще те ударя в главата, тогава ще ти светне... Скочи от нощното шкафче, с лявата си ръка подръпна мустаците, дясната стисна в твърд, жилав юмрук и очите му заблестяха. Човекът беше уплашен. Той бързо се огледа и плахо примигвайки, също скочи от земята. Мерейки се с очи, те мълчаха. -- Добре? - попита строго Челкаш. Той кипеше и потръпваше от обидата, нанесена му от това младо теле, което презираше, докато говореше с него, а сега веднага намрази, защото имаше такива чисти сини очи, здраво загоряло лице, къси здрави ръце, защото имаше село някъде там, къща в нея, защото богат човек го кани за зет - за целия му живот, минал и бъдещ, и най-вече защото той, това дете, в сравнение с него, Челкаш, се осмелява да обича свободата, на която не знае цената и от която няма нужда. Винаги е неприятно да видиш, че човек, когото смяташ за по-нисш и непълноценен от теб, обича или мрази същите неща като теб и така става като теб. Човекът погледна Челкаш и почувства собственика в него. „В края на краищата аз... нямам нищо против...“ започна той. - Търся работа. Не ме интересува за кого работя, за вас или за някой друг. Току-що казах, че не изглеждаш като работещ човек, твърде си... парцалив. Е, знам, че това може да се случи на всеки. Господи, не съм видял пияници! О, толкова много!.. и дори не хора като теб. -- Добре добре! Съгласен? - попита Челкаш по-меко. - Аз? Аида!.. с удоволствие! Кажете ми цената. - Моята цена е базирана на работата ми. Каква работа ще бъде? Каква уловка тогава... Можеш да получиш петица. Разбрах? Но сега ставаше въпрос за пари и тук селянинът искаше да бъде точен и изискваше същата точност от работодателя. Недоверието и подозрението на човека отново пламнаха. - Това не е моята ръка, брат! Челкаш влезе в характера: „Не говори, чакай!“ Да отидем в механата! И те вървяха по улицата един до друг, Челкаш с важно лице на собственика, въртящ мустаци, човекът с изражение на пълна готовност да се подчини, но все още пълен с недоверие и страх. -- Как се казваш? - попита Челкаш. - Гаврил! - отговорил човекът. Когато пристигнаха в мръсната и задимена механа, Челкаш, като се качи до бюфета, с познатия тон на редовен поръча бутилка водка, зелева чорба, печено месо, чай и като изброи какво се иска, кратко каза: барманът: "Всичко е на кредит!" - на което барманът мълчаливо кимна с глава. Тук Гаврила веднага се изпълни с уважение към господаря си, който въпреки външния си вид на мошеник се радва на такава слава и доверие. - Е, сега ще хапнем и ще поговорим както трябва. Докато седите, аз ще отида някъде. Той си тръгна. Гаврила се огледа. В сутерена се намираше механата; беше влажно, тъмно и цялото място беше изпълнено със задушлива миризма на изгоряла водка, тютюнев дим, катран и още нещо остро. Срещу Гаврила, на друга маса, седеше пиян мъж в моряшки костюм, с червена брада, покрита с въглищен прах и катран. Той мъркаше, хълцайки всяка минута, песен, цялата от няколко прекъснати и накъсани думи, понякога ужасно съскащи, понякога гърлени. Явно не беше руснак. Две молдовски жени се побират зад него; дрипави, чернокоси, загорели, те също скърцаха песента с пиянски гласове. Тогава от тъмнината изплуваха различни фигури, странно разрошени, всички полупияни, шумни, неспокойни... Гаврила се ужаси. Искаше собственикът да се върне скоро. Шумът в механата се сля в една нота и изглеждаше, че това беше ръмжене на някакво огромно животно, то, притежаващо сто различни гласа, раздразнено, сляпо се втурва от тази каменна яма и не намира изход към свободата. .. Гаврила усети, че нещо опияняващо и болезнено се поглъща в тялото му, от което му се зави свят и очите му се замъглиха, тичаше любопитно и уплашено из кръчмата... Челкаш дойде и те започнаха да ядат и да пият, да си говорят. След третата чаша Гаврила се напи. Чувстваше се щастлив и искаше да каже нещо хубаво на господаря си, който е хубав човек! - почерпи го толкова вкусно. Но думите, които се изливаха в гърлото му на вълни, по някаква причина не напускаха езика му, който изведнъж стана тежък. Челкаш го погледна и, като се усмихна подигравателно, каза: "Напих се!.. Ех, затвор!" от пет чаши!.. как ще работиш?.. - Приятелю!.. - бърбори Гаврила. - Не бой се! Ще те уважа!.. Дай да те целуна!.. а?.. - Е, добре!.. Ето, хапни още една хапка! Гаврила пи и накрая стигна до там, че всичко в очите му започна да се движи с равномерни, вълнообразни движения. Беше неприятно и ми стана лошо. Лицето му стана глупаво възхитено. Опитвайки се да каже нещо, той пляскаше смешно с устни и си тананикаше. Челкаш, като го гледаше внимателно, сякаш си спомняше нещо, завъртя мустаци и продължи да се усмихва мрачно. И кръчмата гърмяла от пиянски глъч. Червенокосият моряк спеше, подпрял лакти на масата. - Хайде да вървим! - каза Челкаш, ставайки. Гаврила се опита да стане, но не можа и ругаейки силно, се засмя с безсмисления смях на пиян. - Забавно е! - каза Челкаш, като отново седна на стола срещу него. Гаврила продължаваше да се смее, гледайки собственика с мътни очи. И той го гледаше напрегнато, бдително и замислено. Той видя пред себе си човек, чийто живот беше попаднал във вълчите му лапи. Той, Челкаш, се чувстваше способен да я върти насам и натам. Можеше да го разчупи като карта за игра и да му помогне да се вмести в силната селска рамка. Чувствайки се господар на друг, той мислеше, че този човек никога няма да изпие такава чаша, каквато съдбата му даде да пие, Челкаш... И той завиждаше и съжаляваше за този млад живот, смееше й се и дори се огорчаваше за нея, въобразявайки си, че тя отново може да попадне в ръце като неговите... И всички чувства на Челкаш в крайна сметка се сляха в едно нещо - нещо бащинско и икономично. Жал ми беше за малката, а малката беше нужна. Тогава Челкаш хвана Гаврила под мишниците и като го бутна леко отзад с коляно, го изведе в двора на кръчмата, където натрупа дърва на земята в сянката на купчина дърва, а той седна до него и запали тръба. Гаврила малко се размърда, тананика си и заспа.

