Δοκίμιο με θέμα: Η φρασεολογία και η αγελάδα ως λόγος περιορισμένης χρήσης. Παρουσίαση για τη ρωσική γλώσσα με θέμα «ξεχωριστοί ορισμοί» Ποιες είναι οι σκέψεις σας;

Μαξίμ Γκόρκι

Τσέλκας

Ο γαλάζιος νότιος ουρανός, σκοτεινός από τη σκόνη, είναι συννεφιασμένος. ο καυτός ήλιος κοιτάζει στην πρασινωπή θάλασσα, σαν μέσα από ένα λεπτό γκρίζο πέπλο. Σχεδόν δεν αντανακλάται στο νερό, κομμένο από τα χτυπήματα των κουπιών, τις προπέλες των ατμόπλοιων, τις κοφτερές καρίνες των τουρκικών φελούκας και άλλων πλοίων που οργώνουν το στενό λιμάνι προς όλες τις κατευθύνσεις. Τα κύματα της θάλασσας, εγκλωβισμένα στο γρανίτη, καταπνίγονται από τεράστια βάρη που γλιστρούν στις κορυφογραμμές τους, χτυπούν τις πλευρές των πλοίων, τις ακτές, χτυπούν και γκρινιάζουν, αφρισμένα, μολυσμένα με διάφορα σκουπίδια. Το κουδούνισμα των αλυσίδων άγκυρας, ο βρυχηθμός των συμπλεκτών των αυτοκινήτων που παραδίδουν φορτίο, η μεταλλική κραυγή από φύλλα σιδήρου που πέφτουν από κάπου στο πέτρινο πεζοδρόμιο, το θαμπό χτύπημα του ξύλου, το κροτάλισμα των αμαξιδίων, τα σφυρίγματα των ατμόπλοιων, μερικές φορές διαπεραστικά, Μερικές φορές βρυχώνται βαρετά, οι κραυγές των φορτωτών, των ναυτών και των τελωνειακών στρατιωτών - όλοι αυτοί οι ήχοι συγχωνεύονται στην εκκωφαντική μουσική μιας εργάσιμης ημέρας και, ταλαντεύοντας επαναστατικά, στέκονται χαμηλά στον ουρανό πάνω από το λιμάνι - όλο και περισσότερα νέα κύματα ήχων υψώνονται από το έδαφος - τώρα θαμπό, βουητό, ταρακουνούν αυστηρά τα πάντα γύρω, μετά απότομα, βροντερά, σκίζουν τον σκονισμένο, αποπνικτικό αέρα. Γρανίτης, σίδερο, ξύλο, πεζοδρόμιο του λιμανιού, πλοία και άνθρωποι - όλα αναπνέουν με τους δυνατούς ήχους ενός παθιασμένου ύμνου στον Ερμή. Αλλά οι φωνές των ανθρώπων, που μόλις ακούγονται σε αυτό, είναι αδύναμες και αστείες. Και οι ίδιοι οι άνθρωποι, που αρχικά γέννησαν αυτόν τον θόρυβο, είναι αστείοι και αξιολύπητοι: οι φιγούρες τους, σκονισμένες, κουρελιασμένες, εύστροφες, σκυμμένες κάτω από το βάρος των αγαθών που κείτονται στην πλάτη τους, τρέχουν ανόητα εδώ κι εκεί σε σύννεφα σκόνης, σε ένα θάλασσα θερμότητας και ήχων, είναι ασήμαντοι σε σύγκριση με τους σιδερένιους κολοσσούς γύρω τους, τους σωρούς των εμπορευμάτων, τις άμαξες που κροταλίζουν και όλα όσα δημιούργησαν. Αυτό που δημιούργησαν τους σκλάβωσε και τους αποπροσωποποίησε. Στέκονται κάτω από τον ατμό, τα βαριά γιγάντια ατμόπλοια σφυρίζουν, σφυρίζουν, αναστενάζουν βαθιά και σε κάθε ήχο που γεννιέται από αυτά μπορεί κανείς να δει μια σκωπτική νότα περιφρόνησης για τις γκρίζες, σκονισμένες φιγούρες των ανθρώπων που σέρνονται κατά μήκος του καταστρώματος τους, γεμίζοντας τα βαθιά αμπάρια με τα προϊόντα της δουλείας τους σκλάβων. Οι μεγάλες ουρές των αχθοφόρους που κουβαλούν χιλιάδες λίβρες ψωμί στους ώμους τους στις σιδερένιες κοιλιές των πλοίων για να κερδίσουν μερικές λίρες από το ίδιο ψωμί για το στομάχι τους είναι αστείες μέχρι δακρύων. Άνθρωποι κουρελιασμένοι, ιδρωμένοι, θαμποί από την κούραση, τον θόρυβο και τη ζέστη, και οι ισχυρές μηχανές, που λάμπουν στον ήλιο με σωματικότητα, που δημιούργησαν αυτοί οι άνθρωποι - μηχανές που τελικά δεν τέθηκαν σε κίνηση από τον ατμό, αλλά από τους μύες και αίμα των δημιουργών τους - υπήρχε ένα ολόκληρο ποίημα σκληρής ειρωνείας σε αυτή την αντιπαράθεση. Ο θόρυβος ήταν συντριπτικός, η σκόνη, που ερέθιζε τα ρουθούνια, τύφλωσε τα μάτια, η ζέστη έψηνε το σώμα και το εξάντλησε, και όλα γύρω έμοιαζαν τεταμένα, έχασαν την υπομονή τους, έτοιμα να ξεσπάσουν σε κάποιο είδος μεγαλειώδους καταστροφής, μια έκρηξη, μετά την οποία ο αέρας που είχε ανανεώσει εκεί θα ανέπνεε ελεύθερα και εύκολα, η σιωπή θα βασιλεύει στη γη και αυτός ο σκονισμένος θόρυβος, εκκωφαντικός, εκνευριστικός, που οδηγεί σε μελαγχολική οργή, θα εξαφανιστεί και μετά στην πόλη, στη θάλασσα, στον ουρανό θα γίνει ήσυχο, καθαρό, ένδοξο. .. Ακούστηκαν δώδεκα μετρημένα και χτυπήματα της καμπάνας. Όταν ο τελευταίος χάλκινος ήχος έσβησε, η άγρια ​​μουσική της εργασίας ακουγόταν ήδη πιο ήσυχη. Ένα λεπτό αργότερα μετατράπηκε σε ένα θαμπό, ανικανοποίητο μουρμουρητό. Τώρα οι φωνές των ανθρώπων και ο παφλασμός της θάλασσας έχουν γίνει πιο ακουστές. Είναι ώρα για μεσημεριανό.

Όταν οι πλοηγοί, έχοντας εγκαταλείψει τη δουλειά τους, σκόρπισαν γύρω από το λιμάνι σε θορυβώδεις ομάδες, αγοράζοντας διάφορα τρόφιμα από τους εμπόρους και κάθισαν να δειπνήσουν ακριβώς εκεί στο πεζοδρόμιο, σε σκιερές γωνίες, εμφανίστηκε ο Grishka Chelkash, ένας γέρος δηλητηριασμένος λύκος, πολύ γνωστός ο λαός της Αβάνας, ένας μεθυσμένος και ένας έξυπνος, γενναίος κλέφτης. Ήταν ξυπόλητος, με ένα παλιό, ξεκούραστο κοτλέ παντελόνι, χωρίς καπέλο, με ένα βρώμικο βαμβακερό πουκάμισο με σκισμένο γιακά, αποκαλύπτοντας τα ξερά και γωνιώδη κόκαλά του, καλυμμένα με καφέ δέρμα. Ήταν ξεκάθαρο από τα ανακατωμένα μαύρα και γκρίζα μαλλιά του και το τσαλακωμένο, κοφτερό, αρπακτικό πρόσωπό του ότι μόλις είχε ξυπνήσει. Από ένα από τα καφέ του μουστάκια του έβγαινε ένα καλαμάκι, ένα άλλο καλαμάκι ήταν μπερδεμένο στα καλαμάκια του αριστερού ξυρισμένου μάγουλου του και είχε χώσει ένα μικρό, φρεσκομαδημένο κλαδί φλαμουριάς πίσω από το αυτί του. Μακρύς, αποστεωμένος, ελαφρώς σκυφτός, περπάτησε αργά κατά μήκος των πετρών και, κινώντας την καμπυλωτή, αρπακτική μύτη του, έριξε κοφτερές ματιές γύρω του, γυαλίζοντας με κρύα γκρίζα μάτια και αναζητώντας κάποιον ανάμεσα στους κινούμενους. Το καφέ μουστάκι του, παχύ και μακρύ, έστριβαν κάθε τόσο, σαν της γάτας, και τα χέρια του πίσω από την πλάτη του έτριβαν το ένα το άλλο, στρίβοντας νευρικά τα μακριά, στραβά και επίμονα δάχτυλά τους. Ακόμα κι εδώ, ανάμεσα σε εκατοντάδες αιχμηρές αλήτες σαν κι αυτόν, τράβηξε αμέσως την προσοχή με την ομοιότητά του με γεράκι της στέπας, την αρπακτική αδυνατότητά του και αυτό το βάδισμα στόχευσης, ομαλό και ήρεμο στην εμφάνιση, αλλά εσωτερικά ενθουσιασμένος και άγρυπνος ως ενός έτους. αρπακτικό πουλί του έμοιαζε. Όταν έφτασε σε μια από τις ομάδες των φορτωτών με αλιευτικά φορτωτές που κάθονταν στη σκιά κάτω από ένα σωρό καλάθια με κάρβουνο, ένας σωματώδης άντρας με ηλίθιο πρόσωπο με μοβ στίγματα και γδαρμένο λαιμό, που πρέπει να τον είχαν χτυπήσει πρόσφατα, σηκώθηκε για να τον συναντήσει. . Σηκώθηκε όρθιος και περπάτησε δίπλα στον Τσέλκας, λέγοντας χαμηλόφωνα: «Το ναυτικό έχει χάσει τα δύο μέρη κατασκευής... Ψάχνουν». -- Καλά? - ρώτησε ο Τσέλκας, μετρώντας τον ήρεμα με τα μάτια του. - Τι - καλά; Ψάχνουν, λένε. Τίποτα άλλο. - Μου ζήτησαν να βοηθήσω να κοιτάξω; Και ο Τσέλκας κοίταξε με χαμόγελο εκεί που βρισκόταν η αποθήκη του Εθελοντικού Στόλου. - Αντε μου στο διαολο! Ο σύντροφος γύρισε πίσω. - Ε περιμενε! Ποιος σε στόλισε; Κοίτα πώς χάλασαν την ταμπέλα... Έχεις δει την αρκούδα εδώ; - Δεν σε έχω δει πολύ καιρό! - φώναξε, φεύγοντας για να ενωθεί με τους συντρόφους του. Ο Τσέλκας προχώρησε, τον χαιρετούσαν όλοι σαν να ήταν γνωστό πρόσωπο. Εκείνος όμως, πάντα ευδιάθετος και καυστικός, προφανώς δεν ήταν σε καλή διάθεση σήμερα και απάντησε απότομα και κοφτά σε ερωτήσεις. Από κάπου, λόγω της ταραχής των εμπορευμάτων, βγήκε ένας τελωνειακός, σκούρο πράσινος, σκονισμένος και μαχητικός ίσιος. Έκλεισε το μονοπάτι του Τσέλκας, στεκόμενος μπροστά του σε μια προκλητική πόζα, πιάνοντας τη λαβή του ντικ με το αριστερό του χέρι και προσπαθώντας να πάρει τον Τσέλκας από το γιακά με το δεξί του χέρι. - Να σταματήσει! Πού πηγαίνεις? Ο Τσέλκας έκανε ένα βήμα πίσω, σήκωσε τα μάτια του στον φύλακα και χαμογέλασε ξερά. Το κόκκινο, καλόβολο, πονηρό πρόσωπο του στρατιώτη προσπάθησε να απεικονίσει ένα απειλητικό πρόσωπο, για το οποίο φούσκωσε, έγινε στρογγυλό, μοβ, κούνησε τα φρύδια του, άνοιξε τα μάτια του και ήταν πολύ αστείο. «Σου είπα, μην τολμήσεις να πας στο λιμάνι, θα σου σπάσω τα πλευρά!» Και πάλι εσύ; - φώναξε απειλητικά ο φύλακας. - Γεια σου Σεμένιχ! «Δεν έχουμε δει ο ένας τον άλλον για πολύ καιρό», τον χαιρέτησε ήρεμα ο Τσέλκας και του άπλωσε το χέρι. - Μακάρι να μην σε ξαναδώ για έναν αιώνα! Πήγαινε, πήγαινε!.. Αλλά ο Σεμένιχ έσφιξε ακόμα το απλωμένο χέρι. «Πες μου τι», συνέχισε ο Τσέλκας, μην αφήνοντας το χέρι του Σεμιόνιτς από τα επίμονα δάχτυλά του και κουνώντας το με φιλικό, οικείο τρόπο, «είδες τον Μίσκα;» - Τι είδους αρκούδα; Δεν ξέρω κανένα Mishka! Φύγε, αδερφέ, φύγε! Αλλιώς θα δει ο τύπος της αποθήκης, αυτός είναι... «Ο Ριτζίι, με τον οποίο δούλεψα την τελευταία φορά στο Κόστρομα», στάθηκε ο Τσέλκας. - Με ποιον κλέβετε μαζί, έτσι το λέτε! Τον πήγαν στο νοσοκομείο, τον Mishka σου, το πόδι του ήταν τσακισμένο από μια μαντεμένια ξιφολόγχη. Έλα, αδερφέ, ενώ ζητάνε τιμή, έλα, αλλιώς θα σε χτυπήσω στο λαιμό!.. - Να, κοίτα! και λες - I don't know Mishka... Ξέρεις. Γιατί είσαι τόσο θυμωμένος, Σεμένιχ;.. - Αυτό είναι, μη μου μιλάς με τα δόντια σου, αλλά πήγαινε!.. Ο φύλακας άρχισε να θυμώνει και κοιτάζοντας γύρω του, προσπάθησε να του αρπάξει το χέρι από το δυνατό χέρι του Τσέλκας. Ο Τσέλκας τον κοίταξε ήρεμα κάτω από τα πυκνά του φρύδια και, χωρίς να αφήσει το χέρι του, συνέχισε να μιλάει: «Μη με βιάζεσαι». Θα σου μιλήσω αρκετά και θα φύγω. Λοιπόν, πες μου, πώς ζεις;.. είναι υγιείς η γυναίκα και τα παιδιά σου; - Και, με τα μάτια του να αστράφτουν, ξεγύμνωσε τα δόντια του με ένα κοροϊδευτικό χαμόγελο και πρόσθεσε: - Θα σε επισκεφτώ, αλλά δεν έχω χρόνο - τα πίνω όλα... - Λοιπόν, καλά, - εσύ εγκατέλειψέ το! Μην αστειεύεσαι ρε διάβολε! Εγώ, αδερφέ, αλήθεια... Αλήθεια θα ληστέψεις τα σπίτια και τους δρόμους; -- Για τι? Και εδώ υπάρχει αρκετή καλοσύνη για τη ζωή μας. Προς Θεού, φτάνει, Σεμένιχ! Ακούς, έχεις απολύσει ξανά δύο εργοστάσια;... Κοίτα, Σεμένιχ, πρόσεχε! Μην σε πιάσουν κάπως!.. Η αγανακτισμένη Σεμένιχ τινάχτηκε, πιτσίλοντας σάλιο και προσπαθώντας να πει κάτι. Ο Τσέλκας άφησε το χέρι του και περπάτησε ήρεμα με τα μακριά του πόδια πίσω στις πύλες του λιμανιού. Ο φύλακας, βρίζοντας με μανία, κινήθηκε πίσω του. Ο Chelkash έγινε χαρούμενος. σφύριξε ήσυχα μέσα από τα δόντια του και, με τα χέρια στις τσέπες του παντελονιού, περπατούσε αργά, κάνοντας καυστικά γέλια και αστεία δεξιά κι αριστερά. Το ίδιο πληρωνόταν. - Κοίτα, Γκρίσκα, οι αρχές είναι τόσο προστατευτικές μαζί σου! - φώναξε κάποιος από το πλήθος των μετακινούμενων που είχαν ήδη γευματίσει και ήταν ξαπλωμένοι στο έδαφος και ξεκουράζονταν. «Είμαι ξυπόλητος, οπότε ο Σεμένιχ παρακολουθεί για να μην πονέσει το πόδι μου», απάντησε ο Τσέλκας. Πλησιάσαμε την πύλη. Δύο στρατιώτες άγγιξαν τον Τσέλκας και τον έσπρωξαν απαλά έξω στο δρόμο. Ο Τσέλκας διέσχισε το δρόμο και κάθισε στο κομοδίνο απέναντι από τις πόρτες της ταβέρνας. Μια σειρά από φορτωμένα κάρα έβγαιναν έξω από τις πύλες του λιμανιού. Άδεια καρότσια με οδηγούς ταξί να πηδούν πάνω τους όρμησαν προς το μέρος τους. Το λιμάνι έβγαζε ουρλιαχτές βροντές και σκόνη... Μέσα σε αυτή την ξέφρενη ταραχή, ο Τσέλκας ένιωθε υπέροχα. Είχε μπροστά του ένα σταθερό εισόδημα, που απαιτούσε λίγη δουλειά και πολλή επιδεξιότητα. Ήταν σίγουρος ότι είχε αρκετή επιδεξιότητα και, στραβοκοιτάζοντας τα μάτια του, ονειρευόταν πώς θα πήγαινε σε ξεφάντωμα αύριο το πρωί, όταν θα εμφανίζονταν πιστωτικά χαρτονομίσματα στην τσέπη του... Θυμήθηκα τον σύντροφό μου, τον Mishka, - θα ήταν πολύ χρήσιμο απόψε αν δεν έσπασα το πόδι μου. Ο Τσέλκας ορκίστηκε κάτω από την ανάσα του, σκεπτόμενος ότι πιθανότατα δεν θα μπορούσε να χειριστεί το θέμα μόνος του, χωρίς τον Μίσκα. Πώς θα είναι η νύχτα;.. Κοίταξε τον ουρανό και κατά μήκος του δρόμου. Περίπου έξι βήματα μακριά του, δίπλα στο πεζοδρόμιο, στο πεζοδρόμιο, ακουμπώντας την πλάτη του σε ένα κομοδίνο, καθόταν ένας νεαρός άντρας με ένα μπλε ετερόκλητο πουκάμισο, ασορτί παντελόνι, παπουτσάκια και ένα κουρελιασμένο κόκκινο καπέλο. Κοντά του βρισκόταν ένα μικρό σακίδιο και ένα δρεπάνι χωρίς χερούλι, τυλιγμένα σε μια δέσμη άχυρου, στριμμένα όμορφα με ένα σχοινί. Ο τύπος ήταν με φαρδύς ώμους, κοντόχοντρος, ξανθός, με μαυρισμένο και κακομαθημένο πρόσωπο και μεγάλα μπλε μάτια που κοίταζαν τον Τσέλκας με εμπιστοσύνη και καλοπροαίρετο. Ο Τσέλκας ξεγύμνωσε τα δόντια του, έβγαλε τη γλώσσα του και, κάνοντας ένα τρομερό πρόσωπο, τον κοίταξε με γουρλωμένα μάτια. Ο τύπος, στην αρχή σαστισμένος, ανοιγόκλεισε, αλλά μετά ξαφνικά ξέσπασε σε γέλια και φώναξε μέσα στα γέλια του: «Ω, εκκεντρικό!» - και, σχεδόν χωρίς να σηκωθεί από το έδαφος, κύλησε αμήχανα από το κομοδίνο του στο κομοδίνο του Τσέλκας, σέρνοντας το σακίδιο του μέσα στη σκόνη και χτυπώντας τη φτέρνα της πλεξούδας του στις πέτρες. «Τι ωραία βόλτα, αδερφέ, προφανώς!» γύρισε στον Τσέλκας, τραβώντας το μπατζάκι του. - Ήταν ένα πράγμα, κορόιδο, ήταν τέτοιο! - Ο Τσέλκας ομολόγησε χαμογελώντας. Του άρεσε αμέσως αυτός ο υγιής, καλοσυνάτος τύπος με τα παιδικά λαμπερά μάτια. - Από το καλαμπόκι, ή τι; - Φυσικά!.. Κόπηκαν ένα μίλι μακριά - κούρεψαν μια δεκάρα. Τα πράγματα είναι άσχημα! Υπάρχουν πολλοί άνθρωποι! Αυτός ο ίδιος πεινασμένος άντρας έτρεξε - κατέβασαν την τιμή, μην ανησυχείτε! Πλήρωσαν έξι hryvnia στο Κουμπάν. Πράξεις!.. Και πριν, λένε, το τίμημα ήταν τρία ρούβλια, τέσσερα, πέντε!.. - Προηγουμένως!.. Προηγουμένως, πλήρωναν τρία ρούβλια μόνο για να κοιτάξουν έναν Ρώσο. Πριν από περίπου δέκα χρόνια έκανα αυτό ακριβώς το πράγμα. Όταν έρχεσαι στο χωριό, είμαι Ρώσος, λένε! Τώρα θα σε κοιτάξουν, θα σε αγγίξουν, θα σε θαυμάσουν και - θα πάρουν τρία ρούβλια! Αφήστε τους να πιουν και να τραφούν. Και ζήσε όσο θέλεις! Ο τύπος, ακούγοντας τον Τσέλκας, στην αρχή άνοιξε διάπλατα το στόμα του, εκφράζοντας σαστισμένο θαυμασμό στο στρογγυλό του πρόσωπο, αλλά στη συνέχεια, συνειδητοποιώντας ότι ο ραγαμούφιν έλεγε ψέματα, χτύπησε τα χείλη του και γέλασε. Ο Τσέλκας κράτησε ένα σοβαρό πρόσωπο, κρύβοντας ένα χαμόγελο στο μουστάκι του. - Oddball, φαίνεται να λες την αλήθεια, αλλά εγώ ακούω και πιστεύω... Όχι, προς Θεού, πριν από εκεί... - Λοιπόν, τι μιλάω; Άλλωστε, λέω κι εγώ ότι, λένε, εκεί πριν... - Φύγε!.. - κούνησε το χέρι του ο τύπος. - Υποδηματοποιός, ή τι; Ο Άλι ράφτης;.. Είσαι; -Εγώ; - ρώτησε ξανά ο Τσέλκας και, αφού το σκέφτηκε, είπε: - Είμαι ψαράς... - Fish-ak! Κοίτα! Καλά, ψαρεύεις;.. - Γιατί ψάρι; Οι ντόπιοι ψαράδες πιάνουν περισσότερα από ένα ψάρια. Περισσότεροι πνιγμένοι, παλιές άγκυρες, βυθισμένα πλοία - τα πάντα! Υπάρχουν και τέτοια καλάμια για αυτό... - Ψέματα, ψέματα!.. Από αυτούς τους ψαράδες, ίσως, που τραγουδούν στον εαυτό τους: Ρίχνουμε δίχτυα σε ξερά όχθες, Ναι, κατά μήκος αχυρώνων, σε κλουβιά!.. - Έχετε δει τέτοια Ανθρωποι? - ρώτησε ο Τσέλκας κοιτάζοντάς τον με ένα χαμόγελο. - Όχι, μπορείς να δεις που! Άκουσα... - Σου αρέσει; - Είναι αυτοί? Φυσικά!.. Είναι εντάξει παιδιά, ελεύθεροι, ελεύθεροι... - Τι εννοείτε - ελευθερία;.. Αγαπάτε πραγματικά την ελευθερία; - Μα πώς γίνεται; Είσαι το αφεντικό του εαυτού σου, πήγαινε όπου θες, κάνε ό,τι θέλεις... Φυσικά! Εάν καταφέρετε να κρατήσετε τον εαυτό σας σε τάξη και δεν υπάρχουν πέτρες στο λαιμό σας, αυτό είναι το πρώτο πράγμα! Περπάτα όπως θέλεις, απλά θυμήσου τον Θεό... Ο Τσέλκας έφτυσε περιφρονητικά και γύρισε μακριά από τον τύπο. «Τώρα αυτή είναι η δουλειά μου…» είπε. «Ο πατέρας μου πέθανε, η φάρμα μου είναι μικρή, η μητέρα μου είναι γριά, η γη έχει απομυζηθεί, τι να κάνω;» Πρέπει να ζήσεις. Αλλά όπως? Αγνωστος. Θα πάω στον γαμπρό μου σε ένα καλό σπίτι. ΕΝΤΑΞΕΙ. Να ξεχώριζαν την κόρη τους!.. Όχι, δεν θα την ξεχωρίσει ο διάβολος πεθερός. Λοιπόν, θα τον ενοχλώ... για πολύ καιρό... Χρόνια! Κοίτα, τι συμβαίνει! Κι αν μπορούσα να κερδίσω εκατό και μισό ρούβλια, θα σηκωνόμουν τώρα στα πόδια μου και - Αντύπας - δάγκωνα, δαγκώνω! Θέλετε να αναδείξετε τη Marfa; Οχι? Δεν χρειάζεται! Δόξα τω Θεώ, δεν είναι η μόνη κοπέλα στο χωριό. Και αυτό σημαίνει ότι θα ήμουν εντελώς ελεύθερος, μόνος μου... Όχι, ναι! - Ο τύπος αναστέναξε. «Και τώρα δεν μπορείς να κάνεις τίποτα από το να γίνεις γαμπρός». Σκέφτηκα: Θα πάω στο Κουμπάν, θα πάρω διακόσια ρούβλια, είναι Σάββατο! αφέντη!.. ΑΝ δεν κάηκε. Λοιπόν, θα πας να δουλέψεις ως εργάτης σε φάρμα... Δεν θα βελτιωθώ με τη γεωργία μου, καθόλου! Έχε-χε!.. Ο τύπος δεν ήθελε πραγματικά να γίνει γαμπρός. Ακόμα και το πρόσωπό του λυπήθηκε. Μετατοπίστηκε βαριά στο έδαφος. Ο Τσέλκας ρώτησε: «Τώρα πού πας;» - Αλλά πού? ξέρεις, σπίτι. - Λοιπόν, αδερφέ, δεν το ξέρω αυτό, ίσως σκοπεύεις να πας στην Τουρκία. «Στην Του-Τουρκία!...» τράβηξε ο τύπος. - Ποιος από τους Ορθοδόξους πηγαίνει εκεί; Το είπε κι αυτό!.. - Τι βλάκας είσαι! - Ο Τσέλκας αναστέναξε και απομακρύνθηκε ξανά από τον συνομιλητή του. Αυτός ο υγιής χωριανός ξύπνησε κάτι μέσα του... Ένα ασαφές, αργά εκνευριστικό, ενοχλητικό συναίσθημα σμήριζε κάπου βαθιά και τον εμπόδιζε να συγκεντρωθεί και να σκεφτεί τι έπρεπε να γίνει εκείνο το βράδυ. Ο μαλωμένος τύπος μουρμούρισε κάτι χαμηλόφωνα, ρίχνοντας περιστασιακά λοξές ματιές στον αλήτη. Τα μάγουλά του φούσκωσαν αστεία, τα χείλη του προεξείχαν και τα στενά μάτια του ανοιγόκλεισαν κάπως πολύ συχνά και αστεία. Προφανώς δεν περίμενε ότι η κουβέντα του με αυτό το μουστακαλό ραγαμούφι θα τελείωνε τόσο γρήγορα και προσβλητικά. Ο κουρελιασμένος άντρας δεν του έδωσε πια σημασία. Σφύριξε σκεφτικός, καθισμένος στο κομοδίνο και χτυπούσε τον χρόνο με τη γυμνή, βρώμικη φτέρνα του. Ο τύπος ήθελε να τα βάλει μαζί του. - Γεια σου, ψαρά! Πόσο συχνά το πίνετε; - άρχισε, αλλά την ίδια στιγμή ο ψαράς γύρισε γρήγορα το πρόσωπό του προς το μέρος του, ρωτώντας τον: - Άκου, κορόιδο! Θέλεις να δουλέψεις μαζί μου απόψε; Μίλα γρήγορα! - Γιατί δουλειά; - ρώτησε ο τύπος δύσπιστα. - Ε, τι!.. Γιατί θα σε κάνω... Πάμε να πιάσουμε ψάρια. Θα κωπηλατήσεις... - Λοιπόν... Και μετά; Τίποτα. Μπορείτε να εργαστείτε. Μόνο τώρα... δεν θα ήθελα να μπω σε μπελάδες μαζί σου. Είσαι οδυνηρά μπερδεμένος... είσαι σκοτεινός... Ο Τσέλκας ένιωσε κάτι σαν έγκαυμα στο στήθος του και με ψυχρό θυμό είπε με έναν υπότονο τόνο: «Μη μιλάς για πράγματα που δεν καταλαβαίνεις». Θα σε χτυπήσω στο κεφάλι, μετά θα ελαφρύνει μέσα σου... Πήδηξε από το κομοδίνο, τράβηξε το μουστάκι του με το αριστερό του χέρι, έσφιξε το δεξί του χέρι σε μια σκληρή γροθιά και τα μάτια του άστραψαν. Ο τύπος φοβήθηκε. Κοίταξε γρήγορα γύρω του και, ανοιγοκλείνοντας δειλά, πήδηξε κι αυτός από το έδαφος. Μετρώντας ο ένας τον άλλον με τα μάτια, σιωπούσαν. -- Καλά? - ρώτησε αυστηρά ο Τσέλκας. Βούλιαξε και ανατρίχιασε από την προσβολή που του επέφερε αυτό το νεαρό μοσχάρι, το οποίο είχε περιφρονήσει καθώς του μιλούσε, και τώρα μισούσε αμέσως γιατί είχε τόσο γαλάζια μάτια, ένα υγιές μαυρισμένο πρόσωπο, κοντά δυνατά χέρια, επειδή έχει χωριό. κάπου εκεί, ένα σπίτι σε αυτό, γιατί ένας πλούσιος τον καλεί να γίνει γαμπρός του - για όλη του τη ζωή, παρελθόν και μέλλον, και κυρίως επειδή αυτός, αυτό το παιδί, σε σύγκριση με αυτόν, ο Chelkash, τολμά να αγάπησε την ελευθερία, την οποία δεν γνωρίζει το τίμημα και την οποία δεν χρειάζεται. Είναι πάντα δυσάρεστο να βλέπεις ότι ένα άτομο που θεωρείς κατώτερο και κατώτερο από σένα αγαπά ή μισεί τα ίδια πράγματα με εσένα, και έτσι γίνεται σαν εσένα. Ο τύπος κοίταξε τον Τσέλκας και ένιωσε τον ιδιοκτήτη μέσα του. «Τελικά, δεν θα με πείραζε…» άρχισε. - Ψάχνω για δουλειά. Δεν με νοιάζει για ποιον δουλεύω, εσάς ή κάποιον άλλο. Απλώς είπα ότι δεν φαίνεσαι σαν εργαζόμενος, είσαι και... κουρελιασμένος. Λοιπόν, ξέρω ότι αυτό μπορεί να συμβεί σε οποιονδήποτε. Ο Θεός να μην έχω δει κανένα μέθυσο! Α, τόσα πολλά!.. και ούτε καν άνθρωποι σαν εσένα. -- Καλά καλά! Συμφωνώ? - ρώτησε πιο απαλά ο Τσέλκας. -Εγώ; Άιντα!.. με χαρά μου! Πες μου την τιμή. - Η τιμή μου βασίζεται στη δουλειά μου. Τι είδους δουλειά θα είναι; Τι πιάσιμο, λοιπόν... Μπορείς να πάρεις μια πεντάρα. Καταλαβαίνετε; Αλλά τώρα επρόκειτο για χρήματα, και εδώ ο χωρικός ήθελε να είναι ακριβής και απαίτησε την ίδια ακρίβεια από τον εργοδότη. Η δυσπιστία και η καχυποψία του τύπου φούντωσαν ξανά. - Δεν είναι το χέρι μου, αδερφέ! Ο Chelkash μπήκε στον χαρακτήρα: "Μη μιλάς, περίμενε!" Πάμε στην ταβέρνα! Και περπάτησαν στο δρόμο ο ένας δίπλα στον άλλο, ο Τσέλκας με ένα σημαντικό πρόσωπο του ιδιοκτήτη, στριφογυρίζοντας το μουστάκι του, ο τύπος με μια έκφραση απόλυτης ετοιμότητας να υπακούσει, αλλά ακόμα γεμάτος δυσπιστία και φόβο. -- Πως σε λένε? - ρώτησε ο Τσέλκας. - Γαβρίλ! - απάντησε ο τύπος. Όταν έφτασαν στη βρώμικη και καπνιστή ταβέρνα, ο Chelkash, ανεβαίνοντας στον μπουφέ, με τον γνωστό τόνο του τακτικού, παρήγγειλε ένα μπουκάλι βότκα, λαχανόσουπα, ψητό κρέας, τσάι και, αφού απαριθμούσε όσα απαιτούνταν, είπε σύντομα: ο μπάρμαν: "Όλα είναι με πίστωση!" - στο οποίο ο μπάρμαν έγνεψε σιωπηλά το κεφάλι του. Εδώ ο Γαβρίλα γέμισε αμέσως με σεβασμό για τον αφέντη του, ο οποίος, παρά την εμφάνισή του ως απατεώνας, χαίρει τέτοιας φήμης και εμπιστοσύνης. - Λοιπόν, τώρα θα τσιμπήσουμε να φάμε και θα μιλήσουμε σωστά. Όσο κάθεσαι, θα πάω κάπου. Εφυγε. Η Γαβρίλα κοίταξε τριγύρω. Η ταβέρνα βρισκόταν στο υπόγειο? ήταν υγρό, σκοτεινό και όλος ο τόπος ήταν γεμάτος από την αποπνικτική μυρωδιά της καμένης βότκας, του καπνού του τσιγάρου, της πίσσας και κάτι άλλο πικάντικο. Απέναντι από τη Γαβρίλα, σ' ένα άλλο τραπέζι, καθόταν ένας μεθυσμένος άντρας με ναυτικό κοστούμι, με κόκκινη γενειάδα, σκεπασμένο από ανθρακόσκονη και πίσσα. Γουργούριζε, λόξυγγας κάθε λεπτό, ένα τραγούδι, όλα με κάποιες διακοπτόμενες και σπασμένες λέξεις, άλλοτε τρομερά συριγμό, άλλοτε αυθόρμητα. Προφανώς δεν ήταν Ρώσος. Πίσω του χωρούσαν δύο Μολδαβές. κουρελιασμένοι, μαυρομάλληδες, μαυρισμένοι, τρίζουν και το τραγούδι με μεθυσμένες φωνές. Τότε αναδύθηκαν από το σκοτάδι διάφορες φιγούρες, όλες παράξενα ατημέλητες, όλες μισομεθυσμένες, δυνατές, ανήσυχες... Η Γαβρίλα ένιωσε τρομοκρατημένη. Ήθελε ο ιδιοκτήτης να επιστρέψει σύντομα. Ο θόρυβος στην ταβέρνα συγχωνεύτηκε σε μια νότα, και φαινόταν ότι ήταν το γρύλισμα κάποιου τεράστιου ζώου, που, με εκατό διαφορετικές φωνές, εκνευρισμένο, ορμάει τυφλά έξω από αυτό το πέτρινο λάκκο και δεν βρίσκει διέξοδο στην ελευθερία. .. Η Γαβρίλα ένιωσε κάτι μεθυστικό και οδυνηρό να απορροφάται στο σώμα του, που τον έκανε να ζαλιστεί και τα μάτια του θόλωσαν, τρέχοντας με περιέργεια και φόβο γύρω από την ταβέρνα... Ήρθε ο Τσέλκας, και άρχισαν να τρώνε και να πίνουν μιλώντας. Μετά το τρίτο ποτήρι, η Γαβρίλα μέθυσε. Ένιωθε χαρούμενος και ήθελε να πει κάτι ωραίο στον αφέντη του, που είναι ωραίος άνθρωπος! - του περιποιήθηκε τόσο νόστιμα. Αλλά τα λόγια, που χύθηκαν στο λαιμό του κατά κύματα, για κάποιο λόγο δεν άφησαν τη γλώσσα του, που ξαφνικά έγινε βαριά. Ο Τσέλκας τον κοίταξε και, χαμογελώντας κοροϊδευτικά, είπε: «Μέθυσα!... Ε, φυλακή!» από πέντε ποτήρια!.. πώς θα δουλέψεις;.. - Φίλε!.. - φλυαρούσε η Γαβρίλα. - Μη φοβάσαι! Θα σε σέβομαι!.. Άσε με να σε φιλήσω!.. ε;.. - Λοιπόν, καλά!.. Ορίστε, τσιμπήστε άλλη μια! Η Γαβρίλα ήπιε και τελικά έφτασε στο σημείο που όλα στα μάτια του άρχισαν να κυμαίνονται με ομοιόμορφες κινήσεις που έμοιαζαν με κύμα. Ήταν δυσάρεστο και με έκανε να αρρωστήσω. Το πρόσωπό του ενθουσιάστηκε ανόητα. Προσπαθώντας να πει κάτι, χτύπησε τα χείλη του αστεία και βούιξε. Ο Τσέλκας, κοιτάζοντας τον έντονα, σαν να θυμόταν κάτι, στριφογύρισε το μουστάκι του και συνέχισε να χαμογελά σκυθρωπό. Και η ταβέρνα βρυχήθηκε από μεθυσμένο θόρυβο. Ο κοκκινομάλλης ναύτης κοιμόταν με τους αγκώνες στο τραπέζι. - Ελα πάμε! - είπε ο Τσέλκας σηκώνοντας. Η Γαβρίλα προσπάθησε να σηκωθεί, αλλά δεν τα κατάφερε και, βρίζοντας δυνατά, γέλασε με το παράλογο γέλιο ενός μεθυσμένου. - Εχει πλάκα! - είπε ο Τσέλκας, ξανακάθισε στην καρέκλα απέναντί ​​του. Η Γαβρίλα συνέχισε να γελάει κοιτάζοντας τον ιδιοκτήτη με θαμπά μάτια. Και τον κοίταξε προσεχτικά, άγρυπνα και στοχαστικά. Είδε μπροστά του έναν άνθρωπο του οποίου η ζωή είχε πέσει στα νύχια του λύκου του. Εκείνος, ο Τσέλκας, ένιωθε ικανός να τη στρίψει από δω κι από εκεί. Θα μπορούσε να το σπάσει σαν τραπουλόχαρτο και θα μπορούσε να το βοηθήσει να ενταχθεί στο ισχυρό αγροτικό πλαίσιο. Νιώθοντας ο κύριος του άλλου, σκέφτηκε ότι αυτός ο τύπος δεν θα έπινε ποτέ ένα τέτοιο φλιτζάνι που του είχε δώσει η μοίρα, ο Τσέλκας, να πιει... Και ζήλεψε και μετάνιωσε για αυτή τη νεανική ζωή, τη γέλασε και μάλιστα στενοχωρήθηκε για εκείνη, να φανταζόταν ότι θα μπορούσε για άλλη μια φορά να πέσει σε χέρια σαν τα δικά του... Και όλα τα συναισθήματα του Τσέλκας τελικά συγχωνεύτηκαν σε ένα πράγμα - κάτι πατρικό και οικονομικό. Λυπήθηκα τη μικρή, και η μικρή χρειαζόταν. Τότε ο Τσέλκας πήρε τον Γαβρίλα κάτω από τις μασχάλες και, σπρώχνοντάς τον ελαφρά από πίσω με το γόνατό του, τον οδήγησε έξω στην αυλή της ταβέρνας, όπου στοίβαξε καυσόξυλα στο έδαφος στη σκιά ενός σωρού και κάθισε δίπλα του και άναψε ένα σωλήνας. Η Γαβρίλα αναστάτωσε λίγο, βούιξε και αποκοιμήθηκε.

