Auswählen von Objektiven für Canon Vollformat. „Welches Objektiv sollte ich kaufen, um das Kit-Objektiv zu ersetzen?

Für jedes Objektiv gebe ich den geschätzten Preis, das Objektivgewicht und den Filterdurchmesser an. Komfort und Qualität des Objektivs, d.h. Seine wichtigsten Eigenschaften lassen sich leider nicht in ein oder zwei Zahlen ausdrücken, ich werde aber bei Bedarf ausführliche Kommentare einfügen. Darüber hinaus widmet sich der Artikel „Kriterien für die Objektivauswahl“ ausschließlich den Parametern fotografischer Objektive. Was die Buchstaben in den Namen von Objektiven bedeuten, können Sie im Artikel „Canon-Objektive kennzeichnen“ nachlesen.

Für Vollformat-Vollformatkameras sollten Sie ausschließlich EF-Objektive kaufen. Obwohl EF-Objektive sowohl an Vollformat- als auch an APS-C-Kameras montiert werden können, ist die Montage von EF-S-Objektiven an einer Vollformatkamera physikalisch unmöglich. Die Kompatibilität der beiden Canon-Systeme ist einseitig.

Beste Objektive für Canon Vollformat

Offensichtlich wird jeder Mittelklasse-Zoom in diesem Unternehmen überflüssig sein.

Professionelles Kit

Das klassische Fotoreporter-Set umfasst zwei Zooms – Weitwinkel und Fernwinkel:

Typischerweise verwendet ein professioneller Fotograf diese Objektive an zwei separaten Kameras, sodass keine Zeit mit dem Wechseln der Objektive verschwendet werden muss.

Wenn kein dringender Bedarf an einem Weitwinkel besteht, können Sie 16-35 durch ersetzen EF 24-70mm f/2.8L II USM, allerdings sollte man diese nicht gleichzeitig mitnehmen, da sonst ein Teil des Brennweitenbereichs verdoppelt wird. Es wäre eine gute Idee, zusätzlich zum 16-35 und 70-200 jedes lichtstarke Fünfzig-Kopeken-Objektiv mitzunehmen, das bei Bedarf als Standardobjektiv dienen kann und auch das Fotografieren im Halbdunkel ermöglicht.

Ich stelle fest, dass der Objektivbedarf für eine Blende von f/2,8 äußerst selten besteht und man sich in den meisten Fällen auf einen leichteren und praktischeren Satz Objektive mit Blende f/4 beschränken kann.

EF 16-35mm f/4L IS USM oder EF 24-70mm f/4L IS USM

In puncto Bildqualität stehen f/4-Objektive ihren f/2,8-Gegenstücken in nichts nach, und die Reduzierung der Blende um eine Blende wird teilweise durch das Vorhandensein eines optischen Stabilisators ausgeglichen.

Vielen Dank für Ihre Aufmerksamkeit!

Wassili A.

Postscriptum

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Der Traum eines jeden Fotografen ist ein Objektiv mit starkem Zoom, hoher Blende, wunderschönem Bokeh und unglaublicher Schärfe. Leider lassen sich alle diese Eigenschaften nicht in einem Objektiv vereinen. Dies liegt an den Gesetzen der Physik und der Komplexität des technologischen Prozesses zur Herstellung von Linsen.

Zoomobjektive:

Es gibt keine Objektive mit einer konstanten Blende größer als f2,8, die über einen großen Zoom verfügen. In der Regel dürfen solche Objektive nicht mehr als 3-fach-Zoom haben. Der Brennweitenbereich lichtstarker Objektive umfasst 11–16 mm, 20–35 mm, 14–24 mm, 20–40 mm, 24–70 mm. Zusammenfassend können wir sagen, dass Superzooms nicht schnell sein können.
Autofokus-Schnellzoomobjektive sind normalerweise nicht billig.
Es gibt Objektive, die einen konstanten Blendenwert und gleichzeitig einen großen Zoom haben, aber die sind teuer. Dies sind beispielsweise die Objektive Canon EF 24-105mm F/4 L IS USM und Nikon 24-120mm F/4G VR.
Autofokus-Teleobjektive mit einer konstanten f2,8-Blende sind nicht leicht.
Manchmal ist es rentabler, mehrere Zoomobjektive anstelle eines zu verwenden. Um beispielsweise eine Brennweite von 18–300 mm zu öffnen, können Sie ein Objektiv verwenden, oder Sie können zwei Objektive 18–55 mm und 55–300 mm verwenden. Zwei Objektive können günstiger sein als ein Allzweckobjektiv.
Es wird darauf hingewiesen, dass Zoomobjektive bei Erhöhung des Zoomverhältnisses es ermöglichen, Bilder mit geringerer Qualität zu erhalten, moderne Superzooms verfügen jedoch bereits über eine höherwertige Optik und haben diese bereits erreicht hohes Niveau was die Bildqualität angeht.

Prime-Objektive:

Nur erstklassige Objektive haben eine Blende von F2,0, F1,4, F1,2 und noch kleiner. Das heißt, wenn Sie ein lichtstarkes Objektiv benötigen, sollten Sie nur ein Festbrennweitenobjektiv verwenden.
Wenn wir die Preispolitik der Objektive berücksichtigen, können wir zu dem Schluss kommen, dass das schnellste Festbrennweitenobjektiv etwa 100 US-Dollar kostet und eine viel bessere Bildqualität liefert als das fortschrittlichste Zoomobjektiv für 2.000 US-Dollar.
Zoomobjektive sind im Vergleich zu Festbrennweitenobjektiven schwer. Wenn Sie den ganzen Tag mit einer Kamera arbeiten, kann es schwierig sein, schwere Zooms bei sich zu haben. Es ist möglich, Primzahlen anstelle von Zooms zu verwenden. Anstelle von 70-200 mm ist beispielsweise ein 135-mm-Fix durchaus geeignet, und anstelle von 24-70 ist ein 50-mm-Fix durchaus geeignet. So kann das Gewicht tragbarer Geräte durch den Einsatz von Fixes um ein Vielfaches reduziert werden. Dies bedeutet nicht, dass Zoomobjektive nicht verwendet werden sollten. Es ist einfach eine Möglichkeit, das Gewicht Ihrer Ausrüstung zu reduzieren, ohne Einbußen bei der Leistung hinnehmen zu müssen.
Festbrennweitenobjektive haben ein sehr großes Öffnungsverhältnis, das im Betrieb nicht genutzt wird, aber gerade diese Blendenreserve ermöglicht eine wesentlich bessere Arbeit des Autofokus-Systems und ermöglicht ein helles Bild im Sucher, was sich sehr gut für die manuelle Fokussierung eignet .

