Αμέσως μετά τον γάμο με τη Λυδία, ο γνωστός προβοκάτορας μετακόμισε κοντά του την πεθερά του, δίπλα στην οποία είναι ακόμα χαρούμενος

Ο δημοσιογράφος της τηλεόρασης της Αγίας Πετρούπολης Αλεξάντερ Νεβζόροφ, συγγραφέας και παρουσιαστής του διάσημου προγράμματος 600 Seconds μετά την περεστρόικα, έκλεισε τα 60. Alexander Glebovich και τώρα επιβεβαιώνει τη φήμη ενός τολμηρού και αλαζονικού κυνικού. Ταυτόχρονα όμως παρακάμπτει με μαεστρία θέματα της ιδιωτικής ζωής. Για να μάθουμε πώς είναι στην καθημερινότητά του, τηλεφωνήσαμε στη σύζυγό του Λυδία, η οποία, παρεμπιπτόντως, φέτος γιόρτασε τα 45α γενέθλιά της.

- Αλεξάντερ ΓκλέμποβιτςΜας είπε ότι δεν του αρέσει να γιορτάζει τα γενέθλιά του. Εσείς και ο 11χρονος γιος σας Σάσα απαγορεύεται επίσης να κάνετε διακοπές;

Ο σύζυγος δεν θεωρεί τα γενέθλιά του την αξία του και έναν λόγο για να του κάνει δώρα. Και συμφωνώ μαζί του. Ο Σάσα και εγώ είμαστε μαζί 27 χρόνια και έχω συνηθίσει το γεγονός ότι δεν χρειάζεται να ψάχνει δικαιολογίες για διασκέδαση. Απλώς νιώθει καλά όταν μαζεύονται φίλοι οποιαδήποτε εποχή του χρόνου. Και του φέρνουν ανατομικά βιβλία ή κρανία με κόκαλα, διάφορα γλυπτά. Ο άντρας μου με αγαπάει πολύ και με κάνει χαρούμενη χωρίς λόγο. Όσο για τον γιο, του κάνουμε δώρα την ημέρα της γέννησής του και τον διασκεδάζουμε με κάθε δυνατό τρόπο. Αν και ο Sasha Jr. καταλαβαίνει επίσης ότι η αξία εδώ δεν είναι δική του, αλλά δική μου.

- Ποιος είναι στον στενό κύκλο του συζύγου σας;

- Σεργκέι Σνούροφ, Αλεξάντερ Σοκούροφ, γιατρός Κουρπάτοφ. Σε αυτή την ηλικία είναι ήδη δύσκολο να βρεις χρόνο για νέους φίλους, οπότε η μικρή τους λίστα δεν διευρύνεται. Και με αυτούς τους ανθρώπους που ενδιαφέρεται ο Σάσα, μπορεί να βασιστεί σε αυτούς σε δύσκολες στιγμές.

Εικόνα: facebook.com

- Τι κοινό έχουν ο Νεβζόροφ και ο Σνούρ;!

Το πνεύμα της καινοτομίας και της εξέγερσης, η ικανότητα να μεταφέρουν τις σκέψεις τους στο κοινό. Και οι δύο είναι ηγέτες. Ο σύζυγος ενδιαφέρεται γενικά για προσωπικότητες που ξέρουν πώς να διαμορφώνουν τη συνείδηση ​​των ανθρώπων, τις απόψεις τους για τη ζωή.

- Από τον πρώτο γάμοΝεβζόροβα - 37-καλοκαιρινή κόρη Πωλίνα. Αυτή και ο άντρας τηςδημοφιλής ηθοποιός Sergey Gorobchenko,πέντε παιδιά.Γιατί ο σύζυγός σας δεν επικοινωνεί με την Polya ή τον Σεργκέι ή με τα εγγόνια του;

Δεν υπάρχει νόημα σε σάρκα και οστά. Το πιο σημαντικό πράγμα είναι η πνευματική εγγύτητα. Και προκύπτει μεταξύ ανθρώπων με κοινά ενδιαφέροντα. Οι σχέσεις αναπτύσσονται ή δεν αναπτύσσονται ανεξάρτητα από δεσμούς αίματος. Και μερικές φορές, κάποια στιγμή, οι άνθρωποι διαλύονται. Μην πιέζετε τον εαυτό σας να επικοινωνήσει εάν η σχέση δεν λειτουργήσει.

- Που σημαίνει,δεν επένδυσε κάτι στην κόρη του, αφού δεν τον ενδιέφερε.Και πώς μεγαλώνει τον γιο του ώστε μετά από χρόνια να παραμένει δίπλα του;

Ο σύζυγος της Πωλίνας ήταν απλώς ένας υπέροχος πατέρας. Όταν όμως οι άνθρωποι μεγαλώνουν, αναπτύσσουν τη δική τους ζωή και άποψη για διαφορετικά θέματα. Δεν υπάρχει τίποτα αρνητικό σε αυτή την κατάσταση. Δεν έχουμε καυγάδες και σκάνδαλα με την Πωλίνα και την οικογένειά της. Ολα ειναι καλά.

Εικόνα: facebook.com

- Ας μιλήσουμε τώρα για τη σχέση σας με τον Alexander Glebovich. Πώς έβλεπαν οι γονείς το γεγονός ότι 18-η χρόνων κόρη παντρεύτηκε έναν νταή της τότε τηλεόρασης,ποιος είναι 15 χρόνια μεγαλύτερος από αυτήν;

Ο Σάσα ήταν τότε 33, μόλις είχε χωρίσει ( με μια ηθοποιό Αλεξάνδρα Γιακόβλεβα, αστέρι ταινίες "Crew" και "Magicians". -ΕΓΩ. σολ. ) και ήταν το πιο αξιοζήλευτος γαμπρόςστη χώρα. Ήμουν πολύ τυχερός που με επέλεξε, ο οποίος, παρεμπιπτόντως, δεν ενδιαφερόταν καθόλου για τους συνομηλίκους. Η Σάσα είναι μια αποθήκη γνώσης, ήταν απλά αδύνατο να μην ερωτευτείς. Και η ηλικία δεν είχε σημασία. Ακόμα και τώρα όλα μου ταιριάζουν: θα είμαι πάντα νέα και όμορφη για τον άντρα μου. Τα 15 χρόνια είναι ιδανική διαφορά αν ένας άντρας φροντίζει τον εαυτό του, είναι υγιής και δυνατός. Ναι, ο μπαμπάς ήταν ενάντια στη σχέση μου με τον Νεβζόροφ. Όμως η Σάσα έκανε μια προσφορά τη δεύτερη μέρα της γνωριμίας τους. Έγινε αμέσως σαφές ότι αυτός είναι ένας άνθρωπος στον οποίο μπορείτε να βασιστείτε. Μόλις βρήκαμε στέγη, αμέσως έγραψε μαζί του τη μητέρα και τη γιαγιά μου. Η μαμά, παρεμπιπτόντως, εξακολουθεί να ζει μαζί μας και αυτό δεν προκαλεί κανένα πρόβλημα. Ο Σάσα είναι ένας υπέροχος οικογενειάρχης, γαμπρός, σύζυγος.

- Πως γνωριστήκατε?

Ήμουν στο σχολείο και μια μέρα διασταυρώσαμε κατά λάθος σε μια έκθεση τέχνης. Μου άρεσε να ζωγραφίζω Ο πατέρας της Λυδίας - γνωστός καλλιτέχνης στην Αγία Πετρούπολη Alexey Maslov. - ΕΓΩ. ΣΟΛ. ). Στη συνέχεια πέσαμε στη Σάσα στην πόρτα του μαγαζιού. Με κοίταξε πάνω κάτω και προχώρησε. Η επόμενη συνάντηση έγινε όταν ζωγράφιζα τοπία έξω από την πόλη, και εκείνος γύρισε τη γειτονιά με το άλογό του... Και όταν ενηλικιώθηκα, μπόρεσα να παντρευτώ επίσημα τη Σάσα και συναντηθήκαμε για πάντα.

- Έχω πολλές κακές ιδιότητες: Είμαι διψασμένος για εξουσία, πονηρός, αναιδής, σκληρός, πονηρός. Αλλά το μόνο που έχω είναι κουράγιο. Και χωρίς νόημα τις περισσότερες φορές, - άρεσε να επαναλαμβάνει ο Νεβζόροφ. Εικόνα: © RIA Novosti

σκληρά παιδιά

- Ο γιος γεννήθηκε μόλις 16 χρόνια αργότερα.Σκεφτήκατε πια τα παιδιά; Ή μήπως αυτό το θέμα δεν ενδιαφέρει τον Νεβζόροφ;

Δεν σκέφτηκα το δεύτερο παιδί: Δεν έχω αρκετό χρόνο για τίποτα. Είμαι κατά των πολύτεκνων οικογενειών: ένα παιδί πρέπει να αγαπηθεί, να καταφέρει να μεγαλώσει, να μορφωθεί. Ο άντρας μου είναι επίσης νηφάλιος για τέτοια πράγματα. Αν είχα κάνει παιδιά πριν από αυτόν, ή δεν θα μπορούσα να γεννήσω, δεν θα με αγαπούσε λιγότερο. Και στην αρχή της σχέσης μας, δεν ήθελα παιδιά, αλλά κατάφερα να τελειώσω αρκετά Εκπαιδευτικά ιδρύματα, συμπεριλαμβανομένων δύο κολεγίων στην Αγγλία, δούλεψαν σκληρά. Και ξαφνικά κατάλαβα ότι ήμουν ήδη 34, η ηλικία ήταν σωστή και με το μυαλό μου αποφάσισα να γεννήσω. Όταν περίμενε τον Sasha Jr., συνέχισε να μελετά και να γράφει ένα βιβλίο για τα άλογα. Οι συσπάσεις είχαν ήδη αρχίσει, τρεις τα ξημερώματα, ήταν ώρα να πάω στο νοσοκομείο, κι εγώ έγραφα ακόμα κάτι. Και μόνο τότε ξύπνησε τον άντρα της και είπε ότι ήρθε η ώρα να με πάει στους γιατρούς.

