Κρυμμένες φιγούρες για ανάγνωση. Η Πραγματική Ιστορία των Κρυμμένων Φιγούρων

Η ταινία θα κυκλοφορήσει στις 25 Δεκεμβρίου Κρυμμένες φιγούρες" - ένα δράμα για μια ομάδα γυναικών μαθηματικών που ετοιμάζονται να εκτοξεύσουν την πρώτη διαστημική αποστολή των ΗΠΑ. Η Life μίλησε με την Janelle Monae, η οποία υποδύεται τη μαθηματικό Mary Jackson.

- Ακουσα, ότι πραγματικά ζήτησες να σου δώσει τον ρόλο της Mary Jackson και ότι εσύ συγκινήθηκε βαθιά από αυτό το έργο;

Αυτή είναι η πρώτη μου δουλειά με ένα μεγάλο στούντιο, αλλά δεν ζήτησα τίποτα. Προφανώς, η δουλειά μου στον κινηματογράφο μιλάει από μόνη της. Όταν διάβασα το σενάριο για το Hidden Figures, είδα αμέσως τον εαυτό μου σε αυτόν τον ρόλο. Η Μαίρη Τζάκσον αγωνίζεται με μεγάλη έμπνευση για τα δικαιώματά της και για τη δικαιοσύνη. Αναζητά τον σεβασμό και το δικαίωμα να πραγματοποιήσει τα όνειρά της, δικαίωμα που έχουν όλοι οι άνθρωποι. Όταν διάβασα το σενάριο, τη συμπόνεσα αμέσως και ως γυναίκα και ως μέλος μειοψηφίας... Αυτή είμαι εγώ.

- Πείτε μας για τη Mary Jackson - πώς είναι;

Η Μαίρη είναι άνθρωπος που φροντίζει. Είναι ρεαλίστρια, αλλά δεν είναι έτοιμη να τα βάλει με την αδικία. Γνωρίζει την αξία της και δεν θα συμβιβαστεί με λιγότερα, και είναι αποφασισμένη να αναζητήσει δικαιοσύνη για τον εαυτό της, για τις γυναίκες, για την οικογένειά της και για τις μειονότητες.

- Ποιος ήταν το πρότυπό σου;, ποτε ησουν μικρος Και ποιον προσπαθείς να μιμηθείς τώρα;

Τώρα προσπαθώ να μιμηθώ αυτές τις τρεις αξιόλογες γυναίκες - την Katherine Johnson, την Dorothy Vaughn και τη Mary Jackson. Δεν ήξερα τίποτα για αυτούς πριν. Δεν καταλαβαίνω πώς μπορεί να συμβεί αυτό. Όταν σπούδασα ιστορία στο σχολείο, ιστορία των μαύρων στην Αμερική, τα ονόματά τους δεν αναφέρθηκαν ποτέ. Αυτές οι γυναίκες κυριολεκτικά άλλαξαν τον κόσμο. Αν όχι για τη νοημοσύνη τους, αν όχι για τη δουλειά τους, η ιστορία της Αμερικής θα ήταν διαφορετική. Όταν διάβασα το σενάριο, χάρηκα που μετά την κυκλοφορία αυτής της ταινίας, πολύ περισσότεροι άνθρωποι θα γνώριζαν γι 'αυτούς.

-Η Μαίρη πρέπει να ήταν απίστευτα αποφασισμένη, αφού μπόρεσε να πάρει το μεταπτυχιακό της.Νομίζω, θα το δούμε στην ταινία. Τι επιμονή και επιμονή έχεικατεχόμενοςΕΝΑ?!

Είναι ατρόμητη. Έγινε η πρώτη γυναίκα μηχανικός στη NASA, και αυτό δεν υπολογίζει καν το γεγονός ότι ήταν μαύρη. Εκείνη την εποχή, ήταν πολύ δύσκολο για τους μαύρους να λάβουν εκπαίδευση στη Βιρτζίνια. Το να πηγαίνει μια μαύρη γυναίκα στο σχολείο με λευκούς ήταν ανήκουστο. Κι όμως προχώρησε μπροστά. Μια μέρα, ο κύριος Ζελίνσκι, με βάση τα αποτελέσματα των εξετάσεων, της είπε ότι έχει τα διαπιστευτήρια του μηχανικού, ότι δεν πρέπει να ψάχνει για δουλειά, αλλά να σπουδάσει για να γίνει μηχανικός. Της είπε ότι οι ικανότητές της ήταν πολύ καλές για να τις παραμελήσουν.

Έπρεπε να ξεπεράσει πολλά εμπόδια. Ο σύζυγός της ήταν εναντίον της να λάβει εκπαίδευση. Τότε οι γυναίκες δεν κέρδιζαν περισσότερα από τους συζύγους τους. Έμειναν σπίτι, μαγείρεψαν, μεγάλωσαν παιδιά. Έπρεπε να ξεπεράσει την αντίσταση του συζύγου της, ο οποίος της είπε ότι δεν θα γίνει ποτέ μηχανικός, ότι ήταν αδύνατο. Την έπεισε να σταματήσει να είναι παράλογη, το έκανε από αγάπη για εκείνη, από καλές προθέσεις. Αλλά αποφάσισε να ακούσει την καρδιά της. Προσωπικά πιστεύω ότι μπορεί να έχει κληρονομήσει αυτή την αφοβία από τους προγόνους της.

Επιπλέον, ήταν μέρος του κινήματος διαμαρτυρίας, στο οποίο συμμετείχαν, ειδικότερα, οι Μαύροι Πάνθηρες. Πάλεψαν για τα δικά τους πολιτικά δικαιώματα, τα οποία υποτίθεται ότι ήταν επαρκή για τα δικαιώματα των λευκών. Και η Μαίρη ήταν πρόθυμη να αλλάξει τη συνηθισμένη κατάσταση των πραγμάτων. Και το πέτυχε. Πήγε στο δικαστήριο και τελικά κατάφερε να της επιτραπεί να σπουδάσει, ωστόσο, με την προϋπόθεση ότι θα παρακολουθούσε μόνο βραδινά μαθήματα. Και έτσι έγινε μηχανικός. Εργάστηκε στη NASA για 30 χρόνια, όπου, μεταξύ άλλων, κατάφερε να δημιουργήσει περισσότερα ίσους όρουςγια τις γυναίκες και τις μειονότητες. Έκανε παιδικές ερωτήσεις στο αφεντικό της: "Βλέπω ότι αυτή η γυναίκα πληρώνεται λιγότερο από άλλες. Θα ήθελα να μάθω γιατί;" Έκανε πραγματικά ό,τι μπορούσε για να βοηθήσει τις γυναίκες και τις μειονότητες.

- Γυναίκα, που παίζετε, ιδιοφυία. Πώς προετοιμάστηκες για αυτό, να παίξω αυτόν τον ρόλο;

Νομίζεις ότι δεν είμαι ιδιοφυΐα; (γέλια). Γυναίκες σαν τη Μαίρη υπάρχουν ακόμα και σήμερα. Όμως οι ηρωίδες μας ήταν έτσι, παρά τις πολύ δύσκολες συνθήκες στις οποίες ζούσαν. Προσπάθησαν να υποτιμήσουν τις γυναίκες και τους εκπροσώπους των μειονοτήτων και επινόησαν θεωρίες συνωμοσίας για τους Αφροαμερικανούς. Νομίζω ότι σήμερα έχουμε απίστευτα έξυπνους μαθηματικούς, μηχανικούς κ.λπ., αλλά απλά δεν μιλάμε για αυτούς, όπως δεν μιλήσαμε για αυτούς τρεις γυναίκες. Επίσης, υπήρχαν και άλλες γυναίκες εκτός από την Catherine, τη Mary και την Dorothy που τότε ονομάζονταν υπολογιστές. Οι «υπολογιστές» ήταν λευκοί και μαύροι και οι λευκές γυναίκες και οι αφροαμερικανές δεν συνεργάζονταν. Το λέω αυτό γιατί όλες αυτές οι γυναίκες ήταν έξυπνες, αλλά οι μαύροι αντιμετωπίζονταν σαν ρομπότ.