- Е, готов ли си? - с тих глас попита Челкаш Гаврила, който си играеше с греблата. -- Сега! Греблото се клати, мога ли да го ударя с веслото веднъж? -- Не не! Без шум! Натиснете го по-силно с ръце и той ще си дойде на мястото. И двамата тихо се занимаваха с лодката, завързана за кърмата на една от цяла флотилия от ветроходни шлепове, натоварени с дъбови пръти и големи турски фелуки, заети от палми, сандали и дебели гребени от кипарис. Нощта беше тъмна, дебели пластове рошави облаци се движеха по небето, морето беше спокойно, черно и гъсто като масло. Той дишаше влажен солен аромат и звучеше нежно, пръскайки се от стените на корабите на брега, леко разклащайки лодката на Челкаш. Тъмните скелети на кораби се издигаха от морето в далечно пространство от брега, пробивайки в небето остри мачти с многоцветни фенери на върховете. Морето отразяваше светлините на фенерите и беше осеяно с множество жълти петна. Те се вееха красиво върху кадифето му, меко, матово черно. Морето спеше със здравия, здрав сън на много уморен през деня работник. - Да тръгваме! - каза Гаврила, спускайки греблата във водата. -- Яжте! - Челкаш със силен удар на кормилото бутна лодката във водната ивица между баржите, тя бързо се носеше по хлъзгавата вода и водата под ударите на греблата светна със синкаво фосфоресциращо сияние - дългата му лента, тихо искряща, извита зад кърмата. - Е, ами главата ти? Боли? - попита нежно Челкаш. - Страст!.. като чугун бръмчи... Сега ще го намокря с вода. -- За какво? Само си попийте вътрешностите, може би ще се опомните по-рано — и подаде бутилката на Гаврила. - О? Бог да благослови!.. Чу се тихо бълбукане. -- Хей, ти! щастлив?.. Ще бъде! – спря го Челкаш. Лодката пак се втурна, безшумно и леко се въртеше между корабите... Изведнъж се откъсна от тълпата им и морето - безкрайно, мощно - се разкри пред тях, отивайки в синята далечина, където от водите му се издигаха планини от облаци в небето - люляково - сиво-сив, с жълти пухени ръбове, зеленикав, с цвета на морска вода и онези скучни, оловни облаци, които хвърлят такива мрачни, тежки сенки. Облаците пълзяха бавно, ту се сливаха, ту се изпреварваха, цветовете и формите им пречеха, поглъщаха се и изплуваха отново в нови форми, величествени и мрачни... Имаше нещо фатално в това бавно движение на бездушни маси. Изглеждаше, че там, на ръба на морето, ги имаше безкрайно много и винаги щяха да пълзят така безучастно към небето, поставяйки си злата цел никога повече да не му позволяват да блести над сънното море с милиони свои златни очи - разноцветни звезди, живи и замечтано сияещи, възбуждащи високите желания у хората, които ценят чистия си блясък. - Морето хубаво ли е? - попита Челкаш. -- Нищо! - Просто е страшно в него - отговори Гаврила, удряйки равномерно и здраво водата с веслата си. Водата звънеше и плискаше леко под ударите на дългите гребла и всичко блестеше в топлата синя светлина на фосфора. - Страшен! Какъв глупак!.. – изръмжа подигравателно Челкаш. Той, крадецът, обичаше морето. Неговата кипяща нервна природа, алчна за впечатления, никога не се насищаше от съзерцанието на тази тъмна широта, безкрайна, свободна и мощна. И той се обиди да чуе такъв отговор на въпроса за красотата на това, което обичаше. Седнал на кърмата, той разсичаше водата с кормилото и гледаше спокойно напред, изпълнен с желание да язди дълго и надалеч по тази кадифена повърхност. В морето в него винаги се пораждаше широко, топло чувство - обхващаше цялата му душа, малко я очистваше от ежедневната мръсотия. Той оценяваше това и обичаше да се вижда най-добрият тук, сред водата и въздуха, където мислите за живота и самият живот винаги губят - първите - своята острота, вторите - своята стойност. Нощем тихият звук на сънения му дъх се носи плавно над морето, този необятен звук влива успокоение в душата на човека и укротявайки нежно злите й пориви, ражда в нея мощни сънища... - Къде е снарядът? – внезапно попита Гаврила, оглеждайки неспокойно лодката. Челкаш потръпна. - Справи? Тя е на кърмата ми. Но той се почувства обиден да лъже пред това момче и съжали за онези мисли и чувства, които този човек разруши с въпроса си. Той се ядоса. Познатото остро парене в гърдите и гърлото го потръпна и той каза внушително и грубо на Гаврила: „Това правиш – седиш, седи само!“ Не си пъхай носа в собствения си бизнес. Те те наеха да гребеш и да гребеш. И ако си въртите езика, лошо ще стане. Разбираш ли?.. За минута лодката потръпна и спря. Веслата останаха във водата и я разпенваха, а Гаврила се въртеше неспокойно на пейката. - Гребете! Остра ругатня разтърси въздуха. Гаврила размаха греблата. Лодката изглеждаше уплашена и се движеше с бързи, нервни потрепвания, шумно разрязвайки водата. - По-равномерно!.. Челкаш се изправи от кърмата, без да пуска греблата в ръцете си и впери студените си очи в бледото лице на Гаврила. Извит и наведен напред, той приличаше на котка, готова да скочи. Чуваше се гневното скърцане на зъби и плахото щракане на някои кокалчета. - Кой крещи? - долетя строг вик откъм морето. - Е, дяволче, гребете!.. Мълчи!.. Ще убия кучето!.. Хайде, гребете!.. Едно, две! Само издайте звук!.. Ще го разкъсам!.. - изсъска Челкаш. “Богородице... девице...” – прошепна Гаврила, разтреперан и изтощен от страх и усилия. Лодката плавно зави и се върна към пристанището, където светлините на фенерите се събраха в многоцветна група и се виждаха стволовете на мачтите. -- Хей! кой вика? - дойде пак. Сега гласът беше по-далеч от първия път. Челкаш се успокои. - Ти си този, който крещи! - каза той по посока на писъците и след това се обърна към Гаврила, който все още шепнеше молитва: - Е, братко, щастието е твое! Ако тези дяволи ни гонеха, с вас щеше да е свършено. чуваш ли го Бих те завел направо при рибите!.. Сега, когато Челкаш говореше спокойно и дори добродушно, Гаврила, все още треперещ от страх, се молеше: „Слушай, пусни ме!“ Моля Христе, пусни ме! Остави ме някъде! Ай-ай-ай!.. Съвсем се изгубих!.. Е, спомни си Боже, пусни! Какво съм аз за теб? Не мога!.. Никога не съм бил в такива случаи... За първи път... Господи! Ще се изгубя! Как ме заобиколи, братко? А? Грях ти е!.. Съсипваш си душата!.. Е, какво става... - Какво става? - попита строго Челкаш. -- А? Е, какво има? Той се забавляваше от страха на този човек и се радваше както на страха на Гаврила, така и на факта, че това е това, което той, Челкаш, е страхотен човек. - Тъмни работи, брат... Пусни го, за бога!.. За какво съм ти аз?.. а?.. Мила... - Е, млъкни! Ако не ми трябваше, нямаше да те взема. Разбрах? -- Ами млъкни! -- Бог! - въздъхна Гаврила. - Е, добре!.. хапи ме! - прекъсна го Челкаш. Но сега Гаврила вече не можеше да се сдържа и тихо ридаеше, плачеше, издухваше носа си, въртеше се около пейката, но гребеше силно, отчаяно. Лодката се втурна като стрела. Отново тъмните корпуси на кораби стояха на пътя и лодката се губеше в тях, въртейки се като топ в тесните ивици вода между бордовете. -- Хей, ти! Слушам! Ако някой те пита за нещо, мълчи, ако искаш да си жив! Разбрах? - Ема!.. - въздъхна безнадеждно Гаврила в отговор на строгата заповед и горчиво добави: - Пропадна съдбата ми!.. - Не хленчи! - внушително прошепна Челкаш. От този шепот Гаврила загубил способността да мисли каквото и да било и умрял, обзет от студено предчувствие за беда. Автоматично спусна греблата във водата, облегна се назад, извади ги, хвърли ги отново и през цялото време упорито гледаше сандалите си. Сънливият шум на вълните бръмчеше мрачно и страшно. Ето го пристанището... Зад гранитната му стена се чуваха човешки гласове, плискане на вода, песен и тънки подсвирвания. - Спри се! - прошепна Челкаш. - Пуснете греблата! Опрете ръцете си в стената! Тихо, по дяволите!.. Гаврила, вкопчил се с ръце в хлъзгавия камък, поведе лодката покрай стената. Лодката се движеше без шумолене, плъзгайки се по слузта, израснала върху камъка. - Спри!.. Дай ми греблата! Дай ми го! Къде ти е паспорта? В раница? Дай ми раницата! Е, хайде бързо! Това, скъпи приятелю, е за да не избягаш... Сега няма да избягаш. Без гребла бихте могли някак да избягате, но без паспорт ще се страхувате. Изчакайте! Но виж, ако издадеш звук, ще те намеря на дъното на морето!.. И изведнъж, вкопчил се в нещо с ръце, Челкаш се издигна във въздуха и изчезна на стената. Гаврила потръпна... Толкова бързо стана. Усещаше онази проклета тежест и страх, които изпитваше с този мустакат, слаб крадец, който падаше от него, изплъзваше се... Бягай сега!.. И той, въздъхнал свободно, се огледа. Отляво се издигаше черна сграда без мачти - някакъв огромен ковчег, изоставен и празен... Всеки удар на вълна в хълбоците му раждаше в него глухо, кънтящо ехо, подобно на тежка въздишка. Вдясно, над водата, влажната каменна стена на кея се простираше като студена, тежка змия. Отзад също се виждаха черни скелети, а отпред, през дупката между стената и стената на този ковчег, се виждаше морето, тихо, пусто, с черни облаци над него. Движеха се бавно, грамадни, тежки, излъчващи ужас от мрака и готови да смажат човек с тежестта си. Всичко беше студено, черно, зловещо. Гаврила се уплаши. Този страх беше по-лош от страха, вдъхновен от Челкаш; обви с ръце гърдите на Гаврила, сви го на плаха топка и го прикова към пейката на лодката... И всичко наоколо мълчеше. Нито звук освен въздишките на морето. Облаците пълзяха по небето така бавно и скучно, както преди, но все повече и повече от тях се издигаха от морето и човек можеше, като погледне небето, да си помисли, че и то е море, само че едно море се вълнува и преобръща друго, сънливо, спокойно и гладко. Облаците изглеждаха като вълни, които се спускаха към земята в къдрави сиви хребети, и като бездни, от които тези вълни бяха изтръгнати от вятъра, и като зараждащи се укрепления, още непокрити със зеленикава пяна на ярост и гняв. Гаврила се почувства смазан от тази мрачна тишина и красота и почувства, че иска да види собственика възможно най-скоро. А ако остане там?.. Времето минаваше бавно, по-бавно от облаците, пълзящи по небето... И тишината с времето ставаше все по-зловеща... Но зад стената на кея се чу плискане, шумолене и нещо подобно на шепот . На Гаврила му се струваше, че ще умре... - Ей! Спиш ли? Дръж!.. внимавай!.. - прозвуча глухият глас на Челкаш. Нещо кубично и тежко се спускаше от стената. Гаврила го взе в лодката. Още един такъв падна. Тогава дългата фигура на Челкаш се изпъна през стената, отнякъде се появиха гребла, раницата му падна в краката на Гаврила и Челкаш, дишайки тежко, седна на кърмата. Гаврила се усмихна радостно и плахо, като го погледна. -- Изморен? -- попита той. - Не без това, теле! Хайде, добри гребени! Духай с всички сили!.. Браво, брат! Половината битка е свършена. Сега просто трябва да плувате между очите на дяволите, а след това да вземете парите и да отидете при вашата Маша. Имате ли Маша? Хей бебе? - Н-не! – опита Гаврила с всички сили, като работеше с гърдите си като духало и ръцете си като стоманени пружини. Водата бучеше под лодката и синята ивица зад кърмата вече беше по-широка. Гаврила се обля в пот, но продължи да гребе с всички сили. Изпитал такъв страх два пъти тази нощ, сега се страхуваше да го изпита трети път и искаше едно нещо: бързо да свърши тази проклета работа, да слезе на земята и да избяга от този човек, преди наистина да го убие или да го отведе в затвора . Решил да не говори с него за нищо, да не му противоречи, да изпълни всичко, което му нареди, и ако може спокойно да се отърве от него, утре да отслужи молебен на св. Николай Чудотворец. Страстна молитва беше готова да се излее от гърдите му. Но той се сдържа, пуфтеше като парна машина и мълчеше, хвърляйки погледи изпод вежди към Челкаш. А той, сух, дълъг, наведен напред и приличащ на птица, готова да отлети нанякъде, гледаше в тъмнината пред лодката с ястребови очи и движейки хищния си гърбиц нос, упорито държеше кормилото с една ръка и с другият си играеше с мустаците си, които трепереха от усмивки, които извиваха тънките му устни. Челкаш беше доволен от късмета си, от себе си и от този човек, който беше толкова уплашен от него и превърнат в негов роб. Гледаше как Гаврила се старае, съжаляваше и искаше да го насърчи. -- Хей! – говореше той тихо, ухилен. - Какво, наистина ли те е страх? А? „Н-нищо!..“ Гаврила ахна и изсумтя. - Е, сега не натоварвайте греблата твърде много. Сега съботата. Има само още едно място... Починете си... Гаврила послушно спря, избърса потта от лицето си с ръкав на ризата си и отново пусна греблата във водата. - Е, гребете по-тихо, за да не говори водата. Една порта трябва да се премине. Тихо, тихо... Иначе, брато, хората тук са сериозни... Само с пистолет могат да си правят шеги. Те ще получат такава бучка на челото ви, че дори няма да стенете. Сега лодката пълзеше през водата почти безшумно. От греблата капеха само сини капки, а когато паднаха в морето, на мястото, където паднаха, за кратко проблесна и синьо петно. Нощта стана по-тъмна и по-тиха. Сега небето вече не приличаше на развълнувано море - облаците се разпростряха по него и го покриха с равномерен тежък балдахин, надвиснал ниско над водата и неподвижен. И морето стана още по-спокойно, по-черно, ухаеше по-силно на топла, солена миризма и вече не изглеждаше толкова широко, колкото преди. - Ех, само да вали! - прошепна Челкаш. - Така щяхме да минем, като зад завеса. Отляво и отдясно на лодката из черната вода се издигаха някакви сгради - шлепове, неподвижни, мрачни и също черни. На една от тях се движеше огън, някой ходеше с фенер. Морето, което ги галеше по страните, звучеше умолително и глухо, а те му отговаряха с ехо, високо и студено, сякаш се караха, не искаха да му отстъпят в нещо. - Кордони!.. - едва чуто прошепна Челкаш. От момента, в който нареди на Гаврила да гребе по-тихо, Гаврила отново беше обхванат от остро очакващо напрежение. Той се наведе напред, в тъмнината, и му се стори, че расте - костите и вените се разтегнаха в него с тъпа болка, главата, изпълнена с една мисъл, го болеше, кожата на гърба му трепереше и малки , остри и студени пронизаха краката му игли. Очите го боляха от напрегнат поглед към тъмнината, от която - той чакаше - нещо щеше да се надигне и да ги излае: „Спрете, крадци!..” Сега, когато Челкаш прошепна „кордони!”, Гаврила потрепери: рязко , горяща мисъл премина през него, премина и докосна силно опънатите му нерви - искаше да извика, да повика хора да му помогнат... Вече беше отворил уста и се изправи малко на пейката, издаде гърдите си, взе в много въздух и отвори уста - - но изведнъж, поразен от ужаса, който го удари като камшик, той затвори очи и падна от пейката. ... Пред лодката, далеч на хоризонта, огромен огнен син меч се издигна от черната вода на морето, издигна се, проряза мрака на нощта, плъзна върха си през облаците в небето и легна на гърдите на морето в широка синя ивица. Той легна и в ивицата на неговото сияние кораби, които бяха невидими дотогава, изплуваха от мрака, черни, безшумни, обгърнати от сочната тъмнина на нощта. Изглеждаше, че те са били на дъното на морето от дълго време, носени там от могъщата сила на бурята, а сега те се издигнаха оттам по заповедта на огнен меч, роден от морето - те се надигнаха да погледнат небето и всичко, което беше над водата... Такелажът им прегръщаше мачти и изглеждаше като упорити водорасли, издигащи се от дъното заедно с тези черни гиганти, оплетени в мрежата им. И той отново се издигна нагоре от морските дълбини, този страшен син меч, издигна се, искрящ, отново проряза нощта и отново легна в друга посока. И там, където легна, отново изплуваха скелетите на кораби, невидими преди появата му. Лодката на Челкаш спря и се поклащаше по водата, сякаш объркана. Гаврила лежеше на дъното, закривайки лицето си с ръце, а Челкаш го бутна с крак и изсъска яростно, но тихо: „Глупак, това е митнически круизер... Това е електрически фенер!.. Ставай, ти Тъпак!" Все пак сега ще ни хвърли светлина! .. По дяволите, ще съсипеш и себе си, и мен! Е!.. И накрая, когато един от ударите на петата на ботуша му се стовари по-силно от другите върху гърба на Гаврила, той скочи, все още се страхуваше да отвори очи, седна на пейката и опипвайки грабна веслата, премести лодката. -- Тихо! Ще те убия! Ами мълчи!.. Какъв глупак, дявол да те вземе!.. От какво те е страх? Добре? Kharya!.. Фенер - това е всичко. Утихни греблата!.. Кисел дявол!.. Следят контрабандата. Няма да ни ударят - далеч са отплавали. Не се бой, няма да те наранят. Сега ние... - Челкаш се огледа победоносно. - Край, изплувахме! Не можеше да повярва на Челкаш, че това е само фенер. Студената синя светлина, която прорязваше мрака и караше морето да свети със сребрист блясък, имаше нещо необяснимо в себе си и Гаврила отново изпадаше в хипнозата на меланхоличния страх. Гребеше като машина и все се свиваше, сякаш очакваше удар отгоре, и в него нямаше вече нищо, никакво желание - беше празен и бездушен. Безпокойството от тази нощ най-накрая изяде всичко човешко от него. И Челкаш триумфираше. Нервите му, свикнали на шок, вече се бяха успокоили. Мустаците му потрепнаха сладострастно и в очите му пламна блясък. Чувстваше се страхотно, подсвирна през зъби, вдъхна дълбоко влажния морски въздух, огледа се и се усмихна добродушно, когато очите му се спряха на Гаврил. Вятърът се втурна и събуди морето, което изведнъж започна да блести с чести вълни. Облаците сякаш станаха по-тънки и по-прозрачни, но цялото небе беше покрито с тях. Въпреки факта, че вятърът, макар и все още лек, се носеше свободно над морето, облаците бяха неподвижни и сякаш мислеха за някаква сива, скучна Дума. - Е, братко, опомни се, време е! Погледни се - сякаш целият дух е изстискан от кожата ти, останала е само торба с кости! Това е краят на всичко. Хей!.. Гаврила все още се радваше да чуе човешки глас, въпреки че говореше Челкаш. — Чувам — каза той тихо. - Това е! Трошка... Е, седни на волана, а аз ще взема греблата, уморих се, давай! Гаврила автоматично смени мястото си. Когато Челкаш, сменяйки местата си с него, погледна в лицето му и забеляза, че той се олюлява на треперещи крака, му стана още по-жал за човека. Той го потупа по рамото. - Е, добре, не се срамувайте! Но печелеше добри пари. Ще те възнаградя богато, братко. Искате ли да получите четвърт билет? А? -- Нямам нужда от нищо. Само да можех да сляза на брега... Челкаш махна с ръка, плю и започна да гребе, захвърляйки греблата далеч назад с дългите си ръце. Морето се е събудило. Играеше с малки вълни, раждаше ги, украсяваше ги с ресни от пяна, блъскаше ги една в друга и ги разбиваше на фин прах. Пяната се стопи, засъска и въздъхна - и всичко наоколо се изпълни с музикален шум и пръски. Тъмнината сякаш стана по-жива. „Е, кажи ми“, каза Челкаш, „ще дойдеш в селото, ще се ожениш, ще започнеш да копаеш земята, да сееш зърно, жена ти ще ражда деца, няма да има достатъчно храна; Е, цял живот ще се стараеш... Е, какво от това? Има ли много удоволствие в това? - Каква наслада! – плахо и треперейки отговори Гаврила. Тук-там вятърът пробиваше облаците и от пролуките се подаваха сини парчета небе с по една-две звезди. Отразени от играещото море, тези звезди подскачаха по вълните, ту изчезваха, ту пак блестяха. - Дръж се вдясно! - каза Челкаш. - Скоро ще бъдем там. Не!.. Готово. Работата е важна! Виждаш ли как?.. Една нощ - и грабнах половин хилядарка! - Половин хиляда?! - провлачи недоверчиво Гаврила, но веднага се уплаши и бързо попита, бутайки с крак балите в лодката: "Какво ще е това?" - Това е скъпо нещо. Както и да е, ако го продадете на цена, ще стигне за хиляда. Е, аз не съм ценен... Умен? – Н-да?... – провлачи въпросително Гаврила. - Само ако можех да направя това! - въздъхна той, като веднага си спомни селото, окаяното домакинство, майка си и всичко далечно, мило, за което ходеше на работа, за което така се изтощи тази нощ. Завладя го вълна от спомени за неговото село, спускане по стръмна планина към река, скрита в горичка от брези, върби, офика, черешови дървета... - Ех, това би било важно!.. - той въздъхна тъжно. - Н-да!.. Мисля, че ще се прибереш веднага... Момичетата у дома биха те харесали, о, как!.. Вземи някоя! Бих съсипал къщата си - добре, да кажем, че няма достатъчно пари за къща... - Това е вярно... няма достатъчно пари за къща. Гората ни е скъпа. -- Добре? Старият щеше да бъде коригиран. Как е конят? Има? -- Кон? Тя е, но е твърде стара, по дяволите. - Е, това означава, че е кон. Хахахаха кон! Крава... Овца... Разни птици... А? - Не говори!.. О, Господи! Иска ми се да мога да живея! - Е, братко, живота щеше да е леле... И аз много разбирам от тази работа. Имало едно време гнездо... Баща ми беше един от първите богаташи в селото... Челкаш гребеше бавно. Лодката се люлееше на вълните, игриво се плискаше в бордовете й, едва се движеше през тъмното море и играеше все по-лудо. Сънуваха двама души, които се люшкаха по водата и се оглеждаха замислено. Челкаш започна да кара Гаврила да мисли за селото, като искаше да го развесели и да го успокои малко. Отначало той говореше, кикотейки се в мустаците си, но след това, подхранвайки забележки към събеседника си и му напомняйки за радостите на селския живот, в които самият той отдавна беше разочарован, забрави за тях и си спомни едва сега - постепенно се увлече и вместо да попита момчето за селото и неговите работи, без да знае, той започна да му казва: „Главното в селския живот е, братко, свободата!“ Сам си шеф. Имате своя къща - тя не струва нищо - но е ваша. Вие имате собствена земя - и дори шепа от нея - но тя е ваша! Ти си цар на собствената си земя!.. Имаш лице... Можеш да искаш уважение от всички за себе си... Така ли? - завърши ентусиазирано Челкаш. Гаврила го погледна с любопитство и също се вдъхнови. По време на този разговор той вече беше забравил с кого си има работа и видя пред себе си селянин като себе си, залепнал завинаги за земята след много поколения, свързан с нея от детски спомени, доброволно отделен от нея и от грижите за нея и изстрадан дължимо наказание за това отсъствие. - Това, братко, е вярно! О, колко вярно! Погледнете се, какво сте сега без земя? Земята няма да забравиш, братко, като майка си дълго време. Челкаш дойде на себе си... Той усети това дразнещо парене в гърдите си, което винаги се появяваше, щом гордостта му - гордостта на безразсъден смелчага - беше наранена от някого и особено от някой, който нямаше стойност в очите му . - Смляно!.. - каза той яростно, - може да си помислил, че говоря сериозно за всичко това... Дръж си джоба по-широк! „Какъв ексцентричен човек!“ Гаврила отново се свени. - За теб ли говоря? Теа, има много хора като теб! О, колко нещастни хора има по света!.. Залитане... - Седни, тюлене, в греблата! - кратко заповяда Челкаш, незнайно защо сдържайки цял поток от гореща обида, която се втурна към гърлото му. Те отново смениха местата си и Челкаш, изкачвайки се по балите към кърмата, изпита силно желание да ритне Гаврила, за да полети във водата. Краткият разговор замлъкна, но сега дори от мълчанието на Гаврила, Челкаш миришеше на село... Той си спомни миналото, забравил да управлява лодката, която беше обърната от вълнение и плаваше някъде в морето. Вълните разбраха със сигурност, че тази лодка е изгубила целта си и, хвърляйки я все по-високо и по-високо, те лесно си играеха с нея, проблясвайки под греблата с нежния си син огън. И пред Челкаш бързо блеснаха картини от миналото, далечното минало, отделено от настоящето от цяла стена от единадесет години скитнически живот. Той успя да види себе си като дете, своето село, майка си, червенобуза, пълна жена с мили сиви очи, баща си - червенобрад великан със сурово лице; видя себе си като младоженец и видя жена си, чернооката Анфиса, с дълга плитка, пълничка, мека, весела, пак себе си, красив мъж, гвардеен войник; пак бащата, вече побелял и превит от работа, и майката, сбръчкана, провиснала на земята; Погледнах и снимката на селото, което го поздравява, когато се връща от служба; Видях колко се гордееше баща ми пред цялото село със своя Григорий, мустакат, здрав войник, сръчен хубавец. .. Паметта, този бич на нещастните, съживява дори камъните от миналото и дори добавя капки мед към отровата, веднъж изпита... Челкаш се почувства облян от примирителна, нежна струя роден въздух, която донесе със себе си ушите му и милите думи на майка му, и почтените речи на благочестив селски баща, много забравени звуци и много сочен мирис на майка земя, току-що размразена, току-що разорана и току-що покрита с изумрудена зимна коприна... Чувстваше се самотен , изтръгнат и изхвърлен завинаги от реда на живота, в който се е развила кръвта, която тече във вените му. -- Хей! къде отиваме? – внезапно попита Гаврила. Челкаш трепереше и се оглеждаше с тревожния поглед на хищник. - По дяволите!.. Гребените трябва да са по-дебели... - Мислиш ли? – попита усмихнат Гаврила. - Уморен... - Значи сега няма да ни хванат с това? - Гаврила бръкна с крак в балите. - Не... Спокойно. Сега ще го дам под наем и ще взема парите... Не! - Петстотин? -- Не по-малко. - Това, това е сумата! Само аз да скърбя!.. Ех, и аз бих изсвирил песен с тях!.. - За селячеството? - Няма повече! Сега... И Гаврила полетя на крилете на една мечта. Но Челкаш мълчеше. Мустаците му увиснаха, дясната му страна, залята от вълните, беше мокра, очите му бяха хлътнали и изгубили блясъка си. Всичко хищно в фигурата му се отпусна, помрачено от унизената замисленост, която изглеждаше дори от гънките на мръсната му риза. Завъртя рязко лодката и я насочи към нещо черно, стърчащо от водата. Небето отново беше покрито изцяло с облаци и започна да вали дъжд, фин, топъл, весело звънтящ, докато падаше по гребените на вълните. - Спри се! тишина! - заповяда Челкаш. Лодката удари носа си в корпуса на шлепа. - Дяволите спят ли, или какво?... - измърмори Челкаш, вкопчвайки се с куката си в някакви въжета, висящи отстрани. - Хайде!.. Още вали, не можеше да стане по-рано! Хей гъбери!.. Хей!.. - Това Селкаш ли е? – чу се нежно мъркане отгоре. - Ами спусни стълбата! - Калимера, Селкаш! - Спусни стълбата, пушен дявол! - изрева Челкаш. - Ох, днес дойде ядосаният... Елоу! - Качи се, Гаврила! - обърна се Челкаш към другаря си. След минута бяха на палубата, където три тъмни брадати фигури, оживено говорещи помежду си на странен шепнещ език, погледнаха през борда към лодката на Челкаш. Четвъртият, загърнат в дълга дреха, се приближи до него и мълчаливо стисна ръката му, след което погледна подозрително Гаврила. — Спестете малко пари за сутринта — каза му накратко Челкаш. „Сега си лягам.“ Гаврила, да вървим! Искаш ли да ядеш? "Иска ми се да мога да спя ..." - отговори Гаврила и пет минути по-късно той захърка, а Челкаш, който седеше до него, пробва нечий ботуш на крака си и, замислено плюейки настрани, подсвирна тъжно през зъби. После се изтегна до Гаврила, сложи ръце под главата си и завъртя мустаци. Шлепът тихо се поклащаше по играещата вода, някъде жално скърцаше дърво, тихо валеше дъжд по палубата, а вълните се плискаха в бордовете... Всичко беше тъжно и звучеше като приспивна песен на майка, която няма надежда щастието на сина й... Челкаш, оголвайки зъби, вдигна глава, огледа се и, прошепвайки нещо, легна отново... Разтворил крака, той приличаше на голяма ножица.

