Веднага след сватбата с Лидия, известният провокатор премести при себе си тъщата си, с която е щастлив и до днес

Телевизионният журналист от Санкт Петербург Александър Невзоров, автор и водещ на известното постперестроечно предаване „600 секунди“, навърши 60 години. Александър Глебович все още потвърждава репутацията си на дързък и арогантен циник. Но в същото време той майсторски избягва проблемите с поверителността. За да разберем какъв е той в ежедневието, се обадихме на съпругата му Лидия, която, между другото, тази година отпразнува 45-ия си рожден ден.

- Александър Глебовични каза, че не обича да празнува рождените си дни. На вас и на вашия 11-годишен син Саша също ли ви е забранено да организирате празници?

Съпругът не смята рождения си ден за негова заслуга и причина да му прави подаръци. И аз съм съгласен с него. Със Саша сме заедно от 27 години и съм свикнал с факта, че той не трябва да търси извинения, за да се забавлява. Той просто се чувства добре, когато приятелите се събират по всяко време на годината. И му носят анатомични книги или черепи и кости, различни скулптури. Съпругът ми много ме обича и ме прави щастлива без причина. Що се отнася до нашия син, ние му даваме подаръци в деня, в който се роди и го забавляваме по всякакъв начин. Въпреки че Саша младши също разбира, че заслугата тук не е негова, а моя.

- Кой е в близкия кръг на съпруга ви?

- Сергей Шнуров, Александър Сокуров, лекар Курпатов. На тази възраст вече е трудно да се намери време за нови приятели, така че техният малък списък не се разширява. И с тези хора Саша се интересува, той може да разчита на тях в трудни моменти.

Изображение: Facebook.com

- Какво е общото между Невзоров и Шнур?!

Духът на иновациите и бунта, способността да предавате мислите си на обществеността. И двамата са лидери. Съпругът ми обикновено се интересува от хора, които знаят как да оформят съзнанието на хората и техните възгледи за живота.

- От първия си бракНевзорова - 37-годишна дъщеря Полина. Тя и съпругът йпопулярен актьор Сергей Горобченко,пет деца.Защо съпругът ви не общува с Поля, Сергей или внуците си?

Няма смисъл в плътта и кръвта. Най-важното е духовната близост. И възниква между хора с общи интереси. Връзките се получават или не, независимо от кръвната връзка. И се случва в даден момент хората да не са съгласни. Няма нужда да се насилвате да общувате, ако връзката не върви.

- означава,той не е инвестирал нищо в дъщеря си, тъй като не се интересува от нея.И как възпитава сина си, за да остане близо до него години по-късно?

Съпругът на Полина беше просто прекрасен баща. Но когато хората пораснат, те развиват собствен живот и гледни точки по различни въпроси. Няма нищо негативно в тази ситуация. Нямаме никакви кавги или скандали с Полина и нейното семейство. Всичко е наред.

Изображение: Facebook.com

- Нека сега да поговорим за отношенията ви с Александър Глебович. Как гледаха родителите на факта, че 18-едногодишна дъщеря се омъжи за хулиган от тогавашната телевизия,кой е с 15 години по-голям от нея?

Тогава Саша беше на 33 години, току-що се беше развел ( с актриса Александра Яковлева, звезда филми "Екипаж" и "Магьосници". -аз Ж. ) и беше най-много годен бакалавърв държавата. Имах голям късмет, че той избра мен, който, между другото, абсолютно не се интересуваше от моите връстници. Саша е склад за знания, просто беше невъзможно да не се влюбиш. И възрастта нямаше значение. Все още съм доволна от всичко: винаги ще бъда млада и красива за съпруга си. 15 години е идеалната разлика, ако човек се грижи за себе си, е здрав и силен. Да, татко беше против връзката ми с Невзоров. Но Саша предложи на втория ден от запознанството им. Веднага стана ясно, че това е човек, на когото може да се разчита. Веднага след като намерихме жилище, той веднага записа майка ми и баба ми да живеят при него. Мама, между другото, все още живее с нас и това не създава проблеми. Саша е страхотен семеен мъж, зет, съпруг.

- Как се запознахте?

Учех в училище и един ден случайно се пресекохме на изложба. Обичах да рисувам ( Бащата на Лидия - известен художник в Санкт Петербург Алексей Маслов. - аз Ж. ). Тогава се натъкнахме на Саша на вратата на магазина. Той ме изгледа от горе до долу и продължи. Следващата среща се случи, когато рисувах пейзажи извън града, а той яздеше из района на коня си... И когато станах възрастен, успях официално да се оженя за Саша и се срещнахме завинаги.

- Имам много лоши качества: властолюбив съм, коварен, нагъл, жесток, коварен. Но единственото, което имам, е смелост. И най-често безсмислени, обичаше да повтаря Невзоров. Изображение: © РИА Новости

Буйни деца

- Синът се роди само 16 години по-късно.Мислили ли сте вече за деца? Или Невзоров не се интересува от тази тема?