Αγαπάμε πολύ τον γιο μας, ο Σάσα βάζει όλη του τη δύναμη σε αυτόν, τα πάντα ελεύθερος χρόνοςτου δίνει. Αποφασίσαμε ότι ο γιος μας θα μορφωθεί στο σπίτι. Πάντα ήξερα ότι δεν θα τον έστελνα ποτέ στο σχολείο. Δεν ήθελε οι ξένοι να του ξεπεράσουν την επιθυμία να είναι ελεύθερος. Δίνουμε στη Σάσα ελευθερία δημιουργικότητας και ενδιαφερόντων. Είναι σαφές ότι η ελευθερία δεν είναι «να πίνεις μπύρα και καπνός», αλλά η ευκαιρία να αναπτυχθείς χωρίς πίεση. Μια υπόσχεση ενδιαφέροντος για τη ζωή, η επιθυμία να αναπτυχθεί, να καεί με τη δουλειά του.

- Τι γίνεται όμως με την ικανότητα επικοινωνίας σε ομάδα, φίλους, τελικά;

Είμαι κατά της κοινωνικοποίησης των παιδιών. Και ο γιος έχει φίλους - παιδιά από τον κύκλο μας. Και δεν είναι αυτοί οι φίλοι που επιβάλλει η ταξική και τεχνητά διαμορφωμένη κοινωνία. Απλώς ένα παιδί αφιερώνει πολύ περισσότερο χρόνο στην προσαρμογή στην κοινωνία παρά στη μάθηση. Τα παιδιά είναι πολύ σκληρά. Η Σάσα δεν σηκώνεται στις επτά το πρωί και δεν πηγαίνει νυσταγμένη και δυστυχισμένη στο σχολείο για να ακούσει έξι μαθήματα που θα ξεχαστούν αμέσως. Δεν στριμώχνει ποίηση Πούσκινγια χάρη της αξιολόγησης, αλλά διαβάζει ενδιαφέροντα βιβλία. Διδάσκει ιταλικά και αγγλικά. Ο σύζυγός μου και εγώ μπορούμε να αντέξουμε οικονομικά, ενώ παίρνουμε τον γιο μας σε αθλητικούς συλλόγους και συλλόγους. Ρίξτε μια ματιά στο Instagram της Sasha. Ένα άτυχο παιδί στερημένο κοινωνική επικοινωνίαΔεν του μοιάζει ακριβώς.

Το αστέρι του σοβιετικού blockbuster "Crew" Alexander Yakovlev ήταν η δεύτερη σύζυγος του Alexander. Εικόνα: globallookpress.com

Αγώνας για την οικογένεια

- Κάποτε γράφτηκαν πολλά για την ασθένεια του συζύγου σας: έχασε πολύ βάρος,αυτος λεει,ογκολογία.

Αυτά είναι φήμες. Ο ίδιος ο Σάσα αποφάσισε να χάσει βάρος. Τον τάιζα όλη μου τη ζωή και ήθελε απλώς να αλλάξει την εικόνα του - πέταξε 20 κιλά. Η διαδικασία της απώλειας βάρους δεν είναι εύκολη για το σώμα, συχνά εμφανίζονται μώλωπες κάτω από τα μάτια. Το αποτέλεσμα όμως άξιζε τον κόπο. Τώρα ο άντρας μου φαίνεται υπέροχος. Πολλά κορίτσια με ρωτούν: «Πώς να παντρευτείς έναν τόσο έξυπνο, όμορφο και διάσημο και, κυρίως, να κρατήσεις»; Και πολλοί άλλοι γράφουν στον ίδιο τον Νεβζόροφ: «Αν χωρίσεις, τότε τηλεφώνησε αμέσως». Αλλά διαχειρίζομαι όλους τους λογαριασμούς του στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, οπότε ο ίδιος λαμβάνω αυτά τα μηνύματα. Καταλαβαίνω ότι υπάρχουν πολλοί άνθρωποι που θέλουν να πάρουν τη θέση μου. Κατά τη γνώμη μου, δεν είναι απαραίτητο να τον αναγκάσεις να αναφέρει, να τσεκάρει τις τσέπες του και να εμβαθύνει στο τηλέφωνο. Δεν το έκανα ποτέ αυτό, ενώ η Σάσα περνούσε πάντα τη νύχτα στο σπίτι. Και πρέπει ακόμα να εξελίσσεσαι συνεχώς. Υπάρχει πάντα ο κίνδυνος ένας έξυπνος και μορφωμένος άντρας να φύγει για έναν άλλο - νέο και όμορφο. Το πώς θα εξελιχθεί η ιστορία μας είναι δύσκολο να πούμε. Ως εκ τούτου, δεν μπορώ να ορκιστώ. Η ζωή είναι αγώνας, και για μια γυναίκα είναι αγώνας για την οικογένειά της.

- Είναι εύκολο για σένα να είσαι η γυναίκα του Νεβζόροφ, η σκιά του;

Μου ταιριάζει να είμαι σύζυγος. Αν και εκεί καλό επάγγελμα (καλλιτέχνες ιπολόγος -ειδικός σε άλογα. -ΕΓΩ. σολ. ), έπιασα τόπο, τα έργα μου, τα βιβλία έχουν ζήτηση, πωλούνται στη Δύση. Καταλαβαίνω όμως ποιος είναι δίπλα μου, και δεν πρόκειται να τον ανταγωνιστώ. Τώρα έχω απωθήσει τις φιλοδοξίες μου και ξοδεύω όλη μου την ενέργεια στον Σάσα, βοηθώντας τον ως σκηνοθέτη, διευθυντή. Πάντα δούλευα μαζί του - χειριστής, φωτογράφος, βοηθός. Επιπλέον, διευθύνω κοινωνικά δίκτυα, τραβάω βίντεο, επεξεργάζομαι. Η δημοτικότητα του Νεβζόροφ δεν είναι μικρότερη τώρα από ό,τι στις ημέρες των "600 δευτερολέπτων".

Κάτω από τις ψηλές καμάρες της γοτθικής αρένας, στο χρυσό φως που διαπερνά τα χρωματιστά βιτρό, ο Δάσκαλος και οι περήφανοι, εύθυμοι, γενναιόδωροι μαθητές του δημιουργούν μια νέα «ιστορία αλόγων» και μια πολύ γενναία, πολύ όμορφη και Δυνατή γυναίκααποτυπώνει κάθε στιγμή αυτής της ιστορίας, αποτυπώνοντάς την στο κάδρο. Αυτή η γυναίκα είναι η Lidia Nevzorova, ιπολόγος, δημοσιογράφος και φωτογράφος. Συμμετέχοντας σε πολλές εκθέσεις, νικήτρια φωτογραφικών διαγωνισμών, είναι μια μαέστρος της οποίας τα έργα κοσμούν τις σελίδες των National Geographic, GEO, H&M, HELLO!, Harpers Bazaar, Amazone, Cavallo, Natural Horse Magazine, TimeOut και άλλων αξιόπιστων εκδόσεων σε όλο τον κόσμο . Αφιερώνει όμως και δίνει όλες της τις επιτυχίες, τις γνώσεις, τη δύναμη, τη ζωή και τις ικανότητές της στα άλογα.