- Πώς προετοιμάστηκες για τα γυρίσματα;

Δεν θεωρώ τον εαυτό μου ηλίθιο άτομο, οπότε όποτε προετοιμάζομαι για μια ταινία, προσπαθώ να βρω κάτι κοινό μεταξύ εμένα και του χαρακτήρα. Για τι πάλευε; Πώς σχετίζεται αυτό με τη ζωή μου; Για τι παλεύω; Μου ήρθε εύκολα. Σας λέω, το 1961 θα ήμουν η Μαίρη, δεν θα άφηνα κανέναν να μου πει ότι δεν ήμουν αρκετά έξυπνος για να γίνω μηχανικός, ότι δεν μπορούσα να πάω σε σχολείο λευκών. Θα πετύχαινα τον στόχο μου με κάθε μέσο, ​​θα πάλευα. Αυτό ακριβώς κάνω όταν πρόκειται για τη μουσική, την τέχνη μου. Έτσι προετοιμαζόμουν για τον ρόλο.

- Χωρίς αμφιβολία, είσαι πολύ ταλαντούχος και με ισχυρή θέληση, αλλά ήσουν πάντα σίγουρος για αυτό, ότι είσαι στο σωστό δρόμο;

Ναι σίγουρα. Όσο περισσότερα εμπόδια συναντούσα στην πορεία, τόσο πιο αποφασιστικός γινόμουν. Η γιαγιά μου ζούσε στο Μισισιπή. Όταν σκέφτομαι τι είχε να αντιμετωπίσει στις δεκαετίες του '30 και του '40 και μετά το συγκρίνω με τα δικά μου προβλήματα, συνειδητοποιώ ότι δεν έχω άλλη επιλογή από το να ξεπεράσω ό,τι μου έρχεται. Η γενιά της γιαγιάς μου άνοιξε το δρόμο για μένα, μου άνοιξαν πόρτες και στέκομαι στους ώμους τους και νιώθω το πνεύμα τους μέσα μου και προχωράω. Ακόμη και τώρα στη βιομηχανία του κινηματογράφου, οι γυναίκες αμείβονται λιγότερο από τους άνδρες. Είτε θέλουμε να το συζητήσουμε είτε όχι, εξακολουθούμε να θεωρούμαστε μειοψηφία και η πλειοψηφία μας κοιτάζει υποτιμητικά και δεν μου δίνονται οι ευκαιρίες που είναι ανοιχτές στα μέλη της πλειοψηφίας, οπότε το ιστορικό μου με υποχρεώνει να συνεχίσω τον αγώνα και να κρατήσω η πόρτα άνοιξε, όπως έκαναν οι προκάτοχοί μου.

-Η Μαίρη έχει μεγάλη ευθύνη, γιατί αυτή είναιεκπροσωπούνταιθέμανέοςουγενιέςΕγώ, που ονομάζεται φέρνουν τους ανθρώπους κοντά διαφορετικές εθνικότητεςκαι το χρώμα του δέρματος. Τι πιστεύετε γι 'αυτό;

Αυτό είναι απολύτως αλήθεια. Η Μαίρη σέβεται την Ντόροθι, σέβεται την Κάθριν, αλλά δεν θα δεχτεί αυτό που συμφώνησαν κάποτε αυτές οι γυναίκες, στο οποίο έχουν ήδη συνηθίσει. Συμμετέχει στην επανάσταση και ο σύζυγός της είναι αγωνιστής της ελευθερίας που συμμετέχει σε διαδηλώσεις στους δρόμους. Πραγματικά έχει μεγάλη ευθύνη γιατί ανήκει στη γενιά που διαδέχτηκε την Κάθριν και την Ντόροθι. Αυτή η γενιά ήταν που άλλαξε τα πράγματα, όπως ήδη γνωρίζουμε.

- Τισημαίνει για σένααυτή η ταινία και η συνεργασία με άλλα υπέροχαΑφροαμερικανοί ηθοποιοί?

Είναι καταπληκτικό. Λατρεύω τον Taraji, αγαπώ την Octavia, έχουμε μια αδελφική σχέση. Αυτός είναι ακριβώς ο λόγος που μου αρέσει η ταινία - υπάρχουν καλές οικογενειακές σχέσεις σε αυτήν. Αυτές οι τρεις απίστευτες γυναίκες νοιάζονται η μία για την άλλη, συμβουλεύονται η μία την άλλη και προστατεύουν η μία την άλλη. Είναι αληθινοί ζωντανοί άνθρωποι, όχι απλώς «υπολογιστές» που εργάζονται για τη NASA. Με τι ζεις όταν επιστρέφεις σπίτι; Η Κάθριν είναι χήρα και οι φίλοι της την ενθάρρυναν όταν δίσταζε να βγει ραντεβού. Η Ντόροθι έχει έξι παιδιά και οι φίλοι της τη στήριξαν όταν εκείνη και ο σύζυγός της είχαν προβλήματα με τα παιδιά τους. Η ηρωίδα μου και ο σύζυγός της είχαν περιοδικά αντιπαραθέσεις και η φιλία τη βοήθησε επίσης. Με λίγα λόγια, αυτή είναι μια πραγματική αδελφική σχέση. ΣΕ πραγματική ζωήαγαπιόμαστε κι εμείς. Είναι καταπληκτικές ηθοποιοί και ελεύθερος χρόνοςΠερνάμε υπέροχα. Είμαστε πολύ άνετα μαζί, είμαστε μια πραγματική τριάδα.

- Η Μαίρη είναι μια πραγματική παράσταση πυροτεχνημάτων. Μπορεί, σου δίνει μεγάλη χαρά να την παίζεις;

Ναί. Αυτό είναι αλήθεια. Αυτή είμαι εγώ. Όταν μίλησα με τον Τεντ και είπε ότι είμαι η ουσία αυτού του χαρακτήρα, σκέφτηκα ότι έτσι ένιωθα κι εγώ όταν διάβασα το σενάριο, αλλά είναι υπέροχο όταν το επισημαίνει ο σκηνοθέτης. Τον αγαπώ πολύ, μας εμπιστεύεται. Μας ακούει και εγκρίνει τις αποφάσεις μας για το πώς να παίξουμε αυτή ή εκείνη τη σκηνή. Και αυτό δεν προκαλεί έκπληξη - εμείς οι ίδιοι είμαστε μαύρες γυναίκες, επομένως αυτό που παίζουμε δεν είναι κάποιου είδους αφαίρεση για εμάς: καταλαβαίνουμε πώς σκέφτονται και βιώνουν άνθρωποι σαν εμάς.

- Σε ταινία, Μπορεί, πολύ χιούμορ;

Ναι, φυσικά, γιατί οι βασικοί χαρακτήρες της ταινίας είναι πολύ αστείοι και ευδιάθετοι. Το καθένα με τον δικό του τρόπο. Λύνουν διαφορετικά προβλήματα, αλλά έχουν μεγάλη αίσθηση του χιούμορ. Οπότε δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι η ταινία έχει πολλές δροσερές στιγμές.

- Ακουσα, αγαπάς τη μουσικήδεκαετία του '60?

Ναι, μου αρέσει αυτή η μουσική. Το κοινωνικό και πολιτικό κλίμα ήταν καταθλιπτικό, αλλά η μουσική ήταν εκπληκτική. Μου αρέσει ο Miles Davis και άλλοι μουσικοί της τζαζ. Για τη Μαίρη, η μουσική ήταν σανφάρμακο.

- Πες μου για αυτό, Πώς ντύθηκε ο χαρακτήρας σας;

Η Μαίρη λατρεύει να πειραματίζεται με την εμφάνισή της, οπότε είχα την ευκαιρία να παίξω με τη μόδα, αν και εντός προϋπολογισμού, επειδή η ίδια η Μαίρη ήταν σε προϋπολογισμό. Ευτυχώς, συνεργάστηκα με μια εξαιρετική ομάδα σχεδιασμού. Όταν μου ζήτησαν να δοκιμάσω μια νέα στολή, αποδείχτηκε ότι μου ταίριαζε τόσο καλά που δεν χρειαζόταν να αλλάξω τίποτα. Αυτό είναι ένα υψηλό επίπεδο επαγγελματισμού!

- Τι αντίκτυπο μπορεί να έχει αυτή η ταινία σε αυτούςπου αναζητούν ένα πρότυπο?