Bei der Wahl zwischen Prime und Zoom ist ein Vergleich nicht möglich. Sie können nur einzelne Parameter vergleichen. Generell gehören diese Objektive unterschiedlichen Klassen an und sind für ganz unterschiedliche Aufgaben gedacht. Wo das Festobjektiv nicht zurechtkommt, fühlt sich der Zoom recht angenehm an und umgekehrt. Daher muss jeder selbst entscheiden, welche Parameter für ihn wichtig sind und unter welchen Bedingungen er am meisten arbeiten muss. Nun, für Anfänger ist es ratsam, beide Optionen auszuprobieren.

Mythen:

Viele Leute glauben, dass es erstklassige Objektive gibt obligatorisch Meisterwerke schaffen. Es ist nicht wahr. Fix ermöglicht Ihnen eine bessere Bildqualität und ein besseres Blendenverhältnis. Und alle. Ein Meisterwerk muss von einem Fotografen geschaffen werden. Zudem muss der fehlende Zoom durch Beine ausgeglichen werden.
Zooms sind einfach zu bedienen. Der einzige Vorteil eines Zooms besteht darin, dass Sie eine Nahaufnahme von etwas machen können, ohne sich dem Motiv nähern zu müssen. Ansonsten hat der Zoom nur Nachteile. Sie sind um ein Vielfaches schwerer als Befestigungen. Sie sind größer, passen oft nicht in das Gehäuse und können bei dynamischen Aufnahmen leicht beschädigt werden. Zoomobjektive haben viele bewegliche Teile, was bedeutet, dass sie anfälliger für Brüche sind als Festbrennweitenobjektive.
Fixes sind unpraktisch in der Anwendung. Korrekturen haben sowohl Vor- als auch Nachteile. Sie sind leicht. Bei Porträtaufnahmen können Sie immer sicher sein, dass keine Verzerrungen auftreten, während Sie bei Zooms immer auf die Brennweite achten müssen. Wenn Sie Zooms verwenden, müssen Sie die Verschlusszeit überwachen. Wenn Sie beispielsweise 70-200 mm bei 70 mm verwenden, können Sie eine Verschlusszeit von 1/80 s verwenden, und beim Zoomen ergibt diese Verschlusszeit ein sehr dunkles Bild. Sie müssen viele Parameter kontrollieren.
Die Blende ist immer gut. In realen Situationen, an einem sonnigen Tag oder bei hellem Licht, ist es sehr schwierig, bei ISO 100 oder sogar 80 mit einer Blende unter f 1,8 zu fotografieren, da viel Licht vorhanden ist. Nicht viele Kameras unterstützen kürzere Verschlusszeiten als 1/4000. Wenn also nicht alles richtig eingestellt ist, kommt es unweigerlich zu einer Überbelichtung. Um die Schärfentiefe beizubehalten und den Rahmen nicht zu überbelichten, müssen Sie neutrale Graufilter verwenden. Außerdem führt eine große Blende zu einer sehr geringen Schärfentiefe in den Bildern, was für manche Zwecke nicht akzeptabel ist.
Eine dunkle Linse ist immer schlecht. Auf diese Weise sicher nicht. Die Dunkelheit des Objektivs kann durch mehr Studiolicht ausgeglichen werden. Dunkle Objektive sind günstiger als lichtstarke Objektive mit der gleichen Brennweite. Wenn Ihre Arbeitsbedingungen es Ihnen also ermöglichen, viel Licht zu verwenden, ist ein dunkles Objektiv eine völlig berechtigte Wahl, um Geld zu sparen.
Jeder Fotograf muss über einen vollständigen Satz Objektive in einem bestimmten Brennweitenbereich verfügen. Das ist nicht so. Viele Fotografen verwenden nur wenige Objektive, die über einen kleinen Brennweitenbereich funktionieren. Es ist nicht notwendig, jedes mögliche Objektiv zu haben, wenn Sie es nicht verwenden. Welche Objektive er benötigt, muss jeder selbst entscheiden.

Es gibt kein universelles Objektiv für alle Aufnahmebedingungen. Während Sie einige Vorteile nutzen, müssen Sie auf andere verzichten. Daher sollten Sie über mehrere Objektive verfügen, mit denen Sie genau unter Ihren Bedingungen mit optimaler Leistung arbeiten können. Es ist schwierig, im Voraus zu planen, welche Objektive zu Ihnen passen, wenn Sie keine Erfahrung mit ihnen haben. Daher ist alles mit Übung verbunden und wird im Laufe der Zeit erworben.

Es ist Zeit, das Kit-Objektiv gegen etwas Beeindruckenderes auszutauschen. „Welches Objektiv soll ich kaufen, um das Kit-Objektiv zu ersetzen?“– das ist die zweithäufigste Frage, nachdem die Frage „Welche Kamera soll ich kaufen?“ geklärt wurde. Wie immer gibt es auf diese Frage leider keine eindeutige und allgemeingültige Antwort. Es hängt alles von Ihren Wünschen, Bedürfnissen und Ihrem Budget ab. Aber lassen Sie uns vorerst die Geldprobleme beiseite lassen (schließlich gibt es bei preisgünstigen Objektiven immer Kompromissmöglichkeiten) und uns darauf konzentrieren, ein Objektiv anhand seiner technischen Eigenschaften auszuwählen.

1. ZOOM oder FIX?

Zoomobjektive (Zoom – hinein- und herauszoomen) sind Objektive mit variabler Brennweite, diese. Solche Objektive decken mehrere Brennweiten gleichzeitig ab. Zum Beispiel 24–70 mm oder 70–200 mm. Ganz primitiv ausgedrückt handelt es sich dabei um Objektive, bei denen man den Ring zur Auswahl des Brennweitenwerts drehen kann, während die Objekte im Bild optisch näher oder weiter weg rücken. Bei den meisten Kit-Objektiven handelt es sich um Zoomobjektive, beispielsweise 18-55 mm.

Fixobjektive (fix – fix, install) sind Objektive mit konstanter Brennweite. Um mit einem solchen Objektiv Objekte optisch näher oder weiter entfernt ins Bild zu bringen, müssen Sie sich physisch nähern oder weiter entfernen. Es ist wie mit den Augen eines Menschen – um etwas Größeres zu sehen, muss man nur einen Schritt nach vorne machen. Beispiele für Festbrennweiten sind 50 mm, 85 mm, 100 mm, 35 mm, 24 mm usw.

Okay, wie hilft das bei der Auswahl eines Objektivs? Beide Objektivkategorien haben ihre Vor- und Nachteile. Lass es uns herausfinden.

Der Vorteil von Zooms liegt vor allem in der Bequemlichkeit und Vielseitigkeit – Sie können beispielsweise buchstäblich ein Porträt fotografieren, ohne den Ort zu verlassen vollständige Höhe, Halbporträts und sogar Nahaufnahmen mit einem Objektiv. Daher kommen Zoomobjektive zum Einsatz, wenn Reportagen, Veranstaltungen oder Hochzeitsfotos (Zeremonien, Versammlungen, Bankette) fotografiert werden, wenn die Zeit fehlt oder es unmöglich ist, mit einem festen Objektiv herumzulaufen. Darüber hinaus „kauft“ man beim Kauf eines Zooms sofort eine ganze Reihe von Brennweiten, was günstiger ist als ein Satz von 3-4 Festbrennweiten wie in FR.