- Λοιπόν, είσαι έτοιμος; - ρώτησε ο Τσέλκας χαμηλόφωνα τη Γαβρίλα, που έπαιζε με τα κουπιά. -- Τώρα! Το κουπί ταλαντεύεται, μπορώ να το χτυπήσω μια φορά με το κουπί; -- Οχι όχι! Κανένας θόρυβος! Πιέστε το πιο δυνατά με τα χέρια σας και θα μπει στη θέση του. Και οι δύο ήταν ήσυχα απασχολημένοι με το σκάφος, δεμένοι στην πρύμνη ενός από έναν ολόκληρο στολίσκο ιστιοπλοϊκών φορτηγίδων φορτωμένων με ράβδους βελανιδιάς και μεγάλες τουρκικές φελούκες, καταλαμβανόμενες από φοίνικες, σανδάλια και χοντρές κορυφογραμμές κυπαρισσιού. Η νύχτα ήταν σκοτεινή, παχιά στρώματα από δασύτριχα σύννεφα κινούνταν στον ουρανό, η θάλασσα ήταν ήρεμη, μαύρη και πυκνή, σαν λάδι. Ανέπνεε ένα υγρό αλμυρό άρωμα και ακουγόταν τρυφερά, πιτσιλίζοντας από τα πλαϊνά των πλοίων στην ακτή, κουνώντας ελαφρά τη βάρκα του Chelkash. Οι σκοτεινοί σκελετοί των πλοίων υψώνονταν από τη θάλασσα σε ένα μακρινό χώρο από την ακτή, τρυπώντας αιχμηρά κατάρτια με πολύχρωμα φανάρια στις κορυφές στον ουρανό. Η θάλασσα αντανακλούσε τα φώτα των φαναριών και ήταν διάστικτη από μια μάζα από κίτρινες κηλίδες. Φτερούγιζαν υπέροχα πάνω στο βελούδινο, απαλό, μαύρο ματ. Η θάλασσα κοιμόταν στον υγιή, ήσυχο ύπνο ενός εργάτη που ήταν πολύ κουρασμένος τη μέρα. - Πάμε! - είπε η Γαβρίλα κατεβάζοντας τα κουπιά στο νερό. -- Τρώω! - Ο Τσέλκας, με ένα δυνατό χτύπημα του πηδαλίου, έσπρωξε το σκάφος στη λωρίδα του νερού ανάμεσα στις φορτηγίδες, επέπλεε γρήγορα κατά μήκος του ολισθηρού νερού και το νερό, κάτω από τα χτυπήματα των κουπιών, φώτισε με μια μπλε φωσφορίζουσα λάμψη - η μακριά κορδέλα του, που αστράφτει απαλά, κουλουριασμένη πίσω από την πρύμνη. - Λοιπόν, τι γίνεται με το κεφάλι σου; πονάει; - ρώτησε ο Τσέλκας με αγάπη. - Πάθος!.. σαν μαντεμένιο βουητό... Θα το βρέξω με νερό τώρα. -- Για τι? Απλώς μουσκέψτε το εσωτερικό σας, ίσως συνέλθετε νωρίτερα» και έδωσε στη Γαβρίλα το μπουκάλι. - Α; Ο Θεός να ευλογεί!.. Ακούστηκε ένα ήσυχο γουργούρισμα. -- Ε εσύ! χαρούμενος;.. Θα είναι! - Τον σταμάτησε ο Τσέλκας. Το καράβι όρμησε ξανά, σιωπηλά και εύκολα γυρνώντας ανάμεσα στα πλοία... Ξαφνικά ξέφυγε από το πλήθος τους, και η θάλασσα - ατελείωτη, δυνατή - ξεδιπλώθηκε μπροστά τους, πηγαίνοντας στη γαλάζια απόσταση, όπου από τα νερά της υψώθηκαν βουνά από σύννεφα στον ουρανό - λιλά - γκρι-γκρι, με κίτρινες χνουδωτές άκρες, πρασινωπές, στο χρώμα του θαλασσινού νερού, και εκείνα τα βαρετά, μολυβένια σύννεφα που ρίχνουν τόσο θλιβερές, βαριές σκιές. Τα σύννεφα σέρνονταν αργά, τώρα σμίγουν, τώρα προσπερνούν το ένα το άλλο, ανακατεύοντας τα χρώματα και τα σχήματά τους, απορροφώνται και ξαναβγαίνουν σε νέα σχήματα, μεγαλειώδη και ζοφερά... Υπήρχε κάτι μοιραίο σε αυτή την αργή κίνηση άψυχων μαζών. Φαινόταν ότι εκεί, στην άκρη της θάλασσας, ήταν ένας άπειρος αριθμός από αυτούς και θα σέρνονταν πάντα τόσο αδιάφορα στον ουρανό, θέτοντας τον κακό στόχο να μην του επιτρέψουν ποτέ ξανά να λάμψει πάνω από τη νυσταγμένη θάλασσα με τα εκατομμύρια τους. χρυσά μάτια - πολύχρωμα αστέρια, ζωντανά και ονειρεμένα λάμπουν, διεγείρουν τις υψηλές επιθυμίες σε ανθρώπους που αγαπούν την αγνή τους λάμψη. - Είναι καλή η θάλασσα; - ρώτησε ο Τσέλκας. -- Τίποτα! «Είναι απλά τρομακτικό μέσα του», απάντησε ο Γαβρίλα, χτυπώντας το νερό ομοιόμορφα και σταθερά με τα κουπιά του. Το νερό χτύπησε και πιτσίλισε αχνά κάτω από τα χτυπήματα των μακριών κουπιών, και όλα άστραφταν με το ζεστό μπλε φως του φωσφόρου. - Τρομακτικό! Τι ανόητος!.. - γρύλισε κοροϊδευτικά ο Τσέλκας. Αυτός, κλέφτης, αγαπούσε τη θάλασσα. Η νευρική του φύση που βράζει, άπληστος για εντυπώσεις, δεν χόρταινε ποτέ από την ενατένιση αυτού του σκοτεινού πλάτους, ατελείωτου, ελεύθερου και ισχυρού. Και προσβλήθηκε όταν άκουσε μια τέτοια απάντηση στην ερώτηση για την ομορφιά αυτού που αγαπούσε. Καθισμένος στην πρύμνη, έκοψε το νερό με το πηδάλιο και κοίταξε μπροστά ήρεμα, γεμάτος επιθυμία να καβαλήσει μακριά και μακριά σε αυτή τη βελούδινη επιφάνεια. Στη θάλασσα, μια πλατιά, ζεστή αίσθηση ανέκυψε πάντα μέσα του - αγκαλιάζοντας ολόκληρη την ψυχή του, την καθάρισε λίγο από την καθημερινή βρωμιά. Το εκτιμούσε αυτό και του άρεσε να βλέπει τον εαυτό του ως τον καλύτερο εδώ, ανάμεσα στο νερό και τον αέρα, όπου οι σκέψεις για τη ζωή και την ίδια τη ζωή χάνουν πάντα - οι πρώτες - την οξύτητά τους, οι δεύτερες - την αξία τους. Τη νύχτα, ο απαλός ήχος της νυσταγμένης αναπνοής του επιπλέει ομαλά πάνω από τη θάλασσα, αυτός ο απέραντος ήχος εμποτίζει την ηρεμία στην ψυχή ενός ανθρώπου και, δαμάζοντας απαλά τις κακές της παρορμήσεις, γεννά δυνατά όνειρα μέσα της... - Πού είναι το τάκλιν; - ρώτησε ξαφνικά η Γαβρίλα, κοιτάζοντας ανήσυχα γύρω από τη βάρκα. Ο Τσέλκας ανατρίχιασε. - Αντιμετώπιση; Είναι στην πρύμνη μου. Αλλά ένιωσε προσβεβλημένος που είπε ψέματα μπροστά σε αυτό το αγόρι και λυπήθηκε για αυτές τις σκέψεις και τα συναισθήματα που αυτός ο τύπος κατέστρεψε με την ερώτησή του. Θύμωσε. Το γνώριμο έντονο κάψιμο στο στήθος και το λαιμό του ανατρίχιασε και είπε εντυπωσιακά και σκληρά στη Γαβρίλα: «Αυτό κάνεις — κάθεσαι, κάτσε!» Μην κολλάτε τη μύτη σας στη δική σας επιχείρηση. Σε προσέλαβαν να κωπηλατήσεις, και να κωπηλατήσεις. Και αν κουνήσεις τη γλώσσα σου, θα είναι κακό. Κατάλαβες;.. Για ένα λεπτό η βάρκα έτρεμε και σταμάτησε. Τα κουπιά έμειναν στο νερό να το αφρίζουν και η Γαβρίλα ταράζονταν ανήσυχα στον πάγκο. - Σειρά! Μια απότομη κατάρα τάραξε τον αέρα. Ο Γαβρίλα κούνησε τα κουπιά του. Η βάρκα φαινόταν να φοβάται και κινήθηκε με γρήγορα, νευρικά τραντάγματα, περνώντας θορυβωδώς το νερό. - Πιο ομοιόμορφα!.. Ο Τσέλκας σηκώθηκε από την πρύμνη, χωρίς να αφήσει τα κουπιά στα χέρια του και να καρφώσει τα ψυχρά του μάτια στο χλωμό πρόσωπο της Γαβρίλα. Καμπυλωμένος και γερμένος μπροστά, έμοιαζε με γάτα έτοιμη να πηδήξει. Άκουγες το θυμωμένο τρίξιμο των δοντιών και το δειλό χτύπημα κάποιων αρθρώσεων. - Ποιος ουρλιάζει; - μια αυστηρή κραυγή ακούστηκε από τη θάλασσα. - Λοιπόν, διάβολε, ουρά!.. ησυχία!.. Θα σκοτώσω το σκυλί!.. Έλα, ουρά!.. Ένα, δύο! Κάνε έναν ήχο!.. Θα το σκίσω!.. - σφύριξε ο Τσέλκας. «Θεοτόκε... παρθένα...» ψιθύρισε η Γαβρίλα τρέμουσα και εξαντλημένη από φόβο και κόπο. Η βάρκα γύρισε ομαλά και πήγε πίσω στο λιμάνι, όπου τα φώτα των φαναριών στριμώχνονταν σε μια πολύχρωμη ομάδα και φαίνονται τα κουφάρια των ιστών. -- Γεια σου! ποιος φωνάζει; - ήρθε πάλι. Τώρα η φωνή ήταν πιο μακριά από την πρώτη φορά. Ο Τσέλκας ηρέμησε. - Εσύ είσαι αυτός που φωνάζει! - είπε προς την κατεύθυνση των κραυγών και μετά γύρισε στη Γαβρίλα, που ψιθύριζε ακόμα μια προσευχή: - Λοιπόν, αδερφέ, η ευτυχία είναι δική σου! Αν μας κυνηγούσαν αυτοί οι διάβολοι, θα είχες τελειώσει. Μπορείτε να το ακούσετε; Θα σε πήγαινα κατευθείαν στα ψάρια!.. Τώρα, όταν ο Τσέλκας μίλησε ήρεμα και μάλιστα καλοπροαίρετα, η Γαβρίλα, τρέμοντας ακόμα από φόβο, παρακάλεσε: «Άκου, άσε με να φύγω!» Παρακαλώ τον Χριστό, άσε με να φύγω! Πέτα με κάπου! Αι-αι-αι!.. Χάθηκα τελείως!.. Λοιπόν, θυμήσου τον Θεό, άσε! Τι είμαι για σένα? Δεν μπορώ να το κάνω αυτό!.. Δεν έχω βρεθεί ποτέ σε τέτοιες περιπτώσεις... Πρώτη φορά... Κύριε! θα χαθώ! Πώς με παρέκαμψες αδερφέ; ΕΝΑ? Είναι αμαρτία για σένα!.. Καταστρέφεις την ψυχή σου!.. Ε, τι συμβαίνει... - Τι συμβαίνει; - ρώτησε αυστηρά ο Τσέλκας. -- ΕΝΑ? Λοιπόν, τι συμβαίνει; Τον διασκέδαζε ο φόβος του άντρα και του άρεσε τόσο ο φόβος της Γαβρίλα όσο και το γεγονός ότι αυτός, ο Τσέλκας, είναι ένας τρομερός άνθρωπος. - Σκούρα πράγματα, αδερφέ... Άσε το για όνομα του Θεού!.. Τι σου είμαι;.. ε;.. Αγάπη μου... - Λοιπόν, σκάσε! Αν δεν χρειαζόσουν, δεν θα σε έπαιρνα. Καταλαβαίνετε; -- Λοιπόν, σκάσε! -- Θεέ μου! - Αναστέναξε η Γαβρίλα. - Λοιπόν, καλά!.. δάγκωσε με! - τον διέκοψε ο Τσέλκας. Αλλά τώρα ο Γαβρίλα δεν μπορούσε πια να συγκρατηθεί και, κλαίγοντας ήσυχα, έκλαψε, φύσηξε τη μύτη του, ταράζονταν γύρω από τον πάγκο, αλλά κωπηλατούσε δυνατά, απελπισμένα. Η βάρκα όρμησε σαν βέλος. Πάλι οι σκοτεινές γάστρες των πλοίων στέκονταν στο δρόμο, και η βάρκα χάθηκε μέσα τους, στριφογυρίζοντας σαν κορυφή στις στενές λωρίδες νερού ανάμεσα στις πλευρές. -- Ε εσύ! Ακούω! Αν σε ρωτήσει κανείς για οτιδήποτε, σώπα αν θέλεις να ζήσεις! Καταλαβαίνετε; - Έχμα!.. - Η Γαβρίλα αναστέναξε απελπιστικά ανταποκρινόμενη στην αυστηρή εντολή και πρόσθεσε πικρά: - Η μοίρα μου χάθηκε!.. - Μην γκρινιάζεις! - ψιθύρισε εντυπωσιακά ο Τσέλκας. Από αυτόν τον ψίθυρο, η Γαβρίλα έχασε την ικανότητα να σκέφτεται οτιδήποτε και πέθανε, κυριευμένη από ένα ψυχρό προαίσθημα ταλαιπωρίας. Αυτόματα κατέβασε τα κουπιά στο νερό, έγειρε πίσω, τα έβγαλε, τα πέταξε ξανά και όλη την ώρα κοιτούσε με πείσμα τα σανδάλια του. Ο νυσταγμένος ήχος των κυμάτων βούιζε ζοφερά και ήταν τρομακτικός. Εδώ είναι το λιμάνι... Πίσω από το γρανιτένιο τείχος του άκουγε κανείς ανθρώπινες φωνές, πιτσίλισμα νερού, ένα τραγούδι και ψιλά σφυρίγματα. - Να σταματήσει! - ψιθύρισε ο Τσέλκας. - Πέτα τα κουπιά! Ακουμπήστε τα χέρια σας στον τοίχο! Σιγά, διάολε!.. Ο Γαβρίλα, κολλημένος με τα χέρια στην γλιστερή πέτρα, οδήγησε τη βάρκα στον τοίχο. Η βάρκα κινήθηκε χωρίς θρόισμα, γλιστρώντας την πλευρά της πάνω από τη βλέννα που είχε αναπτυχθεί στην πέτρα. - Σταμάτα!.. Δώσε μου τα κουπιά! Δώσε μου το! Πού είναι το διαβατήριό σας; Σε ένα σακίδιο; Δώσε μου το σακίδιο! Λοιπόν, έλα γρήγορα! Αυτό, αγαπητέ φίλε, για να μην ξεφύγεις... Τώρα δεν θα φύγεις. Χωρίς κουπιά θα μπορούσες να ξεφύγεις με κάποιο τρόπο, αλλά χωρίς διαβατήριο θα φοβηθείς. Περίμενε! Μα κοίτα, αν κάνεις έναν ήχο, θα σε βρω στον πάτο της θάλασσας!.. Και ξαφνικά, κολλημένος σε κάτι με τα χέρια του, ο Τσέλκας σηκώθηκε στον αέρα και χάθηκε στον τοίχο. Η Γαβρίλα ανατρίχιασε... Έγινε τόσο γρήγορα. Ένιωσε εκείνο το καταραμένο βάρος και τον φόβο που ένιωθε με αυτόν τον μουστακωμένο, αδύνατο κλέφτη να του πέφτει, να γλιστράει... Τρέξε τώρα!.. Κι εκείνος, αναστενάζοντας ελεύθερος, κοίταξε γύρω του. Αριστερά στεκόταν ένα μαύρο κτίριο χωρίς κατάρτια - κάποιο είδος τεράστιου φέρετρο, έρημο και άδειο... Κάθε χτύπημα ενός κύματος στα πλευρά του γεννούσε μια θαμπή, αντηχώντας μέσα του, παρόμοια με έναν βαρύ αναστεναγμό. Δεξιά, πάνω από το νερό, ο υγρός πέτρινος τοίχος της προβλήτας απλωνόταν σαν κρύο, βαρύ φίδι. Κάποιοι μαύροι σκελετοί ήταν επίσης ορατοί πίσω, και μπροστά, μέσα από την τρύπα ανάμεσα στον τοίχο και την πλευρά αυτού του φέρετρου, μπορούσε κανείς να δει τη θάλασσα, σιωπηλή, έρημη, με μαύρα σύννεφα από πάνω της. Κινήθηκαν αργά, τεράστια, βαριά, αποπνέοντας φρίκη από το σκοτάδι και έτοιμοι να συντρίψουν έναν άνθρωπο με το βάρος τους. Όλα ήταν κρύα, μαύρα, δυσοίωνα. Η Γαβρίλα τρόμαξε. Αυτός ο φόβος ήταν χειρότερος από τον φόβο που ενέπνευσε ο Τσέλκας. τύλιξε τα χέρια του γύρω από το στήθος της Γαβρίλας, τον έσφιξε σε μια δειλή μπάλα και τον αλυσόδεσε στον πάγκο της βάρκας... Και όλα τριγύρω ήταν σιωπηλά. Ούτε ήχος παρά μόνο οι αναστεναγμοί της θάλασσας. Τα σύννεφα σέρνονταν στον ουρανό αργά και βαρετά όπως πριν, αλλά όλο και περισσότερα από αυτά σηκώνονταν από τη θάλασσα και, κοιτάζοντας τον ουρανό, μπορούσε κανείς να σκεφτεί ότι ήταν και θάλασσα, μόνο μια θάλασσα ταραγμένη και αναποδογυρισμένη από μια άλλη. υπνηλία, ήρεμη και ομαλή. Τα σύννεφα έμοιαζαν με κύματα που κατεβαίνουν ορμητικά στο έδαφος σε σγουρές γκρίζες κορυφογραμμές, και σαν άβυσσοι από τις οποίες τα κύματα ξεριζώνονταν από τον άνεμο, και σαν αναδυόμενες επάλξεις, που δεν είχαν καλυφθεί ακόμη με τον πρασινωπό αφρό της οργής και του θυμού. Η Γαβρίλα ένιωσε συντετριμμένη από αυτή τη ζοφερή σιωπή και ομορφιά και ένιωσε ότι ήθελε να δει τον ιδιοκτήτη όσο πιο γρήγορα γινόταν. Κι αν μείνει εκεί;.. Ο καιρός περνούσε αργά, πιο αργά κι από τα σύννεφα που σέρνονταν στον ουρανό... Και η σιωπή, με τον καιρό, γινόταν όλο και πιο δυσοίωνη... Πίσω όμως από τον τοίχο της προβλήτας υπήρχε ένας παφλασμός, ένα θρόισμα και κάτι παρόμοιο με ψίθυρο . Στη Γαβρίλα φάνηκε ότι θα πέθαινε... - Έι! Κοιμάσαι? Κράτα το!.. πρόσεχε!.. - ακούστηκε η θαμπή φωνή του Τσέλκας. Κάτι κυβικό και βαρύ κατέβαινε από τον τοίχο. Η Γαβρίλα το πήρε στη βάρκα. Άλλο ένα τέτοιο κατέβηκε. Τότε η μακριά φιγούρα του Τσέλκας απλώθηκε στον τοίχο, από κάπου φάνηκαν κουπιά, το σακίδιο του έπεσε στα πόδια της Γαβρίλα και ο Τσέλκας, αναπνέοντας βαριά, κάθισε στην πρύμνη. Η Γαβρίλα χαμογέλασε χαρούμενα και δειλά κοιτάζοντάς τον. -- Κουρασμένος? -- ρώτησε. - Όχι χωρίς αυτό, μοσχάρι! Άντε, καλές χτένες! Φύσηξε με όλη σου τη δύναμη!.. Μπράβο αδερφέ! Η μισή μάχη έγινε. Τώρα πρέπει απλώς να κολυμπήσεις ανάμεσα στα μάτια των διαβόλων και μετά να πάρεις τα χρήματα και να πας στη Μάσα σου. Έχεις Μάσα; Γειά σου μωρό μου? - Όχι! - Ο Γαβρίλα προσπάθησε με όλη του τη δύναμη, δουλεύοντας με το στήθος του σαν φυσούνα και τα χέρια του σαν ατσάλινα ελατήρια. Το νερό έτρεξε κάτω από τη βάρκα και η μπλε λωρίδα πίσω από την πρύμνη ήταν τώρα πιο φαρδιά. Η Γαβρίλα μούσκεψε στον ιδρώτα, αλλά συνέχισε να κωπηλατεί με όλη του τη δύναμη. Έχοντας βιώσει τέτοιο φόβο δύο φορές εκείνο το βράδυ, τώρα φοβόταν να τον βιώσει για τρίτη φορά και ήθελε ένα πράγμα: να τελειώσει γρήγορα αυτό το καταραμένο έργο, να κατέβει στη γη και να ξεφύγει από αυτόν τον άνθρωπο πριν τον σκοτώσει ή τον φέρει στη φυλακή. . Αποφάσισε να μην του μιλήσει για τίποτα, να μην του αντικρούσει, να κάνει ό,τι διέταξε και, αν μπορούσε με ασφάλεια να τον ξεφορτωθεί, να κάνει αύριο προσευχή στον Άγιο Νικόλαο τον Θαυματουργό. Μια παθιασμένη προσευχή ήταν έτοιμη να ξεχυθεί από το στήθος του. Αλλά συγκρατήθηκε, φούσκωσε σαν ατμομηχανή και έμεινε σιωπηλός, ρίχνοντας βλέμματα κάτω από τα φρύδια του στον Τσέλκας. Και αυτός, ξερός, μακρύς, έσκυψε μπροστά και έμοιαζε με πουλί έτοιμο να πετάξει κάπου, κοίταξε το σκοτάδι μπροστά από το σκάφος με γεράκια μάτια και, κινώντας την αρπακτική, καμπουριασμένη μύτη του, κράτησε επιμονικά το τιμόνι με το ένα χέρι, και με ο άλλος έπαιζε με το μουστάκι του, που έτρεμε από χαμόγελα, που κουλούρισαν τα λεπτά χείλη του. Ο Τσέλκας ήταν ευχαριστημένος με την τύχη του, με τον εαυτό του και με αυτόν τον τύπο, που φοβήθηκε τόσο πολύ από αυτόν και έγινε σκλάβος του. Παρακολούθησε πώς προσπάθησε η Γαβρίλα και λυπήθηκε και ήθελε να τον ενθαρρύνει. -- Γεια σου! - Μίλησε ήσυχα, χαμογελώντας. -Τι, φοβάσαι πραγματικά; ΕΝΑ? «Ν-τίποτα!...» Η Γαβρίλα ξεφύσηξε και γρύλισε. - Λοιπόν, τώρα μην βάζετε πολύ βάρος στα κουπιά. Τώρα το Σάββατο. Υπάρχει μόνο ένα ακόμη μέρος για να πάτε... Ξεκουραστείτε... Ο Γαβρίλα σταμάτησε υπάκουα, σκούπισε τον ιδρώτα από το πρόσωπό του με το μανίκι του πουκαμίσου του και κατέβασε ξανά τα κουπιά στο νερό. - Λοιπόν, κωπηλατήστε πιο ήσυχα για να μη μιλάει το νερό. Μια πύλη πρέπει να περάσει. Σιγά, σιγά... Διαφορετικά, αδερφέ, οι άνθρωποι εδώ είναι σοβαροί... Μπορούν απλά να κάνουν φάρσες με ένα όπλο. Θα σου κάνουν τέτοιο χτύπημα στο μέτωπο που δεν θα γκρινιάζεις. Η βάρκα τώρα σέρθηκε μέσα στο νερό σχεδόν εντελώς αθόρυβα. Μόνο γαλάζιες σταγόνες έσταζαν από τα κουπιά και όταν έπεσαν στη θάλασσα, στο σημείο που έπεσαν, άστραψε για λίγο και ένα μπλε σημείο. Η νύχτα έγινε πιο σκοτεινή και πιο σιωπηλή. Τώρα ο ουρανός δεν έμοιαζε πια με ταραγμένη θάλασσα - τα σύννεφα απλώθηκαν σε αυτόν και τον σκέπασαν με ένα ομοιόμορφο, βαρύ θόλο, κρεμασμένο χαμηλά πάνω από το νερό και ακίνητο. Και η θάλασσα έγινε ακόμα πιο ήρεμη, πιο μαύρη, μύριζε πιο δυνατά μια ζεστή, αλμυρή μυρωδιά και δεν φαινόταν πια τόσο πλατιά όσο πριν. - Α, να έβρεχε! - ψιθύρισε ο Τσέλκας. - Θα περάσαμε λοιπόν, σαν πίσω από κουρτίνα. Αριστερά και δεξιά του σκάφους, μερικά κτίρια υψώνονταν από το μαύρο νερό - φορτηγίδες, ακίνητες, ζοφερές και επίσης μαύρες. Σε ένα από αυτά κινούνταν μια φωτιά, κάποιος περπατούσε με ένα φανάρι. Η θάλασσα, χαϊδεύοντας τα πλευρά τους, ακουγόταν ικετευτική και βαρετή, και της απάντησαν με ηχώ, δυνατά και ψυχρά, σαν να μαλώνανε, μη θέλοντας να του υποχωρήσουν σε κάτι. - Κορδόνια!.. - ψιθύρισε ο Τσέλκας μετά βίας. Από τη στιγμή που διέταξε τη Γαβρίλα να κωπηλατεί πιο αθόρυβα, η Γαβρίλα καταλήφθηκε ξανά από μια έντονη αναμενόμενη ένταση. Έσκυψε μπροστά, στο σκοτάδι, και του φαινόταν ότι μεγάλωνε - τα κόκκαλα και οι φλέβες απλώθηκαν μέσα του με έναν θαμπό πόνο, το κεφάλι του γεμάτο με μια σκέψη, πονούσε, το δέρμα στην πλάτη του έτρεμε και ήταν μικρό , αιχμηρές και κρύες του τρύπησαν τα πόδια.