... Ήμουν 18. Έκανα σκίτσα σε χωράφια κρατικών αγροκτημάτων, ένας καβαλάρης περνούσε ορμητικά. Κατεβαίνοντας και μόλις με κοιτούσε, είπε: «Κορίτσι μου, εσύ κι εγώ θα έχουμε ένα τρελό ειδύλλιο, αλλά δεν υπόσχομαι να παντρευτώ». Την επόμενη μέρα αυτός ο άνθρωπος μου πρόσφερε το χέρι και την καρδιά του και οι περίεργες και μεγάλες ιδέες του, τα άλογά του έγιναν η ζωή μου. Για χάρη αυτών των αλόγων έφτιαξα έναν στάβλο, για χάρη τους πήγα στην Αγγλία για να σπουδάσω ιπολογία. Για χάρη τους, πριν από 15 χρόνια, πήρα μια φωτογραφική μηχανή στα χέρια μου ... Γενικά συνέβη τυχαία, δεν σκέφτηκα καν τον εαυτό μου ως φωτογράφο. Μεγάλωσα στην οικογένεια ενός καλλιτέχνη, όπου η φωτογραφία θεωρούνταν πάντα κάτι τρίτης διαλογής: υπάρχουν μπογιές παντού στο σπίτι, μια σχολή τέχνης τις καθημερινές και το Ερμιτάζ τις Κυριακές. Το μέλλον μου ήταν προκαθορισμένο - ένα καβαλέτο, κρασί πόρτο και ένας μπερές με ένα σκουλήκι ...
Αλλά πολύ σύντομα συνειδητοποίησα: η ζωγραφική δεν είναι δική μου. Όλα τα καλά πράγματα έχουν ήδη γραφτεί πολύ πριν από μένα. Με τα χρόνια των σπουδών στο ινστιτούτο, δεν ανακάλυψα το δώρο του Θεού στον εαυτό μου και δεν ήθελα να γίνω ένας από τα εκατομμύρια των καλλιτεχνών που γκρίνιαζαν πάντα για την έλλειψη αναγνώρισης του ταλέντου τους.
Και δεν ήμουν έτοιμος να ζήσω με τους ρυθμούς του 19ου αιώνα: τελικά, κατά τη δημιουργία κάποιου περιττού αριστουργήματος, μπορείς να καταφέρεις να κάνεις τόσα πολλά χρήσιμο στους ανθρώπουςκαι άλογα! Ως εκ τούτου, μόλις προέκυψε η ευκαιρία να απομακρυνθώ από τη ζωγραφική και να βουτήξω με το κεφάλι στις κατασκευές, έκανα ακριβώς αυτό, γίνοντας σχεδιαστής και διακοσμητής εσωτερικών χώρων. Η κατασκευή και η εσωτερική διακόσμηση είναι το δεύτερο πάθος μου μετά τα άλογα. Εγκατέλειψα τους καμβάδες και δεν πίστευα ότι θα επέστρεφα ποτέ σοβαρά στον κόσμο της τέχνης. Αλλά για άλλη μια φορά, κάποιος διαπρεπής φωτογράφος ήρθε να τραβήξει τον σύζυγό μου και μου επέτρεψαν να καθίσω σε μια γωνία με μια μικρή ταινία Canon. Έτσι ακριβώς, για την ψυχή. Και μετά, όταν αναπτύχθηκε η ταινία, αποδείχθηκε ότι οι «σαπουνιές» μου φωτογραφίες αποδείχθηκαν πολύ καλύτερες από τις φωτογραφίες ενός επαγγελματία. Το ίδιο συνέβη ξανά στα γυρίσματα για το επόμενο υλικό. Και ξανά και ξανά… Τότε σταματήσαμε να προσκαλούμε φωτογράφους άλλων ανθρώπων, και όλα τα έργα, οι ταινίες, τα βιβλία, τα περιοδικά, η έρευνα, τώρα τραβώ μόνο εμένα.
Στην πραγματικότητα, ήμουν απλά φανταστικά τυχερός. Ζω και εργάζομαι δίπλα σε έναν άνθρωπο που πιστά και σταθερά κάνει μια επανάσταση στο μυαλό των ανθρώπων, αναγκάζοντάς τους να αλλάξουν στάση απέναντι στο άλογο. Και, στην πραγματικότητα, κρατάω μια φωτοχρονολογία εκείνου του σταδίου στη μοίρα του αλόγου, όταν, από μεταφορά, από διασκέδαση, από ένα κομμάτι προγραμματισμένου κρέατος, ένα άλογο στο μυαλό της ανθρωπότητας γίνεται αυτό που γεννήθηκε - ένα καταπληκτικό πλάσμα γεμάτο περήφανο μυαλό και απίστευτη καλοσύνη. Πριν από πενήντα χρόνια, θα μπορούσα να έχω φωτογραφίσει μόνο τους λαιμούς που αφρίζουν και τα μάτια των αλόγων ιπποδρομιών που ουρλιάζουν. και σήμερα ο φακός μου απαθανατίζει με πόση ηρεμία και ταυτόχρονα με πάθος συνθέτει από τα γράμματα της λέξης τον μαύρο όμορφο Καόγκι μας. Προηγουμένως, θα ήμουν αναγκασμένος να καταγράψω «επιτεύγματα Εθνική οικονομία», κινηματογραφώ θλιμμένα, χαμηλωμένα, πνιχτά άλογα που εξευτελίζονται στις κοπριασμένες λεβάδες των αγροκτημάτων με καρφιά - και κινηματογραφώ την εκπαίδευση ελεύθερων Σχολικών αλόγων, ικανών να εκτελέσουν τα πιο περίπλοκα στοιχεία χωρίς τον παραμικρό εξαναγκασμό.
Ναι, είμαι τυχερός. Έχω κάτι να πω για το άλογο. Αλλά το έργο μου είναι πολύ βαρύ. Κοιτάζοντας φωτογραφίες αλόγων, οι άνθρωποι θέλουν να δουν τη λάμψη του γυαλισμένου μαλλιού, τα μαξιλαράκια και τις σέλες που ταιριάζουν με τα χρώματα, τα κόκκινα παλτά των λεγόμενων αθλητών ή στερεότυπες λήψεις άγριων κοπαδιών που τρέχουν κατά μήκος της ακτής. Και πρέπει να καταθέσω την εκπληκτική ευφυΐα του αλόγου με κάθε έργο. Πρέπει να μεταφέρει την ομορφιά που μόνο τα άλογα που είναι απαλλαγμένα από οποιαδήποτε βία, άλογα με ακαδημαϊκή εκπαίδευση μπορούν να διατηρήσουν και να αυξήσουν. Πρέπει να πιάσει και να εκφράσει την προθυμία του ζώου να συνεργαστεί με εκείνους που, έχοντας αφαιρέσει όλα τα κομμάτια σιδήρου και τους ιμάντες από αυτό, «με εκλεπτυσμένη υπομονή και αποφασιστική σύνεση» θα σηκώσουν ένα πραγματικό άλογο της Ανώτατης Σχολής.

Φωτοανατομία
Ούτε εγώ, ούτε κάποιος που ασχολείται σοβαρά με τα άλογα, δεν θα θυσιάσει ποτέ το παραμικρό μέρος της υγείας και της ηρεμίας του για την πιο έξυπνη βολή. Ένα άλογο εκπαιδευμένο χωρίς να βλάψει τον εαυτό του μπορεί να «ποζάρει» κάτω από τη σέλα για όχι περισσότερο από 5 λεπτά την ημέρα! Επιπλέον, για χάρη της σκοποβολής, το «πρόγραμμα σπουδών» δεν θα παραβιαστεί. Σε όλα τα αιτήματά μου να μείνω έστω και για ένα κλάσμα του δευτερολέπτου, ο Νεβζόροφ απαντά πάντα: «Πιάσε ό,τι έχεις, δεν θα ποζάρω και μην ανακατεύεσαι». Ανάμεσα σε όλες τις φωτογραφίες του συζύγου μου, δεν υπάρχει ούτε μία σκηνοθετημένη!
Ή περισσότερο. Η ανατομία του ματιού ενός αλόγου δεν επιτρέπει τη χρήση φλας και οι συσκευές που στοχεύουν σε ένα άλογο στεγνώνουν πολύ τον αέρα και θερμαίνουν το αντικείμενο στο οποίο λάμπουν, κάτι που είναι πάντα άβολο για το άλογο. Αυτό σημαίνει ότι ούτε φλας γενικά ούτε συσκευές το καλοκαίρι είναι απαράδεκτα. Πρέπει να ψάξουμε άλλους τρόπους. Μου αρέσει να φωτογραφίζω σε φυσικό φως. Μου αρέσει ο συννεφιασμένος και βαρύς, ο δραματικός καιρός, ο κακός καιρός. Λατρεύω την ανατολή και τη δύση του ηλίου. Δεν μου αρέσουν οι φωτογραφίες σε πράσινο γρασίδι με έντονη ηλιοφάνεια. Μερικές φορές πυροβολώ τη νύχτα. Και σχεδόν πάντα παραπλανώ την καημένη Canon μου σχετικά με την πραγματική λειτουργία φωτισμού με ένα τερατώδες αναιδές τέχνασμα με τις ισορροπίες.
Και για τα γυρίσματα της αρένας, φτιάξαμε ένα τεράστιο περίπτερο σε κλίμακα Χόλιγουντ. Σχεδίασα μόνος μου το σύστημα φωτισμού παραθύρων για να έχω αυτό το ζεστό χρώμα των φωτογραφιών μας. Δημιουργήσαμε ένα μοναδικό σύστημα φωτισμού που είναι ασφαλές για άλογα. Εδώ κάνουμε εκπαιδευτικές και καλλιτεχνικές φωτογραφήσεις, γυρίζουμε τις ταινίες μας. Έχουμε εμμονή με την υγεία των αλόγων: τα ζώα κινηματογραφούνται μόνο σε άνετες συνθήκες για αυτά στο σπίτι, στην αρένα, στο δρόμο, στους λεβάδες τους, στα προσωπικά τους μικρό πάρκο. Ποτέ δεν τα βάζουμε κάτω από το περιττό άγχος της μεταφοράς και αν χρειαζόμαστε σκηνικά, το φτιάχνουμε μόνοι μας αντί να σέρνουμε άλογα στο Lenfilm. Ναι, αυτό είναι γενικά κάποιο είδος φυσικής επιθυμίας να περιβάλλει τα άλογα με εξαιρετική πολυτέλεια. Στο τέλος, ακόμη και ένα τέλεια εκτελεσμένο καρακόλ ή τερ-α-τερ δεν θα φαίνεται καλό στο φόντο ενός άθλιου φράχτη ή σκουπιδοτενεκές. Υπάρχουν ορισμένες παραδόσεις αντίληψης της ομορφιάς - δεν πρέπει να παραβιάζονται. Η επέκταση αξίζει τον κόπο.