Der Hauptnachteil von Zoomobjektiven im Vergleich zu Festbrennweitenobjektiven ist die mangelnde Schärfe und oft auch die fehlende Blende. Konstruktionsbedingt erfordern Zoomobjektive bewegliche Teile, mit denen sich keine mit Festbrennweitenobjektiven vergleichbare Schärfe erzielen lässt. Darüber hinaus werden Sie kein Zoomobjektiv mit einer Blende von 1,8, 1,4 oder 1,2 finden, sodass für Liebhaber offener Blenden Objektive mit Festbrennweite eine echte Entdeckung sind.

2. LICHTINTENSITÄT

Objektivblende wirkt sich direkt aus auf welchen Wert man die Blende möglichst weit öffnen kann. Die Blendenöffnung des Objektivs wird üblicherweise auf dem Typenschild als Blendenzahl angegeben. Beispielsweise können Sie mit einem 50-mm-1,4-Objektiv mit einer maximalen offenen Blende von 1,4 und mit einem 24-70-2,8-Objektiv mit einer Blende von 2,8 fotografieren (d. h. die Blenden 2,5, 2,0, 1,8 usw. sind aufgrund von nicht zugänglich). die Konstruktionsmerkmale des Objektivs).

Objektive mit konstanter Blende- Dies sind alles Festbrennweiten- und Zoomobjektive, mit denen Sie die Blende unabhängig von der eingestellten Brennweite so weit wie möglich auf den gleichen eingestellten Wert öffnen können. Mit dem 70-200 f4-Objektiv können Sie also Bilder mit einer Blende von f 4,0 und Brennweiten von 70 mm, 85 mm, 135 mm und 200 mm aufnehmen. Objektive mit konstanter Blende sind vorzuziehen, da Sie damit unabhängig von der gewählten Brennweite mit den gleichen Belichtungseinstellungen fotografieren können.

Objektive mit variabler Blende– Dies sind normalerweise preisgünstigere Optionen für Zoomobjektive. Ihr Hauptmerkmal ist, dass Sie die Blende maximal öffnen können unterschiedliche Bedeutungen bei unterschiedlichen Brennweiten. Typischerweise ermöglichen solche Objektive am „kurzen“ Ende des Objektivs (kürzere Brennweite, größerer Winkel) eine weitere Öffnung der Blende als am „langen Ende“ (längere Brennweite).

Ein gutes Beispiel ist das gleiche Kit-Objektiv 18-55 mm f3,5-5,6, was bedeutet, dass sich die Blende in der 18-mm-Position auf 3,5 öffnet, in der 55-mm-Position jedoch nur mit f5,6 fotografiert werden kann. Dadurch ergeben sich je nach gewählter Brennweite Einschränkungen bei den Belichtungsparametern und Kameraeinstellungen. Und wenn Sie im manuellen Modus fotografieren, lässt eine einfache Änderung der Brennweite von 18 mm auf 55 mm (ohne Anpassung der Belichtungseinstellungen) zweimal weniger Licht ein (aufgrund der Verwendung einer geschlossenen Blende), was sich auf das Endergebnis auswirkt ( der Rahmen wird dunkler). Daher müssen Sie sich diese Funktion beim Fotografieren ständig merken, was nicht ganz praktisch ist.

3. BILDSTABILISATOR

Sein oder Nichtsein? Benötigt oder nicht benötigt? Das ist nicht nur eine Frage des Prinzips, sondern auch des Geldes, denn Objektive mit eingebautem Stabilisator kosten etwa 30 % mehr als ihre Pendants ohne Stabilisator. Hier ist mein Ansatz: Wenn Sie genug Geld haben, ist es besser, eines mit Stabilisator zu kaufen, es wird nicht schlimmer, und in Situationen mit unzureichender Beleuchtung, wenn Sie aus der Hand mit einer ziemlich langen Verschlusszeit fotografieren, wird der Stabilisator nützlich sein . Wenn Sie ausschließlich mit einem Stativ oder nur im Studio fotografieren, müssen Sie kein Geld für einen Stabilisator ausgeben. Aber für diejenigen, die oft aus der Hand fotografieren, und vor allem unterwegs, in Eile (Reisende, Hochzeitsfotografen, Reporter), ist es besser, mehr auszugeben und sich des Ergebnisses sicher zu sein.

Für welche Objektive ist ein Stabilisator unerlässlich?

Grundsätzlich kann man sich bei Objektiven mit Brennweiten bis 70 mm nicht um den Stabilisator kümmern. Mit solchen Objektiven können Sie handgeführte Aufnahmen mit Verschlusszeiten von 1/80 Sek. oder schneller machen, ohne Angst vor Verwacklungen haben zu müssen. Und wenn Sie eine bequeme Haltung einnehmen, Ihren Oberkörper und die Position Ihrer Arme fest fixieren und sanft auf den Auslöser drücken, können Sie eine scharfe Aufnahme ohne Stativ und mit Verschlusszeiten von bis zu 1/30 Sek. (für diejenigen, die …) machen besonders trainiert sind, kann es auch länger dauern – eine Frage der Geschicklichkeit). Für Weitwinkelaufnahmen wie 15–24 mm und Fischaugen ist ein Stabilisator überhaupt nicht erforderlich.

Eine andere Sache ist es, wenn Sie mit einem 70-200-mm-Objektiv mit f4-Blende fotografieren und die Dämmerung tiefer wird ... Sie haben den ISO-Wert erhöht, die Blende auf Maximum geöffnet, aber es ist immer noch nicht genug Licht vorhanden. Man muss die Verschlusszeit verlängern, aber das Objektiv ist gut, so schwer, es schwenkt in alle Richtungen, und bei 200 mm gibt es selbst bei Verschlusszeiten von 1/125 – 1/160 Sek. Bewegung.

Fazit: Je länger die Brennweite des Objektivs, desto wichtiger ist ein eingebauter Bildstabilisator.

4. Ungefähre Zusammensetzung eines Fotorucksacks und meine Empfehlungen für einen Satz Objektive:

Set „Universal Classic“- für die Porträtfotografie, für Studio-, Reportage- und Hochzeitsfotografen

1. Universelles Standard-Zoomobjektiv mit hoher Blende - Typ 24-70 mm 2,8 oder seine Analoga 28-75 mm 2,8 usw.

Arbeitstier – „sowohl im Fest als auch in der Welt und in.“ gute Menschen„, fotografiere fast alles – von Landschaften, Architektur, Gruppenporträts bis hin zu Nahaufnahme. Auch hier gilt: Zoomen – es ist praktisch, schnell zu wechseln und den Blickwinkel, die Perspektive und die Komposition im Rahmen zu ändern. Mit der konstanten Blende können Sie mit den gleichen Belichtungseinstellungen bei unterschiedlichen Brennweiten fotografieren. Ein gutes Öffnungsverhältnis von 2,8 erleichtert das Arbeiten bei schlechten Lichtverhältnissen und ermöglicht das Arbeiten mit geringer Schärfentiefe, insbesondere bei einer Brennweite von 70 mm.