βελόνες. Τα μάτια του πονούσαν από το έντονο κοίταγμα του σκοταδιού, από το οποίο - περίμενε - κάτι ήταν έτοιμο να σηκωθεί και να τους γαβγίσει: «Σταματήστε, κλέφτες!...» Τώρα, όταν ο Τσέλκας ψιθύρισε «κορδόνια!», ο Γαβρίλα έτρεμε: μια απότομη , τον πέρασε φλεγόμενη σκέψη, πέρασε και άγγιξε τα σφιχτά τεντωμένα νεύρα του - ήθελε να φωνάξει, να καλέσει κόσμο να τον βοηθήσει... Είχε ήδη ανοίξει το στόμα του και σηκώθηκε λίγο στον πάγκο, έβγαλε το στήθος του, πήρε σε πολύ αέρα και άνοιξε το στόμα του - - αλλά ξαφνικά, χτυπημένος από τη φρίκη που τον χτύπησε σαν μαστίγιο, έκλεισε τα μάτια του και έπεσε από τον πάγκο. ... Μπροστά από τη βάρκα, μακριά στον ορίζοντα, ένα τεράστιο φλογερό μπλε σπαθί σηκώθηκε από το μαύρο νερό της θάλασσας, σηκώθηκε, έκοψε το σκοτάδι της νύχτας, γλίστρησε την άκρη του στα σύννεφα στον ουρανό και ξάπλωσε στο στήθος σε φαρδιά, μπλε ρίγα. Ξάπλωσε, και μέσα στη ράβδωση της λάμψης του, πλοία που ήταν αόρατα μέχρι εκείνη την ώρα επέπλεαν από το σκοτάδι, μαύρα, σιωπηλά, κρεμασμένα με ένα καταπράσινο σκοτάδι της νύχτας. Φαινόταν ότι ήταν στο βυθό της θάλασσας για πολύ καιρό, μεταφερμένοι εκεί από την ισχυρή δύναμη της καταιγίδας, και τώρα σηκώθηκαν από εκεί με την εντολή ενός πύρινου σπαθιού που γεννήθηκε από τη θάλασσα - σηκώθηκαν για να κοιτάξουν ο ουρανός και σε ό,τι ήταν πάνω από το νερό... Τα ξάρτια τους αγκάλιαζαν κατάρτια και έμοιαζαν με ανθεκτικά φύκια που υψώνονται από τον βυθό μαζί με αυτούς τους μαύρους γίγαντες μπλεγμένους στο δίκτυό τους. Και σηκώθηκε πάλι από τα βάθη της θάλασσας, αυτό το τρομερό μπλε σπαθί, σηκώθηκε, αστραφτερό, ξανά ξέκοψε τη νύχτα και ξανά ξάπλωσε σε άλλη κατεύθυνση. Κι εκεί που ξάπλωσε, ξαναβγήκαν στην επιφάνεια σκελετοί πλοίων, αόρατοι πριν την εμφάνισή του. Το σκάφος του Τσέλκας σταμάτησε και ταλαντεύτηκε στο νερό, σαν σαστισμένο. Ο Γαβρίλα ξάπλωσε στο κάτω μέρος, καλύπτοντας το πρόσωπό του με τα χέρια του, και ο Τσέλκας τον έσπρωξε με το πόδι του και σφύριξε με μανία, αλλά σιγά: «Ανόητο, αυτό είναι ένα καταδρομικό του τελωνείου... Αυτό είναι ένα ηλεκτρικό φανάρι!.. Σήκω, εσύ. χαζός!» Άλλωστε το φως θα ρίξει πάνω μας τώρα! .. Φτου, θα χαλάσεις και τον εαυτό σου και εμένα! Λοιπόν!.. Και τελικά, όταν ένα από τα χτυπήματα στο τακούνι της μπότας του έπεσε πιο δυνατά από τα άλλα στην πλάτη της Γαβρίλας, εκείνος πετάχτηκε όρθιος, φοβούμενος ακόμα να ανοίξει τα μάτια του, κάθισε στον πάγκο και, πιάνοντας ψηλά τα κουπιά, μετακίνησε το σκάφος. -- Ησυχια! Θα σε σκοτώσω! Λοιπόν, ησυχία!.. Τι βλάκας, φτου!.. Τι φοβάσαι; Καλά? Kharya!.. Ένα φανάρι - αυτό είναι όλο. Ήσυχα τα κουπιά!.. Ξινό διάβολο!.. Παρακολουθούν το λαθρεμπόριο. Δεν θα μας χτυπήσουν - έχουν πλεύσει μακριά. Μη φοβάσαι, δεν θα σου κάνουν κακό. Τώρα εμείς... - Ο Τσέλκας κοίταξε τριγύρω θριαμβευτικά. - Τελείωσε, κολυμπήσαμε έξω! Δεν μπορούσε να πιστέψει τον Τσέλκας ότι ήταν μόνο ένα φανάρι. Το κρύο γαλάζιο φως που διέσχιζε το σκοτάδι, κάνοντας τη θάλασσα να λάμπει με μια ασημένια γυαλάδα, είχε κάτι το ανεξήγητο, και η Γαβρίλα έπεσε ξανά στην ύπνωση του μελαγχολικού φόβου. Κωπηλατεί σαν μηχανή, και συνέχιζε να συρρικνώνεται, σαν να περίμενε ένα χτύπημα από ψηλά, και δεν υπήρχε τίποτα, καμία επιθυμία πια μέσα του - ήταν άδειος και άψυχος. Η αναταραχή εκείνης της νύχτας του έφαγε τελικά κάθε τι ανθρώπινο. Και ο Τσέλκας ήταν θριαμβευτής. Τα νεύρα του, συνηθισμένα στο σοκ, είχαν ήδη ηρεμήσει. Το μουστάκι του συσπάστηκε ηδονικά και μια λάμψη φούντωσε στα μάτια του. Ένιωσε υπέροχα, σφύριξε μέσα από τα δόντια του, εισέπνευσε βαθιά τον υγρό αέρα της θάλασσας, κοίταξε τριγύρω και χαμογέλασε καλοπροαίρετα όταν τα μάτια του ακούμπησαν στον Γαβρίλ. Ο άνεμος όρμησε και ξύπνησε τη θάλασσα, που ξαφνικά άρχισε να αστράφτει με συχνές φουσκώματα. Τα σύννεφα έμοιαζαν να γίνονται πιο λεπτά και πιο διάφανα, αλλά ολόκληρος ο ουρανός ήταν καλυμμένος με αυτά. Παρά το γεγονός ότι ο άνεμος, αν και ακόμα ελαφρύς, ορμούσε ελεύθερα πάνω από τη θάλασσα, τα σύννεφα ήταν ακίνητα και έμοιαζαν να σκέφτονται κάποια γκρίζα, βαρετή Ντούμα. - Λοιπόν, αδερφέ, έλα στα συγκαλά σου, ήρθε η ώρα! Κοιτάξτε σας - είναι σαν να έχει στριμωχτεί όλο το πνεύμα από το δέρμα σας, μόνο μια σακούλα με κόκαλα έχει απομείνει! Είναι το τέλος των πάντων. Έι!.. Η Γαβρίλα ήταν ακόμα ευχαριστημένη που άκουγε μια ανθρώπινη φωνή, παρόλο που μίλησε ο Τσέλκας. «Ακούω», είπε ήσυχα. - Αυτό είναι! Ψίχα... Λοιπόν, κάτσε στο τιμόνι, να πάρω τα κουπιά, κουράστηκα, προχώρα! Ο Γαβρίλα άλλαξε αυτόματα θέση. Όταν ο Τσέλκας, αλλάζοντας θέση μαζί του, κοίταξε στο πρόσωπό του και παρατήρησε ότι τρέμιζε στα πόδια του που έτρεμαν, λυπήθηκε ακόμη περισσότερο τον τύπο. Τον χάιδεψε στον ώμο. - Λοιπόν, καλά, μην ντρέπεσαι! Έβγαλε όμως καλά λεφτά. Θα σε ανταμείψω πλουσιοπάροχα αδερφέ. Θέλετε να βγάλετε εισιτήριο για ένα τέταρτο; ΕΝΑ? -- Δεν χρειάζομαι τίποτα. Μακάρι να μπορούσα να βγω στη στεριά... Ο Τσέλκας κούνησε το χέρι του, έφτυσε και άρχισε να κωπηλατεί, πετώντας τα κουπιά πολύ πίσω με τα μακριά του χέρια. Η θάλασσα ξύπνησε. Έπαιζε με μικρά κύματα, γεννώντας τα, στολίζοντάς τα με ένα κρόσσι αφρού, σπρώχνοντάς τα μεταξύ τους και σπάζοντάς τα σε λεπτή σκόνη. Ο αφρός έλιωσε, σφύριξε και αναστέναξε - και όλα γύρω γέμισαν με μουσικό θόρυβο και πιτσίλισμα. Το σκοτάδι φαινόταν να γίνεται πιο ζωντανό. «Λοιπόν, πες μου», είπε ο Τσέλκας, «θα έρθεις στο χωριό, θα παντρευτείς, θα αρχίσεις να σκάβεις τη γη, να σπέρνεις σιτηρά, η γυναίκα σου θα γεννήσει παιδιά, δεν θα υπάρχει αρκετό φαγητό. Λοιπόν, θα κάνεις το καλύτερο δυνατό σε όλη σου τη ζωή... Λοιπόν, και τι; Υπάρχει πολλή όρεξη σε αυτό; - Τι απόλαυση! - απάντησε δειλά και ανατριχιασμένη η Γαβρίλα. Εδώ κι εκεί ο άνεμος έσπασε τα σύννεφα, και μπλε κομμάτια του ουρανού με ένα ή δύο αστέρια πάνω τους έβλεπαν από τα κενά. Αντικατοπτρισμένα από τη θάλασσα που έπαιζε, αυτά τα αστέρια πήδηξαν στα κύματα, μετά εξαφανίστηκαν και μετά έλαμψαν ξανά. - Μείνε δεξιά! - είπε ο Τσέλκας. - Θα είμαστε εκεί σύντομα. Μπα!.. Τελείωσε. Η δουλειά είναι σημαντική! Βλέπεις πώς;.. Ένα βράδυ - και άρπαξα μισό χίλια! - Μισό χίλια;! - Ο Γαβρίλα τράβηξε δύσπιστα, αλλά αμέσως φοβήθηκε και ρώτησε γρήγορα, σπρώχνοντας τα δέματα στη βάρκα με το πόδι του: «Τι θα είναι αυτό;» - Αυτό είναι ένα ακριβό πράγμα. Τέλος πάντων, αν το πουλήσεις σε τιμή θα φτάνει για χίλια. Λοιπόν, δεν είμαι πολύτιμος... Έξυπνος; «Ν-ναι;...» τράβηξε ερωτηματικά η Γαβρίλα. -Μακάρι να μπορούσα να το κάνω αυτό! - αναστέναξε, θυμούμενος αμέσως το χωριό, το άθλιο νοικοκυριό, τη μητέρα του και ό,τι μακρινά, αγαπητέ, για το οποίο πήγε στη δουλειά, για το οποίο ήταν τόσο εξουθενωμένος εκείνο το βράδυ. Τον κυρίευσε ένα κύμα αναμνήσεων από το χωριό του, τρέχοντας από ένα απότομο βουνό σε ένα ποτάμι κρυμμένο σε ένα άλσος από σημύδες, ιτιές, σορβιές, κερασιές... - Ε, αυτό θα ήταν σημαντικό! αναστέναξε λυπημένα. - Ν-ναι!.. Νομίζω ότι θα πήγαινες σπίτι τώρα... Τα κορίτσια στο σπίτι θα σε αγαπούσαν, ω, πώς!.. Πάρε κανένα! Θα κατέστρεφα το σπίτι μου - καλά, ας πούμε ότι δεν υπάρχουν αρκετά χρήματα για ένα σπίτι... - Αυτό είναι αλήθεια... δεν υπάρχουν αρκετά χρήματα για ένα σπίτι. Το δάσος μας είναι αγαπητό. -- Καλά? Το παλιό θα είχε διορθωθεί. Πώς είναι το άλογο; Υπάρχει? -- Άλογο; Είναι, αλλά είναι πολύ μεγάλη, διάολε. - Λοιπόν, αυτό σημαίνει ότι είναι άλογο. Χαχαχαχα άλογο! Μια αγελάδα... Πρόβατο... Διάφορα πουλιά... Ε; - Μη μιλάς!.. Θεέ μου! Μακάρι να μπορούσα να ζήσω! - Λοιπόν, αδερφέ, η ζωή θα ήταν ουάου... Και εγώ καταλαβαίνω πολλά για αυτό το θέμα. Κάποτε υπήρχε μια φωλιά... Ο πατέρας μου ήταν από τους πρώτους πλούσιους στο χωριό... Ο Τσέλκας κωπηλατούσε αργά. Η βάρκα ταλαντευόταν πάνω στα κύματα, παιχνιδιάρικα πιτσιλίζοντας στα πλάγια της, μόλις και μετά βίας περνούσε μέσα στη σκοτεινή θάλασσα και έπαιζε όλο και πιο χαζά. Δύο άνθρωποι ονειρεύτηκαν, ταλαντεύονταν στο νερό και κοιτούσαν γύρω τους σκεφτικοί. Ο Τσέλκας άρχισε να κάνει τη Γαβρίλα να σκεφτεί το χωριό, θέλοντας να του φτιάξει τη διάθεση και να τον ηρεμήσει λίγο. Στην αρχή μίλησε, γελώντας στο μουστάκι του, αλλά στη συνέχεια, τροφοδοτούσε παρατηρήσεις στον συνομιλητή του και υπενθύμισε τις χαρές της αγροτικής ζωής, στην οποία ο ίδιος ήταν πολύ καιρό απογοητευμένος, τις ξέχασε και τις θυμήθηκε μόλις τώρα - σταδιακά παρασύρθηκε και αντί να ρωτήσει τον τύπο για το χωριό και τις υποθέσεις του, εν αγνοία του, άρχισε να του λέει: «Το κύριο πράγμα στη ζωή των αγροτών είναι, αδερφέ, η ελευθερία!» Είσαι το αφεντικό του εαυτού σου. Έχετε το σπίτι σας - δεν αξίζει τίποτα - αλλά είναι δικό σας. Έχετε τη δική σας γη - και μάλιστα μια χούφτα από αυτήν - αλλά είναι δική σας! Είσαι βασιλιάς στη γη σου!.. Έχεις πρόσωπο... Μπορείς να απαιτείς σεβασμό από όλους για σένα... Είναι έτσι; - Ο Τσέλκας τελείωσε με ενθουσιασμό. Η Γαβρίλα τον κοίταξε με περιέργεια και επίσης εμπνεύστηκε. Κατά τη διάρκεια αυτής της συνομιλίας, είχε ήδη ξεχάσει με ποιον είχε να κάνει και είδε μπροστά του έναν αγρότη σαν αυτόν, κολλημένο για πάντα στη γη μετά από πολλές γενιές, συνδεδεμένο μαζί της από παιδικές αναμνήσεις, χωρισμένο οικειοθελώς από αυτήν και από τις ανησυχίες γι' αυτό και υπέφερε. την οφειλόμενη τιμωρία για αυτή την απουσία. - Αυτό, αδερφέ, είναι αλήθεια! Ω, πόσο αλήθεια! Κοίτα τον εαυτό σου, τι είσαι τώρα χωρίς γη; Δεν θα ξεχάσεις τη γη, αδερφέ, σαν τη μάνα σου για πολύ καιρό. Ο Τσέλκας συνήλθε... Ένιωσε αυτό το εκνευριστικό αίσθημα καψίματος στο στήθος του, που φαινόταν πάντα μόλις η περηφάνια του -η περηφάνια ενός απερίσκεπτου τολμηρού- πληγωνόταν από κάποιον, και ειδικά από κάποιον που δεν είχε αξία στα μάτια του. . - Άλεσμα!.. - είπε αγριεμένος, - ίσως να νόμιζες ότι τα μιλούσα σοβαρά για όλα αυτά... Φύτεψε την τσέπη σου! «Τι εκκεντρικός άντρας!» Η Γαβρίλα έγινε πάλι ντροπαλή. - Για σένα μιλάω; Τσάι, υπάρχουν πολλοί σαν εσένα! Α, πόσοι δύσμοιροι υπάρχουν στον κόσμο!.. Τρικλίζοντας... - Κάτσε, φώκια, στα κουπιά! - Ο Τσέλκας διέταξε για λίγο, για κάποιο λόγο συγκρατώντας ένα ολόκληρο ρεύμα καυτής κακοποίησης που όρμησε στο λαιμό του. Άλλαξαν ξανά θέση και ο Τσέλκας, σκαρφαλώνοντας πάνω από τα δέματα μέχρι την πρύμνη, ένιωσε έντονη επιθυμία να δώσει μια κλωτσιά στον Γαβρίλα για να πετάξει στο νερό. Η σύντομη κουβέντα σώπασε, αλλά τώρα και από τη σιωπή της Γαβρίλας, ο Τσέλκας μύριζε χωριό... Θυμήθηκε το παρελθόν, ξεχνώντας να κατευθύνει τη βάρκα, που είχε γυρίσει από τον ενθουσιασμό και έπλεε κάπου στη θάλασσα. Τα κύματα κατάλαβαν με βεβαιότητα ότι αυτό το σκάφος είχε χάσει τον στόχο του και, πετώντας το όλο και πιο ψηλά, έπαιξαν εύκολα μαζί του, αναβοσβήνοντας κάτω από τα κουπιά με την απαλή γαλάζια φωτιά του. Και μπροστά στον Τσέλκας, εικόνες του παρελθόντος, του απώτερου παρελθόντος, χωρισμένες από το παρόν από έναν ολόκληρο τοίχο έντεκα χρόνων αλήτης ζωής, έλαμψαν γρήγορα. Κατάφερε να δει τον εαυτό του ως παιδί, το χωριό του, τη μητέρα του, μια γυναίκα με κοκκινομάγουλα, παχουλή με ευγενικά γκρίζα μάτια, τον πατέρα του - έναν κοκκινογένεια γίγαντα με αυστηρό πρόσωπο. Έβλεπε τον εαυτό του ως γαμπρό και είδε τη γυναίκα του, την μαυρομάτικη Ανφίσα, με μια μακριά πλεξούδα, παχουλή, απαλή, πρόσχαρη, πάλι τον εαυτό του, έναν όμορφο άντρα, έναν στρατιώτη των φρουρών. Και πάλι ο πατέρας, ήδη γκριζομάλλης και σκυμμένος από τη δουλειά, και η μητέρα, ζαρωμένη, κρεμασμένη στο έδαφος. Κοίταξα επίσης την εικόνα του χωριού που τον χαιρετούσε όταν επέστρεψε από την υπηρεσία. Είδα πόσο περήφανος ήταν ο πατέρας μου μπροστά σε όλο το χωριό του Γρηγορίου του, ενός μουστακιού, υγιούς στρατιώτη, ενός επιδέξιου όμορφου άντρα. .. Η μνήμη, αυτή η μάστιγα του άτυχου, αναζωογονεί ακόμα και τις πέτρες του παρελθόντος και προσθέτει ακόμη και σταγόνες μέλι στο δηλητήριο που είχε πιει... Ο Τσέλκας ένιωσε τον εαυτό του να φουντώνει από ένα συμφιλιωτικό, στοργικό ρεύμα γηγενούς αέρα, που έφερε μαζί του στο τ' αυτιά του και τα καλά λόγια της μητέρας του και οι αξιοσέβαστες ομιλίες ενός αφοσιωμένου πατέρα, πολλοί ξεχασμένοι ήχοι και πολλή ζουμερή μυρωδιά μάνας γης, μόλις ξεπαγωμένη, μόλις οργωμένη και μόλις καλυμμένη με σμαραγδένιο χειμωνιάτικο μετάξι... Ένιωθε μοναξιά , ξεσκισμένο και πεταμένο για πάντα από την τάξη της ζωής στην οποία έχει αναπτυχθεί το αίμα που κυλάει στις φλέβες του. -- Γεια σου! που πάμε? - ρώτησε ξαφνικά η Γαβρίλα. Ο Τσέλκας έτρεμε και κοίταξε τριγύρω με το ανήσυχο βλέμμα ενός αρπακτικού. - Φτου!.. Οι χτένες να είναι πιο χοντρές... - Σκέφτεσαι; - ρώτησε η Γαβρίλα χαμογελώντας. - Κουρασμένος... - Λοιπόν τώρα δεν θα μας πιάσουν αυτό; - Ο Γαβρίλα έβαλε το πόδι του στα δέματα. - Όχι... Να είσαι ήρεμος. Τώρα θα το νοικιάσω και θα πάρω τα λεφτά... Μπα! - Πεντακόσια? -- Οχι λιγότερο. - Αυτό, αυτό είναι το ποσό! Μακάρι να στεναχωριέμαι!.. Α, και να τους έπαιζα ένα τραγούδι!.. - Για την αγροτιά; - ΟΧΙ πια! Τώρα... Και η Γαβρίλα πέταξε στα φτερά ενός ονείρου. Αλλά ο Τσέλκας ήταν σιωπηλός. Το μουστάκι του πεσμένο, η δεξιά του πλευρά, κατακλυζόμενη από τα κύματα, βρεγμένη, τα μάτια του βυθισμένα και έχασαν τη λάμψη τους. Όλα τα αρπακτικά στη φιγούρα του λιγόστεψαν, κρυφά από την ταπεινωμένη στοχαστικότητα που φαινόταν ακόμη και από τις πτυχές του βρώμικου πουκαμίσου του. Γύρισε απότομα τη βάρκα και την κατεύθυνε προς κάτι μαύρο που εξείχε από το νερό. Ο ουρανός καλύφθηκε πάλι εντελώς με σύννεφα, και άρχισε να πέφτει βροχή, ωραία, ζεστή, κουδουνίζοντας χαρούμενα καθώς έπεφτε στις κορυφές των κυμάτων. - Να σταματήσει! Ησυχια! - Διέταξε ο Τσέλκας. Το σκάφος χτύπησε την πλώρη του στο κύτος της φορτηγίδας. «Κοιμούνται οι διάβολοι, ή τι;...» γκρίνιαξε ο Τσέλκας, κολλημένος σε μερικά σχοινιά που κρέμονταν από το πλάι με το γάντζο του. - Έλα!.. Ακόμα βρέχει, δεν γινόταν νωρίτερα! Ρε σφουγγάρια!.. Γεια!.. - Αυτό είναι ο Σέλκας; - ένα απαλό γουργούρισμα ήρθε από ψηλά. - Λοιπόν, κατέβασε τη σκάλα! - Καλημέρα, Σέλκας! - Χαμηλώστε τη σκάλα, καπνιστό διάβολο! - βρυχήθηκε ο Τσέλκας. - Α, ήρθε ο θυμωμένος σήμερα... Έλου! - Ανέβα, Γαβρίλα! - Ο Τσέλκας γύρισε στον σύντροφό του. Σε ένα λεπτό βρίσκονταν στο κατάστρωμα, όπου τρεις σκοτεινές γενειοφόροι φιγούρες, που κουβέντιαζαν ζωηρά μεταξύ τους με μια παράξενη γλώσσα, κοίταξαν στη βάρκα του Τσέλκας. Ο τέταρτος, τυλιγμένος με μια μακριά ρόμπα, τον πλησίασε και του έσφιξε σιωπηλά το χέρι και μετά κοίταξε καχύποπτα τη Γαβρίλα. «Κράτησε κάποια χρήματα για το πρωί», του είπε ο Τσέλκας εν συντομία. «Τώρα πάω για ύπνο». Γαβρίλα, πάμε! Θέλεις να φας? «Μακάρι να μπορούσα να κοιμηθώ…» απάντησε η Γαβρίλα και πέντε λεπτά αργότερα ροχάλιζε, και ο Τσέλκας, καθισμένος δίπλα του, δοκίμασε τη μπότα κάποιου στο πόδι του και, φτύνοντας σκεφτικά στο πλάι, σφύριξε λυπημένα μέσα από τα δόντια του. Μετά απλώθηκε δίπλα στη Γαβρίλα, βάζοντας τα χέρια κάτω από το κεφάλι του, στριφογυρίζοντας το μουστάκι του. Η φορτηγίδα ταλαντεύτηκε ήσυχα πάνω στο νερό που έπαιζε, κάπου ένα δέντρο έτριξε με έναν παράπονο ήχο, βροχή έπεσε απαλά στο κατάστρωμα και τα κύματα έπεσαν στα πλάγια... Όλα ήταν λυπημένα και ακούγονταν σαν νανούρισμα μιας μητέρας που δεν έχει καμία ελπίδα η ευτυχία του γιου της... Ο Τσέλκας, βγάζοντας τα δόντια του, σήκωσε το κεφάλι του, κοίταξε γύρω του και, ψιθυρίζοντας κάτι, ξάπλωσε ξανά... Ανοίγοντας τα πόδια του, έμοιαζε με μεγάλο ψαλίδι.