Не съм мислил за второ дете: няма достатъчно време за нищо. Аз съм против многодетността: детето трябва да бъде обичано, отгледано и възпитано навреме. Съпругът ми също е трезво за такива неща. Ако имах деца преди него или нямаше да мога да родя, той щеше да ме обича не по-малко. И в началото на нашата връзка не исках деца, но успях да прекратя няколко образователни институции, включително два колежа в Англия, работи много. И изведнъж осъзнах, че вече съм на 34, възрастта беше подходяща и мислено реших да родя. Докато чаках Саша-младши, продължих да уча и да напиша книга за конете. Контракциите вече бяха започнали, беше три часа през нощта, беше време за родилния дом, а аз все нещо довършвах. И едва тогава тя събуди съпруга ми и каза, че е време да ме заведе на лекар.

Ние много обичаме сина си, Саша влага цялата си сила в него, всичко свободно времедава му го. Решихме сина ни да се обучава вкъщи. Винаги съм знаел, че никога няма да го пратя на училище. Не исках непознати да избият желанието му да бъде свободен. Ние даваме на Саша свобода на творчество и интереси. Ясно е, че свободата не е „пийте бира и пушете“, а възможността да се развивате без натиск. Ключът към интереса към живота, желанието да се развиваш, да си запален по работата.

- А умението за общуване в екип, приятели?

Аз съм против социализацията на децата. И синът ми има приятели - деца от нашия кръг. И това не са приятелите, наложени от класа и изкуствено създадено общество. Просто едно дете прекарва много повече време в адаптиране към обществото, отколкото в учене. Децата са много жестоки. Саша не става в седем сутринта и тръгва сънен и нещастен до училище, за да изслуша шест урока, които веднага ще бъдат забравени. Той не тъпче поезия Пушкинза оценка, но чете интересни книги. Преподава италиански и английски език. Съпругът ми и аз можем да си позволим това и в същото време водим сина си на спортни клубове и клубове. Вижте Instagram на Саша. Нещастно дете, лишено социална комуникация, той определено не изглежда така.

Звездата от съветския блокбъстър "Екипаж" Александра Яковлева беше втората съпруга на Александър. Изображение: globallookpress.com

Борба за семейството

- По едно време писаха много за болестта на съпруга ви: той отслабна много,уж имаонкология.

Това са слухове. Самият Саша реши да отслабне. Хранех го цял живот, а той просто искаше да промени имиджа си - отслабна с 20 кг. Процесът на отслабване не е лесен за тялото и често се появяват синини под очите. Но резултатът си заслужаваше. Сега съпругът ми изглежда страхотно. Много момичета ме питат: „Как да се омъжа за такъв умен, красив и известен мъж и, най-важното, да го задържа?“ И много други пишат на самия Невзоров: „Ако се разведете, обадете се веднага.“ Но управлявам всичките му акаунти в социалните медии, така че сам получавам тези съобщения. Разбирам добре, че има много хора, които искат да заемат моето място. Според мен няма нужда да го принуждаваме да докладва, да му проверява джобовете и да му рови в телефона. Никога не съм правил това, но Саша винаги нощуваше у дома. И вие също трябва постоянно да се развивате. Винаги има риск един интелигентен и образован мъж да си отиде заради друга жена - млада и красива. Трудно е да се каже как ще се развие нашата история. Затова не мога да обещая. Животът е борба, а за жената е борба за семейството.

- Лесно ли ви е да бъдете съпруга на Невзоров, негова сянка?

Щастлива съм, че съм просто съпруга. Въпреки че има добра професия (художници хиполог -специалист по коне. -аз Ж. ), успях, произведенията и книгите ми се търсят и продават на запад. Но разбирам кой е до мен и няма да се състезавам с него. Сега отблъснах амбициите си и изразходвам цялата си енергия за Саша, помагайки му като директор и мениджър. Винаги съм работил с него – оператор, фотограф, асистент. Освен това управлявам социални мрежи, снимам видеоклипове и ги редактирам. Популярността на Невзоров сега е не по-малка, отколкото по време на "600 секунди".

Под високите арки на готическата арена, в златната светлина, проникваща през витражите, Учителят и неговите горди, избухливи, щедри ученици създават нова „история на коня“, а един е много смел, много красив и Силна женаулавя всеки момент от тази история, улавяйки го в кадър. Тази жена е Лидия Невзорова, хиполог, журналист и фотограф. Участничка в много изложби, победител във фотоконкурси, тя е майстор, чиито творби красят страниците на National Geographic, GEO, H&M, HELLO!, Harpers Bazaar, Amazone, Cavallo, Natural Horse Magazine, TimeOut и други реномирани издания по света. Но тя посвещава и отдава целия си успех, знания, сила, живота и умението си на конете.