Τα άλογα και οι άνθρωποί τους
Οι φωτογράφοι του «ευρύ προφίλ» συνήθως είτε φοβούνται τα άλογα, είτε απλά δεν ξέρουν πώς να προβλέψουν την επόμενη χειρονομία αλόγου, για να βρουν τη σωστή γωνία που δεν παραμορφώνει το πιο τέλειο σώμα. Και μπορώ να ξαπλώσω στο μονοπάτι ενός αλόγου που τρέχει, αν χρειαστεί, και την τελευταία στιγμή να έχω χρόνο να κυλήσω στο πλάι. Και ξέρω άλογα. Ξέρω ότι κανένα άλογο δεν θα εκτιμήσει το γεγονός ότι το πορτρέτο του φιγουράρει στο εξώφυλλο του Cavallo ή του Cheval Attitude, και αν χρειαστεί να ασχοληθεί με την επιχείρησή του, απλώς θα φύγει. Ξέρω ότι κάθε στοιχείο έχει μια αυστηρά καθορισμένη εμβιομηχανική και μπορώ να υπολογίσω πόσο ψηλά θα κουλουριαστεί αυτό ή εκείνο το άλογο, ξέρω πώς θα έχουν το περίγραμμα των μυών κατά τη διάρκεια αυτής ή εκείνης της κίνησης. Αυτός είναι ο στοιχειώδης επαγγελματισμός που απαιτείται από όποιον βρίσκεται κοντά στο άλογο: σε ρόλο παιδαγωγού, γιατρού, επιστήμονα ή φωτογράφου.
Γενικά πιστεύω στον επαγγελματισμό. Νομίζω ότι δεν υπάρχουν τέτοια πράγματα όπως η διάθεση ή η διάθεση. Πρέπει να πάω να πυροβολήσω - Πάω και πυροβολώ. Αν χρειαζόμαστε φωτογραφίες για ένα περιοδικό, για ένα χρονικό, για μια ταινία, τότε το ερώτημα θα κριθεί μόνο από τον καιρό και όχι από τις εμπνεύσεις μου. Και εκτός αυτού, δεν πυροβολώ τις βρώμικες πύλες της Αγίας Πετρούπολης λευκή νύχτα. Πυροβολώ άλογα και τον άντρα μου - δηλαδή αυτούς που αγαπώ, αυτούς που πάντα με εμπνέουν.
Ο σύζυγος γενικά, στην πραγματικότητα, είναι ο μοναδικός μου δάσκαλος - τον εμπιστεύομαι, τον ακούω. Μπορεί να με επιπλήξει, αλλά όλα είναι αυστηρά στην ουσία. Η κριτική του αξίζει για μένα το βάρος της σε χρυσό. Ακόμα κι αν λέει ότι όλα είναι καλά, του ζητώ να επισημάνει τις ελλείψεις. Επιπλέον, δεν τον νοιάζει ποτέ πώς θα βγει ο ίδιος - είναι σημαντικό γι 'αυτόν πώς φαίνονται τα άλογα. Αν δεν κατάφερα να δείξω την ομορφιά και την επιδεικτικότητα του αλόγου, η φωτογραφία πετάει στο καλάθι, όσο καλός κι αν φαίνεται ο Νεβζόροφ. Γενικά ενοχλείται από τις φωτογραφίες στις οποίες απεικονίζεται. Οι αγαπημένες του είναι φωτογραφίες αλόγων και αγαπημένων προσώπων. Ο Καόγκι με μπάλα. Γιε μου. Και όλα τα «τελετουργικά» πορτρέτα του έγιναν από εμένα σύμφωνα με την επιθυμία και το συναίσθημά μου. Λατρεύω αυτόν τον άνθρωπο, τον θαυμάζω και θέλω να τον αποτυπώσω όπως μου φαίνεται και μου αρέσει... Έχει ήδη συμφιλιωθεί.
Δεν χρησιμοποιώ ποτέ photoshop. Δουλεύω με τον παλιομοδίτικο τρόπο, όπως στον κινηματογράφο, που είναι πλέον σπάνιο, και, ίσως, βλακεία. Οτιδήποτε δεν λειτουργεί πηγαίνει κατευθείαν στα σκουπίδια. Δεν έχω επεξεργασμένες φωτογραφίες. Δεν αγγίζω καν τη γραμμή του ορίζοντα. Η επιλογή των φωτογραφιών για βιβλία και περιοδικά γίνεται από τον σχεδιαστή μας. Έχει εξαιρετικό ταλέντο και γούστο, είναι και ο ίδιος ταλαντούχος φωτογράφος.


Σχολική ζωή
Ζούμε σαν μεσαιωνικοί αγρότες. Ξυπνάμε νωρίς, δουλεύουμε σκληρά, σπάνια βγαίνουμε κάπου. Η ζωή μας είναι η ζωή του σχολείου μας, του Nevzorov Haute Ecole, της επιχείρησής μας, των μαθητών μας, των αλόγων μας. Όλοι τους είναι καλά μορφωμένοι, όλοι εμπιστεύονται αυτούς τους ανθρώπους που ζουν μαζί τους και δεν υπάρχουν ιδιαίτερα προβλήματα στη δουλειά τους. Είμαι φωτογράφος δικαστηρίου για αυτούς και με αντιλαμβάνονται ανάλογα. Οι χαρακτήρες είναι διαφορετικοί, φυσικά. Το δάχτυλο αστειεύεται - του αρέσει να τρέχει ένα χιλιοστό από τον χειριστή, έτσι ώστε η ουρά του να χτυπάει στο πρόσωπο και να τρομάζει. Είναι βαρετός και νταής, αλλά νταής με χρυσή καρδιά. Ο Tashunko είναι απλώς ένας εξαιρετικός μαθητής, δεν μπορείς να βρεις λάθος σε τίποτα. Η Λιπισίνα είναι φωτιά, όχι φοράδα. Είδα σε ένα περιοδικό μια πρόσκληση να λάβω μέρος σε μια έκθεση με θέμα «Το όραμα σου για τη φωτιά» - και έτσι η φωτογραφία της μπορεί να διεκδικήσει την πρώτη θέση. Ο Καόγκι είναι πολύ όμορφος, πολύ έξυπνος και πειθαρχημένος, αλλά είναι κακομαθημένος όπως κάθε κατοικίδιο: είναι καλό παιδί στην τάξη, αλλά όταν τελειώνουν τα μαθήματα, γίνεται αμέσως χούλιγκαν.
Κατά καιρούς κάνω γυρίσματα στα κινηματογραφικά πλατό, στα περίπτερα της Lenfilm. Τα γυρίσματα στα γυρίσματα μιας ταινίας είναι πάντα δύσκολα, γιατί όλα τα καλύτερα σημεία καταλαμβάνονται από οπερατέρ, και όταν γυρίζεται μια σκηνή ή ένα επεισόδιο, και ζητώ από τους καλλιτέχνες να μείνουν για ένα λεπτό και να επαναλάβουν αυτό που έκαναν για την ταινία, για Εγώ, όλοι, ακόμα και οι πιο επιφανείς αρχίζουμε να δουλεύουμε προς την κάμερα, να γυρίζουμε, να χαμογελάμε και να επιδεικνύουμε. Αυτό είναι το πιο δύσκολο κομμάτι του να είσαι στα γυρίσματα. Εξάλλου, όλα είναι πάντα πολύ μακριά. Τρεις ώρες μακιγιάζ, μετά μια πρόβα, μετά το ίδιο το γύρισμα, όπου μπορώ να κάνω μερικές λήψεις, μετά πάλι μακιγιάζ, πρόβα, λήψεις και μερικές ακόμα λήψεις. Και έτσι από νωρίς το πρωί μέχρι αργά το βράδυ. Για να μην βαριέμαι, φωτογραφίζω τα πάντα και τους πάντες τριγύρω: μακιγιέρ, ενδυματολόγους και κάθε λογής μυστήριο του μακιγιάζ. Φτιάχνω πορτρέτα για όλους με ένα όμορφο φως, μετά τα δίνω σε ένα δίσκο, ώστε οι άνθρωποι να εκτυπώσουν ό,τι τους αρέσει. Οι ηθοποιοί λατρεύουν να φωτογραφίζονται με κοστούμια, και εγώ διασκεδάζω ταυτόχρονα. Μερικές φορές πρέπει να σταθώ πίσω από τη βιντεοκάμερα - μετά βγάζω και φωτογραφίες και βίντεο.
Αλλά όλα αυτά είναι φυσικά ταινίες «άλογο». Δεν πυροβολώ ένα παιδί με άλογα, μόνο αν είναι κοντά και αυστηρά στην αγκαλιά του πατέρα μου. Δεν έχει σημασία τι λένε, αλλά τα παιδιά και τα άλογα είναι ασυμβίβαστα: μόνο ένα πολύ άρρωστο άλογο μπορεί να είναι αρκετά «ήσυχο και ειρηνικό», δηλαδή ασφαλές για ένα παιδί. Μόνο ένας ενήλικας με θεωρητικές και πρακτικές γνώσεις μπορεί να προσεγγίσει το άλογο.
Η μαμά κρατά ένα χρονικό χωρίς άλογο στο σπίτι. Η μαμά είναι ερασιτέχνης, αλλά πολύ προικισμένη και η δουλειά της έχει ήδη παρακάμψει όλα τα ρωσικά μέσα. Και δεν συμβαδίζω ποτέ με το μωρό. Δεν μου αρέσει η σκηνοθετημένη παιδική φωτογραφία και δεν έχω χρόνο για αυτήν. Αλήθεια, αν βρω ένα παιδί στην αγκαλιά του μπαμπά και το φως είναι καλό, η πρώτη σκέψη, φυσικά, είναι να προλάβω να το βγάλω! Και τρέχω πίσω από την κάμερα.
Και παρόλο που έπρεπε να γυρίσω τα πάντα στη ζωή μου - θυμάμαι, έκανα ακόμη και μερικά μνημεία στο νεκροταφείο του Σμολένσκ για το Ogonyok - τώρα δεν έχω χρόνο για προαιρετικά γυρίσματα. Εγώ Αρχισυντάκτηςπεριοδικό Nevzorov Haute Ecole, Πρόεδρος της Επανάστασης των Ιπποειδών, Μέλος του Ακαδημαϊκού Συμβουλίου της Αμερικανικής Ακαδημίας Επιστημών των Ιπποειδών, έχω άρθρα, βιβλία, φοιτητές, κολέγιο. Απλώς δεν έχω χρόνο να περπατήσω στην πόλη το βράδυ με μια κάμερα στο στήθος αναζητώντας ενδιαφέρουσες λήψεις. Ακόμα και τέτοιες σκέψεις δεν προκύπτουν. Όλα τα πιο σημαντικά πράγματα στη ζωή μου είναι δίπλα μου. Στο σπίτι. Αγαπημένα άτομα. Και αγαπημένα άλογα. Ολα.