Ξύπνησε πρώτος, κοίταξε γύρω του ανήσυχος, αμέσως ηρέμησε και κοίταξε τη Γαβρίλα που ακόμα κοιμόταν. Ροχάλισε γλυκά και στον ύπνο του χαμογελούσε σε κάτι με όλο του το παιδικό, υγιές, μαυρισμένο πρόσωπο. Ο Τσέλκας αναστέναξε και ανέβηκε τη στενή σκάλα με σχοινί. Ένα μολύβδινο κομμάτι του ουρανού κοίταξε μέσα στην τρύπα στο αμπάρι. Ήταν ελαφρύ, αλλά θαμπό και γκρίζο σαν το φθινόπωρο. Ο Τσέλκας επέστρεψε περίπου δύο ώρες αργότερα. Το πρόσωπό του ήταν κόκκινο, το μουστάκι του ήταν στριμωγμένο απότομα προς τα πάνω. Ήταν ντυμένος με μακριές δυνατές μπότες, σακάκι, δερμάτινο παντελόνι και έμοιαζε με κυνηγό. Ολόκληρο το κουστούμι του ήταν άθλιο, αλλά δυνατό, και του ταίριαζε πολύ, κάνοντας τη σιλουέτα του πιο φαρδιά, κρύβοντας το κοκαλιάρισμά του και δίνοντάς του μια πολεμική εμφάνιση. «Ε, μοσχάρι, σήκω!» έσπρωξε τη Γαβρίλα με το πόδι του. Πετάχτηκε όρθιος και, μην τον αναγνώρισε από τον ύπνο του, τον κοίταξε έντρομος με θαμπά μάτια. Ο Τσέλκας γέλασε. «Κοίτα, τι είσαι!...» Η Γαβρίλα χαμογέλασε τελικά πλατιά. - Έγινε κύριος! - Θα το έχουμε σύντομα. Λοιπόν, είσαι ντροπαλός! Πόσες φορές θα πεθάνεις χθες το βράδυ; - Κρίνετε μόνοι σας, είναι η πρώτη φορά που κάνω κάτι τέτοιο! Άλλωστε, θα μπορούσες να καταστρέψεις την ψυχή σου για μια ζωή! - Λοιπόν, θα ξαναπήγαινες; ΕΝΑ? - Περισσότερα;.. Αλλά αυτό είναι - πώς να στο πω; Εξαιτίας ποιου συμφέροντος;...Αυτό! - Λοιπόν, τι θα γινόταν αν υπήρχαν δύο ουράνιο τόξο; -Διακόσια ρούβλια, λοιπόν; Τίποτα... Είναι δυνατόν... - Σταμάτα! Πώς μπορείς να καταστρέψεις την ψυχή σου;.. - Αλλά ίσως... δεν θα την καταστρέψεις! - Η Γαβρίλα χαμογέλασε. «Δεν θα το καταστρέψεις, αλλά θα γίνεις άντρας για το υπόλοιπο της ζωής σου». Ο Τσέλκας γέλασε χαρούμενα. -- ΕΝΤΑΞΕΙ! θα υπάρχουν αστεία. Πηγαίνουμε στην ακτή... Και εδώ είναι πάλι στη βάρκα. Ο Τσέλκας στο τιμόνι, η Γαβρίλα στα κουπιά. Πάνω τους ο ουρανός είναι γκρίζος, ομοιόμορφα καλυμμένος με σύννεφα, και η λασπωμένη πράσινη θάλασσα παίζει με τη βάρκα, πετώντας το θορυβώδη στα κύματα, που είναι ακόμα μικρά, ρίχνοντας χαρούμενα ελαφριές, αλμυρές πιτσιλιές στα πλάγια. Μακριά κατά μήκος της πλώρης του σκάφους μπορείτε να δείτε μια κίτρινη λωρίδα αμμώδους ακτής και πίσω από την πρύμνη η θάλασσα απλώνεται μακριά, γεμάτη από κοπάδια κυμάτων, καλυμμένη με πλούσιο λευκό αφρό. Εκεί, στο βάθος, φαίνονται πολλά πλοία. πολύ προς τα αριστερά - ένα ολόκληρο δάσος από κατάρτια και λευκούς σωρούς από σπίτια της πόλης. Από εκεί, ένα θαμπό βουητό ξεχύνεται στη θάλασσα, βουίζει και, μαζί με το παφλασμό των κυμάτων, δημιουργεί καλή, δυνατή μουσική... Και ένα λεπτό πέπλο ομίχλης από στάχτη πετιέται πάνω από όλα, απομακρύνοντας αντικείμενα το ένα από το άλλο... - Ε, θα παίξει το καλησπέρα! - Ο Τσέλκας κούνησε το κεφάλι του προς τη θάλασσα. - Καταιγίδα; - ρώτησε η Γαβρίλα, οργώνοντας δυνατά τα κύματα με τα κουπιά. Ήταν ήδη βρεγμένος από την κορυφή ως τα νύχια από αυτά τα σπρέι που σκόρπισε ο αέρας στη θάλασσα. «Γεια!...» επιβεβαίωσε ο Τσέλκας. Η Γαβρίλα τον κοίταξε εξεταστικά... - Καλά, πόσα σου έδωσαν; - ρώτησε τελικά, βλέποντας ότι ο Τσέλκας δεν επρόκειτο να ξεκινήσει συζήτηση. -- Εδώ! - είπε ο Τσέλκας, δίνοντας στη Γαβρίλα κάτι που είχε βγάλει από την τσέπη του. Η Γαβρίλα είδε τα πολύχρωμα χαρτάκια και όλα στα μάτια του πήραν φωτεινές, ουράνιο τόξο αποχρώσεις. - Ε!.. Μα σκέφτηκα: μου είπες ψέματα!.. Πόσο είναι αυτό; - Πεντακόσια σαράντα! «S-clever!» ψιθύρισε ο Γαβρίλα, με τα λαίμαργα μάτια του να ακολουθούν τους πεντακόσιους σαράντα, και πάλι κρυμμένος στην τσέπη του. - Ε-ε-μα!.. Να είχα τέτοια λεφτά!.. - Και αναστέναξε καταβεβλημένος. - Θα κάνουμε πάρτι μαζί σου, αγόρι! - φώναξε με θαυμασμό ο Τσέλκας. - Ε, φτάνει... Μη νομίζεις, θα σε χωρίσω αδερφέ... Θα χωρίσω σαράντα! ΕΝΑ? Ικανοποιημένοι? Θέλεις να σου το δώσω τώρα; - Αν δεν είσαι προσβεβλημένος, τότε τι; θα δεχτώ! Η Γαβρίλα έτρεμε ολόκληρη από τη ζωηρή προσμονή που του ρουφούσε το στήθος. - Ω, κούκλα! Θα το δεχτώ! Δέξου το, αδερφέ, σε παρακαλώ! Σε παρακαλώ πολύ, αποδέξου το! Δεν ξέρω τι να κάνω με τόσα πολλά χρήματα! Φύλαξέ με, αποδέξου με!.. Ο Τσέλκας έδωσε στη Γαβρίλα αρκετά χαρτάκια. Τα πήρε με τρεμάμενο χέρι, πέταξε τα κουπιά και άρχισε να τα κρύβει κάπου στην αγκαλιά του, στενεύοντας λαίμαργα τα μάτια του, ρουφώντας θορυβώδη τον αέρα, σαν να έπινε κάτι που καίει. Ο Τσέλκας τον κοίταξε με ένα σκωπτικό χαμόγελο. Και ο Γαβρίλα είχε ήδη πιάσει ξανά τα κουπιά και κωπηλατούσε νευρικά, βιαστικά, σαν κάτι φοβισμένος και χαμήλωσε τα μάτια. Οι ώμοι και τα αυτιά του έτρεμαν. «Είσαι άπληστος!.. Δεν είναι καλός... Ωστόσο, τι μετά;.. Χωρικός...» είπε ο Τσέλκας σκεφτικός. «Μα τι μπορείς να κάνεις με τα λεφτά!» αναφώνησε η Γαβρίλα, φουντώνοντας ξαφνικά από παθιασμένη έξαψη. Κι εκείνος απότομα, βιαστικός, σαν να προλάβαινε τις σκέψεις του και να έπιανε τα λόγια του εν πετάξει, άρχισε να μιλάει για τη ζωή στο χωριό με και χωρίς χρήματα. Τιμή, ικανοποίηση, διασκέδαση!.. Ο Τσέλκας τον άκουγε προσεκτικά, με σοβαρό πρόσωπο και με μάτια στενωμένα από κάποια σκέψη. Από καιρό σε καιρό χαμογελούσε ένα χαμόγελο ικανοποιημένο. - Φτάσαμε! - διέκοψε την ομιλία της Γαβρίλας. Το κύμα σήκωσε τη βάρκα και την έσπρωξε επιδέξια στην άμμο. - Λοιπόν, αδερφέ, τελείωσε τώρα. Το σκάφος πρέπει να τραβηχτεί μακριά για να μην ξεπλυθεί. Θα έρθουν για αυτήν. Κι εσύ κι εγώ - αντίο!.. Από εδώ μέχρι την πόλη είναι περίπου οκτώ μίλια. Θα επιστρέψετε ξανά στην πόλη; ΕΝΑ? Ένα καλόβολο, πονηρό χαμόγελο έλαμψε στο πρόσωπο του Τσέλκας και είχε την εμφάνιση ενός άντρα που είχε συλλάβει κάτι πολύ ευχάριστο για τον εαυτό του και απροσδόκητο για τη Γαβρίλα. Έβαλε το χέρι του στην τσέπη του και θρόισε κάποια χαρτιά εκεί. «Όχι... εγώ... δεν θα πάω... εγώ...» Η Γαβρίλα πνιγόταν και πνιγόταν σε κάτι. Ο Τσέλκας τον κοίταξε. - Τι είναι αυτό που σε κάνει να ανατριχιάζεσαι; -- ρώτησε. «Λοιπόν…» Αλλά το πρόσωπο του Γαβρίλα είτε κοκκίνισε είτε έγινε γκρίζο, και δίστασε στη θέση του, είτε θέλοντας να ορμήσει στον Τσέλκας είτε λυσσασμένος από μια άλλη επιθυμία, που του ήταν δύσκολο να εκπληρώσει. Ο Τσέλκας ένιωσε άβολα βλέποντας τέτοιο ενθουσιασμό σε αυτόν τον τύπο. Περίμενε να εκραγεί. Η Γαβρίλα άρχισε να γελάει με έναν περίεργο τρόπο, ένα γέλιο που έμοιαζε με λυγμό. Το κεφάλι του ήταν χαμηλωμένο, ο Τσέλκας δεν μπορούσε να δει την έκφραση του προσώπου του, μόνο τα αυτιά της Γαβρίλα ήταν αόριστα ορατά, τώρα κοκκινισμένα, τώρα χλωμά. - Λοιπόν, στο διάολο! - Ο Τσέλκας κούνησε το χέρι του. -Με ερωτεύτηκες, ή τι; Ρυτίδες σαν κορίτσι!.. Βαρέθηκες να με αποχωρίζεσαι; Ρε κορόιδο! Πες μου τι είσαι; Αλλιώς θα φύγω!.. - Φεύγεις;! - φώναξε δυνατά η Γαβρίλα. Η αμμώδης και έρημη ακτή έτρεμε από την κραυγή του και τα κίτρινα κύματα της άμμου που ξεβράστηκαν από τα κύματα της θάλασσας έμοιαζαν να ανακατεύονται. Ο Τσέλκας έτρεμε κι αυτός. Ξαφνικά ο Γαβρίλα πήδηξε από τη θέση του, όρμησε στα πόδια του Τσέλκας, τους αγκάλιασε με τα χέρια του και τους τράβηξε προς το μέρος του. Ο Τσέλκας τρεκλίστηκε, κάθισε βαριά στην άμμο και, σφίγγοντας τα δόντια του, κούνησε απότομα το μακρύ του χέρι σφιγμένο σε μια γροθιά στον αέρα. Αλλά δεν πρόλαβε να χτυπήσει, τον σταμάτησε ο ντροπαλός και παρακλητικός ψίθυρος της Γαβρίλας: «Αγάπη μου!... Δώσε μου αυτά τα χρήματα!» Δώσε, για χάρη του Χριστού! Τι είναι αυτά για σένα;.. Άλλωστε, μια νύχτα - μόνο μια νύχτα... Μα χρειάζομαι χρόνια... Δώσε μου - θα προσευχηθώ για σένα! Αιώνια -σε τρεις εκκλησίες- για τη σωτηρία της ψυχής σου!.. Άλλωστε εσύ θα τα πετούσες στον άνεμο... και εγώ - στο χώμα! Ε, δώσε μου τα! Τι είναι μέσα σε αυτά για εσάς;.. Είναι πολύτιμο για εσάς; Μια νύχτα - και πλούσια! Κάνε μια καλή πράξη! Χάθηκες, τελικά, εσύ... Δεν υπάρχει τρόπος για σένα... Και θα το έκανα - ω! Δώστε μου τα! Ο Τσέλκας, φοβισμένος, έκπληκτος και πικραμένος, κάθισε στην άμμο, γέρνοντας πίσω και ακουμπούσε τα χέρια του πάνω της, κάθισε σιωπηλός και κοίταξε τρομερά τον τύπο που έθαψε το κεφάλι του στα γόνατά του και ψιθύρισε, κομμένη την ανάσα, τις παρακλήσεις του. Τον έσπρωξε, τελικά πετάχτηκε όρθιος και βάζοντας το χέρι στην τσέπη, πέταξε τα χαρτάκια στη Γαβρίλα. -- Στο! Φάτε... - φώναξε τρέμοντας από ενθουσιασμό, οξύ οίκτο και μίσος για αυτόν τον άπληστο δούλο. Και, πετώντας τα λεφτά, ένιωσε ήρωας. «Ο ίδιος ήθελα να σου δώσω περισσότερα». Χθες λυπήθηκα, θυμήθηκα το χωριό... Σκέφτηκα: να βοηθήσω τον τύπο. Περίμενα τι θα κάνατε, ρωτήστε - όχι; Κι εσύ... Ω, αισθάνθηκες! Ζητιάνος!.. Είναι δυνατόν να βασανίζεσαι έτσι λόγω χρημάτων; Ανόητος! Λαίμαργοι διάβολοι!.. Δεν θυμούνται τον εαυτό τους... Πουλάς τον εαυτό σου για ένα νικέλιο!.. - Αγαπητέ!.. Χριστέ σε σώσε! Άλλωστε, τι έχω τώρα;.. Είμαι τώρα... πλούσιος!.. - τσίριξε από χαρά η Γαβρίλα, ανατριχιάζοντας και κρύβοντας τα λεφτά στην αγκαλιά του. - Ω, αγαπητέ!.. Δεν θα ξεχάσω ποτέ!.. Ποτέ!.. Θα το παραγγείλω για τη γυναίκα και τα παιδιά μου - προσευχήσου! Ο Τσέλκας άκουσε τις χαρούμενες κραυγές του, κοίταξε το λαμπερό πρόσωπό του, παραμορφωμένο από την απόλαυση της απληστίας και ένιωσε ότι αυτός - ένας κλέφτης, ένας γλεντζές, αποκομμένος από οτιδήποτε αγαπούσε - δεν θα ήταν ποτέ τόσο άπληστος, χαμηλός και δεν θα θυμόταν. ο ίδιος. Δεν θα γίνει ποτέ έτσι!.. Και αυτή η σκέψη και το συναίσθημα, γεμίζοντας τον με τη συνείδηση ​​της ελευθερίας του, τον κράτησαν κοντά στη Γαβρίλα στην έρημη ακρογιαλιά. - Με έκανες χαρούμενο! - φώναξε η Γαβρίλα και, πιάνοντας το χέρι του Τσέλκας, του το τρύπωσε στο πρόσωπο. Ο Τσέλκας ήταν σιωπηλός και ξεγύμνωσε τα δόντια του σαν λύκος. Η Γαβρίλα συνέχισε να ξεχύνεται: «Τι σκεφτόμουν;» Πάμε εδώ... νομίζω... θα τον αρπάξω - εσένα - με κουπί... σωστά!.. τα λεφτά - για μένα, αυτόν - στη θάλασσα... εσύ... αχ ? Σε ποιον, λένε, θα λείψει; Και θα το βρουν, δεν θα ρωτήσουν πώς και ποιον. Δεν είναι άνθρωπος, λένε, να του κάνει φασαρία!.. Αχρείαστος στη γη! Ποιος πρέπει να τον υπερασπιστεί; «Δώσε μου τα λεφτά εδώ!» γάβγισε ο Τσέλκας, πιάνοντας τη Γαβρίλα από το λαιμό... Η Γαβρίλα όρμησε μια, δύο φορές, - το άλλο χέρι του Τσέλκας τυλίχτηκε σαν φίδι γύρω του... Το ράγισμα ενός σκισμένου πουκάμισου - και η Γαβρίλα ξάπλωσε. η άμμος, τρελά μάτια διάπλατα, τα δάχτυλα με νύχια στον αέρα και τα πόδια φουσκώνουν. Ο Τσέλκας, ίσιος, στεγνός, αρπακτικός, ξεγύμνωσε τα δόντια του θυμωμένα, γέλασε με ένα μικρό, καυστικό γέλιο και το μουστάκι του χοροπηδούσε νευρικά στο γωνιώδες, κοφτερό πρόσωπό του. Ποτέ σε ολόκληρη τη ζωή του δεν είχε χτυπηθεί τόσο οδυνηρά και ποτέ δεν είχε πικραθεί τόσο. -Τι, είσαι χαρούμενος; - ρώτησε τη Γαβρίλα μέσα στα γέλια και, γυρνώντας του την πλάτη, απομακρύνθηκε προς την πόλη. Αλλά δεν είχε κάνει πέντε βήματα όταν η Γαβρίλα λύγισε σαν γάτα, πήδηξε όρθιος και, αιωρούμενος στον αέρα, του πέταξε μια στρογγυλή πέτρα, φωνάζοντας θυμωμένα: «Ρραζ!» γρύλισε ο Τσέλκας, άρπαξε το κεφάλι του με τα χέρια του. αιωρήθηκε προς τα εμπρός, γύρισε προς τον Γαβριλέ και έπεσε με τα μούτρα στην άμμο. Η Γαβρίλα πάγωσε κοιτάζοντάς τον. Κούνησε λοιπόν το πόδι του, προσπάθησε να σηκώσει το κεφάλι του και τεντώθηκε τρέμοντας σαν χορδή. Τότε η Γαβρίλα όρμησε να τρέξει μακριά, όπου ένα δασύτριχο μαύρο σύννεφο κρεμόταν πάνω από την ομιχλώδη στέπα και είχε σκοτεινιάσει. Τα κύματα θρόιζαν, τρέχοντας πάνω στην άμμο, ενώθηκαν μαζί της και έτρεχαν ξανά. Ο αφρός σφύριξε και πιτσιλιές νερού πέταξαν στον αέρα. Αρχισε να βρέχει. Στην αρχή σπάνιο, γρήγορα μετατράπηκε σε πυκνό, μεγάλο, που ξεχύθηκε από τον ουρανό σε λεπτά ρυάκια. Έπλεκαν ένα ολόκληρο δίκτυο από νήματα νερού - ένα δίκτυο. καλύπτοντας αμέσως την απόσταση της στέπας και την απόσταση της θάλασσας. Η Γαβρίλα χάθηκε πίσω της. Για πολλή ώρα τίποτα δεν φαινόταν εκτός από τη βροχή και έναν μακρύ άνθρωπο ξαπλωμένο στην άμμο δίπλα στη θάλασσα. Αλλά μετά φάνηκε πάλι η Γαβρίλα που έτρεχε από τη βροχή, πετούσε σαν πουλί. τρέχοντας στον Τσέλκας, έπεσε μπροστά του και άρχισε να τον πετάει στο έδαφος. Το χέρι του βυθίστηκε στη ζεστή κόκκινη γλίτσα... Έτρεμε και σκόνταψε πίσω με ένα τρελό, χλωμό πρόσωπο. - Αδερφέ, σήκω! - ψιθύρισε υπό τον ήχο της βροχής στο αυτί του Τσέλκας. Ο Τσέλκας ξύπνησε και έσπρωξε τη Γαβρίλα μακριά του, λέγοντας βραχνά: «Φύγε!» .. -- Αδελφός! Συγχώρεσέ με!.. ο διάβολος είμαι εγώ...» ψιθύρισε η Γαβρίλα τρέμοντας, φιλώντας το χέρι του Τσέλκας. «Πήγαινε... Πήγαινε...» συριγμένος. - Βγάλε την αμαρτία από την ψυχή σου!.. Αγαπητέ! Συγγνώμη!.. - Περίπου... φύγε!.. πήγαινε στο διάβολο! - φώναξε ξαφνικά ο Τσέλκας και κάθισε στην άμμο. Το πρόσωπό του ήταν χλωμό, θυμωμένο, τα μάτια του θαμπά και κλειστά, σαν να ήθελε πολύ να κοιμηθεί. -Τι αλλο θελεις? Έκανες τη δουλειά σου... πήγαινε! Πάμε! - Και ήθελε να σπρώξει με το πόδι του τη στεναχωρημένη Γαβρίλα, αλλά δεν μπορούσε και θα έπεφτε ξανά αν δεν τον κρατούσε η Γαβρίλα, αγκαλιάζοντάς τον από τους ώμους. Το πρόσωπο του Τσέλκας ήταν πλέον στο ίδιο επίπεδο με το πρόσωπο της Γαβρίλα. Και οι δύο ήταν χλωμοί και τρομακτικοί. - Ουφ! - Ο Τσέλκας έφτυσε στα ορθάνοιχτα μάτια του εργάτη του. Ταπεινά σκουπίστηκε με το μανίκι του και ψιθύρισε: «Κάνε ό,τι θέλεις... Δεν θα απαντήσω με μια λέξη». Συγχώρεσε για τον Χριστό! «Βαρύ!.. Και δεν ξέρεις να πορνεύεις!...» φώναξε περιφρονητικά ο Τσέλκας, έσκισε το πουκάμισό του κάτω από το σακάκι του και σιωπηλά, τρίβοντας κατά καιρούς τα δόντια του, άρχισε να δένει το κεφάλι του. - Τα πήρες τα λεφτά; - μουρμούρισε μέσα από τα δόντια του. - Δεν τα πήρα, αδερφέ! Δεν το χρειάζομαι!.. ο κόπος είναι από αυτούς!.. Ο Τσέλκας έβαλε το χέρι του στην τσέπη του σακακιού του, έβγαλε ένα σωρό χρήματα, έβαλε ένα χαρτί ουράνιο τόξο πίσω στην τσέπη του και πέταξε το υπόλοιπο στη Γαβρίλα. -Πάρε το και φύγε! - Δεν θα πάρω αδερφέ... δεν μπορώ! Συγνώμη! «Πάρε το, λέω!» βρυχήθηκε ο Τσέλκας, γουρλώνοντας τα μάτια του τρομερά. «Συγγνώμη!.. Τότε θα το πάρω...» είπε δειλά η Γαβρίλα και έπεσε στα πόδια του Τσέλκας στην υγρή άμμο, που ποτίστηκε γενναιόδωρα από τη βροχή. - Ψέματα λες, θα το πάρεις, βδελυρά! - είπε ο Τσέλκας με σιγουριά και, με μια προσπάθεια, σηκώνοντας το κεφάλι του από τα μαλλιά, του έσπρωξε τα χρήματα στο πρόσωπο. - Παρ'το! παρ'το! Δεν λειτούργησε για τίποτα! Πάρτο, μη φοβάσαι! Μην ντρέπεσαι που κόντεψες να σκοτώσεις άντρα! Κανείς δεν θα τιμωρήσει ανθρώπους σαν εμένα. Θα πουν και ευχαριστώ όταν το μάθουν. Ορίστε, πάρτε το! Ο Γαβρίλα είδε ότι ο Τσέλκας γελούσε και ένιωσε καλύτερα. Έσφιξε σφιχτά τα χρήματα στο χέρι του. -- Αδελφός! Θα με συγχωρέσεις? Δεν το θέλεις; ΕΝΑ? - ρώτησε δακρυσμένος. «Αγάπη μου!...» του απάντησε ο Τσέλκας με τον ίδιο τόνο, σηκώνοντας όρθια και ταλαντεύοντας. -- Για τι? Ευχαρίστησή μου! Σήμερα με παίρνεις, αύριο σε παίρνω... - Ε, αδερφέ, αδερφέ!.. - αναστέναξε πένθιμα η Γαβρίλα κουνώντας το κεφάλι του. Ο Τσέλκας στάθηκε μπροστά του και χαμογέλασε παράξενα και το κουρέλι στο κεφάλι του, που σταδιακά έγινε κόκκινο, έγινε σαν τούρκικο φέσι. Η βροχή έπεσε σαν κουβάδες. Η θάλασσα μουρμούρισε αμυδρά, τα κύματα χτυπούσαν την ακτή τρελά και θυμωμένα. Οι δύο άνθρωποι έμειναν σιωπηλοί. - Λοιπόν αντίο! - είπε κοροϊδευτικά ο Τσέλκας, ξεκινώντας τον δρόμο του. Τρικλίζει, τα πόδια του έτρεμαν και κρατούσε το κεφάλι του τόσο περίεργα, σαν να φοβόταν μην το χάσει. «Συγχώρεσέ με, αδερφέ!» ρώτησε ξανά η Γαβρίλα. -- Τίποτα! - απάντησε ψυχρά ο Τσέλκας, ξεκινώντας το δρόμο του. Περπάτησε, τρεκλίζοντας και στηρίζοντας ακόμα το κεφάλι του με την παλάμη του αριστερού του χεριού, και τραβώντας ήσυχα το καφέ μουστάκι του με το δεξί. Η Γαβρίλα τον πρόσεχε ώσπου χάθηκε στη βροχή, που χυνόταν όλο και πιο πυκνή από τα σύννεφα σε λεπτά, ατέλειωτα ρυάκια και τύλιξε τη στέπα σε μια αδιαπέραστη ομίχλη στο χρώμα του χάλυβα. Τότε ο Γαβρίλα έβγαλε το βρεγμένο του καπάκι, σταυρώθηκε, κοίταξε τα χρήματα σφιγμένα στην παλάμη του, αναστέναξε ελεύθερα και βαθιά, τα έκρυψε στην αγκαλιά του και με φαρδιά, σταθερά βήματα περπάτησε κατά μήκος της όχθης προς την αντίθετη κατεύθυνση από εκεί που είχε εξαφανιστεί ο Τσέλκας. Η θάλασσα ούρλιαξε, ρίχνοντας μεγάλα, βαριά κύματα στην άμμο της ακτής, σπάζοντας τα σε σπρέι και αφρό. Η βροχή μαστίγωσε με ζήλο το νερό και τη γη... ο άνεμος βρυχήθηκε... Γέμισαν όλα τριγύρω ουρλιαχτό, βρυχηθμό, βρυχηθμό... Πίσω από τη βροχή δεν φαινόταν ούτε η θάλασσα ούτε ο ουρανός. Σύντομα η βροχή και οι πιτσιλιές των κυμάτων ξέβρασαν την κόκκινη κηλίδα στο μέρος όπου βρισκόταν ο Τσέλκας, ξέβρασαν τα ίχνη του Τσέλκας και τα ίχνη του νεαρού στην άμμο... Και στην έρημη ακρογιαλιά δεν έμεινε τίποτα μέσα. ανάμνηση του μικρού δράματος που διαδραματίστηκε μεταξύ δύο ανθρώπων. Πηγή κειμένου: Μ. Γκόρκι. Επιλεγμένα έργα. Μ., Μυθοπλασία, 1986.