Wenn auch eine eingebaute „Makro“-Funktion vorhanden ist, können Sie mit einem solchen Objektiv aus einer kürzeren Entfernung als mit Standardobjektiven fokussieren, wodurch ein „Pseudo-Makro“-Effekt entsteht.

Eine Besonderheit am Ausschnitt besteht darin, dass manchmal der Weitwinkel von 24 mm fehlt, der am Ausschnitt auf etwa 38 mm ansteigt.

2. Mindestens eine schnelle Primzahl — Meine persönliche Wahl ist 50 mm 1,4 (1,8 ist möglich) bei einem Ausschnitt oder 85 mm 1,4 (1,8 ist möglich) bei einem Vollbild.

Scharfer, frostiger Klang bei mittleren Blendenwerten (f4,0 – f8,0), mit schönem Bokeh bei offener Blende (1,4 – 2,0) – sorgt bei Einsteigern nach der Verwendung eines Kit-Objektivs für Euphorie. Eine großartige Lösung für ein Porträtobjektiv und für Fotos mit wunderschönem Bokeh und Unschärfe. Funktioniert hervorragend im Studio.

Wenn Sie Porträts lieber mit einem langen Objektiv aufnehmen möchten, stehen Ihnen die Optionen 100 mm 2,0 oder 135 mm 2,0 Prime zur Verfügung.

Wenn Sie hingegen zu einem Weitwinkel neigen, dann haben Sie die Wahl zwischen 35 mm 1,4, 28 mm 1,8 usw. Denken Sie daran, dass bei einem beschnittenen Objektiv der Betrachtungswinkel immer kleiner ist, d. h. es passt weniger in den Rahmen als bei gleicher Brennweite bei einem Vollformat. Daher kann ein Weitwinkel für Bildausschnitte mit einem Rand aufgenommen werden – nicht 28 mm, sondern beispielsweise 15 – 20 mm.

3. Zoom mit langer Brennweite - 70-200 mm 2,8 (4,0 ist möglich) - Ich persönlich verwende es für die Porträtfotografie

Ich mag die Qualität des Bokehs (Unschärfe des Hintergrunds), die Trennung des Modells vom Hintergrund und die Komprimierung im Rahmen (Verengung des Raums). Gewicht und Abmessungen gefallen mir nicht, aber daran führt kein Weg vorbei. Für einige hingegen gilt: Je größer das Objektiv, desto mehr Gewicht und Autorität. Am Ende des Hochzeitstages gaben die Gelenke meiner rechten Hand nach)

Sie können bis zu 300 mm aufnehmen Tierwelt oder einfach gelöschte Elemente und Ereignisse.

4. Weitwinkelobjektiv 10-20 mm - Zoom oder Prime ist für mich nicht wichtig. Für mich persönlich ist dies ein „nur für den Fall“-Objektiv, wenn ich eine coole Aufnahme von Architektur, Landschaft oder Porträt auf engstem Raum benötige.

Was für mich als Budget-Wide-Kamera funktioniert, ist nicht einmal eine Wide-Kamera, sondern eine Fisheye-Kamera und eine russische – Zenitar f16 2.8. Ich nehme es alle paar Monate heraus, wenn ich wirklich etwas Episches (oder Komisches mit seinen lustigen Raumverzerrungen) drehen muss.

Wenn sich jemand für das Fotografieren von Architektur, Landschaften oder Stadtskizzen interessiert oder der Aufnahmestil einer Person ein Weitwinkelobjektiv erfordert, dann wählen Sie ein Weitwinkelobjektiv nach Ihren Wünschen. An persönliche Erfahrung Ich kann nichts empfehlen, aber sehr viel Gute Rückmeldungen etwa Sigma 10-20 mm mit korrigierten geometrischen Aberrationen (entfernt ohne Verzerrung).

5. Makroobjektiv B. 100 mm 2,8 Makro oder nur ein Satz Makroringe, die aus vorhandenen Objektiven Makroaufnahmen machen, mit einem leichten Verlust an Qualität und einfacher Aufnahme.

Dies ist völlig optional und hängt von Ihren Vorlieben ab – nicht jeder nimmt Makroaufnahmen auf und nicht jeder braucht es. Aber wenn Sie sich mit Hochzeitsfotografie beschäftigen, dann für die Aufnahmedetails ( Eheringe, Schmuck usw.) passt das Makro sehr gut in Ihre Ausrüstung. Persönlich habe ich einen Satz Makroringe +1, +2, +4 und +10, die großartig funktionieren. Sie passen im Durchmesser zu 2 meiner Objektive (auf ein Gewinde schrauben); zur Verwendung mit anderen Objektiven halte ich sie einfach mit der linken Hand vor die Frontlinse.

Wenn Sie sich ernsthaft mit der Makrofotografie beschäftigen möchten (und das nicht nur ab und zu), dann ist es natürlich besser, in ein vollwertiges Makroobjektiv (Fix) mit einem Aufnahmemaßstab von 1:1 zu investieren – das sogenannte „echtes Makro“.

Denken Sie daran, dass dies nur der Fall ist ungefährer Linsensatz, die endgültige Wahl hängt nur von Ihren Vorlieben in der Fotografie ab.

Auch Vorgehensweise zum Kauf dieser Objektive hängt davon ab, was Ihnen „fehlt“ und was Sie zuerst ausprobieren möchten. Persönlich war ich der Erste, der ein lichtstarkes Festbrennweitenobjektiv hatte, dann ein Zoomobjektiv mit langer Brennweite, dann ein Fischaugenobjektiv, und das Kitobjektiv fungierte die ganze Zeit über als Ersatzobjektiv wie ein Standardobjektiv, bis ich es durch ein lichtstarkes Universalzoom ersetzte .

Ich hoffe, dass ich gut die Hälfte Ihrer Fragen beantwortet oder im Gegenteil neue generiert habe. Sie können sie in den Kommentaren unter dem Artikel fragen.