• 2 Ιουνίου 2013, 12:34 π.μ

Η εξέλιξη των ιδεών του «δάσκαλου της αθεΐας» για την ηλικία του και το έτος του τρίτου γάμου του

Διεξάγοντας τακτική παρακολούθηση μηνυμάτων σχετικά με τον κύριο Ρώσο υποψήφιο για το Βραβείο Δαρβίνου, παρατήρησα στο LiveJournal μια ένδειξηστο γεγονός ότι ο Νεβζόροφ μιλά διαφορετικά για το πόσο χρονών ήταν όταν ξεκίνησε η σχέση τους με τη Λυδία Μάσλοβα, τη μελλοντική τρίτη σύζυγό του. Και ξεκίνησαν μετά την κατάρρευση της δεύτερης «οικογενειακής του ένωσης», που συνέβη στο 1990 Αποφάσισα να ελέγξω αυτήν την έκδοση και αυτό έγινε.

Βοήθεια #1:
Alexander Glebovich Nevzorov, d.b. 08/03/1958
Lidia Alekseevna Nevzorova (Maslova), d.o.b. 29/03/1973

Είναι πολύ δύσκολο να λες ψέματα για πολύ καιρό.
Ναι, και είναι πολύ ανόητο αν παρεμβαίνετε στην αλήθεια και τη φαντασία. Πρώτα περισσότερη μυθοπλασία, μετά περισσότερη αλήθεια.
Δεν ξέρω την ημερομηνία του τρίτου γάμου του Alexander Glebovich, όπως τον αποκαλεί ακόμα η "αγαπημένη του σύζυγος" Lidia Alekseevna. Αν κάποιος γνωρίζει ας με ενημερώσει. Όμως η πιο πρόχειρη ανασκόπηση των δημοσιεύσεων που εξέδωσε η μηχανή αναζήτησης έδειξε ότι η υπόθεση είναι πολύ περίεργη. Οι σύζυγοι μέσα διαφορετικά χρόνιαστις συνεντεύξεις τους (τα κείμενα των οποίων, ως συνήθως, είχαν συμφωνηθεί μαζί τους πριν από τη δημοσίευση) λένε διαφορετικές ιστορίεςμε διαφορετική χρονολογία. Οι ιστορίες είναι διαφορετικές, αλλά οι σύζυγοι τις λένε με τον ίδιο τρόπο, χωρίς να διορθώνουν ο ένας τον άλλον.
Σε μια συνέντευξη λοιπόν Komsomolskaya Pravda» το 1998, ο Nevzorov λέει ότι τη χρονιά που γνώρισε τη Lidia Maslova, ήταν 35 χρόνια. Πριν από αυτή τη συνέντευξη, ο Νεβζόροφ έκρυψε το κορίτσι που ασχολούνταν με ιππικά αθλήματα και κέρδισε την καρδιά του με την πρώτη ματιά. Τόσο πολύ που ακόμη και οι μύτες δημοσιογράφοι δεν γνώριζαν τίποτα. Και τώρα την «έβγαλε» για πρώτη φορά μετά από 5 χρόνια γάμου. Αυτό δείχνει ότι παντρεύτηκαν 1992 ΣΟΛ.
Και σε συνέντευξή του στο περιοδικόΓΕΙΑ ΣΑΣ!" το 2006 λέγεται ότι ο γάμος τους είναι 14 ετών. Κάτι που δείχνει και πάλι τη χρονιά του γάμου τους 1992 δ. Στη συνέχεια όμως σε αυτό το άρθρο, που αναρτήθηκε στην επίσημη ιστοσελίδα των Νεβζόροφ, τονίζεται ότι η διαφορά ηλικίας μεταξύ των συζύγων είναι 15 χρόνια. Αλλά αυτό σημαίνει ήδη ότι ο Νεβζόροφ τη χρονιά που συναντήθηκαν - 33 ! Και όχι 35. Αναφέρεται επίσης ότι έκαναν γάμο καθώς η Λυδία «μόλις έκλεισε τα 18». Αποδείχθηκε ότι παντρεύτηκαν. 1991 Λοιπόν, μην θεωρείτε ότι "μόλις γύρισε" - αυτό είναι 9 μήνες μετά τα γενέθλια, για να περάσει το 1992!;
Ωστόσο, αργότερα σε συνέντευξή του στο 7 Daysτο 2010, ο Nevzorov δηλώνει ότι είναι παντρεμένοι για «περίπου 20 χρόνια», δηλ. V 1991 ότι 15 χρόνια διαφορά μεταξύ των συζύγων δεν τον ενοχλεί και σημειώνει συγκεκριμένα ότι όταν γνώρισε τη Λυδία ήταν 18 ετών και ότι «η Λήδα ήταν ενήλικη». Είναι επίσης ενδεικτικό ότι, όπως αποδεικνύεται, η Λυδία, με τα δικά της λόγια, έλεγε πάντα στους φίλους της ότι θα παντρευτεί μόνο έναν μεγαλύτερο από τον εαυτό της.
Νωρίτερα όμως, στην προαναφερθείσα συνέντευξη στο HELLO! Η Λίντια ανέφερε ότι γνώριζε τον Νεβζόροφ πριν ακόμη ενηλικιωθεί. Και στη συνέχεια τόνισε: «Όταν έγινα 18, επιτέλους γνωριστήκαμε». Ένα ενδιαφέρον συναισθηματικό highlight - «επιτέλους»! Σε τι έβαλε τέλος η ενηλικίωσή της; Γιατί ήταν τόσο σημαντικό αυτό το σύνορο για το κορίτσι;
Υπάρχουν προφανείς ασυνέπειες στην ιστορία του πότε ο Νεβζόροφ έκανε πρόταση γάμου στη μελλοντική τρίτη σύζυγό του. Σύμφωνα με τα υλικά στα οποία δίνονται σύνδεσμοι εδώ, λαμβάνονται δύο επιλογές.
Η πρώτη, νωρίτερα - από το 2006, έχει ως εξής: την επόμενη κιόλας μέρα μετά την πρώτη τους συνάντηση, έκανε πρόταση γάμου στην κοπέλα και καθησύχασε τον πατέρα της για τη σοβαρότητα των προθέσεών του. Και η πρώτη συνάντηση, σύμφωνα με τους συζύγους, συνέβη σε ένα χωράφι συλλογικής φάρμας όχι μακριά από τη ντάτσα των γονιών της Λήδας, επειδή η κοπέλα ασχολήθηκε με τη ζωγραφική και έγραψε σκίτσα εκεί. Μετά το επόμενο γύρισμα του Glebych, απλά υπέγραψαν. Όλα είναι διάφανα και χωρίς αποκαρδιωτικές λεπτομέρειες.
Το δεύτερο, αργότερα από το 2010, είναι ήδη διακοσμημένο με μια σκηνή από ένα αρχαίο έπος: «Και πριν παντρευτώ, υπέβαλα τη Λήδα σε αρκετά σοβαρές δοκιμασίες. Έμεινε μόνη σε ένα ερειπωμένο ξύλινο σπίτι - έξω από την πόλη, χωρίς νερό, χωρίς αέριο, και χρειάστηκε ακόμη και να φροντίσει δύο μικροσκοπικά κουτάβια. Και η Λίντα τα άντεξε όλα με αξιοπρέπεια. Μετά από αυτό την παντρεύτηκα γρήγορα, χωρίς ιδιαίτερους δισταγμούς. Αυτό το επεισόδιο στη συνέχεια άλλαξε σημαντικά σε αναδημοσιεύσεις υπό τον τίτλο "Τρυφερότητα", για παράδειγμα.
Γιατί η νεαρή κυρία ήταν στην πλήρη διάθεση του πειραματιστή; Ο ίδιος που έλεγε για τον εαυτό του ότι το 1990-1992. "Τζιπ σε κατάσταση ενεργού μισογυνισμού". Πότε έγιναν αυτές οι εξετάσεις; Αποδεικνύεται ότι πριν το κορίτσι κλείσει τα 18 και ο «φυσιοδίφης» -επιτέλους- μπορούσε να ζητήσει το χέρι της εκλεκτής από τους γονείς της; Γιατί ακολούθησε πενταετής απομόνωση; Και στην πρώτη τους κοινή έξοδο, ο Νεβζόροφ είπε ότι ήταν 35 ετών τη χρονιά που γνωρίστηκαν… Για να «γεράσει» το νιόπαντρο;
Αν κάποιος γνωρίζει για αυτήν την ιστορία, γράψτε τις λεπτομέρειες, πείτε μας τι συμβαίνει;!