Той пръв се събуди, огледа се тревожно, веднага се успокои и погледна Гаврила, който още спеше. Хъркаше сладко и насън се усмихваше на нещо с цялото си детско, здраво, загоряло лице. Челкаш въздъхна и се покатери по тясната въжена стълба. Оловно парче небе гледаше в дупката в трюма. Беше светло, но скучно и сиво като есен. Челкаш се върна около два часа по-късно. Лицето му беше червено, мустаците му бяха извити стремглаво нагоре. Беше облечен в дълги здрави ботуши, яке, кожени панталони и приличаше на ловец. Целият му костюм беше опърпан, но здрав и му отиваше много добре, като правеше фигурата му по-широка, прикриваше костеливостта му и му придаваше войнствен вид. - Хей, теле, ставай! - побутна с крак Гаврила. Той скочи и като не го позна от съня си, се втренчи уплашено в него с тъпи очи. Челкаш се засмя. „Виж какво си!..“ Гаврила накрая се усмихна широко. - Стана майстор! - Ще го имаме скоро. Е, ти си срамежлив! Колко пъти щеше да умреш снощи? - Преценете сами, за първи път правя нещо подобно! В крайна сметка можете да съсипете душата си за цял живот! - Е, би ли отишъл пак? А? - Още?.. Но това е - как да ви кажа? Заради какъв личен интерес?..ето какво! - Ами ако имаше две дъговидни? - Значи двеста рубли? Нищо... Възможно е... - Спри! Как можеш да погубиш душата си?.. - Но може би... няма да я погубиш! – усмихна се Гаврила. "Няма да го развалиш, но ще станеш мъж до края на живота си." Челкаш се засмя весело. -- ДОБРЕ! ще има шеги. Отиваме на брега... И ето ги отново в лодката. Челкаш на кормилото, Гаврила на греблата. Над тях небето е сиво, равномерно покрито с облаци, а кално-зеленото море си играе с лодката, шумно я мята по все още малките вълни, весело хвърляйки леки, солени пръски в страните. Далеч по носа на лодката се вижда жълта ивица пясъчен бряг, а зад кърмата се простира в далечината морето, изпъстрено от стада вълни, покрити с буйна бяла пяна. Там, в далечината, се виждат много кораби; далеч вляво - цяла гора от мачти и бели купчини градски къщи. Оттам глух тътен се излива над морето, гърми и заедно с плясъка на вълните създава хубава, силна музика... И тънък воал от пепелява мъгла се хвърля върху всичко, отдалечавайки предметите един от друг... - Ех, ще се разиграе хубавата вечер! - Челкаш кимна с глава към морето. - Буря? - попита Гаврила, мощно разоравайки вълните с гребла. Вече беше мокър от главата до петите от тези пръски, разпръснати из морето от вятъра. „Хей!..“ потвърди Челкаш. Гаврила го погледна изпитателно... - Е, колко ти дадоха? - попита той накрая, като видя, че Челкаш няма намерение да започва разговор. -- Тук! - каза Челкаш, подавайки на Гаврила нещо, което беше извадил от джоба си. Гаврила видя цветните листчета и всичко в очите му придоби ярки, дъгови нюанси. - Ех!.. Но аз си помислих: ти ме излъга!.. Колко е това? - Петстотин и четиридесет! „П-умно!“ – прошепна Гаврила, а алчните му очи проследиха петстотин и четиридесетте, отново скрити в джоба му. - Е-е-ма!.. Да имах толкова пари!.. - И въздъхна унило. - Ще купонясваме с теб, момче! - извика Челкаш с възхищение. - Ех, стига... Не мисли, ще те разделя, братко... Четиридесет ще отделя! А? Удовлетворен? Искаш ли да ти го дам сега? - Ако не се обидиш, тогава какво? ще приема! Гаврила целият трепереше от напрегнатото очакване, което смучеше гърдите му. - О, проклета кукло! Ще го приема! Приеми го, братко, моля те! Много те моля, приеми го! Не знам какво да правя с толкова много пари! Пощади ме, приеми ме!.. Челкаш подаде на Гаврила няколко листчета. Той ги пое с трепереща ръка, хвърли греблата и започна да ги крие някъде в пазвата си, присвивайки лакомо очи, шумно всмуквайки въздуха, сякаш пиеше нещо парещо. Челкаш го погледна с подигравателна усмивка. А Гаврила вече беше хванал отново веслата и гребеше нервно, припряно, сякаш се уплаши от нещо и сведе очи. Раменете и ушите му трепереха. "Ти си алчен!.. Не е добре... Но какво тогава?.. Селянин..." - каза Челкаш замислено. „Ама какво да правиш с парите!“ — възкликна Гаврила, изведнъж пламнал от страстно вълнение. И той рязко, набързо, сякаш наваксвайки мислите си и схващайки думите в движение, започна да говори за живота на село с пари и без пари. Чест, доволство, веселие!.. Челкаш го слушаше внимателно, със сериозно лице и с присвити от някаква мисъл очи. От време на време той се усмихваше с доволна усмивка. - Пристигнахме! - прекъсна той речта на Гаврила. Вълната подхвана лодката и ловко я бутна в пясъка. - Е, братко, вече свърши. Лодката трябва да бъде изтеглена далеч, за да не бъде отнесена. Те ще дойдат за нея. И ти и аз - довиждане!.. Оттук до града са около осем мили. Ще се върнеш ли отново в града? А? На лицето на Челкаш грееше добродушна, лукава усмивка и той имаше вид на човек, който е замислил нещо много приятно за себе си и неочаквано за Гаврила. Пъхна ръка в джоба си и прошумоля с някакви хартии. — Не... аз... няма да отида... аз... — Гаврила се давеше и давеше нещо. Челкаш го погледна. - Какво те кара да настръхваш? -- попита той. „Така...“ Но лицето на Гаврила или почервеня, или посивя, и той се поколеба на място, или искаше да се втурне към Челкаш, или разкъсван от друго желание, което му беше трудно да изпълни. Челкаш се почувства неспокоен при вида на такова вълнение у този човек. Изчака да избухне. Гаврила започна да се смее по странен начин, смях, който приличаше на ридание. Главата му беше наведена, Челкаш не можеше да види изражението на лицето му, само ушите на Гаврила се виждаха смътно, ту червени, ту бледи. - Е, да те вземе по дяволите! - Челкаш махна с ръка. - Влюби ли се в мен или какво? Бръчки като момиче!.. Омръзна ли ти да се разделиш с мен? Хей, издънка! кажи ми какво си Иначе ще си тръгна!.. - Тръгваш ли?! - високо извика Гаврила. Пясъчният и безлюден бряг трепереше от неговия вик и жълтите вълни на пясъка, измит от вълните на морето, сякаш се раздвижваха. Челкаш също трепереше. Изведнъж Гаврила скочи от мястото си, втурна се в краката на Челкаш, прегърна ги с ръце и ги придърпа към себе си. Челкаш се олюля, седна тежко на пясъка и, скърцайки със зъби, рязко размаха във въздуха дългата си ръка, свита в юмрук. Но той нямаше време да удари, спрян от срамежливия и умоляващ шепот на Гаврила: „Скъпа!.. Дай ми тези пари!“ Дай, за бога! За какво са ти те?.. Все пак една нощ - само една нощ... Но ми трябват години... Дай ми - ще се моля за теб! Вечно - в три църкви - за спасението на душата ти!.. Та нали ти би ги хвърлил на вятъра... а аз - на земята! Ех, дай ми ги! Какво има в тях за вас?.. Ценно ли е за вас? Една нощ - и богата! Направи добро дело! Загубен, все пак, ти... Няма път за теб... А аз бих - о! Дай ми ги! Челкаш, уплашен, изумен и огорчен, седна на пясъка, облегна се назад и подпря ръце на него, седеше мълчалив и ужасно зяпна в човека, който зарови глава в коленете му и шепнеше, задъхан, своите молби. Той го отблъсна, накрая скочи на крака и като пъхна ръка в джоба си, хвърли листчетата по Гаврила. -- На! Яж... - извика той, треперещ от вълнение, остра жалост и омраза към този алчен роб. И хвърляйки парите, той се почувства като герой. „Аз самият исках да ти дам повече.“ Вчера ми стана мъчно, спомних си за селото... Помислих си: дай да помогна на човека. Чаках какво ще направиш, попитах - не? А ти... О, филц! Просяк!.. Възможно ли е да се измъчваш така заради парите? глупак! Алчни дяволи!.. Не помнят себе си... Продаваш се за цент!.. - Мила!.. Христос да те пази! В края на краищата, какво имам сега?.. Сега съм... богат човек!.. - изпищя възторжено Гаврила, като потръпна и скри парите в пазвата си. - О, мили!.. Никога няма да забравя!.. Никога!.. Ще го поръчам за жена си и децата си - молете се! Челкаш слушаше радостните му викове, гледаше блестящото му лице, изкривено от насладата на алчността, и чувстваше, че той - крадец, гуляйджия, откъснат от всичко, което му е скъпо - никога няма да бъде толкова алчен, нисък и непомнящ себе си. Никога няма да стане такъв!.. И тази мисъл и чувство, изпълващи го със съзнанието за неговата свобода, го задържаха при Гаврила на безлюдния морски бряг. - Направи ме щастлива! - извика Гаврила и, като хвана ръката на Челкаш, я мушна в лицето му. Челкаш мълчеше и оголи зъби като вълк. Гаврила продължаваше да излива: „Какво си мислех?“ Отиваме насам... Мисля... Ще го хвана - теб - с весло... нали!.. парите - за себе си, него - в морето... теб... а ? На кого, казват, ще липсва? И те ще го намерят, няма да питат как и кой. Не е такъв човек, казват, че да го шумят!.. Ненужен на земята! Кой трябва да се застъпи за него? "Дай ми парите тук!", излая Челкаш, хващайки Гаврила за гърлото... Гаврила се втурна веднъж, два пъти - другата ръка на Челкаш се уви като змия около него... Пукнатина на скъсана риза - и Гаврила легна върху пясъкът, лудо отворени очи, пръсти, дращи въздуха и махащи крака. Челкаш, прав, сух, хищен, оголи зъби гневно, засмя се с тих, язвителен смях, а мустаците му нервно подскачаха върху ъгловатото му остро лице. Никога през целия си живот не е бил бит толкова болезнено и никога не е бил толкова огорчен. - Какво, щастлив ли си? - през смях попита Гаврила и като му се обърна с гръб, се отдалечи към града. Но не беше направил и пет крачки, когато Гаврила се наведе като котка, скочи на крака и, замахвайки широко във въздуха, хвърли кръгъл камък по него, ядосано извикайки: „Рраз!“ Челкаш изсумтя, хвана се за главата с ръце, завъртя се напред, обърна се към Гаврил и падна по лице в пясъка. Гаврила замръзна, гледайки го. И така, той раздвижи крака си, опита се да вдигне глава и се протегна, треперейки като струна. Тогава Гаврила се втурна да избяга в далечината, където рунтав черен облак висеше над мъгливата степ и беше тъмно. Вълните шумоляха, надигаха се върху пясъка, сливаха се с него и отново се надигаха. Пяната изсъска и пръски вода полетяха във въздуха. Започна да вали. Отначало рядък, бързо се превърна в плътен, голям, изливащ се от небето на тънки струйки. Изплетоха цяла мрежа от водни нишки - мрежа. веднага покривайки далечината на степта и далечината на морето. Гаврила изчезна зад нея. Дълго време не се виждаше нищо освен дъжда и дълъг човек, проснат на пясъка край морето. Но тогава от дъжда отново се появи бягащият Гаврила, той летеше като птица; приближил се до Челкаш, паднал пред него и започнал да го мята на земята. Ръката му се потопи в топлата червена тиня... Той потрепери и се препъна назад с обезумяло, бледо лице. - Братко, ставай! - прошепна той на шума на дъжда в ухото на Челкаш. Челкаш се събуди и избута Гаврила от себе си, дрезгаво казвайки: „Върви си!“ .. -- Брат! Прости ми!.. дяволът съм аз... — прошепна разтреперан Гаврила, целувайки ръката на Челкаш. „Върви... Върви...“ изхриптя той. - Свалете греха от душата си!.. Драги! Съжалявам!.. - За... махай се!.. върви при дявола! - внезапно извика Челкаш и седна на пясъка. Лицето му беше бледо, гневно, очите му бяха тъпи и затворени, сякаш наистина искаше да заспи. -Какво още искаш? Свърши си работата...давай! Да тръгваме! - И той искаше да бутне с крак опечаления Гаврила, но не можа и щеше да падне отново, ако Гаврила не го беше задържал, прегръщайки го за раменете. Лицето на Челкаш вече беше на едно ниво с лицето на Гаврила. И двамата бяха бледи и страшни. - Уф! - Челкаш изплю в широко отворените очи на своя работник. Той смирено се избърса с ръкава си и прошепна: "Прави каквото искаш... Няма да отговоря нито дума." Прости за Христос! „Гнусно!.. И не знаеш как да блудстваш!..“ – извика презрително Челкаш, разкъса ризата си изпод сакото си и мълчаливо, от време на време скърцайки със зъби, започна да връзва главата му. - Взехте ли парите? - промърмори той през зъби. - Не съм ги взел, брат! Не ми трябват!.. бедата е от тях!.. Челкаш пъхна ръка в джоба на сакото си, извади пачка пари, пъхна едно дъгово листче обратно в джоба си и хвърли останалото на Гаврила. - Вземи го и върви! - Няма да го взема, брат... Не мога! Съжалявам! „Вземете го, казвам!“ – изрева Челкаш и ужасно завъртя очи. — Извинявай!.. Тогава ще го взема… — плахо каза Гаврила и падна в краката на Челкаш върху влажния пясък, щедро напоен от дъжда. - Лъжеш, ще го вземеш, подло! - уверено каза Челкаш и с усилие вдигна глава за косата, бутна парите в лицето му. - Вземи го! Вземи го! Не проработи за нищо! Вземете го, не се страхувайте! Не се срамувай, че едва не уби човек! Никой няма да накаже хора като мен. Те също ще ви благодарят, когато разберат. Ето, вземи го! Гаврила видя, че Челкаш се смее, и му стана по-добре. Той стисна парите в ръката си. -- Брат! ще ми простиш ли? не го ли искаш А? - попита той през сълзи. - Скъпи!.. - отговори му със същия тон Челкаш, като се изправи на крака и се олюля. -- За какво? Удоволствието е мое! Днес ти ме вземеш, утре аз тебе... - Ех, братко, братко!.. - въздъхна жално Гаврила, като клатеше глава. Челкаш стоеше пред него и се усмихваше странно, а парцалът на главата му, постепенно почервенявайки, стана като турски фес. Дъждът се изля като из ведра. Морето шумеше глухо, вълните се удряха в брега лудо и сърдито. Двамата души мълчаха. - Е, довиждане! - подигравателно каза Челкаш, тръгвайки по пътя си. Той се олюля, краката му трепереха и държеше главата си така странно, сякаш се страхуваше да не я изгуби. „Прости ми, братко!“ – отново помоли Гаврила. -- Нищо! - студено отговори Челкаш, тръгвайки по пътя си. Той вървеше, олюлявайки се и продължавайки да подпира главата си с дланта на лявата си ръка, и тихо подръпваше кестенявите си мустаци с дясната. Гаврила гледаше след него, докато той изчезна в дъжда, който се лееше все по-гъсто от облаците на тънки, безкрайни струйки и обгръщаше степта в непроницаема стоманена мъгла. Тогава Гаврила свали мократа си шапка, прекръсти се, погледна парите, стиснати в дланта си, въздъхна свободно и дълбоко, скри ги в пазвата си и с широки, твърди стъпки тръгна по брега в посоката, противоположна на мястото, където беше изчезнал Челкаш. Морето виеше, хвърляйки големи, тежки вълни върху крайбрежния пясък, разбивайки ги на пръски и пяна. Дъждът ревностно бичеше водата и земята... вятърът бучеше... Всичко наоколо се изпълни с вой, рев, рев... Зад дъжда не се виждаше нито морето, нито небето. Скоро дъждът и пръските на вълните измиха червеното петно ​​на мястото, където лежеше Челкаш, измиха следите от Челкаш и следите от младия човек по крайбрежния пясък... И на безлюдния морски бряг не остана нищо спомен за малката драма, която се разигра между двама души. Източник на текста: М. Горки. Избрани произведения. М., Художествена литература, 1986.