Αυτές οι γυναίκες άλλαξαν τον κόσμο και νομίζω ότι θα αποδειχθούν έμπνευση για πολλούς, ειδικά για εκείνους που ονειρεύονται να γίνουν μηχανικοί, επιστήμονες και εξερευνητές του διαστήματος. Νομίζω ότι είναι πολύ σημαντικό να υπάρχουν περισσότερες γυναίκες που εργάζονται σε αυτούς τους τομείς, ειδικά οι μειονότητες. Αυτή είναι μια ιστορία στην οποία ο καθένας θα βρει υποστήριξη για τον εαυτό του.

Στη δεκαετία του 1960, οι πρώτοι Αμερικανοί αστροναύτες Άλαν Σέπαρντ, Γκας Γκρίσομ και Τζον Γκλεν πήγαν στο διάστημα. Το βιβλίο της Margot Lee Shetterly, Invisible Figures: The Story of the African-American Women Who Helped Win the Space Race και η ταινία Hidden Figures, βασισμένη στο βιβλίο, αποτίουν φόρο τιμής στις γυναίκες των οποίων το έργο έχει παραμείνει στη σκιά μέχρι σήμερα. . Πίσω από τις σκηνές των νικών υψηλού προφίλ παρέμεινε δουλειά " άνθρωποι-υπολογιστές” ο οποίος υπολόγισε χειροκίνητα τις τροχιακές τροχιές στην Εθνική Υπηρεσία Αεροναυτικής και Διαστήματος (NASA).

Το 1935, η NASA προσέλαβε 5 γυναίκες ως «υπολογιστές» για πρώτη φορά. Ήταν απαραίτητο να λυθούν προβλήματα και να γίνουν υπολογισμοί με το χέρι, χωρίς τη χρήση αριθμομηχανών ή υπολογιστών, κάτι που εκείνη την εποχή φαινόταν . Κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου υπήρχε μεγάλη ζήτηση για αεροσκάφη, την ίδια στιγμή δεν υπήρχαν αρκετοί άνδρες λόγω του ότι πολλοί πήγαν στο μέτωπο. Χρειάστηκαν.

ΕΚΕΙΝΗ ΤΗΝ ΠΕΡΙΟΔΟ δημόσιο πρόσωπο Α. Φίλιπ Ράντολφπολέμησε για να προσφέρει θέσεις εργασίας σε Εβραίους, Αφροαμερικανούς, Μεξικανούς, Πολωνούς - ομάδες που υπέστησαν διακρίσεις. Το 1941, Πρόεδρος των Η.Π.Α Φραγκλίνος Ρούσβελτυπέγραψε το Εκτελεστικό Διάταγμα 8802, το οποίο απαγόρευε τις διακρίσεις σε βάρος εργαζομένων στην αμυντική βιομηχανία ή στην κρατική απασχόληση με βάση το χρώμα, τη φυλή, τη θρησκεία ή την εθνική καταγωγή (αν και δεν προσδιορίζει το φύλο). Και έξι μήνες αργότερα, η NASA άρχισε να προσλαμβάνει Αφροαμερικανές με πανεπιστημιακά πτυχία.

Οι ανθρώπινοι υπολογιστές δεν ήταν καθόλου καινοτομία. Τον 19ο αιώνα, οι γυναίκες εργάζονταν ως υπολογιστές στο Πανεπιστήμιο του Χάρβαρντ και ανέλυαν εικόνες αστεριών. Έκαναν τεράστια συνεισφορά στην ιστορία της αστρονομίας - Williamina Flemingσυμμετείχε στην ανάπτυξη ενιαίο σύστημαονομασίες αστεριών και καταλόγισε 10.000 αστέρια και άλλα αντικείμενα. Annie Jump Cannonεφηύρε τη φασματική ταξινόμηση που χρησιμοποιούμε ακόμα σήμερα (από ψυχρά σε θερμά σώματα: O, B, A, F, G, K, M). Ντάβα Σόμπελστο βιβλίο "Glass Universe" έγραψε ότι αυτές οι γυναίκες δεν ήταν σε καμία περίπτωση κατώτερες από τους άνδρες σε νοητικές ικανότητες, αλλά οι συνθήκες εργασίας τους ήταν χειρότερες.

Οι «Computers» εργάστηκαν στο Εργαστήριο Αεροναυπηγικής που πήρε το όνομά του. Langley Memorial Aeronautical Laboratory στη Βιρτζίνια. Παρόλο που οι Αφροαμερικανές έκαναν τις ίδιες δουλειές με τις λευκές γυναίκες και τους άνδρες, βρίσκονταν στη διαχωρισμένη Δυτική Πτέρυγα. «Αυτές οι γυναίκες ήταν σχολαστικές και ακριβείς και μπορούσαν να πληρωθούν ελάχιστα», είπε ένας ιστορικός της NASA Μπιλ Μπάρι. Αυτές οι γυναίκες έπρεπε συχνά να επαναλάβουν μαθήματα που είχαν ήδη παρακολουθήσει στο κολέγιο και δεν θεωρούνταν για προαγωγές στη NASA.

Αλλά με τα χρόνια, οι υπολογιστές έγιναν μηχανικοί, διαχειριστές και με τη βοήθεια της δουλειάς τους έγινε δυνατή η αποστολή Τζον Γκλενσε τροχιακή διαστημική πτήση το 1962.

Η ταινία "Hidden Figures" βασίζεται σε πραγματικά γεγονότα και αφηγείται τη μοίρα τριών κοριτσιών Mary Jackson, Katherine Johnson και Dorothy Vaughan - Αφροαμερικανών γυναικών που εργάζονταν ως υπολογιστές στη Δυτική Πτέρυγα του Langley.

Κάθριν Τζόνσον

(γεννημένος το 1918)

Από την παιδική ηλικία, η Katherine έχει επιδείξει εξαιρετική νοητική ικανότητα- σε ηλικία 14 ετών αποφοίτησε Λύκειο, και σε ηλικία 18 ετών έλαβε τριτοβάθμια εκπαίδευση. Το 1938, έγινε μία από τις τρεις Αφροαμερικανούς φοιτήτριες (και η μόνη γυναίκα) που φοίτησε στο State College Δυτική Βιρτζίνια. Το 1953 άρχισε να εργάζεται στη NASA, όπου στη συνέχεια εργάστηκε για 33 χρόνια. Η πρώτη της μεγάλη αποστολή ήταν να κάνει τους υπολογισμούς για την ιστορική πτήση του Άλαν Σέπαρντ το 1961.

Η Johnson και η ομάδα της εργάστηκαν για να παρακολουθήσουν λεπτομερώς το ταξίδι του Freedom 7 από την απογείωση μέχρι την προσγείωση. Σχεδιάστηκε ως βαλλιστική πτήση - στο ότι έμοιαζε με μια σφαίρα από ένα κανόνι με την κάψουλα να ανεβαίνει και να πέφτει σε μια μεγάλη παραβολή. Αν και η πτήση θεωρήθηκε σχετικά απλή, είχε τεράστια επιτυχία και η NASA ξεκίνησε αμέσως τις προετοιμασίες για την πρώτη τροχιακή αποστολή της Αμερικής.

Η ταινία εστιάζει κυρίως στην τροχιακή πτήση του Τζον Γκλεν και πολλές από τις λεπτομέρειες, παρά το σενάριο του Χόλιγουντ, είναι ιστορικά ακριβείς. Για παράδειγμα, ο Glenn δεν εμπιστευόταν πλήρως τους υπολογιστές και ζήτησε από τον Johnson να ελέγξει ξανά και να επιβεβαιώσει την τροχιά και τα σημεία εισόδου: «Αφήστε το κορίτσι να ελέγξει τους αριθμούς. Αν πει ότι οι αριθμοί είναι εντάξει, είμαι έτοιμος να πετάξω!»

Το 2015, σε ηλικία 97 ετών, η Κάθριν έλαβε το Προεδρικό Μετάλλιο της Ελευθερίας, την υψηλότερη πολιτική διάκριση στις Ηνωμένες Πολιτείες.

Μαίρη Τζάκσον

(1921-2005)

Με διπλή μόρφωση στα μαθηματικά και τις θετικές επιστήμες, η Μαίρη εργάστηκε ως δασκάλα, κάτι που θεωρήθηκε ανταποδοτική καριέρα για πολλές γυναίκες που είχαν σπουδάσει κολέγιο εκείνη την εποχή. Γιατί οι περισσότερες γυναίκες έμεναν στο σπίτι με παιδιά ή έκαναν δουλειές με χαμηλό κόστος. Το 1951 έγινε δεκτή στη NASA. Οι αρμοδιότητες περιελάμβαναν την εξαγωγή σχετικών δεδομένων από πειράματα και πτητικές δοκιμές.