Sehen Sie sich das Video „Welche Arten von Objektiven gibt es?“ für diejenigen an, die den Unterschied zwischen Langzeit- und Weitwinkelobjektiven nicht verstehen

Eine gute Optik sorgt für gute Fotos. Die Wahl des „richtigen“ Objektivs ist jedoch möglicherweise nicht so einfach, insbesondere wenn Sie gerade Ihre ersten Schritte in der Welt der Fotografie unternehmen. Als erstes müssen Sie sich entscheiden, welche Art von Objektiv Sie kaufen möchten: feste oder variable Brennweite. Wir haben einen zweiteiligen Artikel vorbereitet, in dem wir sowohl über den ersten als auch den zweiten Optiktyp sprechen. In diesem Teil des Artikels sprechen wir über Objektive mit variabler Brennweite oder „Zooms“ und im zweiten Teil über Objektive mit fester Brennweite oder „Primzahlen“. Bevor wir zu den Empfehlungen übergehen bestimmte Modelle Schauen wir uns zunächst einige Funktionen von Objektiven an.

Was ist der Vorteil von Zoomobjektiven?

Ein Zoomobjektiv kombiniert mehrere Brennweiten, was den Arbeitsaufwand des Fotografen verringert. Aufgrund des großen Zoomverhältnisses können Sie Fotos unterschiedlicher Stilrichtungen aufnehmen, ohne den Aufnahmepunkt zu ändern. Dies gilt insbesondere dann, wenn Sie eine Veranstaltung fotografieren. Zum Beispiel, wenn sich die Szene schnell ändert und Sie schnell weggehen müssen genereller Plan in die Nahaufnahme oder von Querformat ins Hochformat. Zoom erhöht die Geschwindigkeit und ist in dieser Hinsicht schwer zu ersetzen.

Welche Nachteile haben Zoomobjektive?

Die maximale Blende jedes Zooms ist auf eine Blende von f/2,8 begrenzt, sehr selten auf f/2 oder f/1,8. F/2,8 ist ausreichend, wenn Sie im Freien fotografieren, aber deutlich weniger als das, was Sie für Innenaufnahmen benötigen. Das ist natürlich kein Todesurteil, denn höhere ISO-Werte, ein Blitz und ein optischer Stabilisator kommen Ihnen zu Hilfe. Wir müssen jedoch bedenken, dass ein optischer Stabilisator Sie nur vor Verwacklungen schützen kann. Bewegte Objekte werden bei langen Verschlusszeiten nicht scharf dargestellt. Qualität hohe Werte Der ISO-Wert hängt vom Kameramodell ab, aber je dunkler der Raum, desto höher ist der ISO-Wert und desto weniger reichhaltig und detailliert werden Ihre Fotos. Der Einsatz von Flash ist eine Kunst für sich. In 90 % der Fälle wird der eingebaute Blitz das Foto höchstwahrscheinlich ruinieren und es unkünstlerisch machen. Sie müssen auch bedenken, dass ein Zoomobjektiv immer einen Kompromiss zwischen Preis, Qualität und Komfort darstellt. Auch das Vorhandensein eines konstanten Öffnungsverhältnisses, und das ist ein sicheres Zeichen für ein hochwertiges Objektiv, bedeutet nicht immer hochwertige Ergebnisse über den gesamten Brennweiten- und Blendenbereich. Einige Zooms haben bei offener, manchmal notwendiger Blende eine recht geringe Schärfe.

Welche Arten von Zoomobjektiven gibt es?

Alle Objektive, nicht nur Zooms, variieren in der Brennweite. Als normales Sichtfeld, das dem menschlichen Blick entspricht, gilt ein Betrachtungswinkel, der bei einer Vollformatmatrix eine Brennweite von 40-50 mm ergibt. Objektive mit kürzerer Brennweite gelten als Weitwinkelobjektive, während Objektive mit längerer Brennweite als Teleobjektive gelten. Ich möchte Sie noch einmal daran erinnern: Es handelt sich um die Brennweite des Objektivs, das an einer Kamera mit einem Rahmen von 24 x 36 mm montiert ist. Für eine APS-C-Matrix beträgt dieser Wert 28-32 mm. Für Micro 4/3 Matrize 20-25 mm. Als Standard werden üblicherweise Zoomobjektive mit einem Brennweitenbereich von ca. 24 bis 80 mm bezogen auf ein Vollformat bezeichnet.

Wir werden weiter über Standardzooms sprechen. Sie haben den gleichen Brennweitenbereich wie der „Wal“, können aber aufgrund ihres höheren Öffnungsverhältnisses und ihrer optischen Qualität technisch gesehen eine deutliche Steigerung bewirken: Sie ermöglichen scharfe und kontrastreiche Bilder und fotografieren auch bei sehr schlechten Lichtverhältnissen Verbessern Sie die Lichtverhältnisse und verwischen Sie den Hintergrund, um mehr Fotos zu machen.

Wir haben mehrere Standardzoomobjektive ausgewählt, die ein Kit-Objektiv ersetzen können und dem Fotografen das Maximum bieten mögliche Qualität Bild im gleichen Brennweitenbereich. Wir haben uns entschieden, zu teure Vollformatmodelle von unserer Liste auszuschließen und uns auf Crop-Sensor-Modelle zu konzentrieren.

Dieser schnelle Zoom verwendet Glas mit extrem geringer Dispersion und asphärische Elemente. Dies trägt dazu bei, chromatische Aberrationen und geometrische Verzerrungen zu reduzieren. Der Ultraschallmotor sorgt für eine leise, gleichmäßige und schnelle Autofokusleistung auch bei schlechten Lichtverhältnissen. Der optische Bildstabilisator arbeitet bis zu 3 Belichtungsstufen. Das Objektiv ist langlebig und schwer, um allen Strapazen des fotografischen Lebens mit Würde standzuhalten. Das Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM ist eines der besten Zoomobjektive für Amateur- und semiprofessionelle Canon-Kameras mit APS-C-Matrix. Er hat unser Teststudio mehr als einmal besucht und mit ihm versuchen wir, Kameras im Einsatz zu testen, um ihr volles Potenzial auszuschöpfen.

Ein Standardzoom mit einem erweiterten Brennweitenbereich von 24 mm bis 135 mm, der Ihnen beim Reisen mit leichtem Gepäck hilft. Das optische Design des Objektivs wird durch 17 Elemente in 12 Gruppen repräsentiert. Um die geringe Blendenöffnung auszugleichen, ist das Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM mit einem 4-stufigen optischen Bildstabilisator ausgestattet. Die minimale Fokussierentfernung beträgt über den gesamten Zoombereich nur 35 Zentimeter, was eine deutliche Erweiterung bedeutet kreative Möglichkeiten. Zur Reduzierung von Geisterbildern und Blendung werden Glas mit geringer Dispersion und mehrere asphärische Linsen verwendet. Dank seiner Vielseitigkeit wird dieses Objektiv Reisebegeisterte ansprechen, die nicht mehrere Objektive auf eine Reise mitnehmen möchten. Möglicherweise Schwachstelle Der einzige Unterschied besteht darin, dass das Öffnungsverhältnis gerade im Fernsehbereich nicht zu hoch ist.