Βοήθεια #2:
Το άρθρο 119 του Ποινικού Κώδικα της RSFSR του 1960, ίσχυε στη Ρωσία μέχρι το 1997.
Σεξουαλική επαφή με άτομο που δεν έχει φτάσει στην εφηβεία.
Η σεξουαλική επαφή με άτομο που δεν έχει φτάσει στην εφηβεία τιμωρείται με φυλάκιση μέχρι τρία χρόνια.
Οι ίδιες ενέργειες που συνδέονται με την ικανοποίηση του σεξουαλικού πάθους σε διεστραμμένες μορφές τιμωρούνται με φυλάκιση έως έξι ετών.

ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ. Στη συνέντευξή της στο περιοδικό "Caravan of stories" τον Μάρτιο του 1999, η Irina Mishina δήλωσε ότι το 1991-1992. Ο Νεβζόροφ την φλέρταρε επίμονα, αναζητούσε με πάθος την αμοιβαιότητα. Φοριέται όμορφα, έστω και πομπωδώς.Ήρθε σε αυτήν στη Μόσχα και εκείνη πήγε σε αυτόν στην Αγία Πετρούπολη ...

Η μαγεία της εμπιστοσύνης. © Lydia Nevzorova

Πρώτη εμπειρία βολής

Άρχισα να φωτογραφίζω αρκετά αργά, ως παιδί δεν μου άρεσε η φωτογραφία, μεγάλωσα στην οικογένεια ενός καλλιτέχνη, όπου η φωτογραφία θεωρείτο κάτι τρίτης διαλογής.

Όταν εμφανίστηκαν άλογα στη χώρα μας και χρειάστηκε να τραβήξουμε ιππογραφικές φωτογραφίες, αποδείχθηκε ότι δεν υπήρχαν φωτογράφοι που να μπορούν να τραβήξουν φωτογραφίες αλόγων στη χώρα μας. Όλα όσα έκαναν για εμάς διαπρεπείς φωτογράφοι, δεν μας άρεσε και για καλό λόγο.

Δεν με θεωρούσα φωτογράφο. Ασχολήθηκε με την καθαρή επιστήμη - την ιπολογία.

Όταν για άλλη μια φορά ένας γνωστός φωτογράφος ήρθε σε μια φωτογράφιση, με άφησαν να κάτσω ήσυχος σε μια γωνιά με τη μικρή μου ταινία «Canon» για να μην ανακατευτώ με τον κύριο... Ήταν πριν από δεκαπέντε χρόνια.

Ο φωτογράφος τράβηξε φωτογραφίες του Νεβζόροφ και των αλόγων. Όταν αναπτύχθηκε η ταινία (οι ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές ήταν μόλις στα σπάργανα), αποδείχθηκε ότι οι φωτογραφίες μου ήταν πολλές καλύτερες εικόνεςεπαγγελματίες - σε κάθε περίπτωση, ο Τύπος τους επέλεξε. Νόμιζε ότι ήταν σύμπτωση. Προσπαθήσαμε ξανά. Και πάλι το δικό μου είναι καλύτερο.

Τίποτα πραγματικά εκπληκτικό. Η φωτογραφία ζει με τους ίδιους νόμους με τη ζωγραφική, και από την πρώτη μου εκπαίδευση είμαι καλλιτέχνης. Και ξέρω άλογα.

Εκείνος ο σεβάσμιος φωτογράφος, όπως και οι άλλοι, δεν μπορούσε να καταλάβει την ουσία του αλόγου, τη χάρη του, δεν μπορούσε να καταλάβει τι θα γινόταν την επόμενη στιγμή, δεν ένιωσε τη διάθεση. Σούταρα από δυσμενή γωνία, από τρίποδο, διάλεξα λάθος σημεία. Στοιχειώδης φόβος του αλόγου.

Γενικά, ο φόβος είναι ο περισσότερος μεγάλο πρόβλημαφωτογράφοι προσπαθούν να τραβήξουν άλογα. Το άλογο τους φαίνεται τεράστιο και απρόβλεπτο. Φοβούνται να έρθουν πιο κοντά και σχεδόν χρησιμοποιούν τηλεφακό, σαν να τραβούν τίγρεις στη σαβάνα... Και σέρνομαι ακριβώς κάτω από τις οπλές, δεν φοβάμαι να καθίσω στο έδαφος ή να ξαπλώσω στο μονοπάτι ενός ορμητικό άλογο.

Σε γενικές γραμμές, έγινε σαφές ότι δεν χρειαζόμασταν κανέναν και πήγαμε σπασμένα στην πρώτη επαγγελματική κάμερα. Από τότε, όλα τα έργα του Nevzorov Haute Ecole - πειράματα, εικονογραφήσεις για βιβλία, φωτογραφικά ρεπορτάζ από τα γυρίσματα ταινιών και πορτρέτα αλόγων - γίνονται μόνο από εμένα.

Οι δυσκολίες, φυσικά, ήταν. Στην αρχή, μου έλειπε η αποτελεσματικότητα και η κινητικότητα. Ήταν πολύ δύσκολο να συμβαδίσει με τα άλογα, και ακόμη πιο δύσκολο για τον Νεβζόροφ. Δεν ποζάρει ποτέ, ποτέ δεν προσπαθεί να κάνει τα πράγματα εύκολα για τον φωτογράφο. Το αντίθετο μάλιστα: όταν βλέπει την κάμερα, συνήθως απομακρύνεται. Σε όλα μου τα αιτήματα να μείνουν έστω και για ένα κλάσμα του δευτερολέπτου, απαντά: «Πιάσε ό,τι έχεις, δεν θα ποζάρω και μην ανακατεύεσαι». Αλλά ένα άλογο μπορεί να «ποζάρει» κάτω από τη σέλα για όχι περισσότερο από δεκαπέντε λεπτά την ημέρα. Ανάμεσα σε όλες τις φωτογραφίες μου με τον Νεβζόροφ έφιππος, δεν υπάρχει ούτε μία σκηνοθετημένη!Επιπλέον, είναι επίσης δύσκολη γιατί ένα άλογο μπορεί να «ποζάρει» κάτω από τη σέλα για όχι περισσότερο από 15 λεπτά την ημέρα! Ό,τι μπορείς να κάνεις, μπορείς να το κάνεις.

Ήταν δύσκολο να συνηθίσεις το βάρος δύο ή και τριών καμερών Canon με φακούς γύρω από το λαιμό: τελικά, ένα τρίποδο δεν είναι ρεαλιστικό σε τέτοιες συνθήκες. Η εργάσιμη ημέρα μπορεί να διαρκέσει πολλές ώρες.

Πρέπει να ακολουθείς το άλογο, μερικές φορές τρέχοντας, να μπορείς να προσανατολιστείς γρήγορα, να επιλέξεις μια τοποθεσία, να τρέξεις σε ένα σημείο, συχνά μπροστά από το άλογο, να σταματήσεις εγκαίρως, να σκύψεις ή να ξαπλώσεις, να προσαρμόσεις την κάμερα (δεν χρησιμοποιώ ποτέ το αυτόματο -λειτουργία προσαρμογής), εκπνεύστε, κρατήστε την αναπνοή σας, όπως ακριβώς ο ελεύθερος σκοπευτής, και προσπαθήστε να προσποιηθείτε ότι είστε τρίποδο ... Δηλαδή, κάντε τα πάντα για να μην τρέμουν τα χέρια σας. Λοιπόν, αν το άλογο είναι ακόμα κάπου κοντά, έχετε χρόνο να βγάλετε μερικές φωτογραφίες. Ναι, και το πιο σημαντικό: κατεβείτε εγκαίρως από τον ιππόδρομο.

