ប្រភេទនៃការនិយាយបែបសារព័ត៌មាន។ អត្ថបទបញ្ហា

ដូចរឿងប្រឌិតដែរ សារព័ត៌មានគឺជាប្រធានបទដែលមិនអាចខ្វះបាន ជួរប្រភេទរបស់វាគឺធំសម្បើម។ ទៅតាមប្រភេទ រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មានអាចរួមបញ្ចូលសុន្ទរកថារបស់មេធាវី អ្នកនិយាយ ការបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងសារព័ត៌មាន (អត្ថបទ កំណត់ចំណាំ របាយការណ៍ feuilleton); ក៏ដូចជាគំនូរព្រាងការធ្វើដំណើរ គំនូរព្រាងបញ្ឈរ អត្ថបទ។ ថ្ងៃនេះយើងនឹងរៀបរាប់លម្អិតអំពីលក្ខណៈនៃប្រភេទអត្ថបទ និងប្រភេទរបស់វា។ សារព័ត៌មានដែលត្រូវបានគេហៅថាកាលប្បវត្តិនៃសម័យទំនើប ចាប់តាំងពីវាឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងពេញលេញពីប្រវត្តិសាស្រ្តបច្ចុប្បន្នត្រូវបានដោះស្រាយទៅនឹងបញ្ហាប្រធានបទនៃសង្គម - នយោបាយ សង្គមប្រចាំថ្ងៃ ទស្សនវិជ្ជា ជាដើម គឺជិតនឹងរឿងប្រឌិត។

ពាក្យ "អត្ថបទ" បានមកជាភាសារុស្សីពីភាសាបារាំងហើយជាប្រវត្តិសាស្ត្រត្រលប់ទៅពាក្យឡាតាំង exagium (ថ្លឹងថ្លែង) ។ ភាសាបារាំង ézai អាចត្រូវបានបកប្រែតាមព្យញ្ជនៈដោយពាក្យ បទពិសោធន៍ ការសាកល្បង ការប៉ុនប៉ង គំនូរព្រាង អត្ថបទ។ នេះគឺជាការងារនិយាយដែលមានបរិមាណតិចតួច និងសមាសភាពឥតគិតថ្លៃ បង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍ និងការពិចារណារបស់បុគ្គលម្នាក់ៗក្នុងឱកាស ឬបញ្ហាជាក់លាក់ណាមួយ ហើយជាក់ស្តែងមិនអះអាងថាជាការបកស្រាយច្បាស់លាស់ ឬពេញលេញនៃប្រធានបទនោះទេ។

គោលបំណងសំខាន់នៃការសរសេរអត្ថបទគឺដើម្បីបង្ហាញព័ត៌មាន ឬពន្យល់អ្វីមួយ។ អត្ថបទនេះសម្រេចកិច្ចការនេះតាមរយៈសេចក្តីថ្លែងការណ៍ផ្ទាល់របស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមានន័យថា ទាំងតួអង្គ និងគ្រោងមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងអត្ថបទនោះទេ។ ជាធម្មតា អត្ថបទមួយសន្មត់ថាជាគំនិតប្រធានបទថ្មីអំពីស្ថានភាពមួយ ហើយអាចជាទស្សនវិជ្ជា សារព័ត៌មាន ការរិះគន់ វិទ្យាសាស្ត្រពេញនិយម។ល។

វត្តមាននៃប្រធានបទ ឬសំណួរជាក់លាក់។ ការងារដែលឧទ្ទិសដល់ការវិភាគនៃបញ្ហាជាច្រើន តាមនិយមន័យ មិនអាចសរសេរជាប្រភេទអត្ថបទបានទេ។ លក្ខណៈមួយចំនួននៃអត្ថបទ អត្ថបទមួយបង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍ និងការពិចារណារបស់បុគ្គលម្នាក់ៗលើប្រធានបទ ឬបញ្ហាជាក់លាក់មួយ ហើយមិនបញ្ជាក់ថាជាការបកស្រាយច្បាស់លាស់ ឬពេញលេញនៃប្រធានបទនោះទេ។ តាមក្បួនមួយ អត្ថបទមួយទាក់ទងនឹងពាក្យថ្មីដែលមានពណ៌ជាប្រធានបទអំពីការងារបែបនេះអាចជាទស្សនវិជ្ជា ប្រវត្តិសាស្ត្រ-ជីវប្រវត្តិ សារព័ត៌មាន អក្សរសាស្ត្រ-រិះគន់ វិទ្យាសាស្រ្តពេញនិយម ឬប្រឌិតសុទ្ធសាធនៅក្នុងធម្មជាតិ។ នៅក្នុងខ្លឹមសារនៃអត្ថបទ បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានវាយតម្លៃជាចម្បង - ទស្សនៈពិភពលោក គំនិត និងអារម្មណ៍របស់គាត់។

ប្រធានបទអត្ថបទគួរបម្រើគោលបំណងរបស់វាក្នុងការបំផុសគំនិត។ នេះអាចជានិក្ខេបបទដ៏ចម្រូងចម្រាស ឬពាក្យដែលល្បី ដូច្នេះ ការបង្កើតប្រធានបទអត្ថបទតែងមានសំណួរ និងបញ្ហាមួយ ឧទាហរណ៍៖ “អ្នកទទួលបានសន្លឹកឆ្នោតឆ្លាតក្លាយជាអ្នកគ្រប់គ្រង”។ K. Pobedonostsev "តើអ្វីដែលសំខាន់ជាងនេះទៅទៀត: កាំភ្លើងឬប៊ឺ?" ប្រធានបទអត្ថបទ

នៅក្នុងអត្ថបទមួយ វត្ថុ ឬបាតុភូតមួយដើរតួជាលេសសម្រាប់គំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ឬអ្នកនិពន្ធចូលទៅក្នុងរង្វង់ជុំវិញប្រធានបទជាក់លាក់មួយ ដូចជា "ត្បាញចរ" ឬ "បណ្តាញ" នៃការនិទានរឿង។ គុណភាពនេះអាចត្រូវបានគេសង្កេតឃើញដោយការវិភាគឈ្មោះ។ ជារឿយៗ បុព្វបទ "O" លេចឡើងនៅក្នុងពួកវា ចាប់តាំងពីចំណងជើងប្រហែលត្រឹមតែឆ្លុះបញ្ចាំងពីខ្លឹមសារនៃការងារ ឬជាចំណុចដំបូងសម្រាប់ហេតុផលរបស់អ្នកនិពន្ធ ឬមិនទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងប្រធានបទនៃអត្ថបទនោះទេ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលការភ្ជាប់ "AS" និង "OR" មានវត្តមាន។ (“នៅលើមនសិការ”“នៅលើធម្មជាតិនៃពាក្យ”“របៀបអានសៀវភៅ”)។ អត្ថបទនេះអាចត្រូវបានគេឧទ្ទិសដល់បញ្ហាទស្សនវិជ្ជា និងប្រវត្តិសាស្ត្រ បញ្ហាសំខាន់ៗ និងអក្សរសាស្ត្រ អង្គហេតុជីវប្រវត្តិ និងអ្វីៗជាច្រើនទៀត។

អត្ថបទមួយអាចត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងទម្រង់អក្សរសាស្ត្រផ្សេងៗ៖ ធម្មទេសនាសីលធម៌ អត្ថបទ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ រឿង ចម្លើយសារភាព សុន្ទរកថា និងផ្សេងៗទៀត។ ដោយប្រើសមត្ថភាពរបស់ពួកគេ និងការឆ្លងកាត់ព្រំដែនប្រភេទ អត្ថបទរក្សានូវភាពឯករាជ្យនៃប្រភេទរបស់វា។ (“ ការសារភាពនយោបាយ បុរសវ័យក្មេង"," គំនូសព្រាងនៃចំណេះដឹងរបស់កវី", "លិខិតមិនផ្ញើជូនអ្នកចម្រៀង") ។

1. ទំព័រចំណងជើង (ប្រើជាចម្បងនៅក្នុងអត្ថបទរបស់សិស្ស)។ 2. សេចក្តីផ្តើមនៃអត្ថបទ។ ខ្លឹមសារ និងហេតុផលសម្រាប់ប្រធានបទដែលបានជ្រើសរើស។ នៅដំណាក់កាលនេះ ចាំបាច់ត្រូវបង្កើតសំណួរដែលនឹងត្រូវឆ្លើយក្នុងពេលសរសេរអត្ថបទ។ លើសពីនេះទៀត វាជាការសំខាន់ដើម្បីកំណត់ភាពពាក់ព័ន្ធនៃប្រធានបទ និងលក្ខខណ្ឌចាំបាច់ដើម្បីបង្ហាញវា 3. ផ្នែកសំខាន់នៃអត្ថបទ។ សេចក្តីថ្លែងការណ៍នៃចម្លើយទៅនឹងសំណួរចម្បង។ ផ្នែកនេះ។មានការវិភាគនៃទិន្នន័យដែលមាន និងអាគុយម៉ង់នៃទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។ អាស្រ័យលើសំណួរ ការវិភាគអាចត្រូវបានអនុវត្តដោយផ្អែកលើប្រភេទទស្សនវិជ្ជាផ្សេងៗ ឧទាហរណ៍៖ មូលហេតុ - ឥទ្ធិពល ទម្រង់ - ខ្លឹមសារ ផ្នែក - ទាំងមូល។ល។ កថាខណ្ឌនីមួយៗនៃអត្ថបទរបស់អ្នកគួរតែមានគំនិតពេញលេញតែមួយប៉ុណ្ណោះ។ 4. សេចក្តីសន្និដ្ឋាននៃអត្ថបទ។ សរុបសេចក្តីសន្និដ្ឋានដែលបានធ្វើរួច សង្ខេបលទ្ធផលទូទៅ។ លើសពីនេះ អ្នកអាចធ្វើម្តងទៀតនូវចំណុចសំខាន់ៗនៃអត្ថបទ ធ្វើសម្រង់ជាឧទាហរណ៍ ឬបញ្ចប់អត្ថបទដោយកំណត់ចំណាំដ៏អស្ចារ្យ។ រចនាសម្ព័ន្ធអត្ថបទ