Λίγα χρόνια αργότερα, η Μαίρη έγινε βοηθός του ανώτερου μηχανικού αεροναυπηγού Kazimierz Czerniecki, ο οποίος στη συνέχεια την έπεισε να γίνει μηχανικός. Για να προκριθεί, η Mary έπρεπε να παρακολουθήσει νυχτερινά μαθήματα στο διαχωρισμένο γυμνάσιο Hampton. Έπρεπε να υποβάλει αίτηση στο δημοτικό συμβούλιο για να αποκτήσει το δικαίωμα να σπουδάζει σε ισότιμη βάση με τους λευκούς μαθητές. Το 1955, η Τζάκσον έγινε η πρώτη γυναίκα μηχανικός της NASA.

Εκτός από την παράσταση επαγγελματικές ευθύνες, η Κάθριν υποστήριξε τους συναδέλφους της στην επιδίωξη της σταδιοδρομίας τους, επειδή μερικές φορές οι γυναίκες δεν είχαν αυτοπεποίθηση ή χρειάζονταν πρόσθετη εκπαίδευση. Σύμφωνα με μια βιογραφία στον ιστότοπο της NASA, η Μαίρη ενέπνευσε πολλούς να προχωρήσουν στην καριέρα τους.

Ντόροθι Βον

(1910-2008)

Στη NASA, η Ντόροθι ήταν μια αξιοσέβαστη μαθηματικός, προγραμματιστής του FORTRAN και η πρώτη Αφροαμερικανίδα διαχειριστής. Η καριέρα της ξεκίνησε ως δασκάλα μαθηματικών και το 1943, κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, η Ντόροθι εντάχθηκε στο εργαστήριο Langley σε μια προσωρινή θέση. Αλλά χάρη στο Εκτελεστικό Διάταγμα 8802, το οποίο απαγόρευε τις διακρίσεις, η Ντόροθι είχε την τύχη να παραμείνει στη NASA, καθώς υπήρχε μεγάλη ζήτηση για ειδικούς που μπορούσαν να επεξεργαστούν πληροφορίες. Αλλά οι έγχρωμες γυναίκες εργάζονταν χωριστά από τους λευκούς συναδέλφους τους και οι πρώτοι ηγέτες ήταν επίσης λευκές γυναίκες. Αφού η Ντόροθι έγινε μάνατζερ, αξιολόγησε την εξέλιξη της σταδιοδρομίας και τις αυξήσεις μισθών των υφισταμένων της με βάση την αξία. Ο Vaughan έγινε ειδικός στον προγραμματισμό της FORTRAN και συνέβαλε στην εκτόξευση του δορυφορικού οχήματος Scout ενώ έκανε ταχυδακτυλουργίες και μεγάλωσε έξι παιδιά.

Σύμφωνα με τη συγγραφέα Margot Lee Shetterly, αυτές οι γυναίκες έκαναν δουλειά που δεν είχε ξανακάνει ούτε μία αφροαμερικανίδα, αλλά γενικά κανένας σε αυτόν τον πλανήτη. Ο πατέρας της Shatterly εργαζόταν για τη NASA, επομένως δεν ήταν ασυνήθιστο για εκείνη να δει τι συνεισέφεραν οι γυναίκες τεράστια συμβολήστην ανάπτυξη της εξερεύνησης του διαστήματος. Για να γράψει το βιβλίο, η Margot Lee πήρε συνέντευξη από την Katherine Johnson και άλλους υπαλλήλους. Τους εξέπληξε πολύ η επιθυμία του συγγραφέα να αφηγηθεί αυτή την ιστορία, γιατί δεν πίστευαν ότι θα ενδιέφερε κανέναν. Το βιβλίο και η ταινία εμπνέουν περισσότερες γυναίκες να μην φοβούνται να ακολουθήσουν τα όνειρά τους και να θυμούνται: η ιδιοφυΐα δεν έχει φυλή, η δύναμη δεν έχει φύλο, το θάρρος δεν έχει όρια.

Την παραμονή της πτήσης του Gagarin, οι μαύρες γυναίκες μαθηματικοί Katherine Johnson (Taraji P. Hanson), Dorothy Vaughan (Octavia Spencer) και Mary Jackson (Janelle Monae) εργάζονται σε ένα κέντρο της NASA στη Βιρτζίνια. Δεδομένου ότι πρόκειται για μια χωρισμένη νότια πολιτεία, οι ηρωίδες πρέπει να υπομείνουν κάθε είδους ταπεινώσεις που σχετίζονται με το χρώμα του δέρματός τους. Η Dorothy δεν προάγεται παρόλο που επιβλέπει πραγματικά τους "έγχρωμους" υπολογισμούς, η Mary δεν μπορεί να παρακολουθήσει μαθήματα προχωρημένης εκπαίδευσης στο "white" κολέγιο και η Catherine αναγκάζεται να τρέξει σε άλλο κτίριο για να ανακουφιστεί επειδή η ομάδα σχεδιασμού της βρίσκεται στο κτίριο. όπου εργάζεται.πτήσεις, δεν υπάρχουν «χρωματιστές» τουαλέτες. Παρόλα αυτά, οι γυναίκες υπηρετούν πιστά τον κοινό σκοπό. Τα επιτεύγματά τους αρχίζουν να γίνονται αντιληπτά μόνο όταν η πτήση του Γκαγκάριν θέτει τη NASA υπό πίεση χρόνου και οι αρχές δεν έχουν χρόνο να διατηρήσουν τις φυλετικές διακρίσεις.

Η Κάθριν Τζόνσον είναι ο μόνος χαρακτήρας της ταινίας που είναι ακόμα ζωντανός.

Σύμφωνα με τη διάσημη μαύρη κωμική Γούπι Γκόλντμπεργκ, έμεινε έκπληκτη όταν, ως κορίτσι το 1966, την είδε στην τηλεοπτική σειρά " Star Trek» Η Nichelle Nichols ως Υπεύθυνη Επικοινωνίας στο ΔΙΑΣΤΗΜΟΠΛΟΙΟ. Για πρώτη φορά στη ζωή της, είδε στην οθόνη μια γυναίκα με το χρώμα του δέρματός της που ασχολούνταν με μια δουλειά κύρους και όχι απασχολημένη στην κουζίνα ή σκουπίζοντας το πάτωμα. Η Κάριν Τζόνσον (πραγματικό όνομα Γκόλντμπεργκ) δεν υποψιαζόταν καν ότι εκείνη την εποχή ένας από τους κορυφαίους μαθηματικούς της NASA ήταν η συνάδελφός της και συνονόματός της, η Κάθριν Τζόνσον. Αντί να δοξάζει την Κάθριν και την ομάδα της ως πρότυπα για τις νέες γενιές «έγχρωμων» Αμερικανών γυναικών, η κυβέρνηση κατέστειλε τα επιτεύγματά τους. Πέρασαν χρόνια πριν τα ονόματα αυτών των γυναικών γίνουν ευρέως γνωστά, ακόμη και στους στενούς κύκλους των λάτρεις του διαστήματος.

Ακόμα από την ταινία "Hidden Figures"

Η ταινία βασίζεται στο μη φανταστικό βιβλίο της Margot Lee Shetterly. Ο πατέρας της συγγραφέας ήταν επιστήμονας της NASA και από παιδική ηλικία γνώριζε πολλές από τις ηρωίδες του μελλοντικού της έργου.

Η δεύτερη ταινία του σκηνοθέτη του Αγίου Βικεντίου Θίοντορ Μέλφι ​​έχει σκοπό να αναδείξει τις μαύρες γυναίκες μαθηματικούς και να τους δώσει τον σεβασμό που τους αξίζει. Δεν πρόκειται για ένα ψυχολογικό δράμα που εμβαθύνει στις πνευματικές λεπτότητες των γυναικών του παρελθόντος, αλλά σχεδόν σαν τη ζωή των αγίων, που θαυμάζει το ταλέντο, την ορμή και την επιχείρηση των κύριων χαρακτήρων.