Използвайки подобни „изобразително-изразителни средства“, авторът на пародията, публикувана в „Литературная газета“, М. Розовски, създава следния разказ въз основа на сюжета на „Червената шапчица“:

През целия път, плъзгайки се през гората със страшна сила, Сивият вълк беше залепен за колосална жена в зашеметяваща Червена шапчица. Тя веднага разбра, че Сивият вълк е слабичък и се задуши, и започна да му разказва за болната му баба. „Слушай, скъпа, вземи си хапчето“, каза Сивият вълк. „Това не е фонтан, просо, а не вена.“ "Това е боклук", каза Червената шапчица. "Бъдете здрави."
и т.н.

Коментарите, както се казва, са излишни. Всеки от вас, моите читатели, ще може да оцени „красотата“ на този стил.
За съжаление, в произведенията на някои съвременни писатели се срещат разговорни и вулгарни изрази, използвани без стилистична необходимост като „изключително благодарен“, „бъдете спокойни“ и др. (макар и в речта на героите).
Както можете да видите, не всичко, което се намира в литературната проза, е достойно за подражание.

* * *

„Провинциален“ морал и „декадентски“ вкусове
Източникът на задръстване на книжовния език е и неоправданото индивидуално „словотворчество“. Имайки предвид нашето заглавие (фрази, взети от училищно есе), посочваме, че в руския език има дума провинциален,но думата „провинциален“ не съществува; има думи декадентски(Например, декадентска литература)И депресивно(Например, депресивни настроения)но няма дума "декадент", образувана като хибрид на първите две думи.
Сравнете други примери от ученически есета: „Безпринципно –Черта на характера на Обломов" ("хибрид" от същ интегритети прилагателно безскрупулен):„Младата гвардия показа чудеса героизъм(свързано съществително героизъми прилагателно героичен).
Неоправданото словотворчество се среща и сред писателите. М. Горки, изследвайки езика на романа на Илиенков „Водещата ос“, пише, че думи като „изритна“, „срути се“, „запърха“, „изсумтя“, „боруздил“ и подобни „лошо измислени думи“ са „ всичко „Това дори не е плява, не е слама, а вреден плевел и има опасност семената му да поникнат изобилно и да задръстят нашия богат, сочен, силен книжовен език.“
Не подражавайте, мои читатели, на някои писатели в това отношение.