រចនាសម្ព័ននៃអត្ថបទត្រូវបានកំណត់ដោយតម្រូវការសម្រាប់វា៖ គំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធអត្ថបទលើបញ្ហាត្រូវបានបង្ហាញជាទម្រង់សង្ខេបសង្ខេប (T) ។ គំនិតត្រូវតែគាំទ្រដោយភស្តុតាង - ដូច្នេះនិក្ខេបបទត្រូវបានបន្តដោយអាគុយម៉ង់ (A) ។ អំណះអំណាងគឺជាការពិត បាតុភូត ជីវិតសាធារណៈព្រឹត្តិការណ៍ ស្ថានភាពជីវិត និងបទពិសោធន៍ជីវិត ភ័ស្តុតាងវិទ្យាសាស្ត្រ ឯកសារយោងទៅលើមតិរបស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ។ ប្រភេទផ្តោតលើភាពខ្លី និងរូបភាព។ រចនាសម្ព័នអត្ថបទ ដូច្នេះ អត្ថបទទទួលបានរចនាសម្ព័ន្ធរង្វង់មួយ (ចំនួននៃអត្ថបទ និងអាគុយម៉ង់អាស្រ័យលើប្រធានបទ ផែនការដែលបានជ្រើសរើស តក្កវិជ្ជានៃការអភិវឌ្ឍន៍ការគិត): សេចក្តីផ្តើម និក្ខេបបទ អាគុយម៉ង់ ការសន្និដ្ឋាន។

1. សេចក្តីផ្តើម និងការសន្និដ្ឋានគួរតែផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់លើបញ្ហា (នៅក្នុងសេចក្តីផ្តើមវាត្រូវបានលើកឡើង នៅក្នុងការសន្និដ្ឋាន គំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានសង្ខេប)។ 2. វាចាំបាច់ដើម្បីបន្លិចកថាខណ្ឌ បន្ទាត់ក្រហម និងបង្កើតការតភ្ជាប់ឡូជីខលរវាងកថាខណ្ឌ៖ នេះជារបៀបដែលសុចរិតភាពនៃការងារត្រូវបានសម្រេច។ 3. រចនាប័ទ្មនៃការធ្វើបទបង្ហាញ៖ អត្ថបទត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយអារម្មណ៍ ការបញ្ចេញមតិ និងសិល្បៈ។ អ្នកជំនាញជឿថាប្រសិទ្ធភាពដែលចង់បានគឺត្រូវបានធានាដោយប្រយោគបំប្លែងបំប្លែងសំឡេងខ្លី សាមញ្ញ និងភាពប៉ិនប្រសប់នៃសញ្ញាវណ្ណយុត្តិ "ទំនើបបំផុត" - សញ្ញា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយរចនាប័ទ្មឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈបុគ្គលិកលក្ខណៈ វាក៏មានប្រយោជន៍ផងដែរក្នុងការចងចាំរឿងនេះ។ នៅពេលសរសេរអត្ថបទមួយ វាក៏សំខាន់ផងដែរក្នុងការពិចារណាលើចំណុចខាងក្រោម៖ ចំណាត់ថ្នាក់នៃអត្ថបទ តាមទស្សនៈនៃខ្លឹមសារ អត្ថបទអាចជាៈ ទស្សនវិជ្ជា អក្សរសាស្ត្រ-រិះគន់ ប្រវត្តិសាស្ត្រ សិល្បៈ សិល្បៈ-សារព័ត៌មាន ស្មារតី-សាសនា ។ល។

1. បរិមាណតូច។ ពិតណាស់ គ្មានព្រំដែនពិបាកទេ។ បរិមាណនៃអត្ថបទគឺពីបីទៅប្រាំពីរទំព័រនៃអត្ថបទកុំព្យូទ័រ។ ជាឧទាហរណ៍ នៅសាលាធុរកិច្ច Harvard អត្ថបទតែងត្រូវបានសរសេរត្រឹមតែពីរទំព័រប៉ុណ្ណោះ។ នៅសាកលវិទ្យាល័យរុស្ស៊ី ការសរសេរអត្ថបទរហូតដល់ដប់ទំព័រត្រូវបានអនុញ្ញាត ទោះបីជានៅក្នុងអត្ថបទដែលសរសេរដោយអង្គុលីលេខក៏ដោយ។ 2. ប្រធានបទជាក់លាក់មួយ និងការបកស្រាយប្រធានបទជាក់លាក់របស់វា។ ប្រធានបទនៃអត្ថបទគឺតែងតែជាក់លាក់។ អត្ថបទមួយមិនអាចមានប្រធានបទ ឬគំនិតជាច្រើន (ការគិត)។ វាឆ្លុះបញ្ចាំងតែជម្រើសមួយ គំនិតមួយ។ និងអភិវឌ្ឍវា។ នេះគឺជាចម្លើយចំពោះសំណួរមួយ។ លក្ខណៈពិសេសនៃអត្ថបទ

3. សមាសភាពឥតគិតថ្លៃគឺជាលក្ខណៈសំខាន់នៃអត្ថបទ។ អ្នកស្រាវជ្រាវកត់សម្គាល់ថា អត្ថបទដោយធម្មជាតិរបស់វាត្រូវបានរៀបចំឡើងតាមរបៀបដែលវាមិនអត់ឱនចំពោះក្របខ័ណ្ឌផ្លូវការណាមួយឡើយ។ ជារឿយៗវាត្រូវបានសាងសង់ផ្ទុយនឹងច្បាប់នៃតក្កវិជ្ជា ជាកម្មវត្ថុនៃសមាគមតាមអំពើចិត្ត ហើយត្រូវបានដឹកនាំដោយគោលការណ៍ "អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺផ្លូវផ្សេងទៀតនៅជុំវិញ" ។ 4. ភាពងាយស្រួលនៃការនិទានរឿង។ វាមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អ្នកសរសេរអត្ថបទក្នុងការបង្កើតទម្រង់នៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងដ៏គួរឱ្យទុកចិត្តជាមួយអ្នកអាន។ ដើម្បីយល់ គាត់ជៀសវាងសំណង់ស្មុគស្មាញដោយចេតនា មិនច្បាស់លាស់ និងតឹងរ៉ឹងពេក។ អ្នកស្រាវជ្រាវកត់សម្គាល់ថា អត្ថបទដ៏ល្អមួយអាចសរសេរបានតែដោយអ្នកដែលស្ទាត់ជំនាញលើប្រធានបទ មើលឃើញវាពីមុំផ្សេងៗគ្នា និងត្រៀមខ្លួនជាស្រេចដើម្បីបង្ហាញអ្នកអានជាមួយនឹងទិដ្ឋភាពមិនទូលំទូលាយ ប៉ុន្តែពហុវិមាត្រនៃបាតុភូតដែលបានក្លាយជាចំណុចចាប់ផ្តើមនៃ គំនិតរបស់គាត់។

5. ទំនោរទៅនឹងភាពផ្ទុយគ្នា។ អត្ថបទនេះត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីធ្វើឱ្យអ្នកអានភ្ញាក់ផ្អើល (អ្នកស្តាប់) - នេះបើយោងតាមអ្នកស្រាវជ្រាវជាច្រើនគឺជាគុណភាពចាំបាច់របស់វា។ ចំណុចចាប់ផ្តើមសម្រាប់ការឆ្លុះបញ្ចាំងដែលបង្កប់នៅក្នុងអត្ថបទមួយ ជារឿយៗជាពាក្យអសុរស សេចក្តីថ្លែងការណ៍រស់រវើក ឬនិយមន័យផ្ទុយគ្នា ដែលប្រឈមមុខនឹងព្យញ្ជនៈនៅ glance ដំបូងដែលមិនអាចប្រកែកបាន ប៉ុន្តែសេចក្តីថ្លែងការណ៍ផ្តាច់មុខទៅវិញទៅមក លក្ខណៈទាំងនេះ។ 6. សាមគ្គីភាពផ្ទៃក្នុង។ ប្រហែលជានេះគឺជាភាពខុសគ្នាមួយនៃប្រភេទ។ ឥតគិតថ្លៃក្នុងការតែងនិពន្ធ ផ្តោតលើប្រធានបទ អត្ថបទនៅពេលជាមួយគ្នាមានការឯកភាពផ្ទៃក្នុង ពោលគឺឧ។ ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃអត្ថបទ និងសេចក្តីថ្លែងការណ៍សំខាន់ៗ ភាពសុខដុមផ្ទៃក្នុងនៃអំណះអំណាង និងសមាគម ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃការវិនិច្ឆ័យទាំងនោះ ដែលតួនាទីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញ។