Ακόμα από την ταινία "Hidden Figures"

Είναι αλήθεια ότι η ταινία γυρίστηκε με τραγικό ύφος και οι ηρωίδες μερικές φορές φαίνονται γελοίες. Αυτός ο παραλογισμός όμως οφείλεται στους παράφρονες κανόνες που επιβάλλονται στις ηρωίδες. Ας πούμε ότι η Κάθριν πρέπει να πάει στην τουαλέτα με μια αγκαλιά χαρτιά, γιατί το ταξίδι πέρα ​​δώθε διαρκεί περισσότερο από μισή ώρα και κανείς δεν θα κάνει τη δουλειά μιας γυναίκας για εκείνη. Η Dorothy αναγκάζεται να κλέψει ένα βιβλίο προγραμματισμού από τη βιβλιοθήκη, αφού βιβλία από το «λευκό» τμήμα δεν δίνονται σε μαύρους και το «έγχρωμο» τμήμα δεν έχει το απαραίτητο εγχειρίδιο. Όταν λοιπόν η ταινία βάζει τις ηρωίδες σε ηλίθιες καταστάσεις, δεν τις κοροϊδεύει, αλλά μάλλον για ρατσισμό, οι εκπρόσωποι του οποίου εμφανίζονται με πολύ λιγότερη συμπάθεια. Το άμεσο αφεντικό της Κάθριν, που υποδύεται ο Τζιμ Πάρσονς, είναι μικροπρεπές και άσχημο, και η Κίρστεν Ντανστ υποδύεται το αφεντικό της Ντόροθι ως μια πρωταρχική «νότια κοπέλα» που μπορεί να εκφράσει όλη της την περιφρόνηση για τους απογόνους των σκλάβων της οικογένειάς της με μια μπούκλα των χειλιών της.

Ακόμα από την ταινία "Hidden Figures"

Ευτυχώς, η Hanson και η Spencer είναι ταλαντούχες ηθοποιοί χαρακτήρων και η μεγαλοπρέπειά τους είναι υπεραρκετή για να μετατρέψει τους «αγίους του αγάλματος» σε ζωηρές, διασκεδαστικές γυναίκες που είναι διασκεδαστικό να ριζώνουν ό,τι κι αν κάνουν. Η Monáe αντιμετωπίζει αυτό το έργο χειρότερα, αφού είναι πιο παραδοσιακά όμορφη, αλλά ο ρόλος της είναι λιγότερο σημαντικός από εκείνον των συντρόφων της. Άλλωστε, καμία ταινία δεν έπαθε ποτέ σέξι μαθηματικός με έξυπνα μάτια. Και, παρεμπιπτόντως, παρόλο που η Monáe είναι κυρίως γνωστή ως ερμηνεύτρια ποπ-φανκ, δεν αμφιβάλλει ποτέ ότι ανήκει σε μια ταινία όπου δεν χρειάζεται να τραγουδά ή να χορεύει προκλητικά.

Είναι σαφές ότι στη Ρωσία δεν μας ενδιαφέρει πραγματικά ποιος υπολόγισε τις τροχιές των πρώτων αμερικανικών επανδρωμένων πτήσεων και προγραμμάτισε τους πρώτους αμερικανικούς ισχυρούς υπολογιστές. Αλλά το Hidden Figures είναι πολύτιμο και ενδιαφέρον γιατί αντικατοπτρίζει πόσο νόμιμος και διάχυτος ήταν ο ρατσισμός στις Ηνωμένες Πολιτείες μόλις πριν από μισό αιώνα. Είναι αδύνατο να κατανοήσουμε τις τρέχουσες αμερικανικές εντάσεις χωρίς τέτοια μαθήματα ιστορίας, και το Hidden Figures απεικονίζει επίσης τους Αμερικανούς στον ασυνήθιστο ρόλο να φτάσουν και να μην προλάβουν ποτέ (η πτήση προς το φεγγάρι παραμένει εκτός του πεδίου της ιστορίας). Έτσι η κασέτα μας διασκεδάζει πολύ Εθνική υπερηφάνειακαι ταυτόχρονα αφηγείται μια θετική, μερικές φορές πολύ αστεία και αρκετά καθολική ιστορία για ανθρώπους που υπερασπίζονται τα δικαιώματά τους όχι με συλλαλητήρια και άσκοπες κουβέντες, αλλά με τόσο άψογη δουλειά που ακόμη και οι προσωπικοί τους εχθροί μέχρι το τέλος της ταινίας αναγνωρίζουν απρόθυμα τη συμβολή τους στην αστροναυτική. Αν και οι ηρωίδες δεν χρειάζονται αναγνώριση - ξέρουν την αξία τους.

Πριν από πολύ καιρό, ακόμη και πριν από την εμφάνιση των υπολογιστών, η ανθρωπότητα χρειαζόταν ακόμη να λύσει πολύπλοκα υπολογιστικά προβλήματα. Και δεν υπήρχε άλλη επιλογή από το να μαζέψουμε κόσμο, να τους οργανώσουμε σε μια ομάδα και να τους αφήσουμε να υπολογίσουν αυτό το έργο χειροκίνητα. Αυτοί οι άνθρωποι ονομάζονταν αριθμομηχανή· υπολόγιζαν προβλήματα πλοήγησης, τριγωνομετρικούς πίνακες και πίνακες λογαρίθμων, αντοχή υλικών και πολλά άλλα. Αριθμομηχανές, ή μάλλον αριθμομηχανές, επειδή τον 20ο αιώνα η πλειονότητά τους ήταν γυναίκες, παρείχαν ατομικά, πυραυλικά και διαστημικά προγράμματακαι στις δύο πλευρές του ωκεανού. Και τώρα, παραμονές της Διεθνούς Ημέρα της γυναίκας, θα ήθελα να σας θυμίσω μια ενδιαφέρουσα ταινία που δείχνει ξεχασμένες σελίδες της ιστορίας της τεχνολογίας των υπολογιστών και της αστροναυτικής.

Βασισμένο σε πραγματικά γεγονότα

Ηθοποιοί και πρωτότυπα

Η υπόθεση της ταινίας βασίζεται στις πραγματικές βιογραφίες τριών Αφροαμερικανών που εργάζονταν στη NASA.

Κάθριν Τζόνσον(Κάθριν Τζόνσον). Γεννήθηκε στις 26 Αυγούστου 1918 στο White Sulphur Springs της Δυτικής Βιρτζίνια. Από την παιδική της ηλικία, έχει αποδείξει ότι είναι λαμπρός μαθηματικός. Ήταν μία από τις τρεις (και η μόνη γυναίκα) από τις πρώτες Αφροαμερικανές που έγιναν δεκτές στο καλύτερο πανεπιστήμιοπολιτείας, αλλά αφού παντρεύτηκε, έφυγε τον πρώτο χρόνο. Γέννησε τρία παιδιά. Άρχισε να εργάζεται ως αριθμομηχανή στο Ερευνητικό Κέντρο Langley το 1953. Το 1956, ο σύζυγός της πέθανε από καρκίνο και παντρεύτηκε για δεύτερη φορά το 1959. Το 1957, πραγματοποίησε υπολογισμούς για το έργο «Σημειώσεις για τις διαστημικές τεχνολογίες», βασισμένες σε διαλέξεις μηχανικών των ομάδων μελέτης πτήσης και μη επανδρωμένα οχήματα. Αυτοί οι μηχανικοί έγιναν η ραχοκοκαλιά της Space Task Force και η Katherine προσχώρησε επίσης σε αυτήν. Το 1960, έγινε η πρώτη γυναίκα συν-συγγραφέας ενός εγγράφου που περιγράφει τους τροχιακούς υπολογισμούς ουράνιο σώμαλαμβάνοντας υπόψη το σημείο προσγείωσης (είναι πλέον διαθέσιμο στον ιστότοπο της NASA). Εκτέλεσε υπολογισμούς για τις πρώτες επανδρωμένες αποστολές των ΗΠΑ, τις πτήσεις Apollo και Space Shuttle. Αποσύρθηκε από τη NASA το 1986. Το 2015, έλαβε το Προεδρικό Μετάλλιο της Ελευθερίας, την υψηλότερη πολιτική διάκριση στις Ηνωμένες Πολιτείες.