Χρησιμοποιώντας παρόμοια «οπτικά και εκφραστικά μέσα», ο συγγραφέας της παρωδίας που δημοσιεύτηκε στη Literaturnaya Gazeta, M. Rozovsky, δημιούργησε την ακόλουθη αφήγηση βασισμένη στην πλοκή της «Κοκκινοσκουφίτσας»:

Σε όλη τη διαδρομή, γλιστρώντας μέσα στο δάσος με τρομερή δύναμη, ο Γκρίζος Λύκος ήταν κολλημένος σε μια κολοσσιαία γυναίκα με μια εκπληκτική Κοκκινοσκουφίτσα. Αμέσως κατάλαβε ότι ο Γκρίζος Λύκος ήταν αδύναμος και πνιγμένος και άρχισε να του λέει για την άρρωστη γιαγιά του. «Άκου, μωρό μου, πάρε το χάπι σου», είπε ο Γκρέυ Λύκος. «Αυτό δεν είναι σιντριβάνι, κεχρί και ούτε φλέβα». «Είναι σκουπίδια», είπε η Κοκκινοσκουφίτσα. "Να είναι υγιής."
Και τα λοιπά.

Τα σχόλια, όπως λένε, είναι περιττά. Οποιοσδήποτε από εσάς, αναγνώστες μου, θα μπορεί να εκτιμήσει την «ομορφιά» αυτού του στυλ.
Δυστυχώς, στα έργα ορισμένων σύγχρονων συγγραφέων υπάρχουν καθομιλουμένες και χυδαίες εκφράσεις που χρησιμοποιούνται χωρίς υφολογική ανάγκη όπως «εξαιρετικά ευγνώμονες», «ήρεμα» κ.λπ. (αν και στον λόγο των χαρακτήρων).
Όπως μπορείτε να δείτε, δεν είναι άξια μίμησης όλα όσα βρίσκονται στη λογοτεχνική πεζογραφία.

* * *

«Επαρχιώτικα» ήθη και «παρακμιακά» γούστα
Η πηγή απόφραξης της λογοτεχνικής γλώσσας είναι επίσης η αδικαιολόγητη ατομική «δημιουργία λέξεων». Λαμβάνοντας υπόψη τον τίτλο μας (φράσεις παρμένες από σχολικό δοκίμιο), επισημαίνουμε ότι στη ρωσική γλώσσα υπάρχει μια λέξη επαρχιακός,αλλά η λέξη «επαρχιακός» δεν υπάρχει. υπάρχουν λέξεις παρηκμασμένος(Για παράδειγμα, παρακμιακή λογοτεχνία)Και καταθλιπτικός(Για παράδειγμα, καταθλιπτικές διαθέσεις)αλλά δεν υπάρχει λέξη «παρακμιακό», που σχηματίζεται ως υβρίδιο των δύο πρώτων λέξεων.
Συγκρίνετε άλλα παραδείγματα από δοκίμια μαθητών: "Αναρχές -Χαρακτηριστικό του Oblomov" ("υβρίδιο" από το ουσιαστικό ακεραιότητακαι επίθετο ασυνείδητος):«Οι νεαροί φρουροί έδειξαν θαύματα ηρωϊσμός(συνδεδεμένο ουσιαστικό ηρωϊσμόςκαι επίθετο ηρωϊκός).
Αδικαιολόγητη δημιουργία λέξεων εμφανίζεται και μεταξύ των συγγραφέων. Ο Μ. Γκόρκι, εξετάζοντας τη γλώσσα του μυθιστορήματος του Ilyenkov "The Leading Axle", έγραψε ότι λέξεις όπως "κλώτσησα", "κατέρρευσε", "φτερούγισε", "γρύλισε", "boruzdil" και παρόμοιες "κακώς εφευρεμένες λέξεις" είναι " Όλα «Αυτό δεν είναι καν άχυρο, ούτε άχυρο, αλλά επιβλαβές ζιζάνιο, και υπάρχει κίνδυνος να φυτρώσουν άφθονα οι σπόροι του και να φράξουν την πλούσια, ζουμερή, δυνατή λογοτεχνική γλώσσα μας».
Μην μιμηθείτε, αναγνώστες μου, κάποιους συγγραφείς ως προς αυτό.

* * *

«Περπατά έντονα έχασα βάρος»
Ο μαθητής που έγραψε αυτή τη φράση και άλλες παρόμοιες (για παράδειγμα, «Σε αυτές τις ειδήσεις είχαν έναν πανικό») χρησιμοποίησε μια διαλεκτική λέξη. Προφανώς, στο περιβάλλον γλωσσικό περιβάλλον αυτό το φαινόμενο δεν είναι ασυνήθιστο, αν και βρίσκεται σε παρακμή. Αλλά προκύπτουν αμφιβολίες σχετικά με την καταλληλότητα της χρήσης τέτοιων λέξεων στην ομιλία ενός μαθητή ή αιτούντος, καθώς το λεξιλόγιο της διαλέκτου βρίσκεται εκτός των ορίων της λογοτεχνικής γλώσσας.
Ακόμη και σε σχέση με τη γλώσσα της μυθοπλασίας, το θέμα της χρήσης διαλεκτισμών δεν λύνεται τόσο εύκολα. Αφενός, δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι με τη βοήθειά τους δημιουργείται εκείνο το τοπικό άρωμα, χωρίς το οποίο ένα λογοτεχνικό έργο μπορεί να βρεθεί εκτός χρόνου και χώρου. Ο μεγάλος ρόλος των διαλεκτισμών είναι ως μέσο καλλιτεχνικής απεικόνισης, χαρακτηριστικά ομιλίας των χαρακτήρων στα έργα των I. S. Turgenev, L. N. Tolstoy, M. Sholokhov, F. Gladkov, F. Panferov, G. Nikolaeva, S. Babaevsky, S. Antonov. , V. Tendryakov και άλλοι συγγραφείς. Ωστόσο, ορισμένοι νέοι συγγραφείς γράφουν σαν για τους ντόπιους αναγνώστες «τους» και μετά ξεχνιούνται τα λόγια του Μ. Γκόρκι: «Εάν η λέξη «khryndugi» χρησιμοποιείται στην περιοχή Ντμίτροφ, δεν είναι απαραίτητο ο πληθυσμός των υπολοίπων οκτακόσιες συνοικίες καταλαβαίνουν τι σημαίνει αυτή η λέξη... Σε κάθε επαρχία, ακόμη και σε πολλές συνοικίες, έχουμε τις δικές μας «διαλέκτους», τις δικές μας λέξεις, αλλά ένας συγγραφέας πρέπει να γράφει στα ρωσικά, και όχι στη Βιάτκα, όχι με ρόμπες».

* * *

Αλλο - αλλαγή
Το όνομά του είναι γραφειοκρατία. Με την πρώτη ματιά, μπορεί να φαίνεται ότι οι κληρικές λέξεις και εκφράσεις δεν είναι σε καμία περίπτωση εγγενείς σε κανέναν, και σε κάθε περίπτωση, σε εσάς, που είστε τόσο μακριά από την εκδήλωση γραφειοκρατίας σε οποιοδήποτε τομέα της ζωής. Δεν αρκούν τα παραπάνω; – isms:χυδαιότητες, φρασεολογία (λέγονται και αργοτισμοί, δηλ. λέξεις που χρησιμοποιούνται σε μια στενή κοινωνική ομάδα), αδικαιολόγητοι ατομικοί νεολογισμοί (νέες λέξεις), διαλεκτισμοί - για να χαρακτηρίσετε τις πηγές απόφραξης της λογοτεχνικής γλώσσας γενικά και του λόγου σας ειδικότερα; Υπάρχει ακόμη ανάγκη να μιλήσουμε για κληρικαλισμούς (λέξεις χαρακτηριστικές του στυλ των επαγγελματικών εφημερίδων); Αποδεικνύεται ότι χρειάζεται.
Συγγραφείς και δημοσιογράφοι χρησιμοποιούν κληρικές εκφράσεις για να δημιουργήσουν ένα κωμικό εφέ ή για σατιρικούς σκοπούς. Για παράδειγμα, σε φιγιέ: Τι γίνεται με τα οδοντικά εμφυτεύματα της μητέρας μου;(M. Koltsov); Μόλις φέτος η πρώην γυναίκα μου έκανε δύο έξοδα χωρίς τη συγκατάθεσή μου... Καταλαβαίνω ότι μια νεαρή γυναίκα μπορεί να έχει ανάγκη από γλυκά. Ας ενημερώσει λοιπόν τον άντρα της γι' αυτό και ο σύζυγος θα ικανοποιήσει την ανάγκη της οργανωμένα.(S. Nariñani).
Το ίδιο μέσο δημιουργίας ενός κωμικού εφέ είναι η συμπερίληψη του ορολογικού λεξιλογίου σε ένα πλαίσιο που είναι ξένο σε στυλ, για παράδειγμα: Λίγες μέρες αργότερα, ένας νεαρός γιατρός περπατούσε με μια κοπέλα σε πολύ ανώμαλο έδαφος στην ακτή(I. Ilf και E. Petrov).
Δικαιολογείται επίσης η χρήση επαγγελματικών λέξεων και φράσεων σε έργα τέχνης για τη δημιουργία του επιθυμητού στιλιστικού χρωματισμού, για παράδειγμα: Συνάντησα μια νεαρή γυναίκα... Τυλίγομαι κοντά της από τη δεξιά δοκό και τυμπάνω σαν ναύτης: - Άσε με να κάνω κρουαζιέρα μαζί σου(N. Novikov-Priboy).
Όλα αυτά είναι αλήθεια, λέτε, αλλά τι σχέση έχει αυτό με εμάς, φοιτητές και αιτούντες; Χρησιμοποιούμε γραφειοκρατική γλώσσα στον λόγο μας; Δυστυχώς ναι. Μπορείτε να αξιολογήσετε μόνοι σας το ύφος των παρακάτω προτάσεων, που λαμβάνονται από τα γραπτά έργα των συνομηλίκων σας: «Μετά την αναχώρηση του Onegin, Tatyana ρίχνει όλη του τη δύναμη μέσακαταλάβετε τον χαρακτήρα του». «Με βάση την τρέχουσα κατάσταση,Οι Νεαροί Φρουροί αποφάσισαν να περάσουν την πρώτη γραμμή ένας ένας».
Αποδεικνύεται ότι, εν αγνοία σας, γίνεστε θύματα της χρήσης λέξεων που εξακολουθούν να βρίσκονται στις εφημερίδες μας. Σε αυτά μπορείτε να διαβάσετε: «Η δουλειά της υπεύθυνης νηπιαγωγείου σχετικά με τις εξαγωγέςέχει γίνει μια εξαιρετικά μεγάλη δουλειά για τα παιδιά στη ντάκα». «Γίνεται πολύ εκπαιδευτικό έργο στο εργοστάσιο σαν γραμμήσυνδικαλιστικές οργανώσεις, και κατά μήκος της γραμμής Komsomol"; "Λαμβάνει χώρακαθυστέρηση λόγω αδυναμίαςπολιτιστικό έργο».
Ο αξιωματισμός στερεί από τον λόγο την απαραίτητη απλότητα, ζωντάνια και συναισθηματικότητα, δίνοντάς του έναν «επίσημο» χαρακτήρα. Ο συγγραφέας K. Chukovsky έγραψε σχετικά: «Πώς μπορεί κανείς, για παράδειγμα, να πιστέψει ότι θαυμάζουμε το καλλιτεχνικό ύφος του Nekrasov, αν για αυτόν ακριβώς τον Nekrasov γράψουμε τα ακόλουθα λόγια: «Η δημιουργική επεξεργασία της εικόνας της αυλής ακολουθεί τη γραμμή ενίσχυσης της επίδειξης της τραγωδίας της μοίρας του». Ως εκ τούτου, όπως το θέτει ο συγγραφέας, προκύπτει η «τμηματική, τυπική ορολογία» και μαζί της εμφανίζεται μια ασθένεια της γλώσσας – ο «κληρικαλισμός».
Την ίδια περίεργη υφολογική δομή βρίσκουμε σε περιπτώσεις όπου, αντί για απλή καθομιλουμένη, δημιουργείται κάποιου είδους ασυναρτησίες - αποτέλεσμα της συμπερίληψης καθαρά βιβλιοθηκών, μερικές φορές σοφιστικέ εκφράσεων στην καθημερινή συζήτηση. Ένα παράδειγμα τέτοιας ομιλίας δόθηκε στη Λογοτεχνική Εφημερίδα με τη μορφή διαλόγου μεταξύ ενός αγοριού και του πατέρα του. Εδώ είναι η αρχή του κειμένου:

- Μπαμπά, μπορώ να μην φάω πλιγούρι για πρωινό;
- Οχι δεν μπορείς. Όπως έχει ήδη υποδείξει η μαμά, ενόψει της μείωσης της θερμοκρασίας του αέρα, θα πρέπει να φάτε πλιγούρι βρώμης, γιατί αυτό θα προκαλέσει αύξηση της θερμοκρασίας του σώματός σας. Επιπλέον, δεδομένων των παραπάνω συνθηκών θερμοκρασίας, θα πρέπει να φοράτε γάντια πλεκτά από τη γιαγιά σας και ένα μάλλινο σακάκι.
– Μπορώ να πασπαλίσω με ζάχαρη το πλιγούρι;
– Η απουσία ζάχαρης σε αυτό το δοχείο είχε δηλώσει προηγουμένως ο πάπας. Ωστόσο, αυτή η ουσία έχει ήδη παραδοθεί από τη μητέρα από το κατάλληλο δοχείο που βρίσκεται στην κουζίνα.

* * *

« ΠρέπειΣημάδι ΕΠΟΜΕΝΟδεδομένα"
Τέτοιοι συνδυασμοί συμβαίνουν αρκετά συχνά σε διαφορετικά κείμενα, συμπληρώνοντας παραδείγματα υφολογικά κατώτερων προτάσεων. Το μειονέκτημά τους, που δεν παρατηρείται πάντα από τον συγγραφέα ή τον ομιλητή, είναι το λεγόμενο ταυτολογίες– επανάληψη ίδιων ή παρόμοιων λέξεων.
Παραδείγματα από εργασίες μαθητών: «Η απεικονιζόμενη εικόναδείχνει ξεκάθαρα...»; «Στον αγώνα ενάντια στους φασίστες κατακτητές, ο πληθυσμός ενωμένοι μαζί»?«Στο ποίημα «Νεκρές ψυχές» ο Γκόγκολ συλληφθείδικα τους εντυπώσεις…»«Όλες οι σκέψεις και φιλοδοξίεςΠάβελ Βλάσοβα φιλοδοξούσεστην επανάσταση»· «Το μυθιστόρημα «The Young Guard» δείχνει τα χαρακτηριστικά χαρακτήρες, τυπικοίγια εχθρούς"? "Σαφήνεια στόχουςεπιτρέπει στον Pavel Korchagin σκόπιμαπετύχετε αυτό που έχετε σκοπό να κάνετε».
Με την ευκαιρία αυτή, ο Μ. Γκόρκι έγραψε: «Πρέπει να αποφεύγουμε τη συχνή επανάληψη μονότονων λέξεων σε κοντινή απόσταση μεταξύ τους... Η συχνή επανάληψη της ίδιας λέξης, όσο ευχάριστη κι αν είναι για εσάς προσωπικά, θα πρέπει να κουράζει τον αναγνώστη. ”
Ταυτόχρονα, η επανάληψη των ίδιων ή συγγενών λέξεων χρησιμοποιείται συχνά από τους συγγραφείς ως ειδικό στυλιστικό εργαλείο για να τονίσει ορισμένες λεπτομέρειες στην περιγραφή, να δημιουργήσει εκφραστικότητα κ.λπ. Έτσι, στο μυθιστόρημα του L. N. Tolstoy «Resurrection» διαβάζουμε: Ένας υπέροχος, καθαρός, ευγενικός οδηγός ταξί τον πήρε[Nekhlyudova] πέρασαν όμορφοι, ευγενικοί, καθαροί αστυνομικοί, κατά μήκος του πανέμορφου, καθαρά ποτισμένου πεζοδρομίου, πέρασαν όμορφα, καθαρά σπίτια σε εκείνο το σπίτι στο χαντάκι στο οποίο ζούσε η Μαριέτ.
Μπορεί να δοθεί το ακόλουθο παράδειγμα:

Η δύναμη έχει αποδεδειγμένη δύναμη!
Η δύναμη δεν ταιριάζει με τη δύναμη.
Υπάρχει μέταλλο πιο δυνατό από το μέταλλο,
Υπάρχει φωτιά χειρότερη από τη φωτιά.

(A. Tvardovsky.)

* * *

…συν εξοικονόμηση
Οι γλωσσικοί πόροι πρέπει να χρησιμοποιούνται με φειδώ. Αν «η συντομία είναι η αδερφή του ταλέντου» (A.P. Chekhov), τότε η πολυλεκτικότητα είναι ο εχθρός της σαφήνειας.
Συχνά υπάρχουν συνδυασμοί λέξεων που είναι τόσο κοντά στην έννοια που εκφράζουν που μερικές από αυτές τις λέξεις γίνονται εντελώς περιττές. Για παράδειγμα, «γνωρίζω για πρώτη φορά» (δεν είναι πλέον δυνατό να γνωριστούμε «για δεύτερη φορά»· η φράση πιθανότατα προέκυψε υπό την επίδραση της φράσης συναντιόμαστε για πρώτη φορά).«εκτιμούμε κάθε λεπτό του χρόνου» (μια επιπλέον λέξη χρόνος;επιτρέπονται συνδυασμοί κάθε λεπτό του χρόνου εργασίας, κάθε λεπτό του χρόνου μελέτηςκαι ούτω καθεξής.); «επιστροφή τον Απρίλιο» (επιπλέον λέξη μήνας);«Δέκα ρούβλια χρήματα» (μια επιπλέον λέξη χρήματα);«έγραψε την αυτοβιογραφία του» (στη λέξη αυτοβιογραφίαη ιδέα έχει ήδη ολοκληρωθεί του);«πίσω δύο βήματα» (επιπλέον λέξη πίσω,αφού δεν υποχωρούν προς τα εμπρός) κλπ. Οι γλωσσολόγοι ονομάζουν αυτό το φαινόμενο πλεονασμός(υπέρβαση).

Ο Μ. Γκόρκι, στις συμβουλές του προς τους αρχάριους συγγραφείς, έδωσε επανειλημμένα παραδείγματα για το πώς η ίδια ιδέα μπορεί να εκφραστεί πιο σύντομα και πιο οικονομικά. Έτσι, λαμβάνοντας υπόψη την πρόταση «Μην σπρώχνεις τουμύτη εκεί που δεν πρέπει», παρατηρεί στο περιθώριο του χειρογράφου: «Είναι πραγματικά δυνατό να σπρώξεις τη μύτη κάποιου άλλου;» Στους συνδυασμούς «η δική του οικογένεια», «σιωπηλά, χωρίς λόγια», «γλείφοντας σταγονίδια από τα μαλλιά του μουστακιού» ο Μ. Γκόρκι σημειώνει τον διπλασιασμό της έννοιας: του– αυτό είναι «εγγενές»· σιωπηλά– σημαίνει «χωρίς λόγια»· μουστάκι- Αυτό είναι «τρίχες στο πάνω χείλος». Διορθώνοντας το χειρόγραφο που του έστειλε, ο Μ. Γκόρκι βάζει επιπλέον λέξεις σε παρενθέσεις: «Οι μέρες και οι εβδομάδες πέρασαν (από)…»· «Όλα ήταν μελετημένα μέχρι (την) παραμικρή λεπτομέρεια». «Αν γράφει με λόγια, αυτό σημαίνει επίσης ότι ο ίδιος δεν καταλαβαίνει καλά τι μιλάει», υποστήριξε ο Γκόρκι.
Η πολυλογία μετατρέπεται εύκολα σε άσκοπη συζήτηση. Ας πάρουμε αυτό το παράδειγμα: «Ο διοικητής μας είναι ακόμα 15 λεπτά πριν τουο θάνατος ήταν ζωντανός» (η πρόταση είναι παρμένη από ένα κωμικό τραγούδι Γάλλων στρατιωτών των αρχών του 16ου αιώνα). Τέτοια παραδείγματα χαρακτηρίζονται όχι μόνο από τον κωμικό παραλογισμό και την έκφραση της αυτονόητης αλήθειας, αλλά και από την εγγενή πολυλογία τους: άλλωστε, είναι ξεκάθαρο ότι ένας άνθρωπος ζει μέχρι τον δικό του (και όχι κάποιου άλλου) θάνατο.
Συγκρίνετε άλλες παρόμοιες «βαθιές» φράσεις: «Για να μαγειρέψετε ομελέτα πρέπει να έχετε τουλάχιστον ένα αυγό». «Πέθανε την Τετάρτη. Αν είχε ζήσει μια μέρα παραπάνω, θα είχε πεθάνει την Πέμπτη». Για τους δημιουργούς τέτοιων αληθειών, ο A. S. Pushkin έγραψε: «Οι κριτικοί μας λένε συνήθως: είναι καλό γιατί είναι όμορφο. και αυτό είναι κακό γιατί είναι κακό».
Έτσι, περισσότερες σκέψεις, λιγότερα λόγια. «Η τέχνη της γραφής είναι η τέχνη της κοπής», είπε ο A.P. Chekhov.
Οι επιπλέον λέξεις υποδηλώνουν όχι μόνο στυλιστική αμέλεια, υποδηλώνουν επίσης την ασάφεια των ιδεών του συγγραφέα σχετικά με το θέμα της δήλωσης.