...Бях на 18. Правех скици в совхозните ниви и мина един конник. Слизайки от коня и едва ме поглеждайки, той каза: „Момиче, ти и аз ще имаме див романс, но не обещавам да се оженя.“ На следващия ден този мъж ми предложи брак и неговите странни и страхотни идеи, конете му се превърнаха в моя живот. Именно за тези коне построих конюшня и за тях отидох в Англия да уча ипология. Заради тях преди 15 години взех фотоапарат... Всъщност стана случайно, никога не съм се мислил за фотограф. Израснал съм в семейство на художник, където фотографията винаги се е смятала за нещо треторазрядно: навсякъде в къщата имаше цветове, училището по изкуствата през делничните дни, Ермитажът в неделя. Бъдещето ми беше предопределено - статив, портвайн и барета с червей...
Но доста скоро разбрах: рисуването не е моето нещо. Всичко хубаво е написано много преди мен. През годините на обучение в института така и не открих Божия дар в себе си и изобщо не исках да стана един от милионите художници, които винаги хленчат за липсата на признание за таланта си.
И не бях готов да живея с темпото на 19-ти век: в крайна сметка, по време на създаването на някакъв безполезен шедьовър, можете да успеете да направите толкова много полезни за хоратаи коне! Ето защо, веднага щом се появи възможността да се отдалеча от рисуването и да се потопя с глава в строителството, направих точно това, като станах дизайнер и интериорен дизайнер. Строителството и интериорният дизайн са втората ми страст след конете. Зарязах платната и не мислех, че някога ще се върна сериозно в света на изкуството. Но отново някой виден фотограф дойде да снима съпруга ми и ми позволиха да седна в един ъгъл с малък филм Canon. Просто така, за душата. И тогава, когато филмът беше проявен, се оказа, че моите „сапунени“ снимки се оказаха много по-добри от снимките на професионалиста. Същото се случи и когато снимаха следващия материал. И отново и отново... Тогава спряхме да каним чужди фотографи и всичките ни проекти, филми, книги, списания, изследвания, вече са снимани само от мен.
Всъщност имах невероятен късмет. Живея и работя до човек, който вярно и постоянно революционизира умовете на хората, принуждавайки ги да променят отношението си към конете. И аз всъщност правя фотохронология на онзи етап от съдбата на коня, когато от транспорт, от забавление, от парче програмируемо месо конят в съзнанието на човечеството се превръща в това, за което е роден да бъде – невероятно създание, изпълнено с горд интелект и невероятна доброта. Преди петдесет години можех да снимам само напуканите вратове и крещящите очи на състезателните коне; и днес обективът ми улавя колко прилично и в същото време страстно нашият красив черен чернокож Каоги съставя думи от букви. Преди това щях да бъда принуден да записвам „постижения“ Национална икономика“, заснемайки скучни, летаргични, скучни коне, деградиращи в осеяните с тор полета на конезаводи - и снимам обучението на свободни Училищни коне, способни да изпълняват най-сложните елементи без ни най-малка принуда.
Да, късметлия съм. Имам какво да кажа за коня. Но задачата ми е твърде трудна. Когато гледат снимки на коне, хората искат да видят блясъка на полирана вълна, подложки и седла в съвпадащ цвят, червени палта за езда на така наречените атлети или кадри на диви стада, тичащи по брега. И трябва да свидетелствам за удивителната интелигентност на конете с всяка работа, която върша. Тя трябва да предава красотата, която само академично обучени коне, свободни от каквото и да е насилие, могат да запазят и подобрят. Трябва да хване и изрази готовността на животното да си сътрудничи с някой, който, след като е премахнал всички хардуери и ремъци от него, „със сложно търпение и решително благоразумие“ ще отгледа истински кон от Висшето училище.

Фотоанатомия
Нито аз, нито някой, който се занимава сериозно с коне, никога не би пожертвал и най-малката част от здравето и спокойствието си в името на най-брилянтния удар. Кон, обучен без вреда за себе си, може да „позира“ под седлото за не повече от 5 минути на ден! Освен това „учебната програма“ няма да бъде нарушена в името на заснемането. На всички мои молби да се задържа дори за част от секундата, Невзоров винаги отговаря: „Хванете каквото имате, няма да позирам и не се намесвайте“. Сред всичките ми снимки на съпруга ми нито една не е сценична!
Или по. Анатомията на окото на коня не позволява използването на светкавица, а устройствата, насочени към кон, изсушават силно въздуха и нагряват обекта, върху който светят, което винаги е неудобно за коня. Това означава, че нито светкавица като цяло, нито устройства през лятото са приемливи. Трябва да търсим други пътища. Обичам да снимам на естествена светлина. Обичам облачно и тежко, драматично време, лошо време. Обичам изгревите и залезите. Не харесвам снимки върху зелена трева на ярко слънце. Понякога снимам през нощта. И аз почти винаги заблуждавам горкия ми Canon за реалния режим на осветяване с чудовищно нагла измама с баланси.
А за снимките на манежа построихме огромен павилион с холивудски размери. Самият аз проектирах системата за осветление на прозореца по такъв начин, че да постигна същия топъл цвят на нашите снимки. Създадохме уникална система за осветление, която е безопасна за конете. Тук провеждаме образователни и артистични фотосесии и снимаме нашите филми. Ние сме обсебени от здравето на конете: животните се снимат само в удобни за тях условия у дома, на арената, на улицата, в техните левади, в личните им малък парк. Никога не ги подлагаме на ненужния стрес от транспортирането и ако имаме нужда от пейзаж, го правим сами, вместо да влачим коне до Lenfilm. Да, това като цяло е някакво естествено желание да обградите конете с изискан лукс. В крайна сметка дори перфектно изпълнен каракол или тер-а-тер няма да изглежда добре на фона на опърпана ограда или кошче за боклук. Има определени традиции за възприемане на красотата - те не трябва да се нарушават. Разширяването си заслужава.