Μαίρη Τζάκσον(Μαίρη Τζάκσον). Γεννήθηκε στις 9 Απριλίου 1921. Αφού έλαβε το πτυχίο της, εργάστηκε ως καθηγήτρια μαθηματικών, αλλά, έχοντας αλλάξει αρκετά επαγγέλματα, το 1951 κατέληξε στην ομάδα των αριθμομηχανών στη Δυτική περιοχή της NACA. Το 1953, μετακόμισε στο τμήμα δουλεύοντας με την υπερηχητική αεροδυναμική σήραγγα. Το 1958 έγινε η πρώτη Αφροαμερικανίδα μηχανικός στη NASA. Είχε μια λαμπρή καριέρα μηχανικού, αλλά, αφού πέτυχε ένα γυάλινο ταβάνι, δεν μπορούσε να ανέβει ψηλότερα στο επίπεδο της μάνατζερ, έτσι το 1979 υποβιβάστηκε στο Ομοσπονδιακό Πρόγραμμα Γυναικών στο Langley Center, όπου στρατολόγησε και προώθησε την επόμενη γενιά γυναίκες μηχανικοί στη NASA. Έφυγε το 1985. Ήταν παντρεμένη και έφερε στον κόσμο δύο παιδιά. Πέθανε στις 11 Φεβρουαρίου 2005.

Ντόροθι Βον(Dorothy Vaughan). Γεννήθηκε στις 20 Σεπτεμβρίου 1910 στο Κάνσας Σίτι του Μιζούρι. Παντρεύτηκε το 1932 και γέννησε έξι παιδιά. Εργάστηκε ως καθηγήτρια μαθηματικών. Το 1943, δύο χρόνια μετά το Διάταγμα 8802 του Προέδρου Ρούσβελτ, το οποίο απαγόρευε τις φυλετικές, εθνοτικές και θρησκευτικές διακρίσεις στην αμυντική βιομηχανία, πήρε αυτό που πίστευε ότι ήταν μια προσωρινή δουλειά στο Langley ως αριθμομηχανή που επεξεργαζόταν δεδομένα αεροδυναμικής. Εργάστηκε σε μια ειδικά δημιουργημένη διαχωρισμένη ομάδα λογιστών στη Δυτική περιοχή, η οποία περιελάμβανε μόνο μη λευκούς υπαλλήλους. Το 1949 έγινε αρχηγός ομάδας, η πρώτη Αφροαμερικανή και μια από τις λίγες γυναίκες σε αυτή τη θέση. Όταν η NACA μετατράπηκε σε NASA το 1958, ο διαχωρισμός των ομάδων υπολογισμού καταργήθηκε και ένα νέο Τμήμα Ανάλυσης και Υπολογισμού σχηματίστηκε χωρίς διαίρεση ανά χρώμα δέρματος. Όταν εμφανίστηκαν οι υπολογιστές στη NASA, έγινε προγραμματίστρια του FORTRAN και συμμετείχε στο πρόγραμμα Scout Rocket. Αποσύρθηκε από τη NASA το 1971 και πέθανε στις 10 Νοεμβρίου 2008.

Υλικό και φυσική

Παρά το γεγονός ότι η NASA συμμετείχε στη δημιουργία της ταινίας, δυστυχώς, τεχνική πλευράπαρουσιάζεται έτσι-έτσι, με μάλλον σοβαρά λάθη. Μπορεί κανείς να συγχωρήσει τη λανθασμένη απεικόνιση της κατεύθυνσης πτήσης, του κυκλογράμματος διαχωρισμού και της λειτουργίας του τρίτου σταδίου του σοβιετικού οχήματος εκτόξευσης Vostok, αλλά τα επιθετικά σφάλματα είναι επίσης ορατά κατά την εμφάνιση Αμερικανική τεχνολογία. Το μεγαλύτερο είναι το εικονικό τμήμα ουράς του οχήματος εκτόξευσης Redstone.

Ακόμα από την ταινία

Οι κινηματογραφιστές προφανώς μπερδεύτηκαν στο σχεδιασμό των πυραύλων, επειδή το τμήμα της ουράς με δύο κινητήρες δεν χωρίζεται από το Redstone, αλλά από το όχημα εκτόξευσης Atlas. Η πτήση της είναι επίσης στην ταινία, αλλά για κάποιο λόγο δείχνουν πλάνα ντοκιμαντέρ από τον διαχωρισμό του δεύτερου σταδίου του οχήματος εκτόξευσης Titan-2, που εκτόξευσε τα πλοία επόμενης γενιάς, Gemini.

Επίσης, η σημασία της μεγιστοποίησης ακριβής ορισμόςΠεριοχή προσγείωσης υδραργύρου. Στην πραγματικότητα, οι υπηρεσίες διάσωσης αναπτύχθηκαν σε μια αρκετά μεγάλη περιοχή σε περίπτωση δυσάρεστων εκπλήξεων και η αστοχία του αστροναύτη Carpenter σε τετρακόσια χιλιόμετρα από το υπολογισμένο σημείο δεν τον εμπόδισε να βρεθεί μετά από περίπου μία ώρα.

Την ίδια στιγμή, η ιστορία των υπολογισμών για την πτήση του Τζον Γκλεν είναι πραγματική. Συχνά οι πρώτοι υπολογιστές πάγωσαν και κατέρρευσαν, δεν ήταν πολύ αξιόπιστοι και ο Γκλεν ζήτησε προσωπικά από την Κάθριν Τζόνσον να πραγματοποιήσει χειροκίνητους υπολογισμούς χρησιμοποιώντας τους ίδιους τύπους και δεδομένα. «Αν πει ότι είναι εντάξει, είμαι έτοιμος να φύγω», είπε ο Γκλεν. Τα αποτελέσματα των υπολογισμών υπολογιστών και ανθρώπων συνέπεσαν.

Σε μια σκηνή με λεζάντα "Redstone Drone Tests", περισσότεροι πύραυλοι εκρήγνυνται. Επίσης, η πτήση του Γκλεν δεν συντομεύτηκε· πέταξε από τις προγραμματισμένες τρεις τροχιές. Η φράση "έχετε να πάτε τουλάχιστον 7 τροχιές", που λέγεται στην πραγματικότητα, δεν σημαίνει άδεια για να πετάξετε επτά τροχιές, αλλά ότι η τροχιά μετά τον διαχωρισμό από τον πύραυλο είναι αρκετά υψηλή και δεν χρειάζεται να προσγειωθείτε επειγόντως στο πρώτη ή δεύτερη τροχιά για να μην θαφτείτε στην ατμόσφαιρα σε ένα τυχαίο μέρος. Και, τέλος, το Κέντρο Ελέγχου της Αμερικανικής Αποστολής δεν μπόρεσε φυσικά να παρακολουθήσει τα πρώτα λεπτά της πτήσης του Γκαγκάριν σε πραγματικό χρόνο, λαμβάνοντας τηλεμετρία από τον πύραυλο και το διάγραμμα αποστολής εκεί εμφανίζεται για τον Ερμή, αλλά όχι για το Βοστόκ.

Ένας μικρός νάρθηκας

Ορισμένα γεγονότα της ταινίας συμπιέστηκαν και επαναδραματοποιήθηκαν για να δημιουργήσουν μια ενιαία και συνεκτική εικόνα. Μάλιστα κάποια επεισόδια σημειώθηκαν σε διαφορετική στιγμή ή απουσίαζαν από την πραγματικότητα.

Η ταινία διαδραματίζεται το 1961-1962. Στην πραγματικότητα, δεν υπήρχαν διαχωρισμένες λογιστικές μονάδες από το 1958, όταν η NACA μετατράπηκε σε NASA. Το Τμήμα Ανάλυσης και Υπολογισμών, όπου εργάζονταν οι ηρωίδες, ήταν ενσωματωμένο φυλετικά.

Συνολικά, ο χρόνος στην ταινία συμπιέστηκε και οργανωτική δομή NASA - απλοποιημένη. Ο φανταστικός Αλ Χάρισον συνδύαζε τον επικεφαλής της Ομάδας Εργασίας Διαστήματος, Ρόμπερτ Γκίλρουθ, και τον διευθυντή πτήσης, Κρις Κραφτ.