7. ផ្តោតលើ សុន្ទរកថា. ទន្ទឹមនឹងនោះ ចាំបាច់ត្រូវចៀសវាងការប្រើពាក្យស្លោក ប្រយោគ ប្រយោគ អក្សរកាត់នៃពាក្យ និងសូរសៀងជ្រុលពេកក្នុងអត្ថបទ។ ភាសាដែលប្រើក្នុងការសរសេរអត្ថបទគួរត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់។ ដូច្នេះនៅពេលសរសេរអត្ថបទ វាជាការសំខាន់ដើម្បីកំណត់ (យល់) ប្រធានបទរបស់វា កំណត់បរិមាណដែលចង់បាន និងគោលដៅនៃកថាខណ្ឌនីមួយៗ។ ចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងគំនិតសំខាន់ ឬឃ្លាដែលទាក់ទាញ។ ភារកិច្ចគឺចាប់យកចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអានភ្លាមៗ (អ្នកស្តាប់) ។ ឧស្សាហ៍ប្រៀបធៀបត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅទីនេះ នៅពេលហេតុការណ៍ឬព្រឹត្តិការណ៍ដែលមិនបានរំពឹងទុកត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងប្រធានបទសំខាន់នៃអត្ថបទ

1. តម្រូវការផ្លូវការជាកាតព្វកិច្ចសម្រាប់ការងារនេះគឺចំណងជើង។ នៅសល់៖ ខ្លឹមសារ របៀបបង្ហាញគំនិត សេចក្តីថ្លែងការណ៍នៃបញ្ហា ការបង្កើតសេចក្តីសន្និដ្ឋាន។ល។ - សរសេរតាមការសំរេចចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធ។ 2. តំរូវការសំខាន់នៃលក្ខណៈសំខាន់គឺការបង្ហាញពីទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធលើបញ្ហាដែលកំពុងពិចារណា។ ជម្រើសគឺអាចធ្វើទៅបាននៅទីនេះ៖ ការប្រៀបធៀបនៃទស្សនៈដែលបានដឹងរួចមកហើយ និងគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ឬគ្រាន់តែជាការបញ្ចេញមតិនៃគំនិតប្រធានបទរបស់អ្នកនិពន្ធលើបញ្ហាដែលកំពុងពិចារណា។ អនុសាសន៍ទូទៅ:

3. ជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈនៅពេលសរសេរអត្ថបទ ការប្រើពាក្យប្រៀបធៀប សមាគម ការប្រៀបធៀប ពាក្យស្លោក សម្រង់ ត្រូវបានលើកទឹកចិត្ត (ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ កុំភ្លេចថា អត្ថបទមួយនៅតែជាគំនិតផ្ទាល់ខ្លួន ហើយអ្នកមិនគួរត្រូវបានយកទៅឆ្ងាយជាមួយ ដកស្រង់) គូរប៉ារ៉ាឡែល និងអាណាឡូក ។ល។ ភាពរស់រវើក និងថាមវន្តជាធម្មតាត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងអត្ថបទនៃអត្ថបទដោយសំណួរ ការផ្លាស់ប្តូរដែលមិនរំពឹងទុក និងការសន្និដ្ឋានដែលមិនអាចទាយទុកជាមុនបាន។ 4. នៅពេលសរសេរអត្ថបទ អ្នកគួរតែជៀសវាងឃ្លាដូចជា “នៅក្នុងអត្ថបទនេះខ្ញុំនឹងនិយាយអំពី…” “អត្ថបទនេះដោះស្រាយបញ្ហា…” ជាដើម។ វាជាការប្រសើរជាងក្នុងការជំនួសពួកគេដោយសំណួរ សេចក្តីថ្លែងការណ៍អំពីបញ្ហា ឬទាក់ទាញអ្នកអាន ពីព្រោះគោលដៅសំខាន់នៃអត្ថបទគឺធ្វើឱ្យអ្នកអានចាប់អារម្មណ៍ បង្ហាញពីទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធ ធ្វើឱ្យគាត់គិតអំពីអ្វី។ គាត់បានអាន ហើយទាញការសន្និដ្ឋានរបស់គាត់លើបញ្ហាដែលកំពុងសិក្សា។ រឿងសំខាន់នៅពេលសរសេរអត្ថបទគឺបង្ហាញពីទស្សនៈរបស់អ្នក។

ថាមវន្តនៃជីវិតសព្វថ្ងៃនេះ និងល្បឿនខ្ពស់នៃដំណើរការទាំងអស់ដែលកើតឡើងនៅក្នុងសង្គមក៏បានជះឥទ្ធិពលដល់វិស័យអប់រំផងដែរ។ តម្រូវការសំខាន់បំផុតសម្រាប់កម្រិតនៃការអប់រំរបស់មនុស្សសម័យទំនើបគឺមិនត្រឹមតែមានចំណេះដឹងជ្រៅជ្រះនៃការតំរង់ទិសវិជ្ជាជីវៈប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងសមត្ថភាពក្នុងការបង្កើតគំនិតប្រកបដោយសមត្ថភាព ស៊ីសង្វាក់គ្នា ងាយស្រួល និងស្រស់ស្អាត។ ដូច្នេះ វិធីមួយក្នុងចំណោមវិធីដែលប្រើញឹកញាប់បំផុតដើម្បីតាមដានចំណេះដឹងរបស់សិស្សគឺការសរសេរអត្ថបទ។

វចនានុក្រម. អត្ថបទ - 1. ការងារអក្សរសាស្ត្រខ្លី, ការពិពណ៌នាខ្លី ព្រឹត្តិការណ៍ជីវិត(ជាធម្មតាមានសារៈសំខាន់ក្នុងសង្គម) ២. សេចក្តីថ្លែងការណ៍ទូទៅនៃសំណួរមួយ។ វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ។ Essay – 1. នៅក្នុងរឿងប្រឌិត ជាប្រភេទរឿងខ្លីមួយ ដែលកំណត់លក្ខណៈដោយការពិពណ៌នាដ៏អស្ចារ្យ ហើយភាគច្រើនប៉ះពាល់ដល់បញ្ហាសង្គម។ 2. អ្នកសារព័ត៌មាន រួមទាំងឯកសារ អត្ថបទបង្ហាញ និងការវិភាគ ការពិតផ្សេងៗនិងបាតុភូតនៃជីវិតសង្គម ជាធម្មតាអមដោយការបកស្រាយផ្ទាល់ដោយអ្នកនិពន្ធរបស់ពួកគេ។

មានអត្ថបទខ្លីៗដែលចុះផ្សាយក្នុងកាសែត សៀវភៅធំៗដែលចុះផ្សាយក្នុងទស្សនាវដ្ដី និងសៀវភៅអត្ថបទទាំងមូល។ ដូច្នេះ នៅពេលមួយ ទស្សនាវដ្ដីបានបោះពុម្ពអត្ថបទរបស់ M. Gorky “នៅអាមេរិក”។ សៀវភៅទាំងមូលមានអត្ថបទដោយ V. Ovechkin អំពីភូមិរុស្ស៊ីនៃទសវត្សរ៍ទី 50 "District Everyday Life" ។ មានសៀវភៅសរសេរអត្ថបទដោយ V. Korolenko, L. Leonov, D. Granin, V. Lakshin, V. Rasputin ។

អត្ថបទដំណើរកម្សាន្ត និងគំនូរព្រាងធ្វើដំណើរគឺមានការពេញនិយមយ៉ាងខ្លាំង។ ការធ្វើដំណើរ បេសកកម្ម ការប្រជុំជាមួយមនុស្សគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផ្តល់នូវសម្ភារៈដ៏សំបូរបែបសម្រាប់ការពិពណ៌នាបែបសិល្បៈនៃតំបន់ ដែលអាចទុកចិត្តបាន និងក្នុងពេលតែមួយសម្រាប់ការប្រាប់រឿងអំពី មនុស្សគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់ពួកគេ សម្រាប់គិតអំពីជីវិត។ លក្ខណៈអត្ថបទគឺជាឯកសារ ភាពជឿជាក់នៃការពិត និងព្រឹត្តិការណ៍ដែលត្រូវបានពិភាក្សា។ វាដាក់ឈ្មោះពិត និងនាមត្រកូលរបស់បុគ្គលដែលបានពិពណ៌នា ទីកន្លែងពិត និងមិនមែនជាការប្រឌិតនៃព្រឹត្តិការណ៍ ពិពណ៌នាអំពីស្ថានភាពពិត បង្ហាញពីពេលវេលានៃសកម្មភាព អត្ថបទដូចជានៅក្នុងការងារសិល្បៈ ការប្រើប្រាស់ និង មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិធាតុផ្សំនៃការវាយអក្សរសិល្បៈត្រូវបានណែនាំ។ អត្ថបទមួយ ដូចជាប្រភេទសារព័ត៌មានផ្សេងទៀត តែងតែលើកឡើងពីបញ្ហាសំខាន់ៗមួយចំនួន។ មានភាពខុសគ្នារវាងអត្ថបទទេសចរណ៍ ដែលប្រាប់អំពីចំណាប់អារម្មណ៍លើផ្លូវ៖ គំនូរព្រាងនៃធម្មជាតិ ជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់មនុស្សត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ អត្ថបទបែបបញ្ឈរបង្ហាញពីបុគ្គលិកលក្ខណៈ ចរិតរបស់គាត់ និងអត្ថបទដែលមានបញ្ហា ដែលបញ្ហាសំខាន់ក្នុងសង្គមគឺ។ បានលើកឡើង វិធីនៃការដោះស្រាយវាត្រូវបានស្នើឡើង និងវិភាគ។ ជាញឹកញាប់ អត្ថបទមួយរួមបញ្ចូលគ្នានូវពូជរបស់វាទាំងអស់៖ សៀវភៅធ្វើដំណើរមានគំនូរព្រាងបញ្ឈរ ឬបញ្ហាដែលធ្វើឱ្យអ្នកនិពន្ធព្រួយបារម្ភ។