Конете и техните хора
Фотографите с общ профил обикновено или се страхуват от коне, или просто не знаят как да предвидят следващия жест на коня, или да намерят правилния ъгъл, който не изкривява перфектното тяло. И аз мога да легна на пътя на бягащ кон, ако е необходимо, и в последния момент да успея да се преобърна настрани. И познавам коне. Знам, че нито един кон не би оценил портрета му на корицата на Cavallo или Cheval Attitude и ако трябваше да се занимава с работата си, той просто би си тръгнал. Знам, че всеки елемент има строго определена биомеханика и мога да изчисля колко високо ще се извие този или онзи кон, знам как ще се оформят мускулите по време на това или онова движение. Това е основен професионализъм, който се изисква от всеки, който се окаже близо до кон: като учител, лекар, учен или фотограф.
Като цяло вярвам в професионализма. Вярвам, че няма такова нещо като отношение или настроение. Трябва да отида да снимам, така че отивам и снимам. Ако имаме нужда от снимки за списание, за хроника, за филм, тогава въпросът ще се реши само от времето, а не от моето вдъхновение. И тогава, аз не снимам мръсните портали на Санкт Петербург бяла нощ. Снимам коне и моя съпруг – тоест тези, които обичам, тези, които винаги ме вдъхновяват.
Изобщо съпругът ми всъщност е единственият ми учител – вярвам му, слушам го. Може да ми се скара, но всичко е строго по същество. Неговата критика си струва злато за мен. Дори да каже, че всичко е наред, аз го моля да посочи недостатъците. Освен това той никога не се интересува как ще се представи - важното за него е как изглеждат конете. Ако не успях да покажа красотата и ефектността на коня, снимката отива в кошчето, колкото и добре да изглежда Невзоров на нея. По принцип се дразни от снимки, на които е изобразен. Любимите му са снимки на коне и любими хора. Каоги с топка. Сине, аз. И всички негови „тържествени” портрети ги направих аз по мое желание и усет. Обичам този човек, възхищавам му се и искам да го снимам такъв, какъвто ми изглежда и харесва... Той вече се примири.
Никога не използвам Photoshop. Работя по старомоден начин, като на филм, което сега е много рядко и може би дори глупаво. Всичко, което не се получава, отива направо в кофата за боклук. Нямам нито една обработена снимка. Дори не докосвам линията на хоризонта. Нашият дизайнер избира снимки за книги и списания. Той има отличен инстинкт и вкус и самият той е талантлив фотограф.


Училищен живот
Живеем като средновековни селяни. Ставаме рано, работим много, рядко излизаме. Нашият живот е животът на нашето училище, Nevzorov Haute Ecole, нашия бизнес, нашите ученици, нашите коне. Всички те са добре възпитани, всички имат доверие на хората, които живеят с тях, и не възникват особени проблеми в работата им. За тях аз съм придворен фотограф и съответно ме възприемат. Героите, разбира се, са различни. Майтапи с пръсти - обича да бяга на милиметър от оператора, за да може опашката му да го удари в лицето и да го ужаси. Той е грубиян и побойник, но побойник със златно сърце. Ташунко е просто отличен ученик, не можете да се оплачете от нищо. Липисина е огън, а не кобила. Видях покана в списание за участие в изложба на тема „Вашата визия за огъня“ - така че нейната снимка може да претендира за първо място. Каоги е твърде красив, твърде умен и дисциплиниран, но е разглезен, като всеки любим: той е добро момче в клас, но когато часовете свършат, веднага става хулиган.
От време на време снимам на снимачна площадка, в павилиони на Ленфилм. Снимане на снимачната площадка на филм - и това винаги е трудно, защото всички най-добри места са заети от оператори и когато е заснета сцена или епизод, моля артистите да останат за минута и да повторят какво са направили за филмът, за мен всички, дори и най-известните, започват да работят за камерата, обръщат се, усмихват се и се показват. Това е най-трудното в работата на снимачна площадка. Освен това всичко винаги отнема много време. Три часа грим, след това репетиция, след това същинското снимане, където мога да направя няколко кадъра, след това отново грим, репетиция, снимки и още няколко кадъра. И така от ранна сутрин до късна вечер. За да не се отегчавам, снимам всичко и всички около мен: гримьори, костюмери и всякакви мистерии на гримирането. Правя портрети на всички в красива светлина, след което ги давам на диск, за да могат хората да отпечатат каквото им харесва. Актьорите обичат да се снимат в костюми за спомен, а аз в същото време се забавлявам. Понякога ми се налага да застана зад видеокамера – тогава правя и снимки, и клипове.
Но това също са, разбира се, „конски“ филми. Не снимам дете с коне, само ако е близо и строго в ръцете на баща си. Каквото и да казват, децата и конете са несъвместими: само много болен кон може да бъде доста „тих и послушен“, тоест безопасен за дете. Само възрастен с теоретични и практически познания може да се приближи до коня.
Мама води неконна домашна хроника. Мама е аматьор, но много надарен и работата й вече е отразена от всички руски медии. Но аз самият не винаги мога да се справя с бебето. Не обичам сценичната детска фотография и нямам време за нея. Вярно е, че ако намеря дете в скута на баща му и светлината е добра, първата ми мисъл, разбира се, е да имам време да го снимам! И тичам за камерата.
И въпреки че ми се е налагало да снимам най-различни неща в живота си - спомням си, че дори направих някои паметници на Смоленското гробище за Огонек - сега нямам време за незадължителни снимки. аз Главен редакторСписание Nevzorov Haute Ecole, президент на Революцията на конете, член на Академичния съвет на Американската академия по конни науки, имам статии, книги, студенти, колеж. Просто нямам време да се разхождам из нощния град с фотоапарат на гърдите в търсене на интересни кадри. Такива мисли дори не възникват. Всички най-важни неща в живота ми са близо до мен. Вкъщи. Любими хора. И любими коне. Всичко.