* * *

„Ходил силно загуба на тегло»
Ученикът, който е написал тази фраза и други подобни (например „При тази новина те изпаднаха в паника“), е използвал диалектна дума. Очевидно в заобикалящата езикова среда това явление не е необичайно, макар и да намалява. Но възникват съмнения относно целесъобразността на използването на такива думи в речта на ученик или кандидат, тъй като диалектният речник е извън границите на литературния език.
Дори по отношение на езика на художествената литература въпросът за използването на диалектизми не е толкова лесно решен. От една страна, не бива да забравяме, че с тяхна помощ се създава онзи местен колорит, без който едно литературно произведение може да се окаже извън времето и пространството. Голямата роля на диалектизмите е като средство за художествено изобразяване, речевите характеристики на героите в произведенията на И. С. Тургенев, Л. Н. Толстой, М. Шолохов, Ф. Гладков, Ф. Панферов, Г. Николаева, С. Бабаевски, С. Антонов , В. Тендряков и други писатели. Някои млади писатели обаче пишат сякаш за „своите“ местни читатели и тогава се забравят думите на М. Горки: „Ако думата „хриндуги“ се използва в Дмитровска област, не е необходимо населението на останалите осемстотин области разбират какво означава тази дума... Във всяка губерния и дори в много области имаме свои собствени „диалекти“, свои думи, но писателят трябва да пише на руски, а не на вятски, не в одежди.“

* * *

Друг - редактиране
Неговото име е бюрокрация. На пръв поглед може да изглежда, че чиновническите думи и изрази по никакъв начин не са присъщи на никого и във всеки случай на вас, които сте толкова далеч от проявата на бюрокрация във всяка област на живота. Горното не е ли достатъчно? – изми:вулгаризми, жаргони (те се наричат ​​още арготизми, т.е. думи, използвани в тясна социална група), неоправдани индивидуални неологизми (нови думи), диалектизми - за да характеризирате източниците на задръстване на литературния език като цяло и вашата реч в частност? Има ли още нужда да говорим за клерикализми (думи, характерни за стила на бизнес книжата)? Оказва се, че е необходимо.
Писателите и журналистите използват духовни изрази, за да създадат комичен ефект или за сатирични цели. Например във фейлетони: Какво ще кажете за зъбните импланти на майка ми?(М. Колцов); Само тази година бившата ми жена направи два разхода без мое съгласие... Разбирам, че една млада жена може да има нужда от сладко. Така че нека тя информира съпруга си за това и съпругът ще задоволи нуждите й по организиран начин.(С. Нариняни).
Същото средство за създаване на комичен ефект е включването на терминологична лексика в контекст, който е чужд по стил, например: Няколко дни по-късно млад лекар се разхождаше с момиче по много неравен терен на брега на морето(И. Илф и Е. Петров).
Също така е оправдано да се използват професионални думи и фрази в произведения на изкуството, за да се създаде желаното стилистично оцветяване, например: Срещнах една млада жена... Претъркулвам се до нея от дясната греда и барабаня като моряк: - Позволете ми да пътувам с вас(Н. Новиков-Прибой).
Всичко това е вярно, ще кажете, но какво общо има това с нас, студентите и кандидатите? Използваме ли бюрократичен език в речта си? За съжаление да. Можете сами да оцените стила на изреченията по-долу, взети от писмените работи на вашите връстници: „След заминаването на Онегин, Татяна влага всичките си сили вразберете характера му“; „Въз основа на настоящата ситуация,Младите гвардейци решиха да пресекат фронтовата линия един по един.
Оказва се, че без да знаете, вие ставате жертва на словоупотреба, която все още се среща в нашите вестници. В тях можете да прочетете: „Работата на управителя на детска градина относно износаизключително много работа е извършена за децата в дачата”; „В завода се извършва много образователна работа като линиясиндикални организации, и по линиятаКомсомол“; „Случва сезакъснение поради слабосткултурно дело“.
Офисизмът лишава речта от необходимата простота, живост и емоционалност, придавайки й „официален“ характер. Писателят К. Чуковски пише за това: „Как може, например, да вярваме, че се възхищаваме на художествения стил на Некрасов, ако за този Некрасов напишем следните думи: „Творческата обработка на образа на двора върви по линията за подобряване на показването на трагедията на неговата съдба. Оттук, както пише писателят, възниква „ведомственият, стандартен жаргон”, а с него се появява и болестта на езика – „канцеляризмът”.
Същата странна стилистична структура откриваме и в случаите, когато вместо обикновена разговорна реч се създава някакъв вид безсмислици - резултат от включването на чисто книжни, понякога изискани изрази в ежедневния разговор. Пример за такава реч беше даден в "Литературен вестник" под формата на диалог между момче и баща му. Ето началото на текста:

- Татко, може ли да не ям овесена каша за закуска?
- Не, не можеш. Както вече посочи мама, с оглед на понижаването на температурата на въздуха трябва да ядете овесена каша, защото това ще доведе до повишаване на телесната ви температура. Освен това, предвид горните температурни условия, трябва да носите ръкавици, плетени от баба ви, и яке с вълнена подплата.
– Мога ли да поръся захар върху овесените ядки?
– Отсъствието на захар в този съд беше по-рано заявено от папата. Това вещество обаче вече е доставено от майката от съответния контейнер, намиращ се в кухнята.

* * *

« ТрябваМарк следнотоданни"
Такива комбинации се срещат доста често в различни текстове, като допълват примери за стилистично по-ниски изречения. Техен недостатък, невинаги забелязан от пишещия или говорещия, е т.нар тавтологии– повторение на едни и същи или подобни думи.
Примери от студентски работи: „Изобразеният образясно показва...“; „В борбата срещу фашистките окупатори населението обединени заедно“;„В поемата „Мъртви души“ Гогол заловентехен впечатления…“;„Всички мисли и стремежиПавел Власова аспириранкъм революцията“; „Романът „Младата гвардия” показва характеристиките характери, типичниза врагове“; „Яснота целипозволява на Павел Корчагин целенасоченопостигнете това, което сте си поставили за цел."
По този повод М. Горки пише: „Трябва да избягваме честото повторение на еднообразни думи в непосредствена близост една до друга... Честото повторение на една и съща дума, колкото и да е приятно за вас лично, трябва да отегчи читателя. ”
В същото време повторението на едни и същи или сродни думи често се използва от писателите като специално стилистично средство за подчертаване на определени детайли в описанието, за създаване на изразителност и т.н. Така в романа на Л. Н. Толстой „Възкресение“ четем: Прекрасен, чист, учтив шофьор на такси го взе[Нехлюдова] покрай красиви, учтиви, чисти полицаи, по красивия, чисто напоен тротоар, покрай красиви, чисти къщи до онази къща в канавката, в която живееше Мариет.
Може да се даде следният пример:

Силата е доказала сила!
Силата не съвпада със силата.
Има метал по-силен от метала,
Има огън по-лош от огъня.

(А. Твардовски.)

* * *

…плюс спестявания
Езиковите ресурси трябва да се използват пестеливо. Ако „краткостта е сестра на таланта“ (А. П. Чехов), то многословието е враг на яснотата.
Често има комбинации от думи, които са толкова близки в понятието, което изразяват, че някои от тези думи стават напълно излишни. Например „запознаване за първи път“ (вече не е възможно да се запознаете „за втори път“; фразата вероятно е възникнала под влияние на фразата срещам се за първи път);„ценим всяка минута време“ (допълнителна дума време;комбинации са разрешени всяка минута работно време, всяка минута учебно времеи така нататък.); „връщане през месец април“ (допълнителна дума месец);„десет рубли пари“ (допълнителна дума пари);„написа своята автобиография“ (в думата автобиографияконцепцията вече е завършена неговото);„отстъпете две стъпки назад“ (допълнителна дума обратно,тъй като те не се оттеглят напред) и др. Езиковедите наричат ​​това явление плеоназъм(излишък).

М. Горки в съветите си към начинаещите писатели многократно дава примери как една и съща идея може да бъде изразена по-кратко и по-икономично. По този начин, като се има предвид изречението „Не мушкай неговиятнос там, където не трябва“, отбелязва той в полетата на ръкописа: „Възможно ли е наистина да пъхнеш носа на някой друг?“ В комбинациите „собствено семейство“, „мълчаливо, без думи“, „облизване на капчици от косата на мустаците“ М. Горки отбелязва удвояването на концепцията: неговото– това е „роден“; безшумно– означава „без думи“; мустак- Това е „косъм по горната устна“. Поправяйки изпратения му ръкопис, М. Горки поставя допълнителни думи в скоби: „Дните и седмиците летяха (от) ...”; „Всичко беше обмислено до най-малкия детайл.“ „Ако той пише многословно, това също означава, че той самият не разбира добре за какво говори“, твърди Горки.
Многословието лесно преминава в празнословие. Да вземем този пример: „Нашият командир е още 15 минути преди неговиятсмъртта беше жива" (изречението е взето от комична песен на френски войници от началото на 16 век). Такива примери се характеризират не само с комична абсурдност и изразяване на самоочевидна истина, но и с присъщата им многословност: в крайна сметка е ясно, че човек живее до собствената си (а не до нечия друга) смърт.
Сравнете други подобни „дълбоки“ фрази: „За да сготвите бъркани яйца, трябва да имате поне едно яйце“; „Той почина в сряда; Ако беше живял още един ден, щеше да умре в четвъртък. За създателите на такива истини А. С. Пушкин пише: „Нашите критици обикновено казват: това е добро, защото е красиво; и това е лошо, защото е лошо.
И така, повече мисли, по-малко думи. „Изкуството на писане е изкуство на рязане“, каза А. П. Чехов.
Допълнителните думи показват не само стилистична небрежност, но и неяснотата на идеите на автора относно предмета на изявлението.

* * *

Е, можете да си представите, че някой такъв, тоест капитан Копейкин, изведнъж се озова в столица, която, така да се каже, няма нищо подобно в света. Изведнъж пред него се появи светлина, така да се каже, определено поле на живота, една приказна Шехерезада. Изведнъж някакъв вид, можете да си представите, Невски проспект или, знаете ли, някаква Гороховая, по дяволите! или там има някаква леярна; има някакъв вид шпиц във въздуха; мостовете там висят адски, можете да си представите, без никакво, тоест докосване - с една дума, Семирамида, господине, това е!

Сравнете и една от забележките на Епиходов в пиесата на Л. П. Чехов „Вишнева градина“: Виждате ли, извинете за израза, какво обстоятелство, между другото...

* * *

"Забранено е неглигиттехните отговорности"
Не е трудно да се види неуместността на употребата на думата в това изречение пренебрегвам:въпросът е не само в неговата остаряла природа, но и в неоправданото използване на дума от чужд произход вместо руска дума, която е напълно подходяща за условията на дадения контекст пренебрегване.
Понякога нашите младежи парадират с използването на такива думи, показвайки своята „ученост“. Например: „Идентиченрешението е взето от ученици в паралелка”; "Млада жена поверителнопризнала пред свои приятели, че е сменила името си Катя на Кармен заради последното впечатлявавъншният й вид“; „Сред събралите се надделямладежки представители“; „На последните състезания футболният ни отбор пострада напълно фиаско";„Новият сезон отваря страхотни възможности за напред еволюцияиндивидуален спорт."
В печатния език също има злоупотреба с чужди думи, например: „Общото внимание беше привлечено от нов съобщение,залепени на входната врата на институцията“; „Кардиналточка на разногласие между участниците в дискусията от компромисбеше сведен до нищо"; "Не причининямаше ефект върху упорития спорещ и не аргументине можаха да го убедят”; „Говорителят говореше по много помпозен начин, което накара публиката отрицателен ефект."
Желанието да се придаде повече „тежест“ на даден текст чрез въвеждане на чужди думи в него понякога води до смешни неща. Авторът на вестникарската статия „Полярното слънце“ пише, че веднъж в Норилск той погледнал „града, галактиканеговите мини, мини и фабрики." Но галактика- това е „група от изключителни фигури във всяка област в една епоха“ и колкото и индустриално значими да са мините, мините и фабриките на Норилск, те все още няма да попаднат в трупа на изключителни фигури.
В горните примери има доказателства за замърсяването на руския език с думи на други хора, на което В. И. Ленин рязко се противопостави. В бележката „За почистването на руския език“ той пише: „Ние разваляме руския език. Използваме ненужно чужди думи. Ние ги използваме неправилно. Защо да казвате „дефекти“, когато можете да кажете недостатъци или недостатъци, или пропуски?... Не е ли време да обявим война на ненужното използване на чужди думи?“ (Пълно събрание на съчиненията, кн. 40, с. 49.)
Показателни в това отношение са корекциите, които М. Горки прави в произведенията си при преиздаването им.
Пример за авторска редакция, свързана със замяната на чужди думи с руски или по-често срещани и разбираеми чужди думи, могат да бъдат отделни изречения от историята „Челкаш“.

Публикуване на историята 1895 г

1...Всички тези звуци се сливат в оглушителна симфония на един работен ден.
2. Лодката се втурна отново, безшумно и лесно маневрирайки между корабите. Изведнъж тя излезе от техния лабиринт.

Издание на разказа 1935г

Всички тези звуци се сливат в оглушителната музика на работния ден.
Лодката се втурна отново, безшумно и леко се въртеше сред корабите. Изведнъж тя се откъсна от тълпата им.

А. П. Чехов извършва подобна работа по изчистване на текста от чужди думи. Например в ранните му разкази откриваме следните замени: вместо нещо специфично - нещо специално;вместо нищо извънредно - нищо особено;вместо безразличен - безразличен;вместо за баланс - за баланс;вместо симулирам - разигравам;вместо игнориране – незабелязване;вместо обикновен - обикновени други подобни.
От инструкциите на В. И. Ленин и от практиката на неговата редакционна работа следва, че не трябва да се използват излишно думи от чужд език, но това не означава пълно избягване на такива думи. В. Г. Белински правилно пише: „По необходимост много чужди думи влязоха в руския език, защото много чужди понятия и идеи влязоха в руския живот. Това явление не е ново... Измислянето на собствени термини, за да изразите концепциите на други хора, е много трудно и като цяло тази работа рядко е успешна. Следователно, с ново понятие, което човек взема от друг, той взема самата дума, която изразява това понятие. В. Г. Белински също пише, че „една неуспешно измислена руска дума за изразяване на понятие не само не е по-добра, но определено е по-лоша от чужда дума“. Например, съставителят на „Обяснителния речник на живия великоруски език“ В. И. Дал излезе с думите (широколица, колоземица) (атмосфера),"ловкост" (Гимнастика),"небе-земя, око" (хоризонт),"Рожекорча" (гримаса),"самоделно, самоделно" (егоист)и подобни, но не са се наложили в руския език, не са влезли в неговия речник.