* * *

Λοιπόν, μπορείτε να φανταστείτε ότι κάποιος τέτοιος, δηλαδή ο λοχαγός Kopeikin, βρέθηκε ξαφνικά σε μια πρωτεύουσα, η οποία, ας πούμε, δεν έχει τίποτα παρόμοιο στον κόσμο. Ξαφνικά βρέθηκε μπροστά του ένα φως, θα λέγαμε, ένα συγκεκριμένο πεδίο ζωής, μια υπέροχη Σεχεραζάντ. Ξαφνικά, κάποιου είδους, μπορείτε να φανταστείτε, Nevsky Prospekt, ή, ξέρετε, κάποιο είδος Gorokhovaya, φτου! ή υπάρχει κάποιο είδος Χυτηρίου εκεί. Υπάρχει κάποιο είδος σπιτς στον αέρα. οι γέφυρες εκεί κρέμονται σαν κόλαση, μπορείτε να φανταστείτε, χωρίς καμία, δηλαδή να αγγίζουν - με μια λέξη, Σεμίραμις, κύριε, αυτό είναι!

Συγκρίνετε επίσης μια από τις παρατηρήσεις του Epikhodov στο έργο του L.P. Chekhov «The Cherry Orchard»: Βλέπετε, συγχωρείτε την έκφραση, τι περίσταση, παρεμπιπτόντως...

* * *

"Ειναι ΑΠΑΓΟΡΕΥΜΕΝΟ αμελώτις ευθύνες τους»
Δεν είναι δύσκολο να δει κανείς την ακατάλληλη χρήση της λέξης σε αυτή την πρόταση άρνηση:το θέμα δεν είναι μόνο στην απαρχαιωμένη φύση της, αλλά και στην αδικαιολόγητη χρήση μιας λέξης ξένης προέλευσης αντί μιας ρωσικής λέξης που είναι αρκετά κατάλληλη για τις συνθήκες του δεδομένου πλαισίου παραμέληση.
Μερικές φορές οι νέοι μας επιδεικνύουν τη χρήση τέτοιων λέξεων, δείχνοντας τη «μάθησή» τους. Για παράδειγμα: "Πανομοιότυποη απόφαση πάρθηκε από μαθητές της παράλληλης τάξης». "Νέα γυναίκα εμπιστευτικώςπαραδέχτηκε στους φίλους της ότι άλλαξε το όνομά της Κάτια σε Κάρμεν επειδή η τελευταία εντυπωσιάζειη εμφάνισή της"? «Ανάμεσα στους συγκεντρωμένους επικράτησεεκπρόσωποι της νεολαίας»· «Στις τελευταίες διοργανώσεις, η ποδοσφαιρική μας ομάδα υπέφερε ολοκληρωτικά φιάσκο";«Η νέα σεζόν ανοίγει μεγάλες ευκαιρίες για περαιτέρω εξέλιξηΑτομικά αθλήματα."
Υπάρχει επίσης κατάχρηση ξένων λέξεων στη γλώσσα της εκτύπωσης, για παράδειγμα: «Τη γενική προσοχή τράβηξε ένα νέο ανακοίνωση,αναρτημένη στην πόρτα εισόδου του ιδρύματος»· "Καρδινάλιοςσημείο διαφωνίας μεταξύ των συμμετεχόντων στη συζήτηση από συμβιβασμόςμειώθηκε σε τίποτα»? "Οχι αιτιολογικόδεν είχε καμία επίδραση στον επίμονο επιχειρηματία και όχι επιχειρήματαδεν μπορούσαν να τον πείσουν»· «Ο ομιλητής μίλησε με πολύ πομπώδη τρόπο, κάτι που έκανε το κοινό αρνητικές επιπτώσεις."
Η επιθυμία να δοθεί περισσότερο «βάρος» σε ένα κείμενο εισάγοντας ξένες λέξεις σε αυτό οδηγεί μερικές φορές σε αστεία πράγματα. Ο συγγραφέας του άρθρου της εφημερίδας «The Polar Sun» γράφει ότι, μια φορά στο Νορίλσκ, κοίταξε «την πόλη, γαλαξίαςτα ορυχεία, τα ορυχεία και τα εργοστάσιά της». Αλλά γαλαξίας- πρόκειται για "μια ομάδα εξαιρετικών μορφών σε οποιονδήποτε τομέα σε μια εποχή" και ανεξάρτητα από το πόσο βιομηχανικά σημαντικά είναι τα ορυχεία, τα ορυχεία και τα εργοστάσια του Norilsk, δεν θα πέσουν στο πτώμα εξαιρετικών μορφών.
Στα παραπάνω παραδείγματα, υπάρχουν στοιχεία για τη μόλυνση της ρωσικής γλώσσας με λόγια άλλων ανθρώπων, στα οποία ο Β. Ι. Λένιν αντιτάχθηκε έντονα. Στο σημείωμα «Για τον καθαρισμό της ρωσικής γλώσσας», έγραψε: «Χαλάμε τη ρωσική γλώσσα. Χρησιμοποιούμε ξένες λέξεις χωρίς λόγο. Τα χρησιμοποιούμε λανθασμένα. Γιατί να λες «ελαττώματα» όταν μπορείς να πεις ελλείψεις ή ελλείψεις ή κενά;... Δεν είναι καιρός να κηρύξουμε πόλεμο στη χρήση ξένων λέξεων χωρίς λόγο;» (Πλήρη συγκεντρωτικά έργα, τ. 40. σελ. 49.)
Ενδεικτικές ως προς αυτό είναι οι διορθώσεις που έκανε ο Μ. Γκόρκι στα έργα του όταν αυτά επανεκδόθηκαν.
Ένα παράδειγμα επεξεργασίας ενός συγγραφέα που σχετίζεται με την αντικατάσταση ξένων λέξεων με ρωσικές ή πιο κοινές και κατανοητές ξένες λέξεις μπορεί να είναι μεμονωμένες προτάσεις από την ιστορία "Chelkash".

Δημοσίευση της ιστορίας 1895

1...Όλοι αυτοί οι ήχοι συγχωνεύονται σε μια εκκωφαντική συμφωνία μιας εργάσιμης ημέρας.
2. Η βάρκα όρμησε ξανά, σιωπηλά και εύκολα κάνοντας ελιγμούς ανάμεσα στα πλοία. Ξαφνικά βγήκε από τον λαβύρινθο τους.

Έκδοση της ιστορίας 1935

Όλοι αυτοί οι ήχοι συγχωνεύονται στην εκκωφαντική μουσική μιας εργάσιμης ημέρας.
Η βάρκα όρμησε ξανά, γυρίζοντας σιωπηλά και εύκολα ανάμεσα στα πλοία. Ξαφνικά ξέφυγε από το πλήθος τους.

Ο A.P. Chekhov πραγματοποίησε παρόμοια εργασία για την εκκαθάριση του κειμένου από ξένες λέξεις. Για παράδειγμα, στις πρώτες ιστορίες του βρίσκουμε τις ακόλουθες αντικαταστάσεις: αντί κάτι συγκεκριμένο - κάτι ιδιαίτερο.αντί τίποτα το εξαιρετικό - τίποτα το ιδιαίτερο.αντί αδιάφορος - αδιάφορος;αντί για ισορροπία - για ισορροπία?αντί προσομοίωση - ενεργήσει έξω?αντί αγνοώ – δεν παρατηρώ.αντί συνηθισμένος - συνηθισμένοςκαι άλλα τέτοια.
Από τις οδηγίες του Β. Ι. Λένιν και από την πρακτική του εκδοτικού του έργου προκύπτει ότι λέξεις ξενόγλωσσης προέλευσης δεν πρέπει να χρησιμοποιούνται άσκοπα, αλλά αυτό δεν σημαίνει να αποφεύγονται εντελώς τέτοιες λέξεις. Ο V. G. Belinsky έγραψε σωστά: «Αναγκαστικά, πολλές ξένες λέξεις μπήκαν στη ρωσική γλώσσα, επειδή πολλές ξένες έννοιες και ιδέες μπήκαν στη ρωσική ζωή. Αυτό το φαινόμενο δεν είναι καινούργιο... Το να εφεύρεις τους δικούς σου όρους για να εκφράσεις τις έννοιες των άλλων είναι πολύ δύσκολο, και γενικά αυτή η δουλειά σπάνια είναι επιτυχημένη. Επομένως, με μια νέα έννοια που παίρνει ο ένας από τον άλλον, παίρνει την ίδια τη λέξη που εκφράζει αυτήν την έννοια». Ο V. G. Belinsky έγραψε επίσης ότι «μια ανεπιτυχώς εφευρεμένη ρωσική λέξη για να εκφράσει μια έννοια όχι μόνο δεν είναι καλύτερη, αλλά σαφώς χειρότερη από μια ξένη λέξη». Για παράδειγμα, ο συντάκτης του «Επεξηγηματικού Λεξικού της Ζωντανής Μεγάλης Ρωσικής Γλώσσας» V. I. Dal βρήκε τις λέξεις (shirokolitsa, kolozemitsa) (ατμόσφαιρα),"επιδεξιότητα" (γυμναστική),"ουρανός-γη, μάτι" (ορίζοντας),"Rozhekorcha" (γκριμάτσα),"αυτοδημιούργητος, αυτοδημιούργητος" (εγωιστής)και παρόμοια, αλλά δεν έπιασαν τη ρωσική γλώσσα, δεν μπήκαν στο λεξιλόγιό της.

* * *

«Τι ποτάμι είναι τόσο ευρύ, ΠωςΕντάξει;
Αυτή η πρόταση δείχνει ότι μια κακώς μελετημένη επιλογή λέξεων, στην προκειμένη περίπτωση λέξεων με την ατυχή αντιπαράθεση πανομοιότυπων ήχων, μπορεί να κάνει την ομιλία παράφωνη.
Συγκρίνετε επίσης «Διαθέσιμος χώρος στάθμευσης και αε roporta» (ένα σύμπλεγμα φωνηέντων, το λεγόμενο κενό). «Δεν μπορείς να περνάς όλο τον χρόνο σου διασκεδάζοντας. και και και grah" (το ίδιο πράγμα). "Χτισμένο εδώ είναι το κτίριοτο κτίριο δεν έχει ακόμη τεθεί σε λειτουργία» (συσσώρευση των ίδιων συνδυασμών συμφώνων). «Ο Ντάνκο ήταν περήφανος και γενναίος, τους κάλεσε όλους στη μάχη» (η κακοφωνία προκαλείται από την αφθονία των μονοσύλλαβων λέξεων στην πρόταση, οι περισσότερες υπό πίεση).
Ο Μ. Γκόρκι έδωσε μεγάλη σημασία στην ευφωνία του λόγου. Σε μια επιστολή προς έναν εργαζόμενο ανταποκριτή, έγραψε: «Η ρωσική γλώσσα είναι αρκετά πλούσια. Αλλά έχει τα μειονεκτήματά του, και ένα από αυτά είναι οι συριστικοί συνδυασμοί ήχου: - ψείρες, - ψείρες, - ψείρες, - λαχανόσουπα, - λαχανόσουπα.Στην πρώτη σελίδα της ιστορίας σας ψείρεςσέρνεται σε μεγάλους αριθμούς: «έφθασε», «δούλεψε», «μιλώντας». Είναι πολύ πιθανό να γίνει χωρίς έντομα».
Ο Μ. Γκόρκι τήρησε αυτήν την αρχή όταν εργαζόταν στη γλώσσα των δικών του έργων. Μπορείτε να δώσετε το ακόλουθο παράδειγμα επεξεργασίας ενός συγγραφέα που σχετίζεται με την εξάλειψη περιττών συμμετοχικών μορφών από το κείμενο της ιστορίας "Chelkash":

Πρώτη έκδοση

Ήταν ένα τόσο ασαφές, ωριμαστικό, ενοχλητικό συναίσθημα, ανεξάρτητο από τη θέλησή του, που σμήνωνε κάπου βαθιά και τον εμπόδιζε να συγκεντρωθεί και να σκεφτεί όλα όσα έπρεπε να γίνουν εκείνο το βράδυ.

Τελική έκδοση

Ένα αόριστο, ενοχλητικό συναίσθημα στροβιλιζόταν κάπου βαθιά και τον εμπόδιζε να συγκεντρωθεί και να σκεφτεί τι έπρεπε να γίνει εκείνο το βράδυ.

Ο Γκόρκι επεσήμανε επίσης την ανάγκη να αποφευχθεί η ηχητική σύμπτωση της τελικής συλλαβής μιας λέξης με την ίδια αρχική συλλαβή της επόμενης λέξης, για παράδειγμα: "Το Nochlezhka είναι ένα πέτρινο κρανίο" (δύο είναι υπογραμμισμένα ka);«Η σκόνη ανεβαίνει πίσωμάτια, πίσωγιακά, στο στόμα» (υπογραμμίζονται δύο διπλανά πίσω);"Εργαζόμενος Πωςκατάδικος» (σχετικά με την αντιπαράθεση των δύο τελευταίων λέξεων, ο Γκόρκι έγραψε ότι «αυτό είναι κακό»).
Ο Α. Π. Τσέχοφ μίλησε με το ίδιο πνεύμα: «Γενικά, τα άσχημα, ασυμβίβαστα λόγια πρέπει να αποφεύγονται. Δεν μου αρέσουν οι λέξεις με πολύ συριγμό και σφύριγμα, τις αποφεύγω».
Οι απαιτήσεις για την ηχητική πλευρά του λόγου ισχύουν όχι μόνο για τη μυθοπλασία, αλλά και για κείμενα άλλων στυλ. Υπάρχει ένα πολύ γνωστό παράδειγμα της χλευαστικής παρατήρησης του Β. Ι. Λένιν στο προσχέδιο της επιτροπής του προγράμματος του Ρωσικού Σοσιαλδημοκρατικού Εργατικού Κόμματος. Στην § 13 του σχεδίου έλεγε: «Στη Ρωσία, δίπλα στον καπιταλισμό, που επεκτείνει ραγδαία την περιοχή της κυριαρχίας του και γίνεται όλο και περισσότερο η κυρίαρχη μέθοδος παραγωγής, σε κάθε βήμα υπάρχουν ακόμα υπολείμματα Η παλιά, προκαπιταλιστική κοινωνική μας τάξη...» Σχετικά με αυτή την παράγραφο, ο Β. Ι. Λένιν έκανε την παρατήρηση: «Υποκλίνομαι και σας ευχαριστώ για το μικροσκοπικό βήμα προς το μέρος μου. Αλλά «γίνομαι, κυρίαρχος"... λαχανόσουπα... λαχανόσουπα - φι, φι!" (τόμος 6, σελ. 250).
Αν και εσείς και εγώ, οι αναγνώστες μου, δεν συμμετέχουμε σε διάλογο, προβλέπω μια ερώτηση-ένσταση από εσάς: τι γίνεται με τη συσσώρευση συμμετοχών μεταξύ των ποιητών; Και εδώ είναι ένα παράδειγμα από τον N. A. Nekrasov:

Από τους χαρούμενους, αδρανείς φλυαρίες,
Χέρια βαμμένα με αίμα,
Οδήγησέ με στο στρατόπεδο των χαμένων
Για έναν μεγάλο σκοπό αγάπης.

Σε αυτό το παράδειγμα, για να ενισχύσω το επιχείρημά σας, μπορώ να προσθέσω ένα άλλο - από τον A. Tvardovsky:

Ας θυμηθούμε αυτούς που υποχώρησαν μαζί μας,
Αυτοί που πάλεψαν για ένα χρόνο ή μια ώρα,
Πεσμένος, αγνοούμενος,
Ποιον έχουμε συναντήσει τουλάχιστον μια φορά;
Αυτοί που αποχώρησαν, που ξανασυναντήθηκαν,
Αυτοί που μας έδωσαν νερό να πιούμε,
Αυτοί που προσευχήθηκαν για εμάς.

Δεν είναι δύσκολο να δει κανείς ότι στο τελευταίο απόσπασμα από τον «Βασίλι Τέρκιν» οι μετοχές, που έχουν μετατραπεί σε ουσιαστικά, όπως οι μορφές βιβλίων, με τη συσσώρευσή τους ενισχύουν την αξιολύπητη επισημότητα του λόγου, ότι η ένταξή τους στην ποίηση είναι αποτέλεσμα του συνειδητού. χρήση ειδικής στυλιστικής συσκευής. Όταν μιλάμε για κακοφωνία (κακοφωνία, συνδυασμός ήχων που βλάπτει το αυτί), εννοούμε την επανάληψη των ίδιων ήχων, ιδίως το σφύριγμα σε ομόρριζα, λόγω παράβλεψης, που δεν σχετίζεται με το στιλιστικό έργο. Τέτοιες περιπτώσεις χρησιμοποιήθηκαν έξυπνα για τη δημιουργία μιας παρωδίας από τον σατιρικό συγγραφέα V. Ardov στο φειλέτο «The Cloth Language»:

Άτομα που περπατούν στο γρασίδι που αναπτύσσεται πίσω από τη διαχωριστική σχάρα, σπάνε και σκίζουν με τσουγκράνες, καθώς και σπρώχνουν, ταλαιπωρούν τους ανθρώπους που περπατούν, ρίχνονται σε όσους χρησιμοποιούν φυτά, σκοντάφτουν επισκέπτες, φτύνουν αυτούς που περνούν και κάθονται, τρομάζουν τα υπάρχοντα παιδιά, ποδήλατο, έχοντας ζώα Όσοι μολύνουν και δαγκώνουν, σκίζουν λουλούδια και σκουπίδια υπόκεινται σε πρόστιμα.

Από την άλλη πλευρά, η επανάληψη των ίδιων ήχων χρησιμοποιείται για τη λεγόμενη ηχογράφηση (ενορχήστρωση ήχου), η ουσία της οποίας έγκειται στην αντιστοιχία της φωνητικής σύνθεσης της φράσης με την απεικονιζόμενη κατάσταση ζωής. Για παράδειγμα, επανάληψη ήχων w, pΚαι nαπό τον A. S. Pushkin: Το σφύριγμα των αφρισμένων ποτηριών και η μπλε φλόγα της γροθιάς.Πρβλ. επίσης στο «Tales of Italy» του Μ. Γκόρκι: το μεταξωτό θρόισμα της θάλασσας, τα χαρούμενα πράσινα κύματα που ηχούν, το κρασί που ρέει σε ένα κίτρινο φλιτζάνι, ρέει και ηχείκαι ούτω καθεξής.

* * *

"Τρέξιμο σπάζοντας το κεφάλι μου"
Περίοπτη θέση στον λόγο μας κατέχουν φρασεολογικές ενότητες – νόημα, σταθερές φράσεις που συνήθως μεταφορικά αποδίδουν το νόημα που περιέχεται σε αυτές. Το πλεονέκτημά τους σε σχέση με μεμονωμένες λέξεις ή ελεύθερους συνδυασμούς λέξεων είναι ότι αναπαράγονται εύκολα με τη μορφή έτοιμων τύπων ομιλίας, εξοικονομούν χρόνο και προσπάθεια, διευκολύνουν τη διαδικασία επικοινωνίας και προσθέτουν εικόνες και εκφραστικότητα στην ομιλία. Για παράδειγμα: κράτα μια πέτρα στην αγκαλιά σου- «να έχεις κρυφά κακές προθέσεις προς κάποιον» δεν θα το βρεις τη μέρα με φωτιά- "δύσκολο να βρεθεί", φτιάξτε έναν ελέφαντα από ένα μώλο- "να υπερβάλλω" βγάζουμε από το τηγάνι στη φωτιά- «να πας από τη μια ατυχία στην άλλη, τη χειρότερη», δεν αξίζει μια δεκάρα- «Δεν έχει αξία». Αυτό περιλαμβάνει και μεταφορικές εκφράσεις όπως π.χ πυροβολημένο σπουργίτι, δηλητηριασμένος λύκος, αρουραίος γραφείου, αδικία, πολεμοκάπηλοι, ψυχρός πόλεμος, τελευταία μίλησε στο άρμακαι πολλοί άλλοι.
Χρησιμοποιώντας φρασεολογικές φράσεις, θα πρέπει να τις αναπαράγετε ακριβώς, με τη μορφή που έχουν καθοριστεί στη γλώσσα. Η απαίτηση αυτή παραβιάζεται στην παραπάνω επικεφαλίδα, όπου αντί του αποδεκτού απροσεκτώςΧρησιμοποιήθηκε η λανθασμένη λέξη «σπάω το κεφάλι σου». Προφανώς δεν χρειάζεται να υπενθυμίσουμε ότι αυτή η φρασεολογική ενότητα, όπως και άλλες, δεν πρέπει να ερμηνεύεται κυριολεκτικά.
Στην ομιλία, οι φρασεολογικές μονάδες βρίσκονται συχνά σε παραμορφωμένη μορφή. Για παράδειγμα: «Στα έργα του Τουργκένιεφ, το τοπίο παίζει μεγάλο ρόλο" (αντί παίζει μεγάλο ρόλοή έχει μεγάλη σημασία·από δύο εκφράσεις παίξε ένα ρόλοΚαι ύλητο τρίτο σχηματίζεται εσφαλμένα, στο οποίο το ρήμα λαμβάνεται από έναν συνδυασμό και το ουσιαστικό από άλλο). "Κόκκινη γραμμήστο μυθιστόρημα «The Young Guard» υπάρχει μια ιδέα για τον πρωταγωνιστικό ρόλο του κόμματος στον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο» (αντί κόκκινη κλωστή);«Στην αστική λογοτεχνία, την κομματική ένταξη και την εθνικότητα - δύο μεγάλες διαφορές(δεν υπάρχουν δύο διαφορές). «Το έργο «Στα Βάθη» έχει μεταφραστεί σε πολλές γλώσσες και που παράγονταιμεγάλο αντήχησηστους αναγνώστες» (από δύο συνδυασμούς: κάνω εντύπωσηΚαι αποκτήστε συντονισμό)?«Ένας έξυπνος, εξαιρετικός άντρας, ο Pechorin απλά δεν μπορεί να βρει χρησιμοποιώντας τα χέρια σας" (αντί χρήση των δυνάμεών κάποιου).
Διαστρέβλωση φρασεολογικών ενοτήτων, δυστυχώς, εντοπίζεται και στον Τύπο, για παράδειγμα: «Πήρε για τον εαυτό του η μερίδα του λέοντος»(αντί η μερίδα του λέοντος)«Όλοι ομόφωνα ζήτησαν σηκώστε την αυλαίαπάνω από αυτή την παράξενη ιστορία» (αντί για σηκώστε το πέπλο).«Ένας καλός ηγέτης πρέπει εμφάνιση δείγματοςστους υφισταμένους του» (αντί λειτουργήσει ως πρότυποή δείξτε ένα παράδειγμα).
Η αναδιοργάνωση φρασεολογικών ενοτήτων που συναντώνται μεταξύ των συγγραφέων μπορεί να έχει τον χαρακτήρα μιας ειδικής υφολογικής συσκευής, σκοπός της οποίας είναι η ενημέρωση της έκφρασης που χρησιμοποιείται. Για παράδειγμα, από τον M. E. Saltykov-Shchedrin: Η λογοκρισία έχει συνηθίσει να χώνει τη βρωμώδη μύτη της στο ίδιο το καταφύγιο των σκέψεων ενός συγγραφέα(εισέρχεται λέξη απαίσιος);από τον A.P. Chekhov: Κοίταξε τον κόσμο από τα ύψη της κακίας του(αντί από το ύψος του μεγαλείου του). Η πρώτη τηγανίτα που έδωσα έμοιαζε να βγαίνει σβώλων(εισέρχεται λέξη ο);από τον Β. Μαγιακόφσκι: Τρέμω για αυτήν σαν κόρη οφθαλμού(αντί για την κόρη του ματιού μου) Με όλη τη δύναμη του κουταβιού μου...(εισέρχεται λέξη κουτάβια).

* * *

Φίλε μου, Arkady Nikolaevich, μη μιλάς όμορφα
Αυτά τα λόγια του Bazarov από το μυθιστόρημα του I. S. Turgenev "Fathers and Sons", που έχουν γίνει δημοφιλή, μας υπενθυμίζουν την ανάγκη να παρατηρήσουμε την αίσθηση της αναλογίας στη χρήση των μεταφορικών μέσων της γλώσσας και να μην στερήσουμε την ομιλία από τη φυσικότητα και την απλότητα. Σχεδόν όλα τα στυλ χρησιμοποιούν επίθετα, συγκρίσεις, μεταφορές κ.λπ., αλλά δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι σκοπός τους δεν είναι απλώς να χρησιμεύσουν ως εξωτερική διακόσμηση, αλλά να βοηθήσουν στη μετάδοση του περιεχομένου της δήλωσης πιο βαθιά και ζωντανά.
Ο Α. Σ. Πούσκιν και ο Λ. Ν. Τολστόι, ο Α. Π. Τσέχοφ και ο Μ. Γκόρκι μίλησαν για την απλότητα της γλώσσας ως αξιοπρέπειά της. Η επιθυμία να γράψει ή να μιλήσει «όμορφα» συχνά οδηγεί σε αποτελέσματα που είναι ακριβώς αντίθετα από εκείνα που περιμένει ο συγγραφέας: ο αναγνώστης ανακαλύπτει την τεχνητικότητα, τη σκοπιμότητα στα λόγια του συγγραφέα και χάνει το ενδιαφέρον του για το περιεχόμενο αυτού που γράφεται ή λέγεται.
Ο Μ. Γκόρκι είπε: «Δεν χρειάζεται να γράφεις τόσο «όμορφα». Αυτό είναι εκτός τόπου. Και, γενικά, όταν είναι τόσο όμορφο, είναι αστείο να το διαβάζεις».

Τα έργα του Α. Π. Τσέχοφ είναι ένα μοναδικό φαινόμενο και όχι μόνο στο ρωσικό δράμα. Και το τελευταίο του έργο, «Ο Βυσσινόκηπος» (1903), ειδικά. Μπορεί να ονομαστεί παιχνίδι - σύμβολο. Όλα σε αυτό είναι συμβολικά, ξεκινώντας από τον τίτλο. Δεν είναι τυχαίο που οι σκηνοθέτες συμφωνούν ότι αυτό το έργο είναι πολύ δύσκολο να μεταφραστεί στη σκηνή.

Ορισμένοι ερευνητές πιστεύουν ότι το σύμβολο του Τσέχοφ είναι ιδιαίτερο. Εντελώς διαφορετικά στοιχεία ζουν σε αυτό επί ίσοις όροις - πραγματικότητα και μυστικισμός. Ίσως αυτό να αναφέρεται στην κύρια εικόνα - το σύμβολο - την εικόνα του οπωρώνα κερασιών. Γενικά, ο συμβολισμός του Τσέχοφ διαφέρει από το σύμβολο των Ρώσων συμβολιστών. «Για τους συμβολιστές, η ορατή πραγματικότητα είναι μόνο ένας «ιστός» φαινομένων (Andrei Bely), που τυλίγει και κρύβει μια άλλη πραγματικότητα - την υψηλότερη, μυστικιστική. Για τον Τσέχοφ, μια πραγματικότητα διαφορετική από αυτή στην οποία ζουν οι ήρωές του απλά δεν υπάρχει». 1 Τα σύμβολα του Τσέχοφ διευρύνουν τους ορίζοντες, αλλά δεν απομακρύνονται από το γήινο.