Das Objektiv wurde als universelles Standardobjektiv für Nikon-Vollformatkameras konzipiert. Trotz der relativ kleinen Blende zeichnet es sich durch einen großen Zoombereich aus und deckt neben dem Standardbereich mehrere weitere Porträtbrennweiten ab und hat auch einen ernstzunehmenden Telebereich von 200 mm im Vollformat im Arsenal . Dies ist mehr als ausreichend, um selbst kleine Objekte heranzuzoomen und sich an der Fotojagd oder der Sportberichterstattung zu versuchen. Das Design umfasst mehrere hochwertige optische ED-Elemente zur Reduzierung von Aberrationen, einen leisen Ultraschall-Autofokusmotor und einen effektiven optischen Bildstabilisator, der das nicht zu hohe Öffnungsverhältnis dieses Modells ausgleichen soll.

Dieses wurde von Nikon zur Bearbeitung freigegeben professionelle Kameras mit Erntematrix. Konstante Blende F2,8, Innenfokussierung, Staub- und Feuchtigkeitsschutz machen es zum zuverlässigen Begleiter einer DSLR-Kamera. Das Nikon AF-S Nikkor 17-55 mm f/2.8G IF-ED DX gehört zur Spitzenklasse der Objektive. Es verfügt über eine hervorragende Rahmengeometrie. Farbgeisterbilder treten im gesamten Brennweitenbereich praktisch nicht auf, selbst bei großen Blendenöffnungen. Auch wenn es über keinen Bildstabilisator verfügt, sorgt allein schon sein Gewicht von 700 Gramm für Stabilität beim Fotografieren. Dabei handelt es sich um ein teures Profigerät mit kompromissloser Bildqualität.

Dieses Objektiv gehört zur Spitzenoptik und ist für Sony Alpha DSLR- und SLT-Spiegelreflexkameras mit APS-C-Matrix vorgesehen. Sein Hauptvorteil ist sein über den gesamten Brennweitenbereich konstantes Öffnungsverhältnis und sein für solche Indikatoren geringes Gewicht von 600 Gramm. Zu den weiteren Vorteilen dieser Optik gehört ein geräuschloser Ultraschallmotor zur Fokussierung. Es gibt keinen eingebauten Stabilisator, da beim Alpha-System von SLT- und DSLR-Kameras die Stabilisierung direkt in der Kamera durch Verschiebung der Matrix erfolgt. Das Objektiv ist perfekt für alle, die ein einziges Objektiv für die meisten Motive suchen.

Das Objektiv ist für E-Mount für APS-C-Matrix ausgelegt. Dieses vielseitige, hochwertige Zoomobjektiv von Carl Zeiss ist für den täglichen Gebrauch mit spiegellosen Kameras von Sony konzipiert. Die Optik verfügt über eine proprietäre T-Star-Beschichtung, die unerwünschte Streulichter und Reflexionen minimieren soll. Der Brennweitenbereich ist etwas größer als bei Standard-Zoomobjektiven und liegt, bezogen auf ein Vollformat, bei 24-105 mm. Das Objektiv verfügt über einen integrierten optischen Bildstabilisator, um unerwünschte Unschärfen bei Aufnahmen mit langen Verschlusszeiten zu vermeiden. Die konstante F4-Blende, die kreisförmige Blende und die asphärische Optik von Sony tragen zur außergewöhnlichen optischen Qualität dieses Modells bei. Sony Vario-Tessar T* E 16–70mm F4 ZA OSS ist Die beste Option Ein Qualitätsobjektiv für jeden Tag für spiegellose APS-C-Kameras von Sony.

Dies ist eines der wenigen Fujifilm-Objektive in einem staub- und wasserbeständigen Gehäuse mit einer konstanten F2,8-Blende über den gesamten Brennweitenbereich. Das Modell verfügt über 14 Dichtungen zum Schutz vor schlechtem Wetter und ist ein hervorragender Helfer für Amateurfotografen, die unter extremen Bedingungen fotografieren. Wetterverhältnisse. Die Linsenoptik verfügt über eine Gradient-Index-Beschichtung, die auf der neuen Nanotechnologie von Fujifilm basiert, um Streulicht und Vinentation zu bekämpfen. Das Objektiv verfügt außerdem über zwei lineare Autofokusantriebe für einen reibungslosen, schnellen und leisen Betrieb.

Es unterscheidet sich von seinem jüngeren „Wal“-Bruder durch das Vorhandensein von zwei zusätzlichen Elementen im optischen Design und einem größeren Öffnungsverhältnis bei gleichbleibender Größe. Es verfügt außerdem über einen eingebauten optischen Bildstabilisator, einen separaten Wählschalter zum Einschalten und einen Wählschalter für die Arbeit mit dem Autofokus. Die optische Qualität dieses Modells ist nicht zu loben. Er war mehr als einmal in unserem Teststudio. Unserer Meinung nach hat dieses Modell das beste Preis-Leistungs-Verhältnis in dieser Klasse.

Das modernste Zoomobjektiv der Optikreihe für den Micro 4/3-Anschluss. Bezogen auf Kleinbild liegt sein Brennweitenbereich bei den beliebten und beliebtesten 28-80 mm bei einer konstanten Blendenöffnung von F2,8. Das Gehäuse ist staub- und feuchtigkeitsbeständig und der PRO-Index gibt den professionellen Zweck dieses Objektivs an. Es ist eines der wenigen, das über eine Skala beim Arbeiten im manuellen Modus und eine programmierbare L-Fn-Taste verfügt, um die Möglichkeiten des Fotografen zu erweitern. Ein modernes optisches Design mit 14 Elementen in 9 Gruppen mit asphärischen und Elementen mit geringer Dispersion ermöglicht es Ihnen, auch bei offener Blende ein hervorragendes Bild über das gesamte Bildfeld zu erhalten. Dies ist ein nahezu perfektes Zoomobjektiv, vielleicht das beste im Micro 4/3-System.

Das Objektiv sollte als Schlüsselkomponente eines optischen Geräts namens Kamera betrachtet werden. Das ist richtig: nicht die Matrix, sondern die Linse. Fotografie ist ein Bild, und nichts anderes als ein fotografisches Objektiv erzeugt dieses Bild auf einem lichtempfindlichen Material. Die Matrix wandelt lediglich das vom Objektiv erzeugte Bild in digitale Form um.

Ein Fotograf muss kein Experte für angewandte Optik sein, aber ein gewisses Verständnis für die Funktionsweise Ihres Kameraobjektivs wird Ihnen nicht nur dabei helfen, kreativer zu werden, sondern auch dabei helfen, Ihre Fotografie bewusster und beherrschbarer zu machen.