តើអ្នកដាក់ចំណងជើងអត្ថបទដោយរបៀបណា? ឧ. 411 តើប្រភេទនៃការនិយាយបែបអ្នកសារព័ត៌មាន តើអ្នកនឹងចាត់ថ្នាក់អត្ថបទនេះថាជា? (អត្ថបទធ្វើដំណើរ។) សញ្ញានៃរចនាប័ទ្មអ្វីដែលត្រូវបានបង្ហាញ? (សិល្បៈ។ ) (ប្រធានបទគឺជាកន្លែងរបស់គ្រួសារនៅក្នុងសង្គម គំនិតសំខាន់គឺគ្រួសារគឺជាមូលដ្ឋាននៃសង្គម។ ) ឧ។ 429 តើអ្វីជាបញ្ហាសំខាន់ក្នុងសង្គមត្រូវបានពិភាក្សានៅក្នុងអត្ថបទនេះ? (សីលធម៌ និងសីលធម៌។ ) កំណត់ប្រធានបទ និងគំនិតចម្បង។

(ការពិពណ៌នាអំពីរូបរាងរបស់វីរបុរស រឿងរ៉ាវអំពីអាជីវកម្ម វិជ្ជាជីវៈ ការច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ ការពិតអំពីជីវប្រវត្តិបុគ្គល ការពិពណ៌នាអំពីចរិតលក្ខណៈរបស់វីរបុរសនៃការនិយាយរបស់គាត់ វគ្គមួយ (ឬវគ្គជាច្រើនដែលបង្ហាញពីរឿងសំខាន់នៅក្នុងវីរបុរស។) លំហាត់ទី 416 តើអ្នកបានរៀនអ្វីខ្លះពីអត្ថបទអំពីអ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្សី ដែលជាម្ចាស់ការនិទានរឿងផ្ទាល់មាត់ Irakli Andronikov តើអ្នកស្រមៃមើលមនុស្សនេះដោយរបៀបណា?

ជាការចាប់ផ្តើមនៃអត្ថបទ ការពិពណ៌នាអំពីរូបរាងរបស់វីរបុរស ការពិពណ៌នាអំពីកន្លែងកើតហេតុ ឬការពិពណ៌នាអំពីបរិស្ថានអាចត្រូវបានប្រើ។ ការចាប់ផ្តើមក៏អាចជានិទានកថា ប្រសិនបើអ្នកនិពន្ធបានសម្រេចចិត្តចាប់ផ្តើមការសរសេរអត្ថបទជាមួយនឹងវគ្គមួយចំនួនដែលបង្ហាញពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់វីរបុរសយ៉ាងច្បាស់។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងមិនត្រឹមតែអាស្រ័យលើទម្រង់នៃការសរសេរប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏អាស្រ័យលើបញ្ហាដែលអ្នកនិពន្ធបានដោះស្រាយនៅក្នុងអត្ថបទរបស់គាត់ផងដែរ។ តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីចាប់ផ្តើមគំនូរព្រាងបញ្ឈរ? អត្ថបទគឺជាទម្រង់មួយប្រភេទដែលម៉ាស៊ីននៃការអភិវឌ្ឍន៍គ្រោងដែលជាកត្តារៀបចំសំខាន់នៃសម្ភារៈគឺជា "ខ្ញុំ" របស់អ្នកនិពន្ធ រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ (អាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះការពិតចំពោះប្រធានបទនៃរូបភាព) ។ ការសរសេរតែងសេចក្តីអាចរឹតត្បិតច្រើន ឬតិច តឹងរ៉ឹងក្នុងកម្រិតនៃការបញ្ចេញមតិដោយខ្លួនឯង តាមសម្លេង (នេះអាស្រ័យលើរសជាតិ និងលក្ខណៈបុគ្គល) ប៉ុន្តែលក្ខណៈជាកាតព្វកិច្ចនៃប្រភេទនៅតែជាទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធនៃបទបង្ហាញជាមួយ "ខ្ញុំ" របស់អ្នកនិពន្ធ។ តើអ្នកគិតថាអ្វីជាទីតាំងរបស់អ្នកនិពន្ធក្នុងការគូររូបបញ្ឈរ?

កាតទី 2 តើអ្នកស្រមៃមើលមនុស្សប្រភេទណា? រុស្ស៊ីបុរាណមានន័យថាលក្ខណៈធម្មតាបំផុតរបស់វា? សរសេរការចាប់ផ្តើមនៃអត្ថបទអំពីមនុស្សម្នាក់ដែលអ្នកស្គាល់ច្បាស់។ តើអ្នកចាប់ផ្តើមនៅឯណា? ការងារបុគ្គលឧ. ៤១៩, ៤២០, ៤២១,៤២២។ កាតទី 1 ជ្រើសរើស និងសរសេរគុណនាមដែលកំណត់លក្ខណៈរូបវន្តបុគ្គល រូបរាងរបស់គាត់ ឥរិយាបថ ដើរ មុខ រូបរាង សក់ ដៃ។

តើទីតាំងរបស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងអត្ថបទគឺជាអ្វី? សូមនិយាយឡើងវិញ៖ តើអ្នកស្គាល់ស្ទីលអ្នកសារព័ត៌មានប្រភេទណា? តើអ្វីទៅជាអត្ថបទ? តើអ្វីជាពិសេសអំពីអត្ថបទបញ្ហា? តើសុន្ទរកថាប្រភេទណាដែលត្រូវប្រើដើម្បីបង្កើតអត្ថបទបញ្ហា? តើសៀវភៅធ្វើដំណើរគឺជាអ្វី? ផ្តល់ឧទាហរណ៍។ តើអ្វីជាភាពខុសគ្នារវាងគំនូរព្រាងបញ្ឈរ និងការកំណត់លក្ខណៈបញ្ឈរក្នុងការងារសិល្បៈ?

ប្រភេទនៃរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន

- ជាក់លាក់នៃ "ប្រភេទប្រធានបទ សមាសភាព និងរចនាប័ទ្មដែលមានស្ថេរភាព" នៃស្នាដៃ" ( ម. បាកទីន) ដំណើរការនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ។ ជាធម្មតាក្រុមបីប្រភេទត្រូវបានសម្គាល់៖ ព័ត៌មាន (ចំណាំ របាយការណ៍ បទសម្ភាសន៍ របាយការណ៍); ការវិភាគ (ការសន្ទនា អត្ថបទ ការឆ្លើយឆ្លង ការពិនិត្យឡើងវិញ ទិដ្ឋភាពទូទៅ ការពិនិត្យឡើងវិញ) និងការបោះពុម្ពផ្សាយសិល្បៈ។ (អត្ថបទ, គំនូរព្រាង, ហ្វឺលតុន, ខិត្តប័ណ្ណ) ។ នៅក្នុងប្រភេទដែលបានរាយបញ្ជី លក្ខណៈពិសេស និងលក្ខណៈទាំងនោះដែលមុខងារមានត្រូវបានដឹង។ រចនាប័ទ្ម។

អត្ថបទសារព័ត៌មានអនុវត្តមុខងារសំខាន់ពីរ៖ ទំនាក់ទំនងព័ត៌មាន និងមានឥទ្ធិពលលើអ្នកទទួលព័ត៌មាន។ រូបភាពស្ទីលស្ទីលស្មុគ្រស្មាញនៃរចនាប័ទ្មនេះគឺដោយសារតែភាពពីរនៃលក្ខណៈមុខងាររបស់វា។ ភាពស្មើគ្នានេះកំណត់ទុកជាមុននូវគោលការណ៍ស្ទីលនិយមជាមូលដ្ឋាននៃសារព័ត៌មាន ដែល V.G. Kostomarov ហៅការរួបរួម, ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃការបញ្ចេញមតិនិងស្តង់ដារ។ មុខងារទីមួយ ការជូនដំណឹងត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងលក្ខណៈរចនាប័ទ្មដូចជា ឯកសារ ការពិត ការបង្ហាញជាផ្លូវការ វត្ថុបំណង ការអត់ធ្មត់។ មុខងារមានឥទ្ធិពលមួយទៀតត្រូវបានកំណត់ដោយការវាយតម្លៃសង្គមបើកចំហ (សូមមើល។ ការវាយតម្លៃសង្គម) និងអារម្មណ៍នៃការនិយាយ ភាពទាក់ទាញ និងប៉ូលម៉ិច ភាពសាមញ្ញ និងភាពងាយស្រួលនៃការបង្ហាញ។ ប្រភេទព័ត៌មានត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈទៅវិសាលភាពកាន់តែច្រើនដោយមុខងារនៃសារ ខណៈដែលប្រភេទវិភាគត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយមុខងារនៃឥទ្ធិពល។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ លក្ខណៈពិសេសដែលបានរាយបញ្ជីផ្តល់នូវការប្រែប្រួលជាច្រើននៅក្នុងប្រភេទផ្សេងៗគ្នា។ ការបញ្ចេញមតិនៃប្រភពដើមរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានកែប្រែតាមប្រភេទ។ ជាឧទាហរណ៍ ប្រភេទកំណត់សម្គាល់មិនបង្ហាញពីការបង្ហាញបើកចំហនៃវត្តមានរបស់អ្នកនិពន្ធទេ ខណៈពេលដែលនៅក្នុងប្រភេទរបាយការណ៍ ព្រឹត្តិការណ៍ត្រូវបានបញ្ជូនតាមរយៈការយល់ឃើញរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះវា។ សកម្មភាពនៃគោលការណ៍ស្ថាបនាប្រែប្រួលតាមប្រភេទផ្សេងៗគ្នា។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ការបញ្ចេញមតិកើនឡើងពីសម្ភារៈព័ត៌មានទៅជាសិល្បៈ និងសារព័ត៌មាន ស្របពេលដែលតាមស្ដង់ដារថយចុះ។