Η ιστορία του να πρέπει να τρέξετε μακριά για να χρησιμοποιήσετε μια χωριστή τουαλέτα είναι παραμορφωμένη και υπερβολική. Στην πραγματικότητα, δεν ήταν η Κάθριν που αντιμετώπισε παρόμοιο πρόβλημα, αλλά η Μαίρη. Η Κάθριν χρησιμοποιούσε τουαλέτες χωρίς σήμανση για χρόνια μέχρι που κάποιος το παρατήρησε. Και ακόμη και αφού βρέθηκε ένα δυσαρεστημένο άτομο, αγνόησε την καταγγελία και συνέχισε να χρησιμοποιεί την ίδια τουαλέτα. Σε συνέντευξή της, η πραγματική Κάθριν είπε ότι δεν ένιωθε διαχωρισμό στη NASA. «Όλοι ήταν απασχολημένοι με την έρευνα. Είχες ένα έργο και έκανες τη δουλειά σου. Λοιπόν, έπαιξα και μπριτζ στο μεσημεριανό μου διάλειμμα. Ήξερα ότι υπήρχε διαχωρισμός, αλλά δεν το ένιωθα», είπε η Κάθριν.

Και η πλοκή της αποσυναρμολόγησης της πινακίδας «μόνο λευκοί» χρησιμοποιώντας αυτοσχέδια μέσα όχι μόνο δεν συνέβη στην πραγματικότητα, αλλά έγινε ακόμη και λόγος για να καταδικαστεί η ταινία - ορισμένοι κριτικοί είδαν σε αυτήν ένα πρότυπο «λευκού σωτήρα», κάτι εντελώς αντίθετο από το πνεύμα της ταινίας.

Η Μαίρη Τζάκσον δεν χρειάστηκε να πάει στο δικαστήριο για να το αποκτήσει ανώτερη εκπαίδευση. Στην πραγματικότητα, έκανε αίτηση στο γραφείο του δημάρχου για ειδική άδεια και την έλαβε.

Οι πτήσεις του Mercury ελέγχονταν από το κέντρο ελέγχου όχι στο Langley, αλλά στο Cape Canaveral. Το Κέντρο Ελέγχου Αποστολών του Χιούστον άρχισε να εργάζεται μόνο στις αποστολές Gemini.

Ηθοποιοί

Προσωπικά δεν έχω σχεδόν κανένα παράπονο από την υποκριτική, με μια εξαίρεση. Ο χαρακτήρας του Jim Parsons μοιάζει με τον Sheldon να έχει μεταφερθεί πίσω στο χρόνο, και αυτό μειώνει κάπως το συνολικό αποτέλεσμα. Θα ήθελα να ελπίζω ότι σε μελλοντικές ταινίες θα μπορέσει να ξεφύγει από αυτήν την εικόνα.

Οι ηθοποιοί επιλέχθηκαν καλά, μόνο που ο Γκλεν, κατά τη γνώμη μου, φαίνεται κακός, αλλά αυτά είναι δευτερεύοντα πράγματα.

Στην άλλη πλευρά του ωκεανού

Στα σοβιετικά απομνημονεύματα μπορείτε να βρείτε αναφορές σε γυναίκες λογίστριές μας που έκαναν την ίδια δουλειά. Είναι περίεργο ότι ο Boris Khristoforov στα απομνημονεύματά του "Απομνημονεύματα ενός Φυσικού Μηχανικού" γράφει ότι οι εργάτες υπολογισμού έλαβαν υψηλότερα βραβεία από τους συμμετέχοντες σε ατομικές δοκιμές. Ο Georgy Mikhailovich Grechko, ο μελλοντικός κοσμοναύτης, επέβλεπε τους υπολογισμούς και θυμάται πώς, κατά τον υπολογισμό της τροχιάς του πυραύλου για την εκτόξευση του πρώτου δορυφόρου, έπρεπε να αλλάξει από τα τραπέζια Bradis (μπορούσες να τα βρεις ακόμα στο σχολείο) σε πιο ακριβείς πίνακες Khrenov. Οι ηλεκτρομηχανικές υπολογιστικές μηχανές δεν ήταν σε θέση να υπολογίσουν τις τριγωνομετρικές συναρτήσεις και το τέταρτο ψηφίο επηρέασε το αποτέλεσμα - ο πύραυλος άρχισε να ταλαντώνεται, στη συνέχεια να σηκώνει τη μύτη του και μετά να τον χαμηλώνει κάτω από τον ορίζοντα. Αναγκασμένοι να κάνουν περισσότερους υπολογισμούς, οι αριθμομηχανές επαναστάτησαν και το ζήτημα επιλύθηκε σε μια συνδικαλιστική συνάντηση, στην οποία πείστηκαν ότι οι υπολογισμοί που χρησιμοποιούν πίνακες Bradis, κατάλληλοι για στρατιωτικούς πυραύλους, δεν ήταν πλέον κατάλληλοι εδώ. Η αριθμομηχανή και η αριθμομηχανή αναφέρονται επίσης στο βιβλίο «Space Begins on Earth» του B.A. Ποκρόφσκι.

συμπέρασμα

Παρά ορισμένες δημοφιλείς εκτυπώσεις και ανακρίβειες που θα μπορούσαν να είχαν αποφευχθεί, η ταινία προτείνεται για προβολή και είναι πολύτιμη για την ιστορία της σχετικά με ενδιαφέροντα επεισόδια από την ιστορία της αστροναυτικής, της τεχνολογίας των υπολογιστών και της ζωής της αμερικανικής κοινωνίας.

Μετά τις διαστημικές εκτοξεύσεις του Sputnik, τα σκυλιά και το ομοίωμα του Ιβάν Ιβάνοβιτς, η NASA, σαν πραγματικό ζόμπι, άπλωσε το χέρι στις έγχρωμες γυναίκες της με ένα βογγητό: «Μυαλοί, χρειαζόμαστε εγκέφαλο!» Διότι υπήρχε μια κατηγορηματικά επιτακτική ανάγκη για πνευματικούς πόρους, αλλά τον εγκέφαλο διαφορετικοί άνθρωποιμε το ίδιο χρώμα (και αν ξαφνικά κάποιος έχει καφέ ύλη στο κεφάλι του αντί για λευκή, δεν εξαρτάται από το χρώμα του δέρματος).

Πριν από σχεδόν δύο αιώνες, η πρώτη προγραμματίστρια στον κόσμο ήταν η Ada Lovelace, μια ταλαντούχα μαθηματικός, κόρη του ποιητή George Byron. Η Αναλυτική Μηχανή του Τσαρλς Μπάμπατζ δεν είχε ακόμη κατασκευαστεί (ακόμα και ένα λειτουργικό μοντέλο κατασκευάστηκε μόλις μισό αιώνα μετά το θάνατο της Λαίδης Λάβλεϊς), αλλά η Κοντέσα είχε ήδη γράψει ένα πρόγραμμα για αυτό. Κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, οι γυναίκες που δούλευαν στις μηχανές διάσπασης κωδικών Bomb και Colossus του Alan Turing ήταν ουσιαστικά μέρος του υπολογιστή. Άλλα δέκα χρόνια αργότερα, οι "ζωντανοί υπολογιστές" εργάστηκαν στη NACA, η οποία αργότερα μετατράπηκε σε NASA - μια από τις ηρωίδες των βιογραφικών "Κρυφών Φιγούρων" ονομάστηκε τόσο για την ταχύτητα και την ακρίβεια των υπολογισμών. Και η άλλη ηρωίδα, όταν έφεραν πραγματικούς υπολογιστές - τερατώδεις IBM - για να αντικαταστήσουν το τμήμα μαθηματικών της, επανεκπαιδεύτηκε ως προγραμματίστρια και μόνη της, κρυφά και ημινόμιμα, με στοιχεία κλοπής και μη εξουσιοδοτημένης εισόδου. Οι απελπισμένοι καιροί απαιτούν απεγνωσμένα μέτρα! Μερικοί άνθρωποι αναγκάστηκαν να συνεργαστούν με εκείνους με τους οποίους ήταν επώδυνο να κάθονται δίπλα και να πίνουν από την ίδια καφετιέρα. άλλοι δεν τρέχουν έναν απλό αγώνα καριέρας, αλλά με συνεχώς προστιθέμενα εμπόδια και καθυστερημένο τερματισμό. Μέσα στον διαστημικό αγώνα, υπήρχε άλλος ένας - καριέρας-κοινωνικός.