Ένα άλλο πρόβλημα στην αρχή ήταν η έλλειψη ενός άνετου στούντιο όπου θα μπορούσατε να τοποθετήσετε το άλογο σε δυναμική, να δημιουργήσετε όμορφο φως και να αξιοποιήσετε στο έπακρο το φυσικό φως. Η ανατομία του ματιού του αλόγου δεν επιτρέπει τη χρήση τυπικών τεχνικών φωτισμού. Μην τοποθετείτε όργανα που τα δείχνουν προς το άλογο! Είμαστε τρελοί για την υγεία των αλόγων. για χάρη του όμορφες εικόνεςΔεν θα ρισκάρουμε το όραμά τους.

Το πρόβλημα λύθηκε φτιάχνοντας ένα τεράστιο κινηματογραφικό σετ σε μέγεθος Χόλιγουντ, πολυτελώς διακοσμημένο, με καλό φως. Δεν υπάρχει άλλο σαν αυτό στον κόσμο. Το έργο το κάναμε μόνοι μας. Ο ιδιαίτερος σχεδιασμός των παραθύρων δίνει την πολύ ζεστή γεύση των φωτογραφιών μας. Έπρεπε να σχεδιάσω ένα νέο τέλειο σύστημα επαγγελματικού φωτισμού για την αρένα και γυρίσματα αλόγων. Χρησιμοποιούμε το περίπτερο για κινηματογράφο και φωτογραφία. Στον κινηματογράφο, τα άλογα φαίνονται ακόμη πιο εντυπωσιακά από ό,τι στη φωτογραφία (η ταινία του Alexander Nevzorov "The Crucified and Risen Horse" του Alexander Nevzorov θα κυκλοφορήσει σύντομα στο Channel One).

Προτιμώ να φωτογραφίζω σε φυσικό φως, αλλά σε εσωτερικούς χώρους. Το πρόβλημα της Ρωσίας είναι η έλλειψη ενός όμορφου φόντου και είναι αδύνατο να το καταπολεμήσουμε. Τα άθλια τοπία των περιχώρων της Αγίας Πετρούπολης δεν με εμπνέουν, το σπάνιο πράσινο γρασίδι με ενοχλεί και δεν θέλω να χρησιμοποιήσω Photoshop. Λατρεύω μια τίμια, ζουμερή, πλούσια σε χρώμα, γραφική, γεμάτη δραματική εικόνα. Δεν μου αρέσουν οι αστείες φωτογραφίες με γαλάζιο ουρανό, γρασίδι και όμορφα άλογα.

Χαρακτηριστικά της σκοποβολής αλόγων

Για να πυροβολήσεις ένα άλογο, πρέπει να το αγαπήσεις και να το καταλάβεις. Πρέπει να έχει κανείς μια ιδέα για την ανατομία και τη φυσιολογία του, να γνωρίζει τις συνήθειές του, να αναγνωρίζει τις διαθέσεις και τις προθέσεις του. Το γεγονός είναι ότι δίπλα σε ένα άλογο δεν μπορεί να υπάρχει ερασιτεχνισμός - αυτό ισχύει και για τη φωτογραφία. Τα άλογα είναι εντελώς αδιάφορα για την εμφάνιση των πορτρέτων τους στα εξώφυλλα των περιοδικών, δεν μπορείτε να τα δελεάσετε με τη φήμη, δεν μπορείτε να τα αναγκάσετε να ποζάρουν με την υπόσχεση μιας αμοιβής. Ως εκ τούτου, ο φωτογράφος πρέπει να νιώσει τι θα συμβεί την επόμενη στιγμή, να προβλέψει με ακρίβεια τις παραμικρές κινήσεις και προθέσεις του μοντέλου του, διαφορετικά τίποτα δεν θα λειτουργήσει απλά. Για παράδειγμα, όταν πυροβολείτε ένα κουρμπέτ, πρέπει να γνωρίζετε πόσο ψηλά θα πηδήξει το άλογο - έτσι ώστε όλα να μπουν στο πλαίσιο, ακόμη και σε καλή γωνία και σε καλό φως. Άλλωστε για μια επιτυχημένη εικόνα πρέπει να υπάρχουν πολλές περιστάσεις.

Γενικά, πολλά εξαρτώνται από το τι είδους άλογο γυρίζεται. Πες, για τα άλογά μας, είμαι αυλικός φωτογράφος και μου φέρονται αναλόγως: βασιλιάς, δεν δίνω σημασία ιδιαίτερη προσοχήλίγο συγκαταβατικά. Όπως κάθε σωστά μορφωμένο πλάσμα, τα άλογά μας δεν χρειάζονται προετοιμασία για φωτογράφηση: εκπαιδεύονται σύμφωνα με το σύστημα Nevzorov Haute Ecole - χωρίς βία, εμπιστεύονται ένα άτομο, είναι κάτω από τη σέλα ενός λαμπρού παιδαγωγού και χρησιμοποιούνται να παίζει σε ταινίες, συνηθισμένο ένας μεγάλος αριθμόςοι κάμερες, οι άνθρωποι και το φως, δεν φοβούνται τη διαδικασία των γυρισμάτων και όλα όσα συνδέονται με αυτήν.

Ένα άλλο πράγμα είναι να πυροβολείτε μογγολικά κοπάδια ή άλογα, έχοντας πλήρη επίγνωση όλης της κακίας και της κακίας του ανθρώπου. Και το τρίτο είναι η «μάχη» φωτογράφιση, την οποία πραγματοποιούμε σε όλες τις ιπποφαγικές διασκεδάσεις – αγώνες στο λεγόμενο ιππικό άθλημα, ιπποδρομίες, κάθε είδους ιπποδείξεις, παραστάσεις τσίρκου. Εδώ, φυσικά, χρειάζεται να πυροβολήσεις σε σειρά, νερό σαν από πολυβόλο. Αν έχετε πάει σε οποιοδήποτε show jumping ή dressage, τότε καταλαβαίνετε για τι πράγμα μιλάω: εκεί, τελικά, κάθε καρέ είναι πόνος αλόγου. Η «απόδοση» τέτοιων φωτορεπορτάζ σοκάρει τους αρχάριους.

Απλώς προσπαθήστε να επισκεφτείτε μια ιππική εκδήλωση όχι ως θεατής, αλλά ως επαγγελματίας, προσπαθήστε να παρακολουθήσετε με την κάμερα όχι πώς το άλογο πηδά πάνω από χρωματιστά μπαστούνια, αλλά τι συμβαίνει με το στόμα, τα μάτια του... Δοκιμάστε το - και σας διαβεβαιώνω , όταν ανεβάσετε τις φωτογραφίες στον υπολογιστή σας, θα σας πιάσει κρύος ιδρώτας. Πόνος, σκισμένα χείλη, αίμα... Όλα αυτά δεν φαίνονται στο κοινό από την εξέδρα, και όλα αυτά φαίνονται στις εικόνες.

Ήμασταν οι πρώτοι στον κόσμο που φωτογραφήσαμε και δημοσιεύσαμε την ανθρώπινη κακοποίηση ενός αλόγου. Αλλά το βασικό καθήκον του φωτογράφου είναι να μην χάσει και να απαθανατίσει την πιο αφηγηματική, πιο κατηγορηματική στιγμή, να βρει μια κατάσταση όπου αποκαλύπτεται πλήρως η βασανιστική ουσία αυτού που συμβαίνει, έτσι ώστε να μεταδοθεί Αυτόσε έναν αδιάφορο θεατή.

Μάλλον αξίζει να εξηγήσουμε τι είναι το Nevzorov Haute Ecole και γιατί αντιτιθέμεθα σε οτιδήποτε άλλο στον ιππικό κόσμο.

NHE είναι σύγχρονο σχολείο, που δημιουργήθηκε από τον Alexander Nevzorov με βάση την παλιά Haute Ecole και μια κανονική στάση απέναντι σε ένα άλογο, όχι σαν όχημαή ψυχαγωγία, αλλά ως ίσος και καταπληκτικό πλάσμαικανός για τα υψηλότερα συναισθήματα και απαιτεί μια σεβαστική και πιο προσεκτική στάση. Είμαστε κατά του πόνου, κατά της ιππασίας, καταπολεμούμε τον εκφοβισμό και τη βία κατά του αλόγου σε όλες τις εκφάνσεις του.

Τα άλογά μας μεγαλώνουν χωρίς καταναγκασμό, χωρίς σίδερο, χωρίς πόνο. Και τα βγάζω για να δείξω στους ανθρώπους πώς μπορεί να μοιάζει μια αρμονική σχέση μεταξύ ενός αλόγου και ενός ατόμου - χωρίς πόνο και βία, πώς μπορεί να μοιάζει ένα άλογο εάν ένα άτομο αρνηθεί να χρησιμοποιήσει σίδηρο (λίγο στο στόμα που προκαλεί άγριος πόνος), μαστίγια, σπιρούνια και άλλα μέσα εξαναγκασμού.