Linsendesign

Die Hauptaufgabe eines fotografischen Objektivs – das von der fotografierten Szene kommende Licht zu sammeln und auf die Matrix oder den Film der Kamera zu fokussieren – kann von einem normalen bikonvexen Objektiv übernommen werden. Allerdings wird die Bildqualität aufgrund der vielen optischen Aberrationen sehr mittelmäßig sein. Um eine optimale Bildqualität zu gewährleisten, werden in das optische Design des Objektivs zusätzliche Linsen eingebracht, die den Lichtstrom korrigieren, Aberrationen korrigieren und dem Objektiv die erforderlichen Eigenschaften verleihen. Die Anzahl optischer Elemente in modernen Objektiven kann teilweise zwei Dutzend oder mehr erreichen. Die Elemente können zu Gruppen zusammengefasst werden und müssen zusammen als ein einziges optisches Sammelsystem wirken.

Zusätzlich zum optischen Block, d.h. Bei Systemen von in einer bestimmten Reihenfolge angeordneten Linsen umfasst das Linsendesign auch eine Reihe von Hilfsmechanismen, die für Fokussierung, Blendensteuerung, Änderung der Brennweite (bei Zoomobjektiven), optische Stabilisierung usw. sorgen.

Rahmen, d.h. Der Objektivkörper verbindet alle seine Komponenten miteinander und dient auch zur Befestigung des Objektivs an der Kamera.

Ich möchte betonen, dass die Brennweite nicht im wörtlichen Sinne die „Länge“ des Objektivs ist und nur indirekt seine linearen Abmessungen angibt. Physikalisch gesehen kann ein Objektiv entweder länger oder kürzer als seine Brennweite sein. Es versteht sich, dass aufgrund der Konstruktionsmerkmale vieler moderner Objektive ihre hintere Hauptebene sowohl innerhalb als auch außerhalb des Linsensystems liegen kann.

Wenn die hintere Hauptebene nach vorne verschoben wird, überschreitet die Brennweite des Objektivs seine physischen Abmessungen. Dieses Objektiv heißt Teleobjektiv. Fast alle modernen Objektive mit langer Brennweite sind Teleobjektive, die eine Verkleinerung ermöglichen.

Liegt die hintere Hauptebene in der Mitte des Objektivs, ist die Brennweite kleiner als der Abstand vom vorderen Element des Objektivs zum hinteren Fokus. Dabei handelt es sich um Objektive mit normaler und mittelkurzer Brennweite.

Schließlich kann die hintere Hauptebene hinter der Linse liegen. In diesem Fall ist die Brennweite kürzer hinteres Fokussegment, d.h. Abstand vom hinteren optischen Element zum hinteren Fokus. Solche Linsen werden genannt Retrofokus-Objektive oder Linsen mit verlängertem hinteren Segment. Warum ist ein so komplexes Schema erforderlich? An den Abmessungen wird offenbar nicht gespart. Tatsache ist, dass das Vorhandensein eines rotierenden Spiegels in Spiegelreflexkameras strenge Beschränkungen für den minimal zulässigen Wert der hinteren Brennweite mit sich bringt. Mit anderen Worten: Der Spiegel ermöglicht es nicht, das Objektiv in die Nähe der Matrix oder des Films zu bringen, was bedeutet, dass Kurzdistanzobjektive für Spiegelreflexkameras im Retrofokus-Design konstruiert werden müssen.

Ein Maß für die Lichtdurchlässigkeit einer Linse ist Blendenzahl oder Blendenzahl, das ist das Verhältnis zwischen der Brennweite des Objektivs und dem Durchmesser der Blendenöffnung. Bei einer Objektivbrennweite von 200 mm und einem Blendendurchmesser von 50 mm beträgt ihr Verhältnis beispielsweise: 200 : 50 = 4. Letzteres wird üblicherweise als f/4 geschrieben und bedeutet, dass der Blendendurchmesser viermal kleiner ist als die Brennweite des Objektivs.

Was passiert, wenn wir den Lochdurchmesser auf beispielsweise 25 mm reduzieren? Die Blendenzahl beträgt: 200 ÷ 25 = 8. Je kleiner also die relative Blende, desto größer die Blendenzahl.

Warum spricht man von der relativen Apertur und nicht nur vom Durchmesser der Blendenöffnung? Denn in diesem Fall interessieren uns nicht die konkreten Werte von Brennweite und Lochdurchmesser, sondern nur der Zusammenhang zwischen ihnen. Die Blendenzahl ist eine dimensionslose Größe. Unabhängig von ihrer Brennweite lassen alle Objektive mit einer Blende von f/8 die gleiche Lichtmenge ein. In diesem Fall ist es offensichtlich, dass der tatsächliche Durchmesser des Lochs umso größer wird, je größer die Brennweite des Objektivs ist – Hauptsache, ihr Verhältnis bleibt unverändert.

Um die durch die Linse fallende Lichtmenge um die Hälfte zu reduzieren, d.h. um eine Belichtungsstufe () ist es notwendig, die Fläche der Blendenöffnung zu halbieren. Sein Durchmesser verringert sich um das √2-fache. In dieser Hinsicht unterscheiden sich Blendenzahlen im Abstand von einer Blende um √2, d. h. ca. 1,414-fach und bilden die folgende Standardreihe: f/1; f/1,4; f/2; f/2,8; f/4, f/5,6; f/8; f/11; F 16; f/22; f/32; f/45; f/64.

Der minimal verfügbare Blendenwert, d. h. maximale Größe Die relative Blendenöffnung eines bestimmten Objektivs wird allgemein als Blendenverhältnis bezeichnet.

Die meisten modernen Objektive nutzen den sogenannten Mechanismus. „springendes“ oder „blinkendes“ Diaphragma. Das Wesentliche ist, dass unabhängig von der für die Aufnahme gewählten Blendenzahl die Blende bis zum Auslösen des Verschlusses vollständig geöffnet bleibt und sich erst dann auf einen vorgewählten Wert schließt. Nach jeder Aufnahme kehrt die Blende automatisch in den geöffneten Zustand zurück. Dadurch können Sie bei maximaler relativer Blende (minimale Blendenzahl) und dem entsprechend hellsten Bild im Sucher Bildausschnitt, Messung und Fokussierung vornehmen. Wenn der Fotograf die Schärfentiefe des zukünftigen Bildes visuell beurteilen möchte, kann die Blende mit der Blendenwiederholungstaste zwangsweise auf den Arbeitswert geschlossen werden.

Bajonett

Die Befestigung des Objektivs an der Kamera erfolgt über einen Bajonettverschluss. Am Schaft des Objektivrahmens befinden sich Blütenblätter (normalerweise drei), die den Rillen im Kameraflansch entsprechen. Beim Einbau des Objektivs wird der Schaft in den Flansch eingeführt und durch leichtes Drehen verriegelt. Die Asymmetrie der Blütenblätter erschwert eine Fehlausrichtung des Bajonetts. Um das Objektiv abzunehmen, müssen Sie den Knopf drücken und es eindrehen Rückseite. Siehe „Objektiv wechseln“.