Παρ' όλα τα εμπόδια που είχαν να πηδήξουν οι πρωταγωνιστές και να σκαρφαλώσουν στο δρόμο προς τον στόχο τους, η ταινία δεν αποδείχτηκε ούτε δακρύβρεχτη ούτε καν ιδιαίτερα ηθική. Αντίθετα, σε ενθαρρύνει, σε ενθαρρύνει να ριζώσεις ενεργά για τις ηρωίδες και να μην τα παρατάς, και δίνει επίσης πολλούς λόγους για διασκέδαση: απλά κοιτάξτε τις αφοριστικές παρατηρήσεις ή τη σοβιετική αφίσα με τον Νικίτα Χρουστσόφ «Σε δουλειά, σύντροφοι!» να κρέμεται. το κύριο τμήμα μαθηματικών της NASA. Η καθολικότητα είναι επίσης παρούσα, οι συγγραφείς έκαναν την ταινία όχι για δύο ομάδες του αμερικανικού πληθυσμού, λέγοντας: "Σας συμπονάμε - αλλά σας αφήνουμε να ντρέπεστε, να ντρέπεστε, να ντρέπεστε!", αλλά για ολόκληρο τον κόσμο. Σχεδόν κάθε νεοφερμένος που πιάνει δουλειά σε μια όχι πολύ φιλική ομάδα μπορεί να δοκιμάσει τα προβλήματα των ηρωίδων. Και για μεγαλύτερη σαφήνεια, οι συγγραφείς εισήγαγαν ένα αστείο τουαλέτας (με την κυριολεκτική έννοια) - πιο συγκεκριμένα, μια μισοαστεία, μισή σοβαρή αποκάλυψη του διαχωρισμού χρησιμοποιώντας το παράδειγμα μιας τουαλέτας. Γιατί δεν μπορούν όλοι να σχετίζονται με ένα μαθηματικό πρόβλημα, αλλά ο καθένας μπορεί να σχετίζεται με ένα πρόβλημα τουαλέτας. Το αστείο συνεχίστηκε για αρκετό καιρό και η μέθοδος δεν ήταν τόσο λεπτή - αλλά λειτούργησε.

Τι άλλο είναι κοντά στους ανθρώπους γύρω την υδρόγειο? Ρομαντικές ιστορίες. Ήταν αδύνατο να γίνει μια ταινία για γυναίκες χωρίς μια ιστορία αγάπης. Για χάρη των τρυφερών συναισθημάτων, η πλοκή επανασχεδιάζει τα γεγονότα και τα έδεσε σε κόμπους. Το πρόβλημα δεν είναι καν η γλύκα, αλλά το γεγονός ότι η ταινία, που μιλάει μεταξύ άλλων για τη σημασία των ακριβών υπολογισμών, απατάει με αριθμούς - ημερομηνίες και ηλικίες. Και το κάνει με τη χάρη των μαστροπών φίλων -δηλαδή με ζήλο και σχεδόν ανοιχτά. Στην πραγματικότητα, η καριέρα και οι γαμικές επιτυχίες σημειώθηκαν χρόνια πριν από την φυγή του John Glenn. στην ταινία αυτή είναι η πρώτη για Αμερικανοί αστροναύτεςΗ τροχιακή πτήση λειτουργεί ως άξονας περιστροφής προς τον οποίο έλκονται όλα τα άλλα, και ο ίδιος ο σαράνταχρονος Γκλεν υποδύεται μια όμορφη εικοσιεπτάχρονη. Αναζωογονούνται και τα παιδιά των ηρωίδων: αντί για υγιή μέτωπα εμφανίζονται χαριτωμένα μωρά. Εκτός από το συναίσθημα, το σασπένς εντάθηκε τεχνητά: ναι, οι αστροναύτες δεν εμπιστεύονταν πραγματικά τους υπολογισμούς των υπολογιστών, επειδή ήταν ακόμα νέοι, και μερικές φορές συνέβαιναν δυσλειτουργίες και σφάλματα, οπότε ο Γκλεν ζήτησε πραγματικά από μια γυναίκα μαθηματικό να ελέγξει ξανά όλα όσα ήταν παλιομοδίτικα. τρόπο - αλλά όχι πριν από την εκτόξευση.

Με μια λέξη, οι συγγραφείς δεν τσιγκουνεύτηκαν τους συμπιεστές πλοκής και τις καλλιτεχνικές διακοσμήσεις της πραγματικότητας. Το να τους πιάνεις στα χέρια υπονομεύει την αξιοπιστία της ιστορίας στο σύνολό της - αλλά εξακολουθεί να ισχύει: η Ντόροθι Βον, η Μαίρη Τζάκσον, η Κάθριν Τζόνσον υπήρχαν στην πραγματικότητα, ο Τζόνσον είναι ακόμα ζωντανός. Καθένας από αυτούς έγινε ο πρώτος με τον δικό του τρόπο - και χωρίς να εγκαταλείψει τις «κλασικές» αξίες όπως ο γάμος και η μητρότητα για αυτό, αλλά συνδυάζοντας τα πάντα με την επιδεξιότητα ενός ζογκλέρ του τσίρκου. Μια τέτοια ηρωίδα θα μπορούσε ακόμα να θεωρηθεί μια σπάνια εξαίρεση - αλλά μαζί αποτελούν ένα σύστημα. Ο χρωματικός αστερισμός δεν κάνει διακρίσεις, αλλά με την κυριολεκτική έννοια της λέξης: δεν είναι άδικο που τα πολύχρωμα ρούχα, τα ζεστά χρώματα, ακόμη και το λευκό και τιρκουάζ αυτοκίνητο των ηρωίδων ξεχωρίζουν στο σιωπηλό γκρίζο-μεταλλικό φόντο του το «λευκό» μέρος της NASA. Αλλά δεν μπορείς να κρύψεις κάτι πραγματικά λαμπερό.

Μετά από αιώνες σκλαβιάς και διακρίσεων, το εκκρεμές έπεσε στο άλλο άκρο, αυτό αντικατοπτρίζεται στον κινηματογράφο: όχι μόνο έγιναν πιο έγχρωμοι, γυναικείες και μη παραδοσιακά προσανατολισμένες χαρακτήρες, αλλά συχνά οι ήδη καθιερωμένες εικόνες αλλάζουν χρώμα, φύλο, και τον προσανατολισμό. Τέτοιες πράξεις, αντί να αυξάνουν την ανοχή, κινδυνεύουν να προκαλέσουν «αντίστροφο» αποτέλεσμα. Αλλά το "Hidden Figures" ακολουθεί έναν διαφορετικό δρόμο και δεν δείχνει την αντικατάσταση της μιας καταστολής από την άλλη, αλλά την ενοποίηση: δημιουργούνται συνδέσεις αμοιβαίας κατανόησης και συνεργασίας μεταξύ ενός λευκού αστροναύτη και ενός έγχρωμου μαθηματικού, ενός λευκού αφεντικού και ενός έγχρωμου υφισταμένου, ενός λευκού δικαστής και έγχρωμος ενάγων, λευκές γυναίκες μαθηματικοί και έγχρωμες γυναίκες -μαθηματικοί κ.ο.κ. Η ταινία μας υπενθυμίζει ότι οι αγώνες δεν είναι ατομικοί, αλλά ομαδικοί και μικτές. Και ότι η επιθυμία να δεις το αόρατο, να κοιτάξεις πιο πέρα, να είσαι πρώτος δεν εξαρτάται από το φύλο ή το χρώμα του δέρματος.

Λοιπόν, ένα μπόνους για τους οπαδούς της σοβιετικής κοσμοναυτικής: φυσικά, εμφανίζονται οι πρώτοι της «κόκκινης» ομάδας - επανειλημμένα και με πλάνα ντοκιμαντέρ. Τελικά, τι καλύτερο σε παρακινεί να νικήσεις τον εαυτό σου και να πηδήξεις πάνω από το κεφάλι σου από τον ανταγωνισμό με έναν δυνατό αντίπαλο; Είναι πολύ δίκαιο ότι στην ιστορία των κοσμικών και σχεδόν κοσμικών πρώτων δεν εμφανίζονται μόνο οι Dorothy Vaughan, Mary Jackson, Katherine Johnson, John Glenn, Alan Shepard, αλλά και οι Yuri Gagarin, Ivan Ivanovich και Chernushka. Και όποιος διαφωνεί είναι κακόβουλος κινηματογραφιστής και καταπατητής των δικαιωμάτων των μανεκέν, σωστά.