• 2 юни 2013 г., 00:34 ч

Еволюцията на представите на „учителя по атеизъм” за неговата възраст и годината на третия му брак

Докато провеждах редовен мониторинг на съобщенията за основния кандидат на Русия за наградата Дарвин, забелязах индикация в LiveJournalна факта, че Невзоров говори различно за това на колко години е започнала връзката му с Лидия Маслова, бъдещата му трета съпруга. И те започнаха след разпадането на втория му „семеен съюз“, който се случи в 1990 g. Реших да проверя тази версия и ето какво се случи.

Помощ №1:
Александър Глебович Невзоров, д-р. 08.03.1958 г
Лидия Алексеевна Невзорова (Маслова), д-р. 29.03.1973 г

Много е трудно да се лъже много дълго.
Да, и е много глупаво, ако смесвате истина и измислица. Първо повече измислица, а след това повече истина.
Не знам датата на третия брак на Александър Глебович, както все още го нарича неговата „любима съпруга“, Лидия Алексеевна. Ако някой знае, моля да ми каже. Но най-беглият преглед на публикациите, върнати от търсачката, показа, че случаят е много странен. Съпрузи в различни годинив интервютата си (текстовете на които, както обикновено, са съгласувани с тях преди публикуване) казват различни историис различна хронология. Историите са различни, но съпрузите ги разказват по един и същи начин, без да се коригират.
И така, в интервю " Комсомолская правда» през 1998 г. Невзоров казва, че в годината, в която се запознава с Лидия Маслова 35 години. Преди това интервю Невзоров скри момичето, което се занимаваше с конен спорт и спечели сърцето му от пръв поглед. Толкова много, че дори любопитните журналисти не знаеха нищо. И така той я „извади на бял свят“ за първи път след 5 години брак. Това показва, че са се оженили през 1992 Ж.
И в интервю за списанието "ЗДРАВЕЙТЕ! през 2006 г. се казва, че бракът им е на 14 години. Което отново насочва към годината на сватбата им през 1992 Но след това в тази статия, публикувана на официалния уебсайт на Невзорови, се подчертава, че възрастовата разлика между съпрузите е 15 години. Но това вече означава, че Невзоров в годината, в която се срещнаха - 33 ! И не 35. Там също се казва, че те са сключили брак, тъй като Лидия „току-що е навършила 18 години“. Оказва се, че са се оженили 1991 ж. Е, не го смятайте за "току-що" - това са 9 месеца след рождения ден, за да мине 1992 година!?
По-късно обаче в интервю за изданието "7 дни"през 2010 г. Невзоров заявява, че са женени от „около 20 години“, т.е. V 1991 напр., че 15-годишната разлика между съпрузите не го притеснява и специално отбелязва, че когато се запознава с Лидия, тя е била на 18 години и че „Лида е била възрастна“. Показателно е също, че, оказва се, Лидия, по собствените й думи, винаги е казвала на приятелите си, че ще се омъжи само за мъж, по-възрастен от нея.
Но по-рано, в горното интервю с HELLO! Лидия съобщи, че познава Невзоров преди да навърши пълнолетие. И тогава тя подчерта: "Когато навърших 18 години, най-накрая се срещнахме." Интересен емоционален акцент - „най-после”! Нейното пълнолетие бележи края на какво? Защо тази граница беше толкова важна за момичето?
Има и очевидни несъответствия в историята за това кога Невзоров предложи на бъдещата си трета съпруга. Въз основа на цитираните тук материали има две възможности.
Първата, по-ранна, от 2006 г., е следната: още на следващия ден след първата им среща той предлага брак на момичето и уверява баща й в сериозността на намеренията си. И първата среща, според съпрузите, се случи на колхозно поле недалеч от дачата на родителите на Лида, защото момичето се занимаваше с рисуване и пишеше скици там. След поредната снимка с Глебич те просто подписаха имената си. Всичко е прозрачно и без сърцераздирателни подробности.
Вторият, по-късно от 2010 г., вече е украсен със сцена от древния епос: „И преди да се оженя, подложих Лида на доста тежки изпитания. Тя остана сама в дървена, рушаща се къща - извън града, без вода, без газ, а освен това трябваше да се грижи за две малки кученца. И Лида понесе всичко това с голямо достойнство. След което бързо се ожених за нея, без много колебание.” След това този епизод беше значително променен в репостовете под заглавието „Нежност“, например.
Защо младата дама беше на пълно разположение на експериментатора? Същият, който каза за себе си, че през 1990-1992г. „Jeep е в състояние на активна женомразка“. Кога са проведени тези тестове? Оказва се, че преди момичето да навърши 18 години и „натуралистът“ най-накрая може да поиска от родителите си ръката на своя избраник? Защо това беше последвано от пет години изолация? И още при първата им поява заедно Невзоров каза, че е бил на 35 в годината, в която са се запознали... Да „състари” младоженците?
Ако някой знае за тази история, да пише за подробностите, да ни каже какво се случва?!