Ωστόσο, «στα έργα του A.P. Chekhov δεν είναι σημαντικό το εξωτερικό περιστατικό, αλλά το υποκείμενο του συγγραφέα, τα λεγόμενα «υπόγεια ρεύματα». 2

Στο σύστημα συμβόλων του The Cherry Orchard, ξεχωριστή θέση κατέχει ο ηχητικός συμβολισμός (μουσικοί ήχοι, ηχητικά εφέ), που δημιουργεί ψυχολογικό υποκείμενο και διατηρεί την ένταση της δράσης.

Έτσι, στην αρχή της πρώτης πράξης, τα πουλιά τραγουδούν. Ο Τσέχοφ συσχετίζει αυτό το τραγούδι με την εικόνα της Anya με την ευγενική, χαρούμενη δομή της αρχής του έργου. Και «στο τέλος της πρώτης πράξης υπάρχει ένας αυλός που παίζει ένας βοσκός». 3 Μαθαίνουμε για τους ήχους του σωλήνα από την παρατήρηση του συγγραφέα: «Πολύ πέρα ​​από τον κήπο, ένας βοσκός παίζει τον πίπα». «Αυτοί οι απαλοί και καθαροί ήχοι συνδέονται επίσης με την εικόνα της Anya», 4 με την οποία ο Τσέχοφ αναμφίβολα συμπάσχει. Επιπλέον, αντανακλούν τα τρυφερά και ειλικρινή συναισθήματα της Petya Trofimov για εκείνη, η οποία, κοιτάζοντας την Anya, λέει (με συγκίνηση): «Ηλιοφάνεια μου! Άνοιξη μου!

«Επιπλέον, στη δεύτερη πράξη του έργου, ο Epikhodov τραγουδά στην κιθάρα: «Τι με νοιάζει το θορυβώδες φως, ποιοι είναι οι φίλοι και οι εχθροί μου…». 5 Η παρατήρηση του συγγραφέα σημειώνει: «Ο Epikhodov στέκεται... και παίζει κάτι λυπηρό στην κιθάρα». Αυτό το τραγούδι, πραγματικά λυπηρό, τονίζει όχι μόνο τη διάθεση του Epikhodov, αλλά και τη διχόνοια των χαρακτήρων, την έλλειψη αμοιβαίας κατανόησης μεταξύ τους.

Στη λογοτεχνική κριτική υπάρχει μια έκφραση όπως "μια συνομιλία μεταξύ δύο κωφών". Εάν ο παλιός Φιρς «ακούει άσχημα», τότε οι άλλοι χαρακτήρες δεν μπορούν να ακούσουν καθόλου ο ένας τον άλλον. Εξ ου και η έλλειψη αμοιβαίας κατανόησης και διχόνοιας.

Τα ηχητικά εφέ περιλαμβάνουν το τρίξιμο των μπότων του «klutz» Epikhodov και τους ήχους του παιχνιδιού μπιλιάρδου, που ο Gaev διασκεδάζει σε όλη τη διάρκεια του έργου.

Το τρίξιμο των μπότων του Epikhodov αντανακλά, αφενός, τον εσωτερικό του περιορισμό και, αφετέρου, τον ισχυρισμό του για τη σπουδαιότητά του.

Το μπιλιάρδο για τον Gaev είναι ένας τρόπος να ξεφύγεις σε ένα παιχνίδι από μια τρομακτική, άβολη ζωή, να κρυφτείς με κάποιο τρόπο, να ξαναπέσεις στην παιδική ηλικία. Γι' αυτό μουρμουρίζει: «Κίτρινο στη μέση». Γι' αυτό ο γέρος Φιρς τον ακολουθεί σαν παιδί: είτε του φέρνει ένα παλτό είτε τον επιπλήττει ως «κλουτς».

Το κοινό ακούει τη μουσική της εβραϊκής ορχήστρας περισσότερες από μία φορές στο έργο. Στη δεύτερη πράξη, για να την ακούσεις, θα πρέπει να την ακούσεις μαζί με τη Ρανέβσκαγια. «Είναι σαν να παίζει μουσική κάπου», λέει. Ο Gaev θυμίζει στην αδερφή του την εβραϊκή ορχήστρα, την οποία προφανώς γνώριζαν από την παιδική ηλικία. Έκπληκτος που η ορχήστρα «υπάρχει ακόμα», ο Lyubov Andreevna εκφράζει την επιθυμία να «έχει μια βραδιά» και να προσκαλέσει τους μουσικούς στο σπίτι της. Το έργο της εβραϊκής ορχήστρας συνοδεύει ολόκληρη την τρίτη πράξη του έργου, συμπεριλαμβανομένης της κορύφωσης - το μήνυμα για την πώληση του κτήματος. Δημιουργείται το αποτέλεσμα μιας «γιορτής κατά τη διάρκεια της πανούκλας». Πράγματι, «Εβραϊκές ορχήστρες εκείνη την εποχή καλούνταν να παίξουν σε κηδείες. Ο Λοπάχιν θριαμβεύει με αυτή τη μουσική («Το αγόρασα!») και η Ρανέβσκαγια κλαίει πικρά με την ίδια μουσική». 6

Πρέπει να πούμε ότι η τρίτη πράξη είναι πλούσια σε μουσικούς ήχους και ηχητικά εφέ.

Ο Ερμολάι Λοπάχιν εκφράζει τη χαρά του για την αγορά του κτήματος, «που είναι πιο όμορφο στον κόσμο», όχι μόνο με έναν εκτεταμένο μονόλογο, αλλά και με γέλια και δυνατά πατήματα. Και ο θεατής σίγουρα δεν έχει καμία αμφιβολία ότι «έρχεται ένας νέος ιδιοκτήτης γης, ο ιδιοκτήτης του οπωρώνα με τις κερασιές».

Ένα άλλο ηχητικό εφέ είναι το κουδούνισμα των πεταμένων πλήκτρων. Ήχος και αντικείμενο συγχωνεύονται σε μια ενιαία εικόνα, βαθιά συμβολική. Στην πρώτη πράξη, ο θεατής βλέπει αυτά τα κλειδιά στη ζώνη του Varya. Και στην τρίτη πράξη, μετά τα λόγια του Lopakhin: "Το αγόρασα!", "Η Varya παίρνει τα κλειδιά από τη ζώνη της, τα πετάει στο πάτωμα, στη μέση του σαλονιού, και φεύγει" (παρατήρηση του συγγραφέα). Τα κλειδιά στη ζώνη της Varya δείχνουν ότι ανήκει σε αυτό το σπίτι. Στην πραγματικότητα, διευθύνει ολόκληρο το νοικοκυριό, ενώ η Ranevskaya ζει στο εξωτερικό. Η Varya νιώθει υπεύθυνη για το σπίτι και αυτό γεμίζει τη ζωή της με νόημα. Με την αγορά του κτήματος από τον Lopakhin, η Varya, όπως και η Ranevskaya, χάνει το σπίτι της. Αλλά αν η Ranevskaya έχει λάβει δεκαπέντε χιλιάδες από τη γιαγιά της Yaroslavl για να αγοράσει ένα κτήμα, έχει την Anya, η οποία, φυσικά, δεν θα αφήσει τη μητέρα της, τότε η Varya δεν έχει τίποτα από αυτά. Χωρίζοντας με τα κλειδιά, βρίσκεται μόνη της σε αυτόν τον κόσμο, που δεν ωφελεί κανέναν. Υπάρχει τόση πίκρα στα λόγια της: «Ναι, η ζωή σε αυτό το σπίτι τελείωσε... δεν θα υπάρχει πια…». Υπάρχει ένα αίσθημα αβεβαιότητας για το μέλλον και ένα αίσθημα πνευματικού κενού.

Το λέιτ μοτίβο στο έργο είναι ο ήχος μιας σπασμένης χορδής, που το κοινό ακούει δύο φορές. Οι ερευνητές (Z.S. Paperny) σημείωσαν ότι αυτός ο ήχος στη δεύτερη πράξη ενώνει τους χαρακτήρες, οι οποίοι μέχρι εκείνη τη στιγμή δεν έμοιαζαν να ακούνε ο ένας τον άλλον. Η παρατήρηση του Τσέχοφ: «Σιωπή... Ξαφνικά ακούγεται ένας μακρινός ήχος, σαν από τον ουρανό, ο ήχος μιας σπασμένης χορδής, που ξεθωριάζει, λυπάται». Ακούγοντας αυτόν τον μυστηριώδη ήχο, όλοι αρχίζουν να σκέφτονται προς την ίδια κατεύθυνση. Αλλά ο καθένας από τους ήρωες εξηγεί τη φύση του με τον δικό του τρόπο. Ο Lopakhin, για παράδειγμα, πιστεύει ότι «κάπου μακριά σε ένα ορυχείο έπεσε μια μπανιέρα, αλλά κάπου πολύ μακριά». «Ο Γκάεφ λέει ότι φωνάζει «κάποιο είδος πουλιού... σαν ερωδιός». Ο Τροφίμοφ πιστεύει ότι πρόκειται για έναν «μπούφο». Για τη Ranevskaya, ένας μυστηριώδης ήχος προκαλεί ασαφές άγχος: "Είναι δυσάρεστο, για κάποιο λόγο" (ανατριχιάζει). Ο Φιρς φαίνεται να συνοψίζει όλα όσα έχουν ειπωθεί: «Πριν την ατυχία ήταν το ίδιο: η κουκουβάγια ούρλιαζε και το σαμοβάρι βούιζε ασταμάτητα». 7 Για τον Φιρς, η κατάργηση της δουλοπαροικίας είναι δυστυχία.

Ο ίδιος ήχος ακούγεται στο τέλος του έργου. Παρεμπιπτόντως, στην τελευταία παρατήρηση ο Τσέχοφ επαναλαμβάνει σχεδόν κατά λέξη την περιγραφή αυτού του ήχου που δίνεται στην παρατήρηση της δεύτερης πράξης. Το νόημα του ήχου επαναλαμβάνεται επίσης. «Καθορίζει ξεκάθαρα το όριο του χρόνου, το όριο του παρελθόντος και του μέλλοντος». 8

Ωστόσο, υπάρχει μια βαθύτερη φιλοσοφική ερμηνεία αυτής της εικόνας - συμβόλου. Σύμφωνα με τον B.V. Kataev, για παράδειγμα, στον ήχο μιας χορδής που σπάει, «ο συμβολισμός της ζωής και της πατρίδας, η Ρωσία ήταν ενωμένη: μια υπενθύμιση της απεραντοσύνης της και του χρόνου που περνάει από πάνω της, ενός οικείου, που αιώνια ηχεί πάνω από τη Ρωσική εκτάσεις, που συνοδεύουν τις αφίξεις και τις αναχωρήσεις των διαρκώς νέων γενεών». 9

Και ένα άλλο ηχητικό σύμβολο είναι ο ήχος του τσεκούρι στο ξύλο, που επαναλαμβάνεται επίσης δύο φορές στην τέταρτη πράξη του έργου.

Η πρώτη φορά που ακούγεται αυτό το χτύπημα είναι στην αρχή της πράξης, σαν να τονίζει την αποφασιστικότητα και την επιχειρηματική οξυδέρκεια του Lopakhin.

Στο τέλος του έργου, ο ήχος ενός τσεκούρι στο ξύλο και ο ήχος μιας χορδής που σπάει συγχωνεύονται σε ένα ευρύχωρο σύμβολο. Εδώ είναι η τελευταία παρατήρηση του Τσέχοφ: «Ακούγεται ένας μακρινός ήχος, σαν από τον ουρανό, ο ήχος μιας σπασμένης χορδής, που ξεθωριάζει, λυπημένος. Επικρατεί σιωπή και μπορείς να ακούσεις μόνο πόσο μακριά στον κήπο χτυπούν ένα τσεκούρι σε ένα δέντρο». Αυτό το ηχητικό σύμβολο σηματοδοτεί το τέλος της πρώην ζωής των χαρακτήρων του έργου, δημιουργεί ένα αίσθημα άστεγου, απομόνωσης από το παρελθόν τους, από τις ρίζες τους.

Ωστόσο, το φιλοσοφικό βάθος του υποκειμένου του Τσέχοφ, αν θυμηθούμε τη δήλωση για τον ήχο μιας σπασμένης χορδής του B.V. Ο Kataev, προτείνει ότι αυτός ο ήχος και ο ήχος του τσεκούρι στο ξύλο στο τέλος του έργου έχουν μια βαθύτερη ερμηνεία. Μαρτυρούν τη σύγκρουση των γενεών, την τραγωδία της παρανόησης μεταξύ των ανθρώπων, την έλλειψη αρμονίας και αγάπης στη ζωή, την έλλειψη στέγης και την απουσία ριζών που δένουν τον άνθρωπο με το σπίτι, την πατρίδα, τη μνήμη των προγόνων.

Δεν είναι εδώ η μοναδικότητα του έργου «Ο Βυσσινόκηπος», που γράφτηκε στις αρχές κιόλας του εικοστού αιώνα και που δεν έχει χάσει ακόμη τη σημασία του;

Έτσι, η ανάλυση του τελευταίου έργου του A.P. Chekhov δίνει λόγους να ισχυριστεί κανείς ότι οι μουσικοί ήχοι και τα εφέ θορύβου, μαζί με τους συμβολισμούς καλλιτεχνικών λεπτομερειών, εικόνων, μοτίβων, συμβάλλουν στη δημιουργία συναισθηματικής και ψυχολογικής έντασης σε αυτό. «Τα προβλήματα που τίθενται στο έργο, χάρη και στον ηχητικό συμβολισμό, αποκτούν φιλοσοφικό βάθος και μεταφέρονται από τον πρόσκαιρο χώρο στην προοπτική της αιωνιότητας. Και ο ψυχολογισμός του Τσέχωφ αποκτά ένα βάθος και μια πολυπλοκότητα που δεν είχαν δει προηγουμένως στη δραματουργία». 10

Βιβλιογραφία:

1,9. Kataev V.B. Ξαναδιαβάζοντας τα κλασικά. Η πολυπλοκότητα της απλότητας. Ιστορίες και θεατρικά έργα του Τσέχοφ. Εκδοτικός Οίκος του Πανεπιστημίου της Μόσχας. 2002.

2-8,10. Ustinova E. Ο ρόλος του ήχου στο έργο του A.P. Chekhov "The Cherry Orchard". Ηλεκτρονική έκδοση.

Περιγραφή της παρουσίασης ανά μεμονωμένες διαφάνειες:

1 διαφάνεια

Περιγραφή διαφάνειας:

2 διαφάνεια

Περιγραφή διαφάνειας:

Απομόνωση συμφωνημένων ορισμών Η απομόνωση (με κόμμα) των συμφωνημένων ορισμών εξαρτάται από διάφορους παράγοντες: α) από το μέρος του λόγου της καθορισμένης (κύριας) λέξης. β) από τη θέση του ορισμού σε σχέση με την καθορισμένη (κύρια) λέξη - πριν από την κύρια λέξη, μετά την κύρια λέξη. γ) από την παρουσία πρόσθετων αποχρώσεων σημασίας στον ορισμό (επιρρηματικές, επεξηγηματικές). δ) για το βαθμό κατανομής και τον τρόπο έκφρασης του ορισμού.

3 διαφάνεια

Περιγραφή διαφάνειας:

Προϋποθέσεις για την απομόνωση συμφωνημένων ορισμών Α) Η λέξη που ορίζεται είναι αντωνυμία 1. Οι ορισμοί που σχετίζονται με προσωπικές αντωνυμίες (εγώ, εσείς, εμείς, εσείς, αυτός, αυτή, αυτό, αυτοί) είναι απομονωμένοι. Ο βαθμός κατανομής του ορισμού, η μέθοδος έκφρασής του (μετοχή, επίθετο), η θέση σε σχέση με την κύρια λέξη συνήθως δεν παίζουν ρόλο: Εγώ, διδασκόμενος από την εμπειρία, θα είμαι πιο προσεκτικός σε αυτό. Κουρασμένη, σώπασε και κοίταξε γύρω της. Και, κουρασμένος από την ευτυχία του, αποκοιμήθηκε αμέσως. 2. Οι ορισμοί που σχετίζονται με αρνητικές αντωνυμίες (κανείς, τίποτα), αόριστες αντωνυμίες (κάποιος, κάτι, κάποιος, κάτι) συνήθως δεν είναι απομονωμένοι, αφού αποτελούν ένα ενιαίο σύνολο με αντωνυμίες: Τίποτα γραπτό δεν μπορεί να συγκριθεί με αυτό το μυθιστόρημα του συγγραφέα νωρίτερα . Κάτι σαν χαμόγελο άστραψε στο πρόσωπό του.

4 διαφάνεια

Περιγραφή διαφάνειας:

Σημειώσεις 1) Με λιγότερο στενή σύνδεση, αν υπάρχει παύση μετά από αόριστη αντωνυμία, η αποδοτική φράση απομονώνεται. Για παράδειγμα: Και κάποιος, ιδρωμένος και λαχανιασμένος, τρέχει από μαγαζί σε μαγαζί (Panova). 2) Τα επίθετα ή οι μετοχές με ή χωρίς εξαρτημένες λέξεις, που σχετίζονται με την αποδοτική αντωνυμία all, δεν απομονώνονται εάν το επίθετο ή η μετοχή ενεργεί ως κύρια λέξη και η αντωνυμία όλα ενεργεί ως εξαρτημένη ιδιότητα. Για παράδειγμα: Όλοι όσοι καθυστερούσαν στη διάλεξη στέκονταν στο διάδρομο. (πρβλ.: Όσοι καθυστερούσαν στη διάλεξη στέκονταν στο διάδρομο). Εάν η κύρια λέξη είναι η αντωνυμία όλα, και η αποδοτική φράση την εξηγεί ή τη διευκρινίζει, τότε μια τέτοια φράση απομονώνεται. Για παράδειγμα: Ό,τι συνδέεται με τον σιδηρόδρομο εξακολουθεί να καλύπτεται στην ποίηση του ταξιδιού για μένα (πρβλ.: Όλα καλύπτονται ακόμα στην ποίηση του ταξιδιού για μένα).

5 διαφάνεια

Περιγραφή διαφάνειας:

Β) Η λέξη που ορίζεται είναι ουσιαστικό 1. Κοινός ορισμός (ομόρρυθμος ή επίθετο με εξαρτημένες λέξεις), ομοιογενείς ενιαίοι ορισμοί διαχωρίζονται αν εμφανίζονται μετά το καθορισμένο ουσιαστικό. Τέτοιοι ορισμοί συνήθως δεν απομονώνονται εάν εμφανίζονται πριν από το ουσιαστικό που ορίζεται. Τετ: Τα ξέφωτα, σπαρμένα με φύλλα, ήταν γεμάτα ήλιο. – Τα φυλλοβόλα λιβάδια ήταν γεμάτα ήλιο. Μου άρεσαν ιδιαίτερα τα μάτια, μεγάλα και λυπημένα. – Μου άρεσαν ιδιαίτερα τα μεγάλα και λυπημένα μάτια.

6 διαφάνεια

Περιγραφή διαφάνειας:

2) Ένα μόνο επίθετο μετά από ένα ουσιαστικό συνήθως δεν απομονώνεται. Για παράδειγμα: Ένας νεαρός άνδρας δεν μπορεί να καταλάβει τις ανησυχίες ενός γέρου. Ένας μόνος ορισμός μπορεί να απομονωθεί μόνο αν έχει πρόσθετη επιρρηματική σημασία (μπορεί να αντικατασταθεί με δευτερεύουσα πρόταση με συνδέσμους αν, πότε, επειδή, αν και κ.λπ.). Στον προφορικό λόγο, οι μεμονωμένοι μεμονωμένοι ορισμοί προφέρονται αναγκαστικά με παύσεις. Για παράδειγμα: Είναι αδύνατο για έναν ερωτευμένο νέο να μην χυθεί τα κουκιά (Τουργκένιεφ). – Αποκλείεται ένας νέος, αν είναι ερωτευμένος, να μην χυθεί τα κουκιά· Οι άνθρωποι, κατάπληκτοι, έγιναν σαν πέτρες (Μ. Γκόρκι). «Οι άνθρωποι έγιναν σαν πέτρες γιατί έμειναν κατάπληκτοι». Ωστόσο, μια τέτοια επιλογή είναι πάντα του συγγραφέα (!).

7 διαφάνεια

Περιγραφή διαφάνειας:

2. Πριν από το καθορισμένο ουσιαστικό υπάρχει κοινός ορισμός (μετοχή ή επίθετο με εξαρτημένες λέξεις), οι ομοιογενείς ενιαίοι ορισμοί απομονώνονται μόνο εάν έχουν πρόσθετη επιρρηματική σημασία (μπορούν να ρωτηθούν γιατί; παρά τι; κ.λπ.· αυτοί μπορούν να αντικατασταθούν από επιρρηματικές δευτερεύουσες προτάσεις με συνδέσμους γιατί, αν και κ.λπ.). Στον προφορικό λόγο, τέτοιοι ορισμοί διακρίνονται αναγκαστικά με παύσεις. Τετ: Πάντα χαρούμενοι, ζωηροί, οι νοσοκόμες τώρα κινούνταν προσηλωμένα και σιωπηλά γύρω από την Τάνια (Καζάκοφ). «Παρόλο που οι νοσοκόμες ήταν πάντα χαρούμενες και ζωηρές, τώρα κινούνταν προσηλωμένα και σιωπηλά γύρω από την Τάνια.

8 διαφάνεια

Περιγραφή διαφάνειας:

Ωστόσο, αυτός ο διαχωρισμός είναι συνήθως προαιρετικός και όχι υποχρεωτικός. Και ανάλογα με τον τονισμό (την παρουσία παύσεων ή την απουσία τους), ο ίδιος ορισμός στη θέση πριν από την κύρια λέξη - το ουσιαστικό θα απομονωθεί ή δεν θα απομονωθεί. Τετ: Πληγωμένος στο κεφάλι, ο πρόσκοπος δεν μπορούσε να συρθεί (Εφόσον ο πρόσκοπος τραυματίστηκε στο κεφάλι, δεν μπορούσε να συρθεί - παύση μετά το ουσιαστικό στο κεφάλι). – Ο πρόσκοπος τραυματισμένος στο κεφάλι δεν μπορούσε να συρθεί (παύση μετά το ουσιαστικό πρόσκοπος).

Διαφάνεια 9

Περιγραφή διαφάνειας:

3. Οι κοινοί και απλοί ορισμοί απομονώνονται αν αποκοπούν από το καθορισμένο ουσιαστικό από άλλα μέλη της πρότασης (ανεξάρτητα αν βρίσκονται πριν από την κύρια λέξη ή μετά από αυτήν). Για παράδειγμα: 1. Ο Kashtanka τεντώθηκε, χασμουρήθηκε και, θυμωμένος, μελαγχολικός, περπάτησε στο δωμάτιο (Τσέχοφ). Οι ομοιογενείς ενιαίοι ορισμοί θυμωμένος, ζοφερός αναφέρονται στο ουσιαστικό Kashtanka και χωρίζονται από αυτό με τα κατηγορήματα τεντωμένο, χασμουρητό. 2. Οι ήχοι ενός κουδουνιού ήρθαν προς το μέρος μου, καθαροί και καθαροί, σαν να ήταν πλυμένοι από την πρωινή δροσιά (Τουργκένιεφ). Οι ορισμοί είναι καθαροί και ξεκάθαροι, σαν να πλένονται από την πρωινή δροσιά, οι ήχοι στέκονται πριν από το ουσιαστικό που ορίζεται, αλλά χωρίζονται από αυτό από άλλα μέλη της πρότασης - το κατηγόρημα φέρθηκε.

10 διαφάνεια

Περιγραφή διαφάνειας:

1) Εάν ένας ξεχωριστός ορισμός βρίσκεται στη μέση μιας πρότασης, τότε χωρίζεται με κόμμα και στις δύο πλευρές. Τα ξέφωτα σπαρμένα με φύλλα ήταν γεμάτα ήλιο. 2) Η αποδοτική φράση που έρχεται μετά τον συντονιστικό σύνδεσμο (και, ή, α, αλλά κ.λπ.), αλλά δεν συνδέεται με αυτόν, χωρίζεται με κόμμα από τον σύνδεσμο σύμφωνα με τον γενικό κανόνα. Η Καστάνκα τεντώθηκε, χασμουρήθηκε και, θυμωμένη και μελαγχολική, περπάτησε στο δωμάτιο. Ο σύνδεσμος συνδέει ομοιογενή κατηγορήματα και δεν έχει καμία σχέση με ξεχωριστούς ορισμούς. Οι ορισμοί μπορούν να αφαιρεθούν, αλλά η ένωση μπορεί να διατηρηθεί: η Kashtanka τεντώθηκε, χασμουρήθηκε και περπάτησε γύρω από το δωμάτιο. Επομένως, μετά τον σύνδεσμο και. .

11 διαφάνεια

Περιγραφή διαφάνειας:

Αλλά δεν μπαίνει κόμμα μεταξύ του συνδέσμου (συνήθως του συνδέσμου α) και της αποδοτικής φράσης, εάν, όταν η πρόταση παραλείπεται, απαιτείται αναδιάρθρωση της πρότασης. Η μπάλα επιπλέει στην επιφάνεια της πισίνας και όταν βυθιστεί στο νερό, επιπλέει γρήγορα επάνω. Σε αυτήν την περίπτωση, είναι αδύνατο να αφαιρεθεί η αποδοτική φράση χωρίς τον σύνδεσμο α. Η μπάλα στηρίζεται στην επιφάνεια της πισίνας, αλλά επιπλέει γρήγορα προς τα πάνω 3) Το επίθετο και η μετοχή που σχετίζονται με το ρήμα - το κατηγόρημα - δεν είναι ορισμοί, αλλά το ονομαστικό μέρος της κατηγόρησης. Τέτοια επίθετα και μετοχές δεν υπακούουν στους κανόνες που αναφέρονται παραπάνω. Τετ: Φτάσαμε στην καλύβα βρεγμένοι. Ήρθε τρέχοντας από το κλαμπ ενθουσιασμένη και χαρούμενη.

12 διαφάνεια

Περιγραφή διαφάνειας:

Ασκηση. Βρείτε μεμονωμένους ή μη ορισμούς στις προτάσεις. Προσθέστε σημεία στίξης που λείπουν. 1. Ο καιρός, που ήταν ζοφερός από το πρωί, άρχισε σταδιακά να ξεκαθαρίζει (Arsenyev). 2. Είχε ήδη ανοίξει το στόμα του και σηκώθηκε λίγο από τον πάγκο, αλλά ξαφνικά, τρομαγμένος, έκλεισε τα μάτια του και έπεσε από τον πάγκο (Μ. Γκόρκι). 3. Πλημμυρισμένος από κακή απελπισία, είδα τριγύρω μόνο αυτά τα κύματα με τις υπόλευκες χαίτες (Μ. Γκόρκι). 4. Καταπατημένος από κάποιο αόριστο προαίσθημα, ο Κορτσάγκιν ντύθηκε γρήγορα και βγήκε στο δρόμο (Ν. Οστρόφσκι). 5. Ο Meresyev καθόταν σιωπηλός και ανήσυχος (Polevoy). 6. Πέρασε ένας στόκερ που έμοιαζε με μαύρο και δεν έκλεισε την πόρτα κοντά μου (Bunin). 7. Ενώ η άμαξα, συνοδευόμενη από γάβγισμα, κυλά με βρυχηθμό στις γέφυρες πάνω από τις χαράδρες, κοιτάζω τους σωρούς από τούβλα που έμειναν από το καμένο σπίτι και πνίγηκαν στα αγριόχορτα και σκέφτομαι τι θα έκανε ο γέρος Kologrivov αν έβλεπε αυθάδεια άνθρωποι που πηδούν γύρω από την αυλή του κτήματος του (Bunin) .