* * *

„Коя река е толкова широка, какдобре?
Това изречение показва, че недобре обмислен подбор на думи, в този случай думи с неудачно съпоставяне на еднакви звуци, може да направи речта дисонантна.
Сравнете също „Наличен паркинг и ae roporta" (група от гласни, т.нар. зейване); „Не можеш да прекарваш цялото си време в забавление. и и и grah" (същото нещо); „Построен тук е сградатасградата все още не е въведена в експлоатация” (натрупване на еднакви съчетания от съгласни); „Данко беше горд и храбър, всички ги повика на бой“ (какафонията се дължи на изобилието от еднокоренни думи в изречението, повечето от които под ударение).
М. Горки обърна голямо внимание на благозвучието на речта. В писмо до един работник кореспондент той пише: „Руският език е доста богат. Но има своите недостатъци и един от тях са съскащите звукови комбинации: - въшки, - въшки, - въшки, - зелева чорба, - зелева чорба.На първата страница от твоята история въшкипълзящи в големи количества: „пристигна“, „работи“, „говори“. Напълно възможно е да се мине без насекоми.
М. Горки се придържа към този принцип, когато работи върху езика на собствените си произведения. Можете да дадете следния пример за авторска редакция, свързана с премахването на ненужни форми на причастия от текста на историята „Челкаш“:

Първо издание

Беше такова неясно, назряващо, досадно чувство, независимо от волята му, роящо се някъде дълбоко и не му позволяваше да се концентрира и да мисли за всичко, което трябваше да се свърши през тази нощ.

Окончателно издание

Неясно, бавно назряващо, досадно чувство се въртеше някъде дълбоко и му пречеше да се съсредоточи и да помисли какво трябва да се направи тази нощ.

Горки също посочи необходимостта да се избягва звуковото съвпадение на последната сричка на една дума със същата начална сричка на следващата дума, например: „Ночлежка е каменен череп“ (две са подчертани ka);„Прахът се вдига отзадочи, отзадяка, в устата“ (две съседни са подчертани отзад);„Работи каккаторжник" (за съпоставянето на последните две думи Горки пише, че „това е лошо“).
А. П. Чехов говори в същия дух: „Изобщо трябва да се избягват грозните, противоречивите думи. Не харесвам думи с много съскащи и свистящи звуци, избягвам ги.
Изискванията за звуковата страна на речта се отнасят не само за художествената литература, но и за текстове от други стилове. Добре известен е примерът с подигравателната забележка на В. И. Ленин по отношение на комисионния проект на програмата на Руската социалдемократическа работническа партия. В § 13 от проекта се казва: „В Русия, наред с капитализма, който бързо разширява зоната на своето господство и става все повече и повече преобладаващ метод на производство, на всяка крачка все още има остатъци от нашият стар, докапиталистически обществен строй...” По отношение на този параграф В. И. Ленин прави забележката: „Прекланям се и ви благодаря за малката крачка към мен. Но „ставащ, преобладаващ"... зелева чорба... зелева чорба - фи, фи!" (том 6, стр. 250).
Въпреки че ние с вас, моите читатели, не водим диалог, предвиждам въпрос-възражение от ваша страна: какво ще кажете за натрупването на причастия сред поетите? И ето един пример от Н. А. Некрасов:

От ликуващия, празно бърборене,
Ръце, изцапани с кръв,
Заведи ме в лагера на изгубените
За великата кауза на любовта.

Към този пример, за да подсиля вашия аргумент, мога да добавя още един - от А. Твардовски:

Нека помним онези, които се оттеглиха с нас,
Тези, които се бориха за година или час,
Паднал, изчезнал,
С кого сме се срещали поне веднъж?
Тези, които изпратиха, които се срещнаха отново,
Тези, които ни дадоха вода да пием,
Тези, които се молеха за нас.

Не е трудно да се види, че в последния пасаж от „Василий Теркин” причастията, превърнали се в съществителни, като книжни форми, с натрупването си засилват патетичната тържественост на речта, че включването им в поезията е резултат от съзнателно използване на специално стилистично средство. Когато говорим за какофония (какафония, комбинация от звуци, която боли ухото), имаме предвид повторението на едни и същи звуци, по-специално съскане в причастия, поради пропуск, несвързан със стилистичната задача. Такива случаи бяха остроумно използвани за създаване на пародия от сатиричния писател В. Ардов във фейлетона „Езикът на кърпата“:

Лица, които се разхождат по растящата зад разделителната решетка трева, чупят и изтръгват с гребла, както и блъскат, досаждат на ходещи, хвърлят се върху ползващите растящи растения, спъват посетители, плюят преминаващи и седящи, плашат съществуващи деца, каране на велосипеди, отглеждане на животни Тези, които замърсяват и хапят, късат цветя и отпадъци, подлежат на глоби.

От друга страна, повторението на едни и същи звуци се използва за така наречения звукозапис (звукова оркестрация), чиято същност е в съответствието на фонетичния състав на фразата с изобразената житейска ситуация. Например повтарящи се звуци w, pИ нот А. С. Пушкин: Съскането на пенести чаши и синият пламък на пунша.Сравнете също в „Приказки за Италия“ от М. Горки: коприненото шумолене на морето, веселите зелени вълни звънят, виното тече в жълта чаша, тече и звучии така нататък.

* * *

„Бягане разбивам си главата"
Видно място в нашата реч заемат фразеологичните единици - интегрални по смисъл, стабилни фрази, обикновено образно предаващи смисъла, който се съдържа в тях. Предимството им пред отделни думи или свободни комбинации от думи е, че лесно се възпроизвеждат под формата на готови речеви формули, спестяват време и усилия, улесняват процеса на общуване, придават образност и изразителност на речта. Например: дръж камък в пазвата си- „да имаш тайни лоши намерения към някого“ няма да го намериш през деня с огън- "труден за намиране", направете слон от къртичина- "да преувеличавам" от тигана в огъня- „да преминеш от едно нещастие към друго, по-лошо“, не струва нито стотинка- "няма стойност." Това включва и образни изрази като напр застреляно врабче, отровен вълк, служебен плъх, лоша услуга, войнолюбци, студена война, последна реч в колесницатаи много други.
Използвайки фразеологични фрази, трябва да ги възпроизведете точно във формата, в която са фиксирани в езика. Това изискване е нарушено в горното заглавие, където вместо приетото стремглавоИзползвана е неправилната дума „разбиване на главата“. Очевидно няма нужда да напомняме, че тази фразеологична единица, както и други, не трябва да се тълкува буквално.
В речта фразеологичните единици често се срещат в изкривена форма. Например: „В произведенията на Тургенев пейзажът играе голяма роля" (вместо играе голяма роляили е от голямо значение;от два израза играе роляИ материятретият е неправилно образуван, при който глаголът е взет от едно съчетание, а съществителното от друго); "Червена линияв романа „Младата гвардия“ има идея за водещата роля на партията във Великата отечествена война“ (вместо червен конец);„В буржоазната литература партийната принадлежност и националността - две големи разлики„(няма две разлики); „Пиесата „В дълбините“ е преведена на много езици и произведениголям резонансна читателите" (от две комбинации: правя впечатлениеИ получи резонанс);„Умен, необикновен човек, Печорин просто не може да намери използвайки ръцете си" (вместо използване на нечии правомощия).
Изкривяването на фразеологичните единици, за съжаление, се среща и в пресата, например: „Той взе за себе си лъвският пай"(вместо лъвският пай);„Всички единодушно поискаха вдигнете завесатанад тази странна история" (вместо повдигнете булото);„Добрият лидер трябва покажи пробана своите подчинени“ (вместо служи като моделили покажете пример).
Реорганизацията на фразеологичните единици, срещани сред писателите, може да има характер на специално стилистично средство, чиято цел е да актуализира използвания израз. Например от М. Е. Салтиков-Шчедрин: Цензурата е свикнала да навира вонящия си нос в самото светилище на мислите на писателя(вмъкната дума вонящ);от А. П. Чехов: Погледна света от висотата на своята подлост(вместо от висотата на неговото величие); Първата палачинка, която дадох, сякаш излезе на бучки(вмъкната дума the);от В. Маяковски: Треперя за нея като зеницата на окото си(вместо за зеницата на окото ми); С цялата си кучешка сила...(вмъкната дума кученца).

* * *

Моят приятел, Аркадий Николаевич, не говори красиво
Тези думи на Базаров от романа на И. С. Тургенев „Бащи и синове“, които станаха популярни, ни напомнят за необходимостта да спазваме чувството за пропорция при използването на образни средства на езика и да не лишаваме речта от естественост и простота. Почти всички стилове използват епитети, сравнения, метафори и т.н., но не трябва да забравяме, че тяхната цел не е просто да служат като външна украса, а да помогнат за по-дълбоко и ярко предаване на съдържанието на изявлението.
А. С. Пушкин и Л. Н. Толстой, А. П. Чехов и М. Горки говориха за простотата на езика като негово достойнство. Желанието да се пише или говори „красиво“ често води до резултати, които са директно противоположни на тези, които авторът очаква: читателят открива изкуственост, преднамереност в думите на автора и губи интерес към съдържанието на написаното или казаното.
М. Горки каза: „Няма нужда да се пише толкова „красиво“. Това не е на място. И като цяло, когато е толкова красиво, е смешно за четене.

Пиесите на А.П.Чехов са уникално явление не само в руската драматургия. И особено последната му пиеса „Вишнева градина“ (1903). Може да се нарече пиеса – символ. Всичко в него е символично, като се започне от заглавието. Не напразно режисьорите са съгласни, че тази пиеса е много трудна за превеждане на сцената.

Някои изследователи смятат, че символът на Чехов е специален. В него на равни начала живеят напълно различни елементи – реалност и мистика. Може би това се отнася до основния образ - символа - образа на черешовата градина. Като цяло символиката на Чехов се различава от символиката на руските символисти. „За символистите видимата реалност е само „мрежа“ от явления (Андрей Бели), която обгръща и скрива друга реалност - най-висшата, мистична. За Чехов реалност, различна от тази, в която живеят неговите герои, просто не съществува.” 1 Символите на Чехов разширяват хоризонтите, но не отвеждат от земното.

Но „в пиесите на А. П. Чехов е важна не външната събитийност, а подтекстът на автора, така наречените „подводни течения““. 2

В системата от символи на „Вишнева градина“ особено място заема звуковата символика (музикални звуци, звукови ефекти), която създава психологически подтекст и поддържа напрежението на действието.

И така, в началото на първо действие птиците пеят. Чехов свързва това пеене с образа на Аня с любезната, радостна структура на началото на пиесата. И „в края на първо действие има тръба, свирена от овчар“. 3 Научаваме за звуците на тръбата от забележката на автора: „Далеч отвъд градината овчар свири на тръбата.“ „Тези нежни и чисти звуци са свързани и с образа на Аня” 4, на която Чехов несъмнено симпатизира. Освен това те отразяват нежните и искрени чувства на Петя Трофимов към нея, който, гледайки Аня, казва (с вълнение): „Слънчице мое! Моята пролет!

„По-нататък във второто действие на пиесата Епиходов пее на китара: „Какво ме интересува шумната светлина, какви са моите приятели и врагове ...“ 5 Забележката на автора отбелязва: „Епиходов стои... и свири нещо тъжно на китара.“ Тази песен, наистина тъжна, подчертава не само настроението на Епиходов, но и разединението на героите, липсата на взаимно разбирателство между тях.

В литературната критика има такъв израз като „разговор между двама глухи“. Ако старият Фирс „чува зле“, тогава другите герои изобщо не могат да се чуват. Оттук и липсата на взаимно разбиране и разединение.

Звуковите ефекти включват скърцането на ботушите на „клуца“ Епиходов и звуците от игра на билярд, за които Гаев бълнува през цялата пиеса.

Скърцането на ботушите на Епиходов отразява, от една страна, вътрешната му ограниченост, а от друга, претенцията му за значимост.

Билярдът за Гаев е начин да избягате в играта от страшен, неудобен живот, да се скриете по някакъв начин, да се върнете в детството. Затова мърмори: „Жълто по средата“. Ето защо старият Фирс го следва като дете: или му носи палто, или го ругае като „неподвижник“.

Публиката чува музиката на еврейския оркестър повече от веднъж в пиесата. Във второ действие, за да я чуете, трябва да слушате заедно с Раневская. „Сякаш някъде звучи музика“, казва тя. Гаев напомня на сестра си за еврейския оркестър, който явно познават от деца. Изненадана, че оркестърът „все още съществува“, Любов Андреевна изразява желание да „прекара една вечер“ и да покани музикантите у дома си. Играта на еврейския оркестър съпровожда цялото трето действие на пиесата, включително кулминацията й – съобщението за продажбата на имението. Създава се ефектът на „пир по време на чума“. Наистина, „еврейските оркестри по това време са канени да свирят на погребения. Лопахин триумфира на тази музика („Купих я!“), а Раневская плаче горчиво на същата музика. 6

Трябва да се каже, че третото действие е богато на музикални звуци и звукови ефекти.

Ермолай Лопахин изразява радостта си от закупуването на имението, „което е по-красиво в света“, не само с разширен монолог, но и със смях и силно тропане. И зрителят със сигурност няма съмнение, че „идва нов собственик на земя, собственикът на черешовата градина“.