Помощ №2:
Член 119 от Наказателния кодекс на RSFSR от 1960 г. е в сила в Русия до 1997 г.
Сексуален контакт с лице, което не е достигнало пубертета.
Съвкуплението с лице, което не е навършило пубертета, се наказва с лишаване от свобода до три години.
Същите деяния, свързани с задоволяване на полова страст в перверзни форми, се наказват с лишаване от свобода до шест години.

P.S. В интервюто си за списание "Каравана на историите" през март 1999 г. Ирина Мишина заявява, че през 1991-1992 г. Невзоров упорито я ухажваше и страстно търсеше реципрочност. Ухажваше красиво, дори помпозно.Той дойде при нея в Москва, а тя отиде при него в Санкт Петербург...

Магията на доверието. © Лидия Невзорова

Първо снимачно преживяване

Започнах да снимам доста късно, като дете не се интересувах от фотография, израснах в семейство на художник, където фотографията се смяташе за нещо треторазредно.

Когато се сдобихме с коне и възникна нуждата да правим хипографски снимки, се оказа, че у нас няма фотографи, които да снимат коне. Не харесвахме всичко, което известните фотографи правеха за нас, и с право.

Не мислех за себе си като за фотограф. Изучавала е чиста наука – ипология.

Когато известен фотограф отново дойде на фотосесия, ми позволиха да седна тихо в ъгъла с малкия си филмов фотоапарат Canon, за да не безпокоя майстора... Това беше преди петнадесет години.

Фотографът снима Невзоров и конете. Когато филмът беше проявен (цифровите фотоапарати бяха едва в начален стадий), се оказа, че снимките ми са много повече по-добри снимкипрофесионални - във всеки случай пресата ги избра. Мислеха, че е инцидент. Опитахме отново. Моите пак са по-добри.

Нищо изненадващо наистина. Фотографията живее по същите закони като живописта и по първо образование съм художник. И познавам коне.

Този почтен фотограф, както и другите, не можеше да разбере същността на коня, неговата грация, не можеше да разбере какво ще се случи в следващия момент, не усещаше настроението. Снимах от неблагоприятен ъгъл, от статив и избрах грешни точки. Просто ме беше страх от конете.

Като цяло страхът е най-много голям проблемфотографи, които се опитват да снимат коне. Конят им изглежда огромен и непредвидим. Те се страхуват да се приближат и почти използват телевизионни камери, сякаш снимат тигри в саваната... Но аз пълзя точно под копитата, не ме е страх да седна на земята или да легна на пътя на препускащ кон .

Общо взето стана ясно, че нямаме нужда от никого и се похарчихме за първата си професионална камера. Оттогава всички проекти на Nevzorov Haute Ecole - експерименти, илюстрации за книги, фоторепортажи от снимките и портрети на коне - са направени само от мен.

Разбира се, имаше трудности. В началото ми липсваше ефективност и мобилност. Беше много трудно да се справи с конете и още по-трудно с Невзоров. Той никога не позира, никога не се опитва да улесни нещата за фотографа. Точно обратното: когато види камерата, обикновено се извръща. На всички мои молби да остана дори за частица от секундата той отговаря: „Хванете каквото имате, няма да позирам и не се намесвайте“. Но един кон може да „позира“ под седлото за не повече от петнадесет минути на ден. Сред всичките ми снимки на Невзоров на кон няма нито една сценична!Освен това е и трудно, защото конят може да "позира" под седлото за не повече от 15 минути на ден! За каквото имате време, ще имате време.

Беше трудно да свикна с теглото на две или дори три камери Canon с обективи на врата ми: стативът е нереалистичен при такива условия. Работният ден може да продължи много часове.

Трябва да следвате коня, понякога да бягате, да можете бързо да се ориентирате, да изберете място, да бягате до точката, често пред коня, да спрете навреме, да седнете или легнете, да регулирате камерата (никога не използвам функцията за автоматично регулиране), издишайте, задръжте дъха си, точно като снайперист и се опитайте да се преструвате на статив... Тоест, направете всичко, така че ръцете ви да не треперят. Е, ако конят все още е някъде наблизо, имайте време да направите няколко снимки. Да, и най-важното: излезте навреме от пътя на коня.