Διαφάνεια 13

Περιγραφή διαφάνειας:

8. Ο Πάβελ μπήκε στο δωμάτιό της και κάθισε κουρασμένος σε μια καρέκλα (Polevoy). 9. Η φωτιά μιας βόμβας που έσκασε κοντά του φώτισε αμέσως δύο άτομα που στέκονταν από πάνω και ο λευκός αφρός των πρασινωπών κυμάτων έκοψε το ατμόπλοιο (Λ. Τολστόι). 10. Ένας βαρύς βρυχηθμός, ανήκουστος από κανέναν, τάραξε τον αέρα (Α.Ν. Τολστόι). 11. Ο Chichikov παρατήρησε μόνο μέσα από τη χοντρή κουβέρτα της καταρρακτώδους βροχής κάτι παρόμοιο με μια στέγη (Gogol). 12. Ο ασβός, τρομαγμένος από τον θόρυβο, όρμησε στο πλάι και χάθηκε από τα μάτια (Αρσένιεφ).

Διαφάνεια 14

Περιγραφή διαφάνειας:

Δοκιμάστε τον εαυτό σας 1. Ο καιρός, που ήταν ζοφερός από το πρωί, άρχισε σταδιακά να ξεκαθαρίζει (ο ορισμός έρχεται πριν από το ουσιαστικό). 2. Είχε ήδη ανοίξει το στόμα του και σηκώθηκε λίγο από τον πάγκο, αλλά ξαφνικά, τρομαγμένος, έκλεισε τα μάτια του... (ο ορισμός αναφέρεται σε προσωπική αντωνυμία και χωρίζεται από αυτήν από άλλα μέλη της πρότασης ). 3. Πλημμυρισμένος από την κακή απόγνωση, εγώ (ο ορισμός αναφέρεται στην προσωπική αντωνυμία) είδα γύρω μόνο αυτά τα κύματα με τις υπόλευκες χαίτες (ο ενικός ορισμός έρχεται πριν από το ουσιαστικό). 4. Καταπατημένος από κάποιο αόριστο προαίσθημα, ο Κορτσάγκιν ντύθηκε γρήγορα και βγήκε στο δρόμο (ένας κοινός ορισμός προηγείται του ουσιαστικού, αλλά έχει μια πρόσθετη επιρρηματική σημασία του λόγου, βλ.: Αφού ο Κορτσάγκιν κυριεύτηκε από κάποιο είδος προαίσθησης, αυτός γρήγορα ντύθηκε...) . 5. Ο Μερεσίεφ καθόταν σιωπηλός και ανήσυχος (πρβλ.: Ο Μερεσίεφ ήταν σιωπηλός και ανήσυχος). 6. Πέρασε ένας στόκερ που έμοιαζε με μαύρο και δεν έκλεισε την πόρτα κοντά μου (ο ορισμός έρχεται μετά το ουσιαστικό).

15 διαφάνεια

Περιγραφή διαφάνειας:

7. Ενώ ο ταράντας, συνοδευόμενος από γάβγισμα, κυλά με βρυχηθμό στις γέφυρες πάνω από τις χαράδρες, κοιτάζω τους σωρούς από τούβλα που έμειναν από το καμένο σπίτι και πνίγηκαν στα αγριόχορτα, και σκέφτομαι τι θα έκανε ο γέρος Kologrivov αν έβλεπε αναιδείς άνθρωποι που πηδούν γύρω από την αυλή το κτήμα του (όλοι οι ορισμοί έρχονται μετά από ουσιαστικά). 8. Η Πάβελ βγήκε στο δωμάτιό της και, κουρασμένη, κάθισε σε μια καρέκλα (ο μοναδικός ορισμός διαχωρίζεται από τη λέξη που ορίζεται από άλλα μέλη της πρότασης· ο σύνδεσμος συνδέει τα κατηγορήματα, βλ.: Ο Πάβελ βγήκε έξω και κάθισε ). 9. Η φωτιά μιας βόμβας που έσκασε κοντά του (ο ορισμός έρχεται πριν από το ουσιαστικό) φώτισε αμέσως δύο άτομα που στέκονταν από πάνω (ο ορισμός έρχεται μετά το ουσιαστικό) και ο λευκός αφρός των πρασινωπών κυμάτων που κόπηκε από το ατμόπλοιο (ο ορισμός έρχεται μετά το ουσιαστικό). 10. Ένας βαρύς, ανήκουστος βρυχηθμός τίναξε τον αέρα (οι ομοιογενείς ορισμοί μπροστά από ένα ουσιαστικό δεν είναι απομονωμένοι, αλλά χωρίζονται με κόμμα).

16 διαφάνεια

Περιγραφή διαφάνειας:

11. Ο Chichikov παρατήρησε μόνο μέσα από τη χοντρή κουβέρτα (μονό επίθετο στέκεται πριν από το ουσιαστικό) την καταρρακτώδη βροχή (μονό χαρακτηριστικό στέκεται πριν από το ουσιαστικό) κάτι παρόμοιο με στέγη (η χαρακτηριστική φράση αναφέρεται σε μια αόριστη αντωνυμία και σχηματίζει έναν πλήρη συνδυασμό με αυτήν). 12. Φοβισμένος από τον θόρυβο, ο ασβός όρμησε στο πλάι και εξαφανίστηκε από τα μάτια του (ένας κοινός ορισμός προέρχεται από το ουσιαστικό, αλλά έχει πρόσθετη επιρρηματική σημασία της αιτίας, βλ.: Αφού ο ασβός τρόμαξε από τον θόρυβο, όρμησε να το πλάι και εξαφανίστηκε από τα μάτια).

Διαφάνεια 17

Περιγραφή διαφάνειας:

Άσκηση 19. Τοποθετήστε τα σημεία στίξης που λείπουν. 1. Η κοπέλα διάλεξε ένα κλαδί από ένα θάμνο σταφίδας και, ενθουσιασμένη με το άρωμα των μπουμπουκιών, πρόλαβε τον σύντροφό της και του έδωσε το κλαδάκι (Prishvin). 2. Στη μακριά γενειάδα του πατέρα του αρχιερέα και στο μικρό μουστάκι που συνδέεται με τη γενειάδα στις γωνίες του στόματός του, αναβοσβήνουν αρκετές μαύρες τρίχες, δίνοντάς του την όψη ασημί στολισμένου με niello (Leskov). 3. Τα μάτια του είναι καστανά, τολμηρά και καθαρά (Λέσκοφ). 4. Ο ουρανός σχεδόν δεν καθρεφτίζεται στο νερό που κόβουν τα χτυπήματα των κουπιών των ελίκων των ατμόπλοιων από τις κοφτερές καρίνες των τουρκικών φελούκων και άλλων πλοίων που οργώνουν το στενό λιμάνι προς όλες τις κατευθύνσεις (Μ. Γκόρκι). 5. Ένα μακρύ φράγμα επενδεδυμένο με ασημένιες λεύκες έκλεισε αυτή τη λίμνη (Τουργκένιεφ). 6. Φορούσε μια λευκή ρόμπα βαμμένη με αίμα και ένα κασκόλ δεμένο σφιχτά στα φρύδια της (A.N. Tolstoy). 7. Μακριά, πιασμένα χέρια σήκωσαν τα πεύκα και προσπαθούν να κρατηθούν από τα σύννεφα (Κουράνοφ). 8. Θυμωμένος στην εμφάνιση, ήταν ευγενικός στην καρδιά (Φαντίεφ).

18 διαφάνεια

Περιγραφή διαφάνειας:

9. Δυναμικός, ψηλός, λίγο θυμωμένος και κοροϊδευτικός, στέκεται σαν ριζωμένος στα κούτσουρα, και σε τεταμένη στάση, έτοιμος να γυρίζει τις σχεδίες κάθε δευτερόλεπτο, κοιτάζει άγρυπνα μπροστά (Μ. Γκόρκι). 10. Ο γαλάζιος νότιος ουρανός, σκοτεινός από τη σκόνη, είναι συννεφιασμένος (Μ. Γκόρκι). 11. Πίσω από τη θάλασσα προεξείχαν βουνά, που έμοιαζαν με κοπάδι από σύννεφα, και σύννεφα σαν χιονισμένα βουνά στροβιλίζονταν πίσω τους (Κρίμοφ). 12. Το κουδούνισμα των αλυσίδων άγκυρας, ο βρυχηθμός των συζευγμένων αυτοκινήτων που παραδίδουν φορτίο, η μεταλλική κραυγή από φύλλα σιδήρου που πέφτουν από κάπου στο πέτρινο πεζοδρόμιο, το θαμπό χτύπημα του ξύλου, το κροτάλισμα των αμαξιδίων, τα σφυρίγματα των ατμόπλοιων, μερικές φορές διαπεραστικά , μερικές φορές οι θαμπές κραυγές των φορτωτών, των ναυτών και των τελωνειακών στρατιωτών - όλοι αυτοί οι ήχοι συγχωνεύονται στην εκκωφαντική μουσική της εργασίας των ημερών (Μ. Γκόρκι). 13. Και οι ίδιοι οι άνθρωποι που γέννησαν αρχικά αυτόν τον θόρυβο είναι αστείοι και αξιολύπητοι: οι σκονισμένες, κουρελιασμένες, ευκίνητες φιγούρες τους, σκυμμένες κάτω από το βάρος των αγαθών που κείτονται στην πλάτη τους, τρέχουν ανόητα εδώ κι εκεί σε σύννεφα σκόνης σε μια θάλασσα θερμότητα και ήχοι, είναι ασήμαντοι σε σύγκριση με τους σιδερένιους που τα περιβάλλουν

Διαφάνεια 19

Περιγραφή διαφάνειας:

κολοσσιαίοι σωροί εμπορευμάτων, κροταλιστικές άμαξες και ό,τι δημιούργησαν (Μ. Γκόρκι). 14. Μακρύς, αποστεωμένος, ελαφρώς σκυφτός, περπατούσε αργά κατά μήκος των πετρών (Μ. Γκόρκι). 15. Είναι πολύ ευγενικό άτομο, αλλά με μάλλον περίεργες έννοιες και συνήθειες (Τουργκένιεφ). 16. Αλλά ξαφνικά το να πληρώσουν διακόσια τριακόσια ρούβλια για κάτι ακόμα πιο απαραίτητο τους φάνηκε σχεδόν αυτοκτονία (Γκοντσάροφ). 17. Την επόμενη μέρα μάθαμε ότι οι σοβιετικές πληροφορίες μπήκαν στην πόλη αλλά, σοκαρισμένοι από την τερατώδη εικόνα της απόδρασης, σταμάτησαν στην κάθοδο προς το λιμάνι και δεν άνοιξαν πυρ (Παουστόφσκι). 18. Προφανώς, καταβεβλημένος από τις αναμνήσεις, ο Αρζάνοφ σώπασε για πολλή ώρα (Σολόχοφ). 19. Κοίταξε γύρω του και είδε ότι ένα αναποδογυρισμένο φορτηγό που βρισκόταν δίπλα στο δρόμο, εδώ και καιρό κομματιασμένο, κάπνιζε και φούντωνε γρήγορα (Polevoy). 20. Ήρθε η αυγή και ο Καζμπέκ (Zabolotsky), τυλιγμένος στο χιόνι με ένα δικέφαλο θραύσμα κρυστάλλου, πήρε φωτιά. 21. Και κλεισμένος σε μια κανονική πλατεία, είτε ορμάει και ορμάει για τον φράχτη, είτε πετάει σιωπηλά γύρω από τον κήπο (Σέφνερ). 22. Ποτέ δεν μπήκα στο σπίτι, κάθισα σε ένα παγκάκι και έφυγα απαρατήρητος από κανέναν (Νικήτιν

Περιγραφή διαφάνειας:

Άσκηση 19 1. Η κοπέλα διάλεξε ένα κλαδάκι από ένα θάμνο σταφίδας και, ενθουσιασμένη με το άρωμα των μπουμπουκιών, πρόλαβε τον σύντροφό της και του έδωσε το κλαδάκι. 2. Στη μακριά γενειάδα του πατέρα του αρχιερέα και στο μικρό του μουστάκι, που ενώνεται με τη γενειάδα στις γωνίες του στόματός του, αναβοσβήνουν αρκετές μαύρες τρίχες, δίνοντάς του την όψη ασημί στολισμένου με niello. 3. Τα μάτια του είναι καστανά, τολμηρά και καθαρά. 4. Ο ουρανός σχεδόν δεν αντανακλάται στο νερό, κομμένος από τα χτυπήματα κουπιών, προπέλες ατμόπλοιων, κοφτερές καρίνες τούρκικης φελούκας και άλλων πλοίων που οργώνουν το στενό λιμάνι προς όλες τις κατευθύνσεις. 5. Ένα μακρύ φράγμα επενδεδυμένο με ασημένιες λεύκες έκλεισε αυτή τη λιμνούλα. 6. Φορούσε μια λευκή ρόμπα, βαμμένη με αίμα, και ένα μαντίλι δεμένο σφιχτά στα φρύδια της. 7. Μακριά, πιασμένα, πλατιά χέρια σήκωσαν τα πεύκα και κολλάνε όλοι στα σύννεφα προσπαθώντας να τα κρατήσουν. 8. Θυμωμένος στην εμφάνιση, ήταν ευγενικός στην καρδιά. 9. Δυναμικός, ψηλός, λίγο θυμωμένος και κοροϊδευτικός, στέκεται σαν ριζωμένος στα κούτσουρα, και σε τεταμένη στάση, έτοιμος να γυρίσει τις σχεδίες κάθε δευτερόλεπτο, κοιτάζει άγρυπνα μπροστά.

22 διαφάνεια

Περιγραφή διαφάνειας:

10. Ο γαλάζιος νότιος ουρανός, σκοτεινός από σκόνη, είναι συννεφιασμένος. 11. Πίσω από τη θάλασσα προεξείχαν βουνά, που έμοιαζαν με κοπάδι από σύννεφα, και σύννεφα σαν χιονισμένα βουνά στροβιλίζονταν πίσω τους. 12. Το κουδούνισμα των αλυσίδων άγκυρας, ο βρυχηθμός των συζευγμένων βαγονιών που παραδίδουν φορτίο, η μεταλλική κραυγή από φύλλα σιδήρου που πέφτουν από κάπου στο πέτρινο πεζοδρόμιο, το θαμπό χτύπημα του ξύλου, το κροτάλισμα των αμαξιδίων, οι σφυρίχτρες των ατμόπλοιων, μερικές φορές διαπεραστικά , μερικές φορές θαμποί βρυχηθμοί, οι κραυγές φορτωτών, ναυτικών και τελωνειακών στρατιωτών - όλοι αυτοί οι ήχοι συγχωνεύονται στην εκκωφαντική μουσική μιας εργάσιμης ημέρας. 13. Και οι ίδιοι οι άνθρωποι, που αρχικά γέννησαν αυτόν τον θόρυβο, είναι αστείοι και αξιολύπητοι: οι φιγούρες τους, σκονισμένες, κουρελιασμένες, εύστροφες, σκυμμένες κάτω από το βάρος των αγαθών που κείτονται στην πλάτη τους, τρέχουν ανόητα εδώ κι εκεί στα σύννεφα σκόνης, σε μια θάλασσα ζέστης και ήχων, είναι ασήμαντοι σε σύγκριση με τους σιδερένιους κολοσσούς γύρω τους, τους σωρούς των εμπορευμάτων, τις άμαξες που κροταλίζουν και όλα όσα δημιούργησαν. 14. Μακρύς, αποστεωμένος, ελαφρώς σκυφτός, περπατούσε αργά κατά μήκος των πετρών. 15. Είναι πολύ ευγενικό άτομο, αλλά με μάλλον περίεργες έννοιες και συνήθειες.

Διαφάνεια 23

Περιγραφή διαφάνειας:

16. Αλλά ξαφνικά το να πληρώσουν διακόσια ή τριακόσια ρούβλια για κάτι, ακόμα και το πιο απαραίτητο, τους φάνηκε σχεδόν αυτοκτονία. 17. Την επόμενη μέρα μάθαμε ότι οι σοβιετικές πληροφορίες μπήκαν στην πόλη, αλλά, σοκαρισμένοι από την τερατώδη εικόνα της απόδρασης, σταμάτησαν στην κάθοδο προς το λιμάνι και δεν άνοιξαν πυρ. 18. Εμφανώς καταβεβλημένος από τις αναμνήσεις, ο Αρζάνοφ σώπασε για πολλή ώρα. 19. Κοίταξε γύρω του και είδε ότι ένα αναποδογυρισμένο φορτηγό που βρισκόταν κοντά στο δρόμο, εδώ και καιρό κομματιασμένο, κάπνιζε και φούντωνε γρήγορα. 20. Ήρθε η αυγή, και ο Καζμπέκ, αλυσοδεμένος στο χιόνι, πήρε φωτιά με ένα δικέφαλο θραύσμα κρυστάλλου. 21. Και, κλεισμένο σε μια κανονική πλατεία, είτε ορμάει και ορμά για τον φράχτη, είτε πετάει σιωπηλά γύρω από τον κήπο. 22. Δεν μπήκα ποτέ στο σπίτι, κάθισα σε ένα παγκάκι και, απαρατήρητη από κανέναν, έφυγα. 23. Εκτός όμως από το τραγούδι, είχαμε και κάτι καλό, κάτι που αγαπήσαμε και, ίσως, αντικαταστήσαμε τον ήλιο για εμάς. 24. Στάθηκε έκπληκτος από την απρόσμενη συνάντηση και, επίσης αμήχανος, ήταν έτοιμος να φύγει.

24 διαφάνεια

Περιγραφή διαφάνειας:

25. Μαλακό και ασημί, [η θάλασσα] συγχωνεύτηκε εκεί με τον γαλάζιο νότιο ουρανό και κοιμάται ήσυχα, αντανακλώντας το διάφανο ύφασμα των σύννεφων των σιρόδων, ακίνητο και χωρίς να κρύβει τα χρυσά σχέδια των αστεριών.

Δοκίμιο με θέμα: Η φρασεολογία και η αγελάδα ως λόγος περιορισμένης χρήσης

Η ορολογία θα πρέπει να γίνει κατανοητή ως ένα τέτοιο λεξιλόγιο, ειδικά περιορισμένο στη χρήση, το οποίο είναι μια συναισθηματικά εκφραστική έκφραση στυλιστικά ουδέτερων λέξεων. Jargon είναι ο λόγος ανθρώπων που αποτελούν ξεχωριστές ομάδες που τους ενώνει ένα κοινό επάγγελμα. Οι jargons δεν αντιπροσωπεύουν ένα πλήρες σύστημα. Η ιδιαιτερότητα των ορολογιών έγκειται στο λεξιλόγιό τους. Πολλές λέξεις σε αυτά έχουν ιδιαίτερη σημασία και μερικές φορές διαφέρουν ως προς τη μορφή από τις λέξεις που χρησιμοποιούνται συνήθως.

Οι επαγγελματικές ορολογίες χρησιμοποιούνται από άτομα του ίδιου επαγγέλματος, κυρίως όταν επικοινωνούν για βιομηχανικά θέματα. Στην ορολογία των πιλότων, το κάτω μέρος της ατράκτου ενός αεροπλάνου ονομάζεται κοιλιά και οι ακροβατικοί ελιγμοί ονομάζονται ρολό, τσουλήθρα ή βρόχος. Στην ομιλία των γιατρών, για παράδειγμα, οι λέξεις brilliant green, καστορέλαιο και ενέσεις είναι αργκό.

Η κοινωνική ορολογία είναι η ομιλία μιας κοινωνικά απομονωμένης ομάδας ανθρώπων. Συχνά η εμφάνιση της κοινωνικής ορολογίας υπαγορεύεται από τις ανάγκες της λειτουργίας και του βιοπορισμού μιας κοινωνικής ομάδας. Ένα παράδειγμα είναι το αργό που υπήρχε συχνά στην προεπαναστατική Ρωσία. Ο Ofenya είναι ένας περιπλανώμενος έμπορος μικροεμπορευμάτων, ένας μικροπωλητής. Έτυχε να επιτεθούν μικροπωλητές, να τους αφαιρέσουν χρήματα και εμπορεύματα, οπότε αναγκάστηκαν να κρύψουν τις προθέσεις και τις πράξεις τους από τους εξωτερικούς. Σε αυτό τους βοήθησε μια ειδικά ανεπτυγμένη «γλώσσα» που ήταν ακατανόητη για τους άλλους. Ορισμένα στοιχεία της ορολογίας ζητιάνος, κλέφτης και Όφεν έχουν διατηρηθεί στην εποχή μας και ορισμένες λέξεις έχουν γίνει ευρέως χρησιμοποιούμενες, έχοντας χάσει την αργκό τους χροιά και έχουν υποστεί σημασιολογικές αλλαγές: διπλός έμπορος (οι ζητιάνοι αποκαλούσαν αυτόν που μάζευε ελεημοσύνη με τα δύο χέρια) , φλαμουριά (ψεύτικο) , απατεώνας, ευκίνητος.

Στη σύγχρονη ρωσική γλώσσα δεν υπάρχουν τέτοιες ορολογίες που θα δημιουργήθηκαν με ειδικό σκοπό την κρυπτογράφηση μιας μεθόδου επικοινωνίας. Στις μέρες μας, τέτοιες ομάδες ορολογιών είναι κοινές που αντικατοπτρίζουν συγκεκριμένες ενώσεις ανθρώπων ανά συμφέροντα («θαυμαστές», «λάτρεις του αυτοκινήτου», «λάτρεις του κινηματογράφου» κ.λπ.).

Σε πολλές γλώσσες, υπάρχουν αργκό για τη νεολαία - σχολική και μαθητική (πρόγονοι, σπιρούνια, ουρά, ράμφος). Μερικές φορές, όταν περιγράφουν την ομιλία, εκπρόσωποι διαφόρων κοινωνικών στρωμάτων χρησιμοποιούν τους όρους: αργκό, pidgin, koike.

Η αργκό είναι μια συλλογή λέξεων αργκό που συνθέτουν ένα στρώμα του λεξιλογίου της καθομιλουμένης, που αντικατοπτρίζει μια αγενή οικεία, μερικές φορές χιουμοριστική στάση απέναντι στο θέμα της ομιλίας.

Τα Pidgin είναι δομικοί και λειτουργικοί τύποι γλωσσών που δεν έχουν ομάδα φυσικών ομιλητών και αναπτύσσονται απλοποιώντας τη δομή της γλώσσας πηγής. Τα Pidgin είναι γλώσσες που ομιλούνται ευρέως σε πρώην αποικίες: στη Νοτιοανατολική Ασία, την Ινδία, το Μπαγκλαντές, όπου μιλούν pidgin αγγλικά. Αυτό είναι "χαλασμένο" αγγλικό. Στις αφρικανικές χώρες, όταν επικοινωνεί με αλλοδαπούς, ο πληθυσμός μιλάει pidgin γαλλικά και pidgin πορτογαλικά.

Η Koike είναι ένας λειτουργικός τύπος γλώσσας που χρησιμοποιείται ως κύριο μέσο καθημερινής επικοινωνίας και χρησιμοποιείται σε διάφορους επικοινωνιακούς τομείς.

Το ζήτημα των ξενόγλωσσων δανεισμών συνδέεται με το γενικό πρόβλημα της ιστορικής διαμόρφωσης του λεξιλογίου της σύγχρονης ρωσικής γλώσσας. Από στυλιστικής άποψης, ενδιαφέρουν οι συνθήκες και η καταλληλότητα χρήσης τέτοιων λέξεων σε διάφορα στυλ λόγου.

Σύμφωνα με τον Φ. Ένγκελς, τέτοιες λέξεις στις περισσότερες περιπτώσεις - γενικά αποδεκτοί επιστημονικοί και τεχνικοί όροι - δεν θα ήταν απαραίτητες αν μπορούσαν να μεταφραστούν. Η μετάφραση συχνά διαστρεβλώνει μόνο το νόημα. Ο V. G. Belinsky είπε: «Αναγκαστικά, πολλές ξένες λέξεις μπήκαν στη ρωσική γλώσσα, επειδή πολλές ξένες έννοιες και ιδέες μπήκαν στη ρωσική ζωή. Επομένως, με μια νέα έννοια που παίρνει ο ένας από τον άλλον, παίρνει την ίδια τη λέξη που εκφράζει αυτήν την έννοια». Στην ίδια άποψη εμμένει και ο Μ. Γκόρκι.

...Όλοι αυτοί οι ήχοι συγχωνεύονται σε μια εκκωφαντική συμφωνία μιας εργάσιμης ημέρας. Το σκάφος όρμησε ξανά, σιωπηλά και εύκολα κάνοντας ελιγμούς ανάμεσα στα πλοία. Έκδοση 1935:

...Όλοι αυτοί οι ήχοι συγχωνεύονται στην εκκωφαντική μουσική μιας εργάσιμης ημέρας. Η βάρκα όρμησε ξανά, γυρίζοντας σιωπηλά και εύκολα ανάμεσα στα πλοία.

Οι ονομαστικές και υφολογικές λειτουργίες εκτελούνται από εξωτικό λεξιλόγιο (λέξεις που χαρακτηρίζουν τη ζωή διαφορετικών λαών).

A. S. Pushkin: Πέτα τη μαντίλα σου, αγαπητέ άγγελε. Η Panna κλαίει και θρηνεί. Το Delibash βρίσκεται ήδη στο απόγειό του. Οι βαρβαρότητες (λέξεις από ξένες γλώσσες) παίζουν διπλή λειτουργία. Από τη μία πλευρά, εισάγονται στο ρωσικό κείμενο (μερικές φορές σε ξένη γλώσσα) για να μεταφέρουν σχετικές έννοιες και να δημιουργήσουν «τοπικό άρωμα». A. S. Pushkin στο "Eugene Onegin": φορώντας ένα φαρδύ μπολιβάρ. και μέχρι το τέλος του νόμου μου...

Οι βαρβαρότητες χρησιμεύουν ως μέσο σάτιρας για να γελοιοποιούν τους ανθρώπους που υποτάσσονται στους ξένους. Ο λόγος που είναι κορεσμένος με βαρβαρισμούς ονομάζεται μακαρονικός. τις περισσότερες φορές παίρνει ποιητική μορφή (μακαρονικοί στίχοι). Για παράδειγμα, το κωμικό ποίημα του I. P. Myatlev «Αισθήσεις και παρατηρήσεις της κυρίας Kurdyukova»: Adyu, adyu, φεύγω, Lyuan maiden θα ζήσω, Me sepandan θα προσπαθήσω να κρατήσω το αναμνηστικό κορίτσι... Στο «Συνοπτικά Λεξικό ξένων λέξεων» του 1955 εξηγείται η σημασία των νέων ξένων λέξεων που χρησιμοποιούν ορισμένοι αυτοκινητιστές. Όσοι έχουν επισκεφθεί τη Γερμανία λένε: ο "autobahn" είναι ένας μεγάλος αυτοκινητόδρομος για κυκλοφορία υψηλής ταχύτητας. Ένας Ρώσος οδηγός θα πει απλά: αυτοκινητόδρομος, μπετόν, χωρίς να σκεφτεί ότι η πρώτη λέξη είναι ξένη και η δεύτερη είναι εγγενής.

Τα περισσότερα από τα κοινά μας ονόματα είναι ελληνικά· άρχισαν να χρησιμοποιούνται στη Ρωσία από τα τέλη του 10ου αιώνα, μετά τη βάπτισή της. Στα ελληνικά αυτά τα ονόματα είχαν ιδιαίτερη συμβολική σημασία. Για παράδειγμα: Νικήτα - "νικητής"

Στην εποχή μας, το κύριο κακό είναι η αδικαιολόγητη αντικατάσταση κατανοητών ρωσικών λέξεων με δανεικές, επιστημονικές και μερικές φορές όχι εντελώς σαφείς.

Κοινοποιήστε στα κοινωνικά δίκτυα!