Друг звуков ефект е дрънкането на хвърлени ключове. Звукът и обектът се сливат в един образ, дълбоко символичен. В първото действие зрителят вижда тези ключове на колана на Варя. И в третото действие, след думите на Лопахин: „Купих го!”, „Варя изважда ключовете от колана си, хвърля ги на пода, в средата на хола, и си тръгва” (забележка на автора). Ключовете на колана на Варя показват, че тя принадлежи към тази къща. Всъщност тя управлява цялото домакинство, докато Раневская живее в чужбина. Варя се чувства отговорна за къщата и това изпълва живота й със смисъл. С покупката на имението от Лопахин, Варя, подобно на Раневская, губи дома си. Но ако Раневская има петнадесет хиляди, получени от баба си в Ярославъл, за да купи имение, има Аня, която, разбира се, няма да напусне майка си, тогава Варя няма нищо от това. Разделяйки се с ключовете, тя се озовава сама в този свят, безполезна за никого. Толкова много горчивина има в думите й: „Да, животът в тази къща свърши... няма да има повече...“ Има чувство на несигурност за бъдещето и чувство на духовна празнота.

Лайтмотивът в пиесата е звукът на скъсана струна, който публиката чува два пъти. Изследователите (Z.S. Paperny) отбелязват, че този звук във второ действие обединява героите, които до този момент сякаш не се чуват. Забележката на Чехов: „Тишина... Изведнъж се чува далечен звук, сякаш от небето, звук на скъсана струна, затихващ, тъжен.“ Слушайки този мистериозен звук, всички започват да мислят в една посока. Но всеки от героите обяснява природата си по свой начин. Лопахин, например, вярва, че „някъде далеч в мина е паднала вана, но някъде много далече“. „Гаев казва, че крещи „някаква птица... като чапла“. Трофимов смята, че това е „бухал“. За Раневская мистериозен звук поражда неясна тревога: „По някаква причина е неприятно“ (потръпва). Фирс сякаш обобщава всичко казано: „Преди нещастието беше същото: бухалът крещеше, а самоварът бръмчеше непрекъснато.“ 7 За Фирс премахването на крепостничеството е нещастие.

Същият звук се чува в края на пиесата. Между другото, в последната реплика Чехов повтаря почти дословно описанието на този звук, дадено в репликата на второ действие. Значението на звука също се повтаря. „Той ясно определя границата на времето, границата на миналото и бъдещето.“ 8

Има обаче по-дълбоко философско тълкуване на този образ - символ. Според Б. В. Катаев, например, в звука на счупена струна, „символиката на живота и родината, Русия беше обединена: напомняне за нейната необятност и за времето, минаващо над нея, за нещо познато, вечно звучащо над руската простори, придружаващи пристигането и заминаването на все нови поколения. 9

И друг звуков символ е звукът на брадва върху дърво, който също се повтаря два пъти в четвъртото действие на пиесата.

Първият път, когато това почукване се чува в самото начало на акта, сякаш подчертавайки решителността и бизнес проницателността на Лопахин.

В края на пиесата звукът на брадва върху дърво и звукът на скъсана струна се сливат в един обемен символ. Ето последната забележка на Чехов: „Чува се далечен звук, сякаш от небето, звук на скъсана струна, затихващ, тъжен. Тишина е и се чува само колко далече в градината чука брадва по дърво.” Този звуков символ бележи края на предишния живот на персонажите в пиесата, създава усещане за тяхната бездомност, изолация от миналото, от корените.

Въпреки това, философската дълбочина на подтекста на Чехов, ако си припомним изявлението за звука на счупена струна от Б.В. Катаев предполага, че този звук и звукът на брадва върху дърво в края на пиесата имат по-дълбока интерпретация. Те свидетелстват за конфликта на поколенията, трагедията на неразбирането на хората един към друг, липсата на хармония и любов в живота, бездомността и липсата на корени, които свързват човека с дома, с родината, с паметта на предците.

Не се ли в това крие уникалността на пиесата „Вишнева градина“, написана в самото начало на ХХ век и която все още не е загубила своята актуалност?

И така, анализът на последната пиеса на А. П. Чехов дава основание да се твърди, че музикалните звуци и шумовите ефекти, заедно със символиката на художествените детайли, образи, мотиви, допринасят за създаването на емоционално и психологическо напрежение в нея. „Проблемите, поставени в пиесата, също благодарение на звуковата символика, придобиват философска дълбочина и се пренасят от временното пространство в перспективата на вечността. И психологизмът на Чехов придобива дълбочина и сложност, невиждани досега в драматургията. 10

Литература:

1,9. Катаев В.Б. Препрочитане на класиката. Сложността на простотата. Разкази и пиеси на Чехов. Издателство на Московския университет. 2002 г.

2-8,10. Устинова Е. Ролята на звука в пиесата на А. П. Чехов „Вишнева градина“. Електронна версия.

Описание на презентацията по отделни слайдове:

1 слайд

Описание на слайда:

2 слайд

Описание на слайда:

Обособяване на съгласуваните определения Обособяването (отделено със запетаи) на съгласуваните определения зависи от няколко фактора: а) от частта на речта на определената (главна) дума; б) от позицията на определението спрямо определяната (главна) дума - пред главната дума, след главната дума; в) от наличието на допълнителни смислови нюанси в определението (наречие, пояснение); г) по степента на разпространение и начина на изразяване на определението.

3 слайд

Описание на слайда:

Условия за изолиране на съгласувани определения А) Дефинираната дума е местоимение 1. Определенията, които се отнасят до личните местоимения (аз, ти, ние, ти, той, тя, то, те) са изолирани. Степента на разпространение на определението, методът на неговото изразяване (причастие, прилагателно), позицията по отношение на основната дума обикновено не играят роля: аз, научен от опита, ще бъда по-внимателен към него. Уморена, тя млъкна и се огледа. И, уморен от щастието си, веднага заспа. 2. Дефинициите, които се отнасят до отрицателни местоимения (никой, нищо), неопределени местоимения (някой, нещо, някой, нещо), обикновено не са изолирани, тъй като те образуват едно цяло с местоимения: Нищо написано не може да се сравни с този роман на автора по-рано . Нещо като усмивка блесна на лицето му.

4 слайд

Описание на слайда:

Бележки 1) При по-малко тясна връзка, ако има пауза след неопределено местоимение, атрибутивната фраза е изолирана. Например: И някой, потен и задъхан, тича от магазин на магазин (Панова). 2) Прилагателни или причастия със или без зависими думи, свързани с атрибутивното местоимение всички, не са изолирани, ако прилагателното или причастието действа като основна дума, а местоимението всички действа като зависим атрибут. Например: Всички, които закъсняха за лекцията, стояха в коридора. (срв.: Закъснелите за лекцията стояха в коридора). Ако основната дума е местоимението всички, а атрибутивната фраза го обяснява или пояснява, тогава такава фраза е изолирана. Например: Всичко, свързано с железницата, все още е покрито с поезията на пътуването за мен (срв.: Всичко все още е покрито с поезията на пътуването за мен).

5 слайд

Описание на слайда:

Б) Дефинираната дума е съществително име 1. Общо определение (причастие или прилагателно със зависими думи), еднородните единични определения се отделят, ако стоят след дефинираното съществително. Такива дефиниции обикновено не са изолирани, ако се появяват преди дефинираното съществително. Ср: Поляните, обсипани с листа, бяха пълни със слънце. – Обсипаните с листа поляни бяха пълни със слънце; Особено ми харесаха очите, големи и тъжни. – Особено ми харесаха големите и тъжни очи.

6 слайд

Описание на слайда:

2) Едно прилагателно след съществително обикновено не е изолирано. Например: Един млад човек не може да разбере тревогите на стария човек. Едно определение може да бъде изолирано само ако има допълнително наречно значение (може да бъде заменено с подчинено изречение със съюзи ако, когато, защото, въпреки че и т.н.). В устната реч изолирани единични дефиниции задължително се произнасят с паузи. Например: Невъзможно е влюбен млад човек да не разлее чашата (Тургенев). – Невъзможно е млад човек, ако е влюбен, да не прелее чашата; Хората, изумени, станаха като камъни (М. Горки). „Хората станаха като камъни, защото бяха изумени.“ Такава селекция обаче винаги е на автора (!).

7 слайд

Описание на слайда:

2. Пред определеното съществително има общо определение (причастие или прилагателно със зависими думи), еднородните единични определения се изолират само ако имат допълнително наречно значение (може да се пита защо? въпреки какво? и др.; те могат да се заменят с наречни подчинени изречения със съюзи защото, въпреки че и др.). В устната реч такива дефиниции задължително се отличават с паузи. Ср: Винаги весели, оживени, сестрите се движеха съсредоточено и мълчаливо около Таня (Казаков). „Въпреки че сестрите винаги са били весели и жизнени, сега те се движеха съсредоточено и мълчаливо около Таня.

8 слайд

Описание на слайда:

Такова разделяне обаче обикновено не е задължително и не е задължително. И в зависимост от интонацията (наличието на паузи или тяхното отсъствие), същото определение в позицията преди основната дума - съществителното ще бъде изолирано или не изолирано. Ср: Ранен в главата, разузнавачът не можеше да пълзи (Тъй като разузнавачът беше ранен в главата, той не можеше да пълзи - пауза след съществителното в главата). – Раненият в главата разузнавач не можеше да пълзи (пауза след съществителното разузнавач).

Слайд 9

Описание на слайда:

3. Общи и единични дефиниции са изолирани, ако са откъснати от определеното съществително от други членове на изречението (независимо дали са разположени преди основната дума или след нея). Например: 1. Кащанка се протегна, прозя се и, ядосана, мрачна, тръгна из стаята (Чехов). Еднородните единични дефиниции гневен, мрачен се отнасят до съществителното Kashtanka и се отделят от него чрез предикатите опъната, прозяна. 2. Звуците на камбана дойдоха към мен, чисти и ясни, сякаш измити от утринната прохлада (Тургенев). Определенията са чисти и ясни, сякаш измити от утринната прохлада, звуците стоят пред дефинираното съществително, но са отделени от него с други членове на изречението - сказуемото е донесено.

10 слайд

Описание на слайда:

1) Ако отделно определение е в средата на изречението, тогава то се отделя със запетаи от двете страни. Обсипаните с листа поляни бяха пълни със слънце. 2) Атрибутивната фраза, която идва след съгласувателния съюз (и, или, а, но и т.н.), но не е свързана с него, се отделя със запетая от съюза според общото правило. Кащанка се протегна, прозя се и ядосана и мрачна закрачи из стаята. Съюзът свързва еднородни предикати и няма нищо общо с отделните определения. Определенията могат да бъдат премахнати, но съюзът може да бъде запазен: Кащанка се протегна, прозя се и се разходи из стаята. Затова след съюза и се поставя запетая. .

11 слайд

Описание на слайда:

Но запетая не се поставя между съюза (обикновено съюза a) и атрибутивната фраза, ако, когато клаузата е пропусната, се изисква преструктуриране на изречението. Топката плува по повърхността на басейна, а когато се потопи във вода, бързо изплува. В този случай е невъзможно да се премахне атрибутивната фраза без връзката a. Топката лежи на повърхността на басейна, но бързо изплува 3) Прилагателното име и причастие, свързани с глагола - сказуемото - не са определения, а номиналната част на сказуемото. Такива прилагателни и причастия не се подчиняват на правилата, споменати по-горе. Ср: Стигнахме до хижата мокри; Тя дотича от клуба развълнувана и радостна.

12 слайд

Описание на слайда:

Упражнение. Намерете изолирани или неизолирани определения в изреченията. Добавете липсващи препинателни знаци. 1. Времето, което беше мрачно от сутринта, започна постепенно да се прояснява (Арсеньев). 2. Той вече беше отворил уста и се изправи малко от пейката, но изведнъж, ударен от ужас, затвори очи и падна от пейката (М. Горки). 3. Обзет от зло отчаяние, аз видях наоколо само тези вълни с белезникави гриви (М. Горки). 4. Обзет от някакво неясно предчувствие, Корчагин бързо се облече и излезе на улицата (Н. Островски). 5. Мересиев седеше мълчалив и разтревожен (Полевой). 6. Един каминар, който приличаше на черен човек, мина и не затвори вратата близо до мен (Бунин). 7. Докато каретата, придружена от лай, се търкаля с рев по мостовете над деретата, аз гледам купчините тухли, останали от изгорялата къща и удавени в плевелите, и си мисля какво би направил старият Кологривов, ако види нагъл хора, скачащи из двора на имението му (Бунин).

Слайд 13

Описание на слайда:

8. Павел влезе в стаята си и седна уморено на един стол (Полевой). 9. Огънят на бомба, избухнала близо до него, моментално освети двама души, стоящи отгоре, и бялата пяна от зеленикави вълни, нарязани от парахода (Л. Толстой). 10. Тежък рев, нечуван от никого, разтърси въздуха (А. Н. Толстой). 11. Чичиков забеляза само през дебелото одеяло на проливния дъжд нещо подобно на покрив (Гогол). 12. Язовецът, уплашен от шума, се втурна настрани и изчезна от погледа (Арсеньев).

Слайд 14

Описание на слайда:

Проверете себе си 1. Времето, което беше мрачно от сутринта, започна постепенно да се прояснява (определението стои пред съществителното). 2. Вече беше отворил уста и се повдигна малко от пейката, но изведнъж, поразен от ужас, затвори очи... (определението се отнася за лично местоимение и се отделя от него с други членове на изречението. ). 3. Обхванат от зло отчаяние, аз (определението се отнася за личното местоимение) виждах наоколо само тези вълни с белезникави гриви (определението за единствено число стои пред съществителното). 4. Обзет от някакво неясно предчувствие, Корчагин бързо се облече и излезе на улицата (често срещано определение стои пред съществителното, но има допълнително наречно значение на причината, срв.: Тъй като Корчагин беше обхванат от някакво предчувствие, той бързо се облякох...) . 5. Мересиев седеше мълчалив и разтревожен (срв.: Мересиев беше мълчалив и разтревожен). 6. Един каминар, който приличаше на чернокож, мина и не затвори вратата близо до мен (определението идва след съществителното).