Τεχνικά χαρακτηριστικά σκοποβολής

Πρώτα και κύρια: είναι λογικό να βγάζετε καλλιτεχνικές φωτογραφίες μόνο με εντελώς ελεύθερα άλογα, όλα τα άλλα είναι ψεύτικα, και αυτό θα φανεί αμέσως. Ο καταναγκασμός παραμορφώνει το άλογο και την ίδια την ιδέα. Τα άλογα NHE είναι απαλλαγμένα από εξαναγκασμό και βία. Είναι δυνατοί, ταλαντούχοι, σε καθένα τους καλλιεργείται η ατομικότητα, η δύναμη, η χάρη. Αυτό προσπαθώ να δείξω.

Όσο για τεχνικές δυσκολίες, δεν υπάρχουν αν έχετε καλή κάμερα. Αυτήν τη στιγμή χρησιμοποιώ ένα Canon Mark III D. Σήμερα είναι καλύτερη κάμεραγια ιπολογική φωτογραφία. Συνήθως παίρνω δύο κάμερες με φακούς 50 και 70-200 για λήψη. Ένας σταθεροποιητής είναι απαραίτητος, καθώς δεν είναι δυνατή η χρήση τρίποδος για διάφορους λόγους. Πρώτον, δεν υπάρχει χρόνος για να το ρυθμίσετε - το έδαφος στην αρένα είναι ανώμαλο, ακόμα κι αν το τρίποδο είναι επίπεδο, χρειάζεται χρόνος για να το στηθεί. Δεύτερον, είναι πολύ δύσκολο να τρέξεις με τρίποδο στις κάμερες. Είναι αδύνατο να αλλάξετε τη θέση της κάμερας σε ύψος και κατά τη λήψη αλόγων είναι απαραίτητο.

Λόγω της πυκνότητάς μου, μάλλον δεν χρησιμοποιώ όλα τα οφέλη μοντέρνα τεχνολογία, δεν φωτογραφίζω σε RAW, δεν επεξεργάζομαι φωτογραφίες στο Photoshop, σπάνια περικόβω, ακόμη και ρυθμίζω την ταχύτητα κλείστρου χειροκίνητα, αλλάζοντας την κάθε λεπτό ανάλογα με τις περιστάσεις. Γυρίζω όπως στην ταινία: αποδείχθηκε - καλά, δεν λειτούργησε - σε έναν κουβά. Αποκτήστε το την επόμενη φορά.

Δεν πρέπει να αλέθετε, αφήνοντας πολύ "αέρα" γύρω από το άλογο, εάν δεν υπάρχει λιβάδι τριγύρω, αλλά βρώμικες αχυρώνες. Μην χρησιμοποιείτε φλας - είναι καλύτερα να περιμένετε για το απαιτούμενο φυσικό φως. Δεν πρέπει να τραβάτε ένα άλογο με ευρυγώνιους φακούς και εάν δεν υπάρχουν άλλοι φακοί, τότε πρέπει να απομακρυνθείτε από το θέμα για να αποφύγετε την παραμόρφωση των αναλογιών. Και είναι επίσης σημαντικό να μην είσαι τεμπέλης, να μην λυπάσαι τον εαυτό σου και να σκύβεις για να τραβήξεις το άλογο όχι από πάνω (το πιο συνηθισμένο λάθος των αρχάριων φωτογράφων), αλλά από κάτω ή να κρατάς την κάμερα στο επίπεδο του στομάχου του αλόγου. Ναι, είναι δύσκολο, αλλά διαφορετικά δεν θα μπορέσετε να αποφύγετε τις ανισορροπίες στο σχήμα.

Είναι απαραίτητο να νιώσετε τη θέση του αλόγου και να αποφύγετε λάθος γωνίες, στις οποίες, για παράδειγμα, αποκτάται ένα μεγάλο κεφάλι και ένα μικρό σώμα. Επιπλέον, δεν συνιστώ τη χρήση της αυτόματης έκθεσης στις ρυθμίσεις και την αυτόματη ισορροπία λευκού.

Είναι καλύτερα να φωτογραφίσετε ένα άλογο, κάνοντας κάθε καρέ "στο συναίσθημα". Σε γενικές γραμμές, οι ρυθμίσεις για τη φωτογράφηση αλόγων μοιάζουν περισσότερο με τις ρυθμίσεις για τη φωτογραφία πορτρέτου - ναι, στην πραγματικότητα, η λήψη αλόγων είναι μία.

Το λάθος, κατά τη γνώμη μου, είναι το «κόλλημα» του αλόγου στο βάθος. Μην πυροβολείτε το άλογο μπροστά στον φράχτη, πυροβολήστε το ανοιχτό χώρο, χρησιμοποιήστε ένα βάθος πεδίου έτσι ώστε το άλογο να είναι ευκρινές και το φόντο θολό.

Και για όσους ξεκινούν να φωτογραφίζουν άλογα, θα σας συμβούλευα να δανειστούν ιδέες από εμάς: πηγαίνετε σε ιππικούς αγώνες, πηγαίνετε στο τσίρκο, καταγράψτε περιπτώσεις κακοποίησης αλόγων, δημοσιεύστε φωτογραφίες στο δίχτυ ή στείλτε τις σε περιοδικά - για παράδειγμα, σε εμάς στο περιοδικό Nevzorov Haute Ecole, - Σίγουρα θα δημοσιεύσουμε τις καλύτερες φωτογραφίες. Έχετε την ευκαιρία να αποκτήσετε ανεκτίμητη εμπειρία και έτσι να βοηθήσετε την υπόθεση της «επανάστασης των αλόγων».

Πριν φωτογραφίσετε ένα άλογο, αναρωτηθείτε γιατί το κάνετε. Τι θέλετε να πείτε? Εάν δεν υπάρχει τίποτα να σας πω για το άλογο, εάν δεν υπάρχει τίποτα να βάλετε στη φωτογραφία, τότε η φωτογραφία, στην πραγματικότητα, δεν θα λειτουργήσει.

Σήμερα, με την πλήρη "φωτογραφία" οι άνθρωποι φωτογραφίζουν τα πάντα και τα πάντα, και μάλιστα αρκετά αξιοπρεπώς από τεχνική άποψη, αλλά δεν είναι συχνά δυνατό να βρει κανείς νόημα σε άλμπουμ φωτογραφιών που δημοσιεύονται στο Διαδίκτυο. Πίσω από τέτοιες εικόνες - χωρίς ιδέες, χωρίς φύση, χωρίς στυλ. Ακόμη και ένας πίθηκος μπορεί να μάθει να πατάει απλά ένα κουμπί διαβάζοντας μερικά άρθρα στο περιοδικό Digital Photo.

Δουλειά στο χέρι. © Lydia Nevzorova

Εν τω μεταξύ, η επαγγελματική καλλιτεχνική εκπαίδευση είναι απαραίτητη για έναν φωτογράφο! Το να καταλάβω τι είναι η σύνθεση, ο χρωματισμός, με βοηθάει πολύ στη δουλειά μου. Προσπαθώ να σχεδιάζω κάθε καρέ, αντιμετωπίζω τη φωτογραφία σαν πίνακα ζωγραφικής.

Και επίσης πολύ σημαντικό τρυπάνι". Πρέπει να είσαι δυνατός, γενναίος, ευκίνητος, ανθεκτικός - όπως ακριβώς ο Τζέιμς Μποντ. Εάν ένα άτομο που κινηματογραφεί ένα άλογο δεν μπορεί να τρέξει πίσω του χωρίς να λαχανιάσει, δεν θα μπορέσει ποτέ να τραβήξει μια κανονική φωτογραφία. Επιπλέον, η νωθρότητα και η έλλειψη συντονισμού, το υπερβολικό βάρος, η απουσία μυαλού μπορούν να παίξουν ένα σκληρό αστείο μαζί σας. Αρκεί να σκάψεις - και μπορείς να χάσεις την κάμερά σου ... ή τη μύτη σου - όποιον είναι τυχερός. Τα άλογα λατρεύουν να παίζουν φάρσες...

Καταλαβαίνω ότι είναι εύκολο για μένα να μιλήσω, έχοντας μια τέτοια αρένα, τέτοια άλογα και τον Νεβζόροφ ως θέμα σκοποβολής. Η παρουσία της φύσης είναι πολύ σημαντική, αλλά το κυριότερο είναι ότι έχω μια ιδέα για την οποία δουλεύω. Ζούμε σε μια εποχή που τα πιο επίμονα και ποταπά στερεότυπα για τα άλογα αναθεωρούνται και καταρρίπτονται και στόχος μας είναι να καταστρέψουμε αυτά τα στερεότυπα, να απελευθερώσουμε το άλογο από τον ζυγό των ανθρώπων. Αυτή είναι η ουσία όλων των φωτογραφιών μας. Βάζω την ψυχή μου σε αυτά, αφιερώνω τη ζωή μου σε αυτό, γι' αυτό και τα αποτελέσματα είναι τόσο καλά. Όχι μόνο για μένα - για όλους μας! Κοιτάξτε: οι φωτογραφίες των μαθητών του σχολείου μας έχουν ήδη εκτεθεί στο Leningrad Manege, δημοσιεύονται στις πιο δημοφιλείς εκδόσεις, είναι περιζήτητες. Γιατί αν ο φωτογράφος έχει κάτι να πει, η ικανότητα και το επίπεδο τεχνολογίας δεν είναι τόσο σημαντικά.