Im Vergleich zu einer Schraubverbindung hat die Halterung zwei wesentliche Vorteile: Erstens geht der Objektivwechsel schneller und zweitens sorgt sie für eine genauere Ausrichtung des Objektivs relativ zur Kamera, was für eine optimale Ausrichtung von elektrischen Kontakten und mechanischen Antrieben notwendig ist.

Zusätzlich zu seiner Hauptfunktion – der Befestigung des Objektivs an der Kamera – muss die Halterung auch eine funktionelle Verbindung zwischen ihnen herstellen und die Funktion von Blende, Autofokus, Stabilisator und anderen Geräten koordinieren. Die Fassungen der meisten modernen Fotosysteme (Canon EF, Sony E, Fujifilm X) implizieren keine mechanische Verbindung zwischen Kamera und Objektiv – der Informationsaustausch erfolgt ausschließlich über eine elektronische Schnittstelle. Bei traditionelleren Halterungen (z. B. Nikon F) wird die Blendensteuerung (und bei älteren Objektivmodellen die Autofokussteuerung) über mechanische Antriebe implementiert.

Das wichtigste Merkmal des Bajonettverschlusses ist sein Arbeitsentfernung. Der Arbeitsabstand ist der Abstand von der Auflagefläche des Objektivs (bzw. der Auflagefläche des Kameraflansches) zur Brennebene, also zur Ebene der Matrix oder des Films. Die Länge des Arbeitssegments hängt von den Konstruktionsmerkmalen der Kamera ab. Somit haben DSLR-Kameras einen wesentlich größeren Arbeitsabstand als spiegellose Kameras, da der rotierende Spiegel es nicht zulässt, das Kameragehäuse zu flach zu machen.

Die Flanschlänge sollte nicht mit der hinteren Brennweite verwechselt werden. Der Flanschabstand ist ein fester Parameter der Fassung und sein Wert ist für alle Kameras und Objektive innerhalb eines bestimmten fotografischen Systems gleich. Die hintere Brennweite ist ein Parameter eines bestimmten Objektivs und ihr Wert kann je nach Modell nach oben oder unten von der Flanschlänge abweichen.

Fokussieren

In der Ausgangsposition ist das Objektiv auf Unendlich fokussiert, d. h. In der Brennebene erscheint das Bild eines unendlich weit entfernten Objekts. Um das Objektiv auf nähere Objekte zu fokussieren, muss der Abstand zwischen der hinteren Hauptebene des Objektivs und der Ebene des Sensors oder Films vergrößert werden. Mit anderen Worten: Das Objektiv sollte sozusagen auf das fotografische Motiv ausgedehnt werden.

Bei den einfachsten Objektiven mit wenigen Elementen erfolgt die Fokussierung durch Verschieben der gesamten optischen Einheit innerhalb des Objektivrahmens. Manchmal bewegt sich nur die Frontlinse. Das Schlimmste ist, wenn es sich beim Fokussieren mitdreht, da dies die Verwendung von Polarisations- und Verlaufsfiltern sehr erschwert.

Komplexere Objektive nutzen die Innenfokussierung. Außenmaße Die Linsen bleiben in diesem Fall unverändert und die Verschiebung des optischen Zentrums wird durch die Bewegung einer unabhängigen Linsengruppe innerhalb der Linse erreicht. Ein Sonderfall der Innenfokussierung ist die Rückfokussierung, bei der die hintere Elementgruppe für die Fokussierung verantwortlich ist.

Die meisten modernen Objektive erfordern die Verwendung eines Autofokus. Typischerweise ist in den Rahmen von Autofokus-Objektiven ein Ringmotor (Ultraschall oder Schrittmotor) eingebaut, der die Fokussiergruppe der Objektive antreibt. Einzige Ausnahme bilden einige klassische Autofokus-Objektive von Nikon und Pentax, die über keinen eigenen Fokussiermotor verfügen. Der Motor ist in diesem Fall in die Kamera eingebaut und das Drehmoment wird über eine mechanische Kupplung übertragen.

Zoomobjektive

Zoomobjektive werden allgemein als Objektive mit variabler Brennweite bezeichnet. Der Aufbau von Zoomobjektiven ist wesentlich komplexer als der Aufbau von Einzelobjektiven und umfasst eine Reihe zusätzlicher optischer Elemente, deren gegenseitige Bewegung nicht nur die Brennweite des Objektivs verändert, sondern auch die zusätzlich entstehenden optischen Aberrationen ausgleicht.

Das Verhältnis zwischen der maximalen und minimalen Brennweite eines Zoomobjektivs wird als dessen Vergrößerung bezeichnet. Beispielsweise beträgt die Vergrößerung eines Zoomobjektivs mit einem Brennweitenbereich von 24–70 mm ungefähr: 70 ÷ 24 ≈ 3, was es uns ermöglicht, von einem 3-fach-Zoom zu sprechen.

Optischer Stabilisator

Bei Objektiven, die mit einem optischen Bildstabilisator ausgestattet sind, kann eines der Objektive über einen elektromagnetischen Antrieb in einer Ebene senkrecht zur optischen Achse des Objektivs bewegt werden, wodurch Kameravibrationen ausgeglichen und Bildunschärfen verhindert werden.

Über die Eigenschaften des Geräts und die praktische Anwendung der stabilisierten Optik können Sie im Artikel „Optischer Stabilisator“ nachlesen. Nuancen der Verwendung von IS und VR.“

Lichtfilter

Fast alle Objektive können in Verbindung mit Filtern verwendet werden. Am häufigsten werden Filter von vorne auf das Objektiv geschraubt, wofür im Objektivrahmen ein spezielles Gewinde vorgesehen ist. In Fällen, in denen das vordere Element des Objektivs jedoch einen ungewöhnlich großen Durchmesser oder eine übermäßig konvexe Form aufweist, ist die herkömmliche Verwendung von Filtern physikalisch schwierig und daher ist möglicherweise einfach kein Gewinde für Filter vorhanden. Es gibt zwei Hauptansätze zur Lösung dieses Problems. Superteleobjektive sind normalerweise mit einem ausziehbaren Halter ausgestattet, in den ein Standardfilter mit kleinem Durchmesser eingesetzt werden kann. Anschließend wird der Halter durch einen speziellen Schlitz in das Objektiv eingeführt. Viele Ultraweitwinkelobjektive sind überhaupt nicht mit Glasfiltern kompatibel und verfügen stattdessen über Clips am Schaft für dünne Kunststofffolienfilter. Offensichtlich ist es aufgrund der internen und hinteren Anordnung der Filter nicht möglich, transparente Filter zum Schutz der Frontlinse vor Schmutz und Kratzern zu verwenden, was erhöhte Anforderungen an Ihre Genauigkeit mit sich bringt.

Vielen Dank für Ihre Aufmerksamkeit!

Wassili A.

Postscriptum

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