15 слайд

Описание на слайда:

7. Докато тарантасът, придружен от лай, се търкаля с рев по мостовете над деретата, аз гледам купчините тухли, останали от изгорялата къща и удавени в плевелите, и мисля какво би направил старият Кологривов, ако види нагли хора, скачащи из двора на имението му (всички определения идват след съществителни). 8. Павел излезе в стаята си и уморен седна на стол (единственото определение е отделено от думата, която се определя от други членове на изречението; съюзът свързва сказуемите, срв.: Павел излезе и седна ). 9. Огънят на бомба, която избухна близо до него (определението идва преди съществителното), моментално освети двама души, стоящи отгоре (определението идва след съществителното) и бялата пяна на зеленикави вълни, прорязани от парахода (определението идва след съществително). 10. Тежък, нечут грохот разтърси въздуха (еднородните определения пред съществително не се изолират, а се отделят със запетая).

16 слайд

Описание на слайда:

11. Чичиков забеляза само през дебелото одеяло (единствено прилагателно стои пред съществителното) проливния дъжд (единичен атрибут стои пред съществителното) нещо подобно на покрив (атрибутивната фраза се отнася до неопределително местоимение и образува пълна комбинация с него). 12. Изплашен от шума, язовецът се втурна встрани и изчезна от погледа (често срещано определение стои пред съществителното, но има допълнително наречно значение на причина, срв.: Тъй като язовецът се уплаши от шума, той се втурна към отстрани и изчезна от погледа).

Слайд 17

Описание на слайда:

Упражнение 19. Поставете пропуснатите препинателни знаци. 1. Момичето избра клонка от храст от касис и, възхитена от аромата на пъпките, настигна спътника си и му даде клонката (Пришвин). 2. В дългата брада на бащата на протойерей и в малките му мустачки, свързващи се с брадата в ъглите на устата му, проблясват няколко черни косъма, които му придават вид на сребро, обшито с ниело (Лесков). 3. Очите му са кафяви, смели и ясни (Лесков). 4. Небето почти не се отразява във водата, разрязана от ударите на греблата на параходните витла от острите килове на турските фелуки и други кораби, разораващи тясното пристанище във всички посоки (М. Горки). 5. Дълъг язовир, облицован със сребристи тополи, затвори това езерце (Тургенев). 6. Тя носеше бяла роба, изцапана с кръв, и шал, здраво завързан за веждите й (А.Н. Толстой). 7. Дълги, хващащи ръце повдигнаха боровете и се опитват да се държат на облаците (Куранов). 8. Ядосан на външен вид, той беше мил по сърце (Фадеев).

18 слайд

Описание на слайда:

9. Енергичен, висок, малко ядосан и подигравателен, той стои като вкоренен в трупите и в напрегната поза, готов да обърне саловете всяка секунда, той бдително гледа напред (М. Горки). 10. Синьото южно небе, потъмняло от прах, е облачно (М. Горки). 11. Планини стърчаха зад морето, приличащи на стадо облаци, а облаци като снежни планини се въртяха зад тях (Кримов). 12. Звънът на котвените вериги, ревът на скачени коли, доставящи товари, металният писък на железни листове, падащи от някъде върху каменната настилка, глухият удар на дърво, тракането на количките на кабината, свирките на параходите, понякога пронизително остри , понякога тъпите ревящи викове на товарачи, моряци и митнически войници - всички тези звуци се сливат в оглушителната музика на труда на деня (М. Горки). 13. И самите хора, които първоначално са родили този шум, са смешни и жалки: техните прашни, парцаливи, пъргави фигури, огънати под тежестта на стоката, лежаща на гърба им, суетливо тичат тук и там в облаци прах в море от топлина и звуци, те са незначителни в сравнение с железните, които ги заобикалят

Слайд 19

Описание на слайда:

колосални купища стоки, дрънкащи вагони и всичко, което са създали (М. Горки). 14. Дълъг, кокалест, леко наведен, той бавно вървеше покрай камъните (М. Горки). 15. Той е много мил човек, но с доста странни концепции и навици (Тургенев). 16. Но внезапно плащането на двеста и триста рубли за нещо дори най-необходимо изглеждаше почти самоубийство за тях (Гончаров). 17. На следващия ден научихме, че съветското разузнаване е влязло в града, но, шокирано от чудовищната картина на бягството, спряло на спускането към пристанището и не открило огън (Паустовски). 18. Очевидно, депресиран от спомени, Аржанов замълча за дълго време (Шолохов). 19. Той се огледа и видя, че преобърнат камион, лежащ край пътя, отдавна разкъсан на части, дими и бързо се запалва (Полевой). 20. Дойде зората и Казбек (Заболотски), обвит в сняг с двуглав фрагмент от кристал, се запали. 21. И затворен в правилен квадрат, той или се втурва и се втурва към оградата, или тихо лети около градината (Шефнер). 22. Никога не съм влизал в къщата, седях на пейка и оставах незабелязан от никого (Никитин

Описание на слайда:

Упражнение 19 1. Момичето откъсна клонка от храст от касис и, възхитена от аромата на пъпките, настигна другаря си и му даде клонката. 2. В дългата брада на бащата на протойерей и в малките му мустачки, свързващи се с брадата в ъглите на устата му, проблясват няколко черни косъма, които му придават вид на сребро, обшито с ниело. 3. Очите му са кафяви, смели и ясни. 4. Небето почти не се отразява във водата, разсечена от ударите на гребла, витла на параходи, остри килове на турски фелуки и други кораби, разораващи тясното пристанище във всички посоки. 5. Дълъг язовир, облицован със сребристи тополи, затваряше това езеро. 6. Тя носеше бяла роба, изцапана с кръв, и шал, здраво вързан на веждите. 7. Дълги, хващащи, широки ръце, вдигнати нагоре по боровете и всички те се вкопчват в облаците, опитвайки се да ги задържат. 8. Ядосан на външен вид, той беше мил по сърце. 9. Енергичен, висок, малко ядосан и подигравателен, той стои като вкоренен в дънерите и в напрегната поза, готов всяка секунда да обърне саловете, бдително гледа напред.

22 слайд

Описание на слайда:

10. Синьото южно небе, потъмняло от прах, е облачно. 11. Планини стърчаха иззад морето, приличащи на стадо облаци, а облаци като снежни планини се въртяха зад тях. 12. Звънът на котвените вериги, ревът на скачени вагони, доставящи товари, металният писък на железни листове, падащи от някъде върху каменната настилка, глухият удар на дърво, тракането на количките на кабината, свирките на параходите, понякога пронизително остри , понякога тъп рев, викове на товарачи, моряци и митнически войници - всички тези звуци се сливат в оглушителната музика на работния ден. 13. И самите хора, които първоначално са родили този шум, са смешни и жалки: техните фигури, прашни, дрипави, пъргави, огънати под тежестта на стоките, лежащи на гърба им, суетливо тичат тук и там в облаци прах, в морето от топлина и звуци, те са незначителни в сравнение с железните колоси около тях, купищата стоки, дрънкащите вагони и всичко, което са създали. 14. Дълъг, кокалест, леко прегърбен, той вървеше бавно покрай камъните. 15. Той е много мил човек, но с доста странни концепции и навици.

Слайд 23

Описание на слайда:

16. Но внезапно плащането на двеста или триста рубли за нещо, дори и най-необходимото, им се стори почти самоубийство. 17. На следващия ден научихме, че съветското разузнаване е влязло в града, но, шокирано от чудовищната картина на бягството, спряло на спускането към пристанището и не открило огън. 18. Очевидно потиснат от спомени, Аржанов замълча за дълго време. 19. Огледа се и видя, че преобърнатият камион, който лежи край пътя, отдавна разкъсан на части, дими и бързо пламва. 20. Дойде зората и Казбек, окован в сняг, се запали с двуглав фрагмент от кристал. 21. И, затворен в правилен квадрат, той или се втурва и се втурва към оградата, или тихо лети около градината. 22. Никога не влизах в къщата, седях на пейка и незабелязано от никого си тръгнах. 23. Но освен песента, имахме и нещо хубаво, нещо, което обичахме и може би замени слънцето за нас. 24. Той се изправи, изненадан от неочакваната среща и, също смутен, се канеше да си тръгне.

24 слайд

Описание на слайда:

25. Меко и сребристо, то [морето] се сля там със синьото южно небе и спи дълбоко, отразявайки прозрачната тъкан на перести облаци, неподвижно и не скривайки златните шарки на звездите.

Есе на тема: Жаргон и арго като реч с ограничена употреба

Под жаргон трябва да се разбира такава лексика, специално ограничена в употреба, която е емоционално експресивен израз на стилистично неутрални думи. Жаргонът е речта на хора, които съставляват отделни групи, които са обединени от обща професия. Жаргоните не представляват цялостна система. Спецификата на жаргоните се крие в техния речник. Много думи в тях имат специално значение и понякога се различават по форма от общоприетите думи.

Професионалните жаргони се използват от хора от една и съща професия, главно при общуване на индустриални теми. На жаргона на пилотите долната част на фюзелажа на самолета се нарича корем, а пилотажните маневри се наричат ​​крен, пързалка или лупинг. В речта на лекарите например думите брилянтно зелено, рициново масло и инжекции са жаргонни.

Социалният жаргон е речта на социално изолирана група хора. Често възникването на социалния жаргон е продиктувано от нуждите на функционирането и поминъка на една социална група. Пример за това е аргато, което често е съществувало в предреволюционна Русия. Офеня е скитащ търговец на дребни стоки, амбулантен търговец. Случвало се е амбулантни търговци да бъдат нападани, да са им отнемани пари и стоки, така че те са били принудени да крият намеренията и действията си от външни лица. Те бяха подпомогнати в това от специално разработен „език“, който беше неразбираем за другите. Някои елементи от жаргоните на просяк, крадец и офен са запазени в наше време и някои думи са станали често използвани, като са загубили своята жаргонна конотация и са претърпели семантични промени: двоен дилър (просяците наричат ​​този, който събира милостиня с двете си ръце) , липа (фалшива) , мошеник, пъргав.

В съвременния руски език няма такива жаргони, които биха били създадени със специална цел за криптиране на метод за комуникация. В наши дни такива групи жаргони са често срещани, които отразяват специфични асоциации на хора по интереси („фенове“, „автомобилни ентусиасти“, „филмови любители“ и др.).

В много езици има младежки жаргони - ученически и студентски (предци, шпори, опашка, кълване). Понякога, когато описват речта, представители на различни социални слоеве използват термините: жаргон, пиджин, койке.

Сленгът е колекция от жаргонни думи, които съставляват слой от разговорна лексика, отразявайки грубо познато, понякога хумористично отношение към предмета на речта.

Pidgins са структурни и функционални типове езици, които нямат група носители на езика и са разработени чрез опростяване на структурата на изходния език. Пиджин са езици, широко разпространени в бившите колонии: в Югоизточна Азия, Индия, Бангладеш, където говорят пиджин английски. Това е "развален" английски. В африканските страни, когато общуват с чужденци, населението говори пиджин френски и пиджин португалски.

Koike е функционален вид език, използван като основно средство за ежедневна комуникация и използван в различни комуникативни области.

Въпросът за чуждоезиковите заеми е свързан с общия проблем на историческото формиране на лексиката на съвременния руски език. От стилистична гледна точка са интересни условията и целесъобразността на използването на такива думи в различни стилове на речта.

Според Ф. Енгелс такива думи в повечето случаи - общоприети научни и технически термини - не биха били необходими, ако могат да бъдат преведени. Преводът често само изкривява смисъла. В. Г. Белински каза: „По необходимост много чужди думи влязоха в руския език, защото много чужди понятия и идеи влязоха в руския живот. Следователно, с ново понятие, което човек взема от друг, той взема самата дума, която изразява това понятие. М. Горки се придържа към същата гледна точка.

...Всички тези звуци се сливат в оглушителна симфония на работния ден. Лодката отново се втурна, безшумно и лесно маневрирайки между корабите. Издание от 1935 г.:

...Всички тези звуци се сливат в оглушителната музика на работния ден. Лодката се втурна отново, безшумно и леко се въртеше сред корабите.

Номинативни и стилистични функции се изпълняват от екзотична лексика (думи, които характеризират живота на различни народи).

А. С. Пушкин: Хвърли мантилата си, скъпи ангел; Панна плаче и скърби; Делибаш вече е на върха си. Варваризмите (думи от чужди езици) играят двойна функция. От една страна, те се въвеждат в руския текст (понякога с правопис на чужд език), за да предадат подходящи концепции и да създадат „местен колорит“. А. С. Пушкин в „Евгений Онегин“: носещ широк боливар; и far niente моя закон...

Варваризмите служат като средство за сатира за осмиване на хората, които се подчиняват на чужденците. Речта, наситена с варваризми, се нарича макаронна; най-често приема стихотворна форма (макаронични стихове). Например комичното стихотворение на И. П. Мятлев „Усещания и забележки на г-жа Курдюкова“: Адю, адю, аз си отивам, Люан девойка ще живея, Мене сепандан ще се опитам да запазя сувенирната девойка... В „Кратко Речник на чуждите думи” от 1955 г. се обяснява значението на новите чужди думи, използвани от някои автомобилисти. Тези, които са посетили Германия, казват: „автобан“ е широка магистрала за високоскоростен трафик. Руски шофьор просто ще каже: магистрала, бетон, без да мисли, че първата дума е чужда, а втората е местна.

Повечето от общите ни имена са гръцки, те започват да се използват в Русия от края на 10 век, след нейното кръщение. На гръцки тези имена имаха специално символично значение. Например: Никита – „победител“

В наше време основното зло е неоправданата замяна на разбираеми руски думи със заимствани, научни и понякога не съвсем ясни.

Споделете в социалните мрежи!