Друг проблем в началото беше липсата на удобно студио, където да е възможно да поставите коня по динамичен начин, да поставите красива светлина и да се възползвате максимално от естествената светлина. Анатомията на окото на коня не позволява използването на стандартни методи за осветление. Не можете да поставяте инструменти, насочени към коня! Ние сме луди по здравето на конете. В името на красиви снимкиНяма да рискуваме зрението им.

Проблемът беше решен чрез изграждането на огромен снимачен павилион с холивудски размери, луксозно декориран, с добра светлина. Няма нищо друго подобно на света. Направихме проекта сами. Специалният дизайн на прозорците осигурява същия топъл цвят на нашите снимки. Трябваше сами да проектираме нова перфектна система за професионално осветление на арената и заснемане на коне. Ползваме павилиона за кино и фотография. Във филмите конете изглеждат още по-впечатляващи, отколкото на снимките (скоро Първи канал ще пусне филма на Александър Невзоров „Конят, разпнат и възкресен“).

Предпочитам да снимам на естествена светлина, но на закрито. Проблемът в Русия е липсата на красив фон и е невъзможно да се борим с това. Жалките пейзажи на покрайнините на Санкт Петербург не ме вдъхновяват, рядката зелена трева ме дразни и не искам да използвам Photoshop. Обичам искрена, сочна, богата на цветове, живописна, изпълнена с драматизъм картина. Не харесвам весели снимки със синьо небе, трева и красиви коне.

Характеристики на фотографията на коне

За да снимаш кон, трябва да го обичаш и разбираш. Трябва да имате представа за нейната анатомия и физиология, да познавате нейните навици, да разпознавате нейните настроения и намерения. Факт е, че около коня не може да има аматьорство - това важи и за фотографията. Конете са напълно безразлични към появата на техните портрети на кориците на списанията, не можете да ги примамите със слава, не можете да ги принудите да позират с обещание за хонорар. Затова фотографът трябва да усети какво ще се случи в следващия момент, да предвиди точно и най-малките движения и намерения на своя модел, иначе нищо няма да се получи. Например, когато снимате курбет, трябва да знаете колко високо ще скочи конят, така че да влезе целият в кадър, и то от добър ъгъл и при добра светлина; В края на краищата, за успешна картина трябва да възникнат много обстоятелства.

Като цяло много зависи какъв кон се снима. Да речем, за нашите коне аз съм придворен фотограф и те се отнасят с мен съответно: кралски, без да обръщат внимание. специално внимание, малко снизходително. Като всяко правилно отгледано същество, нашите коне не изискват никаква подготовка за фотосесия: те са обучени по системата Nevzorov Haute Ecole - без насилие, те се доверяват на човек, те са под седлото на брилянтен учител и са използвани да се снима във филми, свикнал Голям бройкамери, хора и светлина, те не се страхуват от снимачния процес и всичко свързано с него.

Друг е въпросът да заснемете монголски стада или коне, които напълно са изпитали цялата подлост и злоба на човека. И третото нещо е „бойна“ фотография, която извършваме на всички конеядства - състезания по така наречените конни спортове, конни надбягвания, всякакви конни шоута, циркови представления. Тук, разбира се, трябва да снимате в серии, вода като от картечница. Ако сте били на прескачане на препятствия или обездка, тогава разбирате за какво говоря: всеки кадър там е конска болка. „Доходността“ на такива фоторепортажи шокира новодошлите.

Просто се опитайте да присъствате на конно състезание не като зрител, а като професионалист, опитайте се да проследите с камерата си не как конят прескача боядисани пръчки, а какво се случва с устата му, очите... Опитайте - и ви уверявам , когато изтеглите снимките на компютъра си, ще ви избие студена пот. Болка, разкъсани устни, кръв... Всичко това не се вижда от зрителите от трибуните, а всичко това си личи на снимките.

Бяхме първите в света, които снимаха и публикуваха малтретирането на коне от хора. Но основната задача на фотографа е да не пропусне и да улови най-показателния, най-показателния момент, да намери ситуация, в която болезнената същност на случващото се разкрива напълно, така че да предаде Тована безразличен зрител.

Вероятно си струва да обясним какво е Nevzorov Haute Ecole и защо се противопоставяме на останалата част от света на конния спорт.

NHE е модерно училище, създаден от Александър Невзоров на базата на старата Haute Ecole и нормално отношение към коня, а не като към превозно средствоили развлечение, но като равнопоставени и невероятно създаниеспособни на най-високи чувства и изискващи почтително и най-внимателно отношение. Ние сме против болката, против конния спорт, борим се срещу тормоза и насилието над конете под всякаква форма.

Нашите коне са отгледани без принуда, без желязо, без болка. И ги свалям, за да покажа на хората как може да изглежда една хармонична връзка между кон и човек - без болка и насилие, как може да изглежда конят, ако човек откаже да използва желязо (хапки в устата, които причиняват дива болка), камшици, шпори и други средства за принуда.