ដោយសារភាពខុសគ្នាបែបនេះ អ្នកស្រាវជ្រាវខ្លះបដិសេធការរួបរួមគ្នារបស់សារព័ត៌មាន-សាធារណៈ។ រចនាប័ទ្មនិងពិចារណាសាធារណៈ។ ការបោះពុម្ពផ្សាយតែផ្នែកវិភាគ និងសិល្បៈប៉ុណ្ណោះ។ អត្ថបទដោយមិនរាប់បញ្ចូលវាពីការបោះពុម្ពផ្សាយ។ អត្ថបទព័ត៌មានទោះជាយ៉ាងណា វាហាក់បីដូចជាវិធីសាស្រ្តនេះមិនសមរម្យ។ មនុស្សម្នាក់មិនអាចយល់ស្របនឹងសេចក្តីថ្លែងការណ៍នេះទេ៖ "មូលដ្ឋានសម្រាប់ភាពខុសគ្នារវាងគំនិតនៃរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន - ភាសានៃអ្នកសារព័ត៌មានគឺជាការយល់ដឹងតូចចង្អៀតនៃរចនាប័ទ្មដែលទំនាក់ទំនងនៃអង្គភាពដែលមានឈ្មោះប្រែទៅជាបរិមាណច្រើនជាងគុណភាព ការបកស្រាយទូលំទូលាយនៃរចនាប័ទ្មដោយគិតគូរពីប្រភេទនៃសូចនាករ (intralinguistic និង extralinguistic - ស្វ័យប្រវត្តិ) ប្រែជាល្អ ព្រោះវាអនុញ្ញាតឱ្យយើងកំណត់លក្ខណៈអង្គភាពភាសាឱ្យបានលម្អិត ហើយដោយហេតុនេះបង្កើតភាពស្រដៀងគ្នា និងភាពខុសគ្នារបស់ពួកគេ ក៏ដូចជាអ្វីដែលជាក់លាក់នៅក្នុងសមាសភាពរបស់ពួកគេ" ( I.A. Veshchikova, 1991, ទំ។ ២៤). អាស្រ័យហេតុនេះ មិនត្រឹមតែអត្ថបទវិភាគ និងសិល្បៈ-សារព័ត៌មានប៉ុណ្ណោះទេ អត្ថបទព័ត៌មានក៏ជាអត្ថបទសារព័ត៌មានផងដែរ៖ «ការជជែកដេញដោលដ៏យូរ - ថាតើព័ត៌មានជាសារព័ត៌មាន - គឺគ្មានន័យទេ៖ សារណាមួយដែលត្រូវបានផ្សព្វផ្សាយនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ ដែលត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ការយល់ឃើញជាក់លាក់ដោយទស្សនិកជន និង កាន់ត្រានៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធ - អ្នកសារព័ត៌មាន" ( ក្រូឈីក, 2000, ទំ។ ១៤១). ដូច្នេះ ទោះបីជាការពិតដែលថាភាពខុសគ្នានៃរចនាប័ទ្មរវាងប្រភេទអាចមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងក៏ដោយ នេះមិនផ្ទុយនឹងគំនិតនៃការរួបរួមនៃរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាននោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញមុខងារ រចនាប័ទ្ម "បញ្ជាក់ការកំណត់ទូទៅសម្រាប់ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសា និងវិធីសាស្រ្តនៃការរៀបចំការនិយាយ" ( G.Ya. សូលហ្គានីក) ដូច្នេះដោយគ្មានវិធីសាស្រ្តទូទៅក្នុងការស្រាវជ្រាវដែលអនុញ្ញាតឱ្យយើងអនុវត្តគំនិតនៃមុខងារ។ រចនាប័ទ្មមិនអាចបើកបាន។ ចរិតលក្ខណៈប្រភេទបុគ្គល។ ប៉ុន្តែ ម៉្យាងវិញទៀត វាអាចបង្ហាញពីលក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មមុខងារទាំងមូលតែប៉ុណ្ណោះ ដែលជាលទ្ធផលនៃការសិក្សាហ្មត់ចត់អំពីលក្ខណៈជាក់លាក់នៃការអនុវត្តប្រភេទរបស់វា។

ចូរយើងពិចារណា លក្ខណៈពិសេសរចនាប័ទ្មប្រភេទកាសែតទូទៅបំផុត។

កាលប្បវត្តិ- ប្រភេទនៃសារព័ត៌មាន, អត្ថបទបន្ទាប់បន្សំដែលជាបណ្តុំនៃសារដែលបញ្ជាក់ពីវត្តមាននៃព្រឹត្តិការណ៍មួយក្នុងបច្ចុប្បន្នកាល អតីតកាល ឬអនាគតដ៏ខ្លី។ សារកាលប្បវត្តិ គឺជាអត្ថបទពីមួយទៅបីឬបួនប្រយោគដែលមានអត្ថន័យទូទៅនៃ "កន្លែងណា ពេលណា ព្រឹត្តិការណ៏កើតឡើង នឹងកើតឡើង"។ សូចនាករសំខាន់ៗនៃពេលវេលាគឺគុណកិរិយា "ថ្ងៃនេះ", "ម្សិលមិញ", "ថ្ងៃស្អែក" ដែលអនុញ្ញាតឱ្យយើងទាក់ទងព្រឹត្តិការណ៍ជាមួយកាលបរិច្ឆេទដែលវាត្រូវបានរាយការណ៍។ សញ្ញាកំណត់ពេលវេលាអាចបង្កប់ន័យ៖ អត្ថន័យ" គ្រាន់តែឥឡូវនេះ ឥឡូវនេះឆាប់ៗនេះ" ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយប្រភេទខ្លួនវាផ្ទាល់ ដែលជាខ្លឹមសារបញ្ជាក់របស់វា។ តាមរបៀបដូចគ្នា ការចង្អុលបង្ហាញអំពីទីកន្លែងអាចបង្កប់ន័យបាន ឧទាហរណ៍ ក្នុងកាលប្បវត្តិនៃព្រឹត្តិការណ៍ទីក្រុង មិនចាំបាច់និយាយអំពីឈ្មោះទីក្រុងនៅក្នុងសារនីមួយៗទេ ( ការបញ្ចេញមតិដូចជា " ថ្ងៃនេះនឹងមានការជិះកង់"នឹងត្រូវបានយល់យ៉ាងច្បាស់ថា" នឹងប្រព្រឹត្តទៅនៅទីក្រុងរបស់យើង។", ប្រសិនបើសារមានប្រយោគមួយ ឬពីរបន្ថែមទៀត ការបង្ហាញជាក់លាក់បន្ថែមទៀតអំពីទីកន្លែងនៃសកម្មភាពអាចនឹងលេចឡើង) វត្តមាននៃព្រឹត្តិការណ៍មួយត្រូវបានជួសជុលដោយកិរិយាសព្ទអត្ថិភាពនៅក្នុង ទម្រង់ផ្សេងៗគ្នា(កើតឡើង, នឹងកើតឡើង, បើក, គ្រោង, កើតឡើង, នឹងទៅ, នឹងប្រមូលផ្តុំ, ធ្វើការ។ ល។ ) ។ រូបមន្តធម្មតានៅដើមនៃសារកាលប្បវត្តិ៖ "កាលពីម្សិលមិញការតាំងពិពណ៌បានបើកនៅទីក្រុងមូស្គូ" "ថ្ងៃនេះការប្រជុំកំពុងត្រូវបានធ្វើឡើងនៅ Yekaterinburg" "ថ្ងៃស្អែកនឹងមានការបើកនៅ Perm".

ការជ្រើសរើសសារកាលប្បវត្តិត្រូវបានចងក្រងដោយផ្អែកលើប្រធានបទ ឬបណ្ដោះអាសន្ន ឧទាហរណ៍៖ "Crime Chronicle", "Relevant", "Official Chronicle", "ព័ត៌មានពាក់កណ្តាលម៉ោង"ជាដើម។ ចំណងជើងជាញឹកញាប់តំណាងឱ្យឈ្មោះនៃផ្នែក ហើយផ្លាស់ទីពីបញ្ហាមួយទៅបញ្ហាមួយ ពីបញ្ហាមួយទៅបញ្ហាមួយ។

ប្រភេទ X ត្រូវបានប្រើនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយទាំងអស់ i.e. នៅក្នុងកាសែត វិទ្យុ និងទូរទស្សន៍។ សេចក្តីប្រកាស និងការសន្និដ្ឋាននៃព័ត៌មានតាមទូរទស្សន៍ និងវិទ្យុត្រូវបានគូរឡើងក្នុងទម្រង់នៃប្រភេទនេះ។ សារដែលបញ្ជាក់ជាញឹកញាប់ត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងក្បាលព័ត៌មានស្មុគស្មាញនៃសម្ភារៈកាសែត ដូច្នេះទំព័រកាសែតអាចត្រូវបានគេអានជាប្រភេទមួយនៃកាលប្បវត្តិដែលខ្ចាត់ខ្ចាយកត់ត្រាព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗនាពេលបច្ចុប្បន្ន។

របាយការណ៍- ក្នុងន័យតូចចង្អៀតនៃពាក្យ នេះគឺជាប្រភេទនៃសារព័ត៌មានដែលរឿងរ៉ាវអំពីព្រឹត្តិការណ៍មួយត្រូវបានធ្វើឡើង (នៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយអេឡិចត្រូនិក) ឬដូចដែលវាត្រូវបានធ្វើឡើង (នៅក្នុងសារព័ត៌មាន) ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងការលាតត្រដាងនៃសកម្មភាព។ នៅក្នុងការរាយការណ៍តាមវិទ្យុ និងទូរទស្សន៍ មធ្យោបាយទាំងអស់ដែលបង្ហាញពីវត្តមានរបស់អ្នកនិយាយនៅកន្លែងកើតហេតុនៃព្រឹត្តិការណ៍ត្រូវបានប្រើប្រាស់ ធម្មជាតិជាឧទាហរណ៍តែមួយគត់ដែលអាចធ្វើទៅបាន៖ "យើងនៅក្នុងសាលនៃសារមន្ទីរក្នុងតំបន់" "ឥឡូវនេះអ្នកជួយសង្គ្រោះកំពុងភ្ជាប់ជណ្ដើរ" "នៅចំពោះមុខខ្ញុំ"ល. នៅក្នុងការនិយាយជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ មធ្យោបាយដូចគ្នាត្រូវបានប្រើដើម្បីយកតម្រាប់តាមភាពដំណាលគ្នានៃព្រឹត្តិការណ៍មួយ និងរឿងរ៉ាវអំពីវា៖ នេះគឺមានវត្តមាន។ កិរិយាស័ព្ទតានតឹងក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយល្អឥតខ្ចោះដូចជា «ខ្ញុំឃើញថាអ្នកជួយសង្គ្រោះបានឡើងទៅជាន់ទី៣ហើយ»។ប្រយោគរាងអេលីប និងផ្នែកមួយ ( យើងនៅលើខ្ពង់រាបថ្មមួយ ថ្ងៃនេះវាមានពពកច្រើន។) អ្នកនិពន្ធ "ខ្ញុំ" ឬ "យើង" នៅក្នុងអត្ថន័យនៃ "ខ្ញុំនិងដៃគូរបស់ខ្ញុំ" ។

សមាសភាពរបស់ R. ផ្តល់នូវការជួសជុល វគ្គសិក្សាធម្មជាតិព្រឹត្តិការណ៍។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ព្រឹត្តិការណ៍តិចតួចណាស់ ហើយសូម្បីតែនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយអេឡិចត្រូនិកប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានបញ្ជូនតាមពេលវេលាជាក់ស្តែងពីដើមដល់ចប់ (ការប្រកួតបាល់ទាត់ ក្បួនដង្ហែរយោធា ពិធីសម្ពោធប្រធានាធិបតី)។ ក្នុងករណីផ្សេងទៀត ពេលវេលាត្រូវតែត្រូវបានបង្ហាប់ដោយជ្រើសរើសភាគ។ នេះបង្កើនបញ្ហានៃការកែសម្រួលភាគ។ ព្រឹត្តិការណ៍ស្មុគ្រស្មាញដែលមានសកម្មភាពប៉ារ៉ាឡែលមួយចំនួនដូចជាកីឡាអូឡាំពិកត្រូវបានបញ្ជូនតាមពេលវេលាជាក់ស្តែងជាលំដាប់នៃវគ្គនៃសកម្មភាពផ្សេងៗគ្នា ឧទាហរណ៍៖ "ឥឡូវនេះអ្នកហាត់កាយសម្ព័ន្ធជនជាតិរុស្ស៊ីកំពុងធ្វើលំហាត់ប្រាណលើកម្រាលឥដ្ឋ ពួកគេកំពុងចេញទៅក្រៅនៅលើកន្ទេល ... " ហើយឥឡូវនេះយើងកំពុងត្រូវបានបង្ហាញការសំដែងរបស់អ្នកហាត់កាយសម្ព័ន្ធរ៉ូម៉ានីនៅលើរបារមិនស្មើគ្នា។. នៅក្នុងការថត ព្រឹត្តិការណ៍នេះក៏ត្រូវបានបញ្ជូនជាលំដាប់នៃវគ្គដែលបានកែសម្រួលផងដែរ តាមរយៈការកែសម្រួល មនុស្សម្នាក់អាចសម្រេចបាននូវការសង្កត់ធ្ងន់យ៉ាងច្បាស់លាស់លើពេលវេលាសំខាន់ៗនៃព្រឹត្តិការណ៍ និងពង្រីកការអត្ថាធិប្បាយរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ជាគោលការណ៍ អត្ថបទសរសេរមិនអាចឆ្លុះបញ្ចាំងពីព្រឹត្តិការណ៍ទាំងមូលបានទេ ដូច្នេះអ្នកនិពន្ធនៃរបាយការណ៍ត្រូវបង្ហាញតែផ្នែកដែលទាក់ទាញបំផុតនៃព្រឹត្តិការណ៍ ដោយព្យាយាមបង្ហាញភាពភ្លឺស្វាងនេះជាពាក្យដោយជ្រើសរើសព័ត៌មានលម្អិតសំខាន់ៗបំផុត។ ហើយតួនាទីនៃការកែសម្រួលកាន់តែច្រើន លទ្ធភាពកាន់តែច្រើននៃការរួមបញ្ចូលការអត្ថាធិប្បាយរបស់អ្នកនិពន្ធលម្អិត និងទូលំទូលាយនៅក្នុងអត្ថបទ ជាលទ្ធផលនៃប្រភេទពិសេសអាចលេចឡើង - ការវិភាគ R. អត្ថបទបែបនេះគឺជាការជំនួសនៃបំណែកដែលបានរាយការណ៍។ នៃព្រឹត្តិការណ៍មួយ និងប្រភេទផ្សេងៗនៃការបញ្ចូលការអត្ថាធិប្បាយ ការវែកញែក ហេតុផល ដែលទោះជាយ៉ាងណា មិនគួរធ្វើឱ្យអ្នកអានមើលឃើញពីពេលវេលានៃវត្តមានរបស់អ្នកកាសែតនៅកន្លែងកើតហេតុនៃព្រឹត្តិការណ៍នោះទេ។ អ្នករាយការណ៍អាចប្រគល់ការអត្ថាធិប្បាយទៅកាន់អ្នកឯកទេសដែលជាអ្នកចូលរួមនៅក្នុងព្រឹត្តិការណ៍នោះ បន្ទាប់មករបាយការណ៍មានធាតុផ្សំនៃការសម្ភាសន៍អំពីព្រឹត្តិការណ៍បច្ចុប្បន្នទាំងមូល ឬអំពីពេលវេលាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។ នេះគឺជាមធ្យោបាយដ៏សំខាន់មួយក្នុងការធ្វើឱ្យបទបង្ហាញ ធ្វើឱ្យខ្លឹមសារ និងទម្រង់នៃអត្ថបទមានភាពប្រសើរឡើង។ ដោយប្រើមធ្យោបាយភាសា អ្នកតំណាងអាចចូលរួមក្នុងបទបង្ហាញ ឧទាហរណ៍៖ "អ្នកនិងខ្ញុំឥឡូវនេះ ... ".

នៅក្នុងសារព័ត៌មានសម័យទំនើប របាយការណ៍មួយត្រូវបានគេហៅថាជាអត្ថបទវិភាគដែលសង្កត់ធ្ងន់លើសកម្មភាពសកម្មរបស់អ្នកសារព័ត៌មានដែលបានធ្វើឡើងដើម្បីបញ្ជាក់អំពីបញ្ហា - ទោះបីជាមិនមានការប៉ុនប៉ងក៏ដោយ។ ភាសាមានន័យថាបង្កើតឥទ្ធិពលនៃវត្តមានរបស់អ្នកនិយាយនៅកន្លែងកើតហេតុនៃសកម្មភាព។ ការងារបែបនេះរួមមានការសម្ភាសន៍ជាមួយអ្នកជំនាញ ការធ្វើបទបង្ហាញ និងការវិភាគឯកសារ ជាញឹកញាប់ជាមួយនឹងសារអំពីរបៀបដែលអ្នកនិពន្ធបានគ្រប់គ្រងដើម្បីទទួលបានវា រឿងរ៉ាវអំពីការធ្វើដំណើរទៅកាន់កន្លែងកើតហេតុនៃព្រឹត្តិការណ៍ និងការជួបជាមួយសាក្សី។ ដោយសារ R. សន្មតថាសកម្មភាពសកម្មរបស់អ្នកនិពន្ធ ស្នូលនៃសមាសភាពប្រែទៅជាធាតុព្រឹត្តិការណ៍ ទោះបីជាខ្លឹមសារនៃអត្ថបទមានគោលបំណងវិភាគបញ្ហាក៏ដោយ។ បច្ចេកទេសនៃថាមវន្តក្នុងការបង្ហាញបញ្ហានេះ បង្កើនឃ្លាំងនៃមធ្យោបាយដើម្បីបង្ហាញសម្ភារៈវិភាគដល់អ្នកអាន។

សម្ភាស- ប្រភេទពហុមុខងារ។ ទាំងនេះអាចជាអត្ថបទនៃសារព័ត៌មានសារព័ត៌មាន i.e. ទម្រង់សន្ទនានៃការបង្ហាញព្រឹត្តិការណ៍ដែលទើបតែបញ្ចប់ ឬបច្ចុប្បន្ន។ ទាំងនេះអាចជាអត្ថបទវិភាគដែលបង្ហាញពីការពិភាក្សាគ្នានៃបញ្ហា។ ការងារទាំងអស់នេះ ដែលនៅឆ្ងាយពីគ្នាក្នុងខ្លឹមសារ (ដូចចំណាំគឺនៅឆ្ងាយពីអត្ថបទមួយ) ត្រូវបានរួបរួមដោយរឿងតែមួយ - ទម្រង់នៃការសន្ទនាដែលធ្វើឡើងដោយអ្នកសារព័ត៌មានជាមួយអ្នកព័ត៌មាន។

“ព័ត៌មាន” ព័ត៍មានព័ត៌មានគឺសំខាន់ជាកំណត់ចំណាំខ្លី ឬបន្ថែម ពោលគឺឧ។ វាចែងអំពីព្រឹត្តិការណ៍មួយ និងផ្តល់ព័ត៌មានខ្លីៗអំពីព័ត៌មានលម្អិតរបស់វា។ អ្នកកាសែតសួរសំណួរអំពីព័ត៌មានលម្អិតមួយចំនួននៃព្រឹត្តិការណ៍ ហើយអ្នកដែលបានដឹងឆ្លើយពួកគេយ៉ាងខ្លី។

ការវិភាគ I. - ការសន្ទនាលម្អិតអំពីបញ្ហា។ នៅក្នុងសំណួររបស់គាត់ អ្នកកាសែតសួរពីទិដ្ឋភាពផ្សេងគ្នានៃការពិចារណារបស់វា (ខ្លឹមសារ មូលហេតុ ផលវិបាក វិធីសាស្រ្តនៃដំណោះស្រាយ) អ្នកដែលមានការយល់ដឹងឆ្លើយសំណួរទាំងនេះយ៉ាងលម្អិត។ តួនាទីអ្នកកាសែតគឺមិនមានន័យថាអកម្មទេ។ ចំណេះដឹងរបស់គាត់អំពីបញ្ហានេះជួយគាត់ឱ្យបង្កើតសំណួរសំខាន់ៗ ហើយដូច្នេះចូលរួមក្នុងការបង្កើតគំនិតនៃអត្ថបទ ក្នុងការបង្កើតអត្ថបទ ដែលបង្កើតឡើងពីមូលដ្ឋាននៃសំណួររបស់អ្នកកាសែត និងចម្លើយរបស់អ្នកសន្ទនា។

រវាងភាពជ្រុលនិយមដែលបានពិពណ៌នា មានភាពចម្រុះគ្មានកំណត់នៃព័ត៌មាន ភាពខុសគ្នានៅក្នុងប្រធានបទ បរិមាណ និងគុណភាពនៃព័ត៌មាន ជាសម្លេង។ល។ ជាឧទាហរណ៍ ការសំភាសន៍ និងការសំភាសន៍បែបបញ្ឈរដែលរួមបញ្ចូលគ្នានូវលក្ខណៈបុគ្គល និងការលាតត្រដាងនៃបញ្ហាគឺមានប្រជាប្រិយភាពនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយទាំងអស់ (វីរបុរសប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃបញ្ហា បញ្ហាតាមរយៈ prism នៃតួអក្សររបស់វីរបុរស) ។

I. នៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយអេឡិចត្រូនិចគឺជាការសន្ទនាដែលអនុវត្តច្បាប់នៃការនិយាយដោយឯកឯងជាសាធារណៈ។ ពីខាងអ្នកសារព័ត៌មាន នេះគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំណួរដែលបានរៀបចំ និងដោយសេរីក្នុងអំឡុងពេលសន្ទនា។ ការបញ្ចេញមតិនៃការវាយតម្លៃនៃចម្លើយ ភាពរស់រវើក ប្រតិកម្មអារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះពួកគេ (កិច្ចព្រមព្រៀង ការមិនយល់ស្រប ការបញ្ជាក់។ ល។ ); បញ្ចេញមតិផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកលើប្រធានបទដែលកំពុងពិភាក្សា។ អ្នកកាសែតត្រូវប្រាកដថាអ្នកសន្ទនាមិនងាកចេញពីប្រធានបទ ហើយពន្យល់លម្អិត (រួមទាំងពាក្យ) ដែលប្រហែលជាមិនអាចយល់បានចំពោះអ្នកស្តាប់ ឬអ្នកមើល។ នៅលើផ្នែកនៃអ្នកសម្ភាសន៍ នេះគឺជាការយល់ដឹងយ៉ាងស៊ីជម្រៅអំពីបញ្ហា ដោយធានានូវការបង្កើតផ្នែកសំខាន់នៃសុន្ទរកថា ភាពឯកឯងដែលត្រូវបានបង្ហាញតែនៅក្នុងកង្វះនៃការរៀបចំទម្រង់ជាក់លាក់នៃចម្លើយប៉ុណ្ណោះ។ ចម្លើយត្រូវបានរៀបចំឡើងស្របតាមការសន្ទនាបច្ចុប្បន្ន អាស្រ័យលើទម្រង់នៃសំណួរ លើអ្វីដែលបាននិយាយមុននេះ លើការកត់សម្គាល់ភ្លាមៗរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន។ នៅក្នុងកម្រិតនៃទម្រង់, លក្ខណៈពិសេសទាំងអស់នៃការសន្ទនា spontaneous ការនិយាយផ្ទាល់មាត់៖ ចង្វាក់ពិសេសដែលផ្តល់ដោយវាក្យសម្ព័ន្ធដែលមានប្រវែងជិតគ្នា ការផ្អាក ការស្វែងរកពាក្យ រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធមិនពេញលេញ ការធ្វើដដែលៗ ការប្រមូលសញ្ញា សួរសំណួរ ។ល។

I. នៅក្នុងសារពត៌មាន គឺជាអត្ថបទសរសេរដែលបង្ហាញពីការសន្ទនាផ្ទាល់មាត់ និងរក្សានូវសញ្ញាមួយចំនួននៃការនិយាយផ្ទាល់មាត់ដោយឯកឯង។ ជាឧទាហរណ៍ នៅចំនុចប្រសព្វនៃការចម្លង ភាពមិនពេញលេញនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃការចម្លងទីពីរ ការធ្វើឡើងវិញនៃការចម្លងទីមួយ និងការប្រើប្រាស់សព្វនាមបង្ហាញ ដែលអត្ថន័យត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការចម្លងរបស់ជនបរទេសមុន ត្រូវបានរក្សាទុក។ គ្រានៃការស្វែងរកពាក្យ ការនិយាយមិនច្បាស់ជាដើមត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងការចម្លង។

I. ជាញឹកញាប់គឺជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃអត្ថបទសារព័ត៌មាននៃប្រភេទមួយផ្សេងទៀត៖ របាយការណ៍ អត្ថបទ អត្ថបទ ការពិនិត្យ។

អត្ថបទ- ប្រភេទវិភាគដែលលទ្ធផលនៃការសិក្សាអំពីព្រឹត្តិការណ៍ ឬបញ្ហាត្រូវបានបង្ហាញ។ លក្ខណៈរចនាប័ទ្មសំខាន់នៃប្រភេទគឺលក្ខណៈឡូជីខលនៃការធ្វើបទបង្ហាញ ដោយហេតុផលដែលលាតត្រដាងពីនិក្ខេបបទចម្បងទៅយុត្តិកម្មរបស់វាតាមរយៈខ្សែសង្វាក់នៃអត្ថបទកម្រិតមធ្យមជាមួយនឹងអាគុយម៉ង់របស់ពួកគេ ឬពីបរិវេណរហូតដល់ការសន្និដ្ឋាន តាមរយៈខ្សែសង្វាក់នៃនិក្ខេបបទបន្ទាប់បន្សំ និងរបស់ពួកគេផងដែរ។ អាគុយម៉ង់។

នៅក្នុងពាក្យភាសា នៅកម្រិតវាក្យសម្ព័ន្ធ មានមធ្យោបាយច្រើនក្រៃលែងដែលបង្ហាញពីការតភ្ជាប់ឡូជីខលនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍៖ ការភ្ជាប់ពាក្យណែនាំនៃលក្ខណៈឡូជីខល ពាក្យ និងប្រយោគដែលបង្ហាញពីប្រភេទនៃការតភ្ជាប់ឡូជីខល ដូចជា "តោះផ្តល់ឧទាហរណ៍"។ "ពិចារណាហេតុផល" ។ល។ នៅកម្រិត morphological, ប្រភេទត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយមធ្យោបាយវេយ្យាករណ៍ដែលអនុញ្ញាតឱ្យបង្ហាញពីការបង្កើតគំរូ: អរូបីបច្ចុប្បន្ន, ឯកវចនៈជាមួយនឹងអត្ថន័យរួម, នាមអរូបី។ នៅកម្រិតនៃវាក្យសព្ទ យើងសង្កេតឃើញការប្រើប្រាស់ពាក្យ រួមទាំងឯកទេសខ្ពស់ជាមួយនឹងការពន្យល់ ក៏ដូចជាពាក្យដាក់ឈ្មោះគំនិតអរូបី។ ដូច្នេះ មធ្យោបាយភាសាត្រូវបានប្រើប្រាស់ ដើម្បីរៀបចំលទ្ធផលជាផ្លូវការ សកម្មភាពវិភាគអ្នកនិពន្ធដែលបង្ហាញពីគំរូនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃបាតុភូត មូលហេតុ និងផលវិបាករបស់វា សារៈសំខាន់របស់វាសម្រាប់ជីវិតរបស់សង្គម។

បោះពុម្ព S. ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នេះមិនមែនជាវិទ្យាសាស្ត្រទេ។ អត្ថបទ។ ទាំងនេះគឺជាស្នាដៃដែលទម្រង់ផ្សេងៗគ្នា។ ប្រភពសំខាន់នៃការប្រែប្រួលនៅក្នុងទម្រង់នៃអត្ថបទកាសែតគឺការតែងនិពន្ធ និងការតំរង់ទិសរចនាប័ទ្មនៃអត្ថបទ។ អំណះអំណាងអាចត្រូវបានបង្កើតជាហេតុផលពីនិក្ខេបបទទៅជាភស្តុតាង ឬពីបរិវេណរហូតដល់ការសន្និដ្ឋាន។ សមាសភាព C. ត្រូវបានពង្រឹងដោយការបញ្ចូលផ្សេងៗក្នុងទម្រង់ជាភាគដែលសរសេរយ៉ាងរស់រវើកនៃព្រឹត្តិការណ៍មួយ រួមបញ្ចូលជាទឡ្ហីករណ៍ការពិត និងហេតុផលសម្រាប់ហេតុផល ឬក្នុងទម្រង់នៃការសម្ភាសន៍ខ្នាតតូច ដែលអនុវត្តមុខងារអំណះអំណាងផងដែរ cf. សម្រាប់ ឧទាហរណ៍ អំណះអំណាង "ចំពោះអាជ្ញាធរ" ។

S. មានភាពចម្រុះជាពិសេសនៅក្នុងការតំរង់ទិសរចនាប័ទ្ម។ S., តម្រង់ទិសឆ្ពោះទៅរករចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ ភាគច្រើនតែងតែរក្សាការតំរង់ទិសនេះតែនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃលក្ខណៈឡូជីខលនៃអត្ថបទប៉ុណ្ណោះ។ ការវែកញែកនៅក្នុងពួកគេអាចមានពណ៌អារម្មណ៍។ ដោយអនុលោមតាមលក្ខណៈទូទៅនៃបទបង្ហាញ តួលេខនៃវាក្យសម្ពន្ធ oratorical លេចឡើង ប៉ុន្តែមិនមែនសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃការបំផ្លិចបំផ្លាញនោះទេ ប៉ុន្តែសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃការសង្កត់ធ្ងន់លើគំនិតនេះ។ វាក្យសព្ទអារម្មណ៍ និងការវាយតម្លៃ Bookish ក៏ត្រូវបានរួមបញ្ចូលផងដែរ។

ការតំរង់ទិសបង្កើនល្បឿនត្រូវបានប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយ។ រចនាប័ទ្ម។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះដែរ នៅក្នុង S. ចំនួននៃបច្ចេកទេសធ្វើត្រាប់តាមទំនាក់ទំនងផ្ទាល់មាត់ដែលមានចំណាប់អារម្មណ៍ជាមួយអ្នកអានលើបញ្ហាធ្ងន់ធ្ងរកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំង។ សំណង់ដែលធ្វើត្រាប់តាមភាសានិយាយមាននៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធ៖ សំណើមិនមែនសហជីពការបញ្ជូនទំនាក់ទំនងបុព្វហេតុ និងផលប៉ះពាល់ ការសន្ទនាប្រភេទនៃការចូល។ រយៈពេលនៃប្រយោគត្រូវបានកាត់បន្ថយ។ អត្ថបទនេះត្រូវបានបំពេញដោយវាក្យសព្ទដែលបង្ហាញពីការវាយតម្លៃអារម្មណ៍នៃប្រធានបទនៃការនិយាយ។

អត្ថបទវិភាគនៃលក្ខណៈសំខាន់អាចរួមបញ្ចូលវាក្យសម្ពន្ធនិយាយនិងពាក្យហួសចិត្ត ធាតុនៃវាក្យសម្ព័ន្ធពាក្យសម្ដី និងការកាត់បន្ថយវាក្យសព្ទវាយតម្លៃអារម្មណ៍ បច្ចេកទេសកំប្លែង (ពាក្យពេចន៍ ការលេងសើចនៃអត្ថបទល្បី ។ល។)។

អត្ថបទលក្ខណៈពិសេស- អ្នកផ្សព្វផ្សាយសិល្បៈ។ ប្រភេទដែលតម្រូវឱ្យមានន័យធៀប ជាក់ស្តែង តំណាងអារម្មណ៍នៃការពិត និងបញ្ហា។ តាមប្រធានបទ អត្ថបទមានភាពចម្រុះណាស់៖ វាអាចជាឧទាហរណ៍ បញ្ហា បញ្ឈរ ការធ្វើដំណើរ ព្រឹត្តិការណ៍។ ដោយសារ O. គឺជាការងារដែលមានកម្រិតខ្ពស់នៃការធ្វើទូទៅនៃសម្ភារៈជីវិត វីរបុរស និងព្រឹត្តិការណ៍ត្រូវបានគូរដោយអ្នកនិពន្ធក្នុងដំណើរការនៃការវិភាគបញ្ហាសង្គមបច្ចុប្បន្ន។ អត្ថបទរបស់ O. រួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងស៊ីសង្វាក់គ្នា បង្ហាញព្រឹត្តិការណ៍យ៉ាងរស់រវើក ទាក់ទាញរូបភាពនៃវីរបុរស និងការបង្ហាញពីហេតុផលដ៏ស៊ីជម្រៅ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃព្រឹត្តិការណ៍ ប្រធានបទ និងធាតុឡូជីខលនៃខ្លឹមសារអត្ថបទអាស្រ័យលើកត្តាមួយចំនួន។ ដំបូងបង្អស់វាត្រូវបានកំណត់ដោយប្រភេទនៃការតែងនិពន្ធដែលត្រូវបានជ្រើសរើសដោយអ្នកសរសេរអត្ថបទ។ ប្រសិនបើការតែងនិពន្ធព្រឹត្តិការណ៍មួយត្រូវបានប្រើប្រាស់ នោះរឿងត្រូវបានសាងសង់ជារឿងអំពីព្រឹត្តិការណ៍មួយ ក្នុងការបង្ហាញដែលដូចជានៅក្នុងរឿងប្រឌិត សាច់រឿង ការអភិវឌ្ឍន៍នៃសកម្មភាព ចំណុចកំពូល និងការបដិសេធត្រូវបានសម្គាល់។ ការវែកញែក និងការពិពណ៌នារបស់អ្នកនិពន្ធអំពីតួអង្គរំខានដល់សកម្មភាពមួយរយៈ ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកការលាតត្រដាងនៃអត្ថបទម្តងទៀត គោរពតាមដំណើរនៃព្រឹត្តិការណ៍នេះ។ ប្រសិនបើការតែងនិពន្ធឡូជីខលត្រូវបានប្រើប្រាស់ ការសាងសង់អត្ថបទត្រូវបានកំណត់ដោយការវិវឌ្ឍន៍នៃការវែកញែករបស់អ្នកនិពន្ធនៃព្រឹត្តិការណ៍មួយ ឬព្រឹត្តិការណ៍ផ្សេងៗគ្នាជាច្រើនត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងបទបង្ហាញជាហេតុផលសម្រាប់ហេតុផល អាគុយម៉ង់និក្ខេបបទ ការផ្សារភ្ជាប់គ្នាដោយភាពស្រដៀងគ្នា ឬភាពផ្ទុយគ្នា។ ល។ ម្តងម្កាល ការតែងនិពន្ធអត្ថបទត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុង O. ដែលក្នុងនោះការអភិវឌ្ឍន៍អត្ថបទត្រូវបានអនុវត្តតាមរយៈការផ្សារភ្ជាប់គ្នា និងការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងមុតស្រួចពីប្រធានបទនៃការនិយាយមួយទៅប្រធានបទមួយទៀត។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាត្រូវតែត្រូវបានយកទៅពិចារណាថាបទបង្ហាញដែលហាក់ដូចជាមានភាពច្របូកច្របល់លាក់បាំងការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយគោលបំណងនៃគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ វគ្គដែលអ្នកអានត្រូវតែយល់តាមរយៈការបកស្រាយនៃទំនាក់ទំនងដែលពាក