Технически характеристики на снимане

Първо и най-важно: има смисъл да правите артистични снимки само с напълно свободни коне, всичко останало е фалшиво и това веднага ще се види. Принудата деформира коня и самата идея. NHE конете са свободни от принуда и насилие. Те са силни, талантливи, във всеки от тях се култивира индивидуалност, сила и грация. Това се опитвам да покажа.

Що се отнася до техническите затруднения, няма ги, ако имаш добър фотоапарат. В момента съм с Canon Mark III D. За днес е така най-добрата камераза хипологична фотография. Като правило вземам две камери с обективи 50 и 70–200 за снимане. Необходим е стабилизатор, тъй като е невъзможно да се използва статив поради редица причини. Първо, няма време да го настроите - земята в арената е неравна, дори и с ниво, стативът отнема време за инсталиране. Второ, бягането със статив до камерите е много трудно. Невъзможно е да се промени височината на камерата, а при снимане на коне това е необходимо.

Поради моята глупост вероятно не се възползвам от всички предимства модерна технология, не снимам в RAW, не обработвам снимки във Photoshop, изрязвам изключително рядко и дори настройвам скоростта на затвора ръчно, променяйки я всяка минута в зависимост от обстоятелствата. Снимам като филм: получи се добре, ако не се получи, е в кофата. Ще се получи следващия път.

Не трябва да ходите твърде плитко, оставяйки твърде много „въздух“ около коня, ако околността не е прерия, а мръсни хамбари. Не трябва да използвате светкавица - по-добре е да изчакате необходимата естествена светлина. Не трябва да снимате кон с широкоъгълни обективи и ако няма други обективи, тогава трябва да се отдалечите от обекта, за да избегнете нарушаване на пропорциите. И също така е важно да не бъдете мързеливи, да не се самосъжалявате и да клекнете, за да снимате коня не отгоре (най-често срещаната грешка на начинаещите фотографи), а отдолу, или да държите камерата на нивото на корема на коня. Да, трудно е, но в противен случай няма да можете да избегнете дисбаланси във фигурата си.

Трябва да усещате тялото на коня и да избягвате неправилни ъгли, които водят например до голяма глава и малко тяло. Освен това не препоръчвам да използвате автоматична експозиция в настройките и автоматичен баланс на бялото.

По-добре е да снимате кон, като правите всеки кадър „усещащ“. Като цяло настройките за снимане на коне са най-подобни на настройките за портретна фотография - и всъщност това е фотографирането на коне.

Грешката според мен е „залепването“ на коня на фона. Не стреляйте с кон срещу ограда, стреляйте го срещу отворено пространство, използвайте дълбочина на полето, така че конят да е остър и фонът да е размазан.

А за тези, които започват да снимат коне, бих ги посъветвал да заемат идеи от нас: отидете на състезания по конен спорт, в цирка, запишете случаи на малтретиране на коне, публикувайте снимки онлайн или ги изпращайте на списания - например на нас в списание Nevzorov Haute Ecole, - определено ще публикуваме най-добрите снимки. Имате шанс да придобиете безценен опит и по този начин да помогнете на каузата на „революцията на конете“.

Преди да снимате кон, запитайте се защо го правите. Какво искаш да кажеш? Ако няма какво да ви кажа за коня, ако няма какво да вкарате във снимката, тогава самата снимка няма да работи.

Днес, с пълна „фотографска мания“, всеки се снима и дори доста прилично от техническа гледна точка, но рядко се намира смисъл във фотоалбуми, публикувани в интернет. Зад такива картини няма идеи, няма природа, няма стил. Дори маймуна може да се научи просто да натиска бутон, като прочете няколко статии в списание Digital Photo.

Работа "в ръцете". © Лидия Невзорова

Междувременно професионалното художествено образование е задължително за един фотограф! Разбирането какво представлява композицията и оцветяването ми помага много в работата ми. Опитвам се да нарисувам всеки кадър, отнасям се към фотографията като към рисуване.

И също е много важно " пробивна машина" Трябва да си силен, смел, сръчен, издръжлив – точно като Джеймс Бонд. Ако човекът, който снима коня, не може да тича зад него без да се задъхва, той никога няма да може да направи нормална снимка. Освен това мудността и липсата на координация, наднорменото тегло и разсеяността могат да ви изиграят жестока шега. Достатъчно е да зяпнете и можете да загубите фотоапарата си... или носа си - зависи от късмета. Конете обичат да си правят шеги...

Разбирам, лесно ми е да говоря, като имам такава арена, такива коне и Невзоров като обект на фотография. Да имаш природа е много важно, но най-важното е, че имам идея, за която работя. Живеем във време, когато най-упоритите и най-гнусни стереотипи по отношение на конете се преразглеждат и разбиват и нашата цел е да разрушим тези стереотипи и да освободим коня от гнета на хората. Това е същността на всички наши снимки. Влагам душата си в тях, посвещавам живота си на това, затова резултатите са толкова добри. Не само за мен - за всички ни! Вижте: фотографските творби на ученици от нашето училище вече са били изложени в Ленинградския манеж, публикувани са в най-популярните издания, търсени са. Защото, ако един фотограф има какво да каже, уменията и нивото на техниката не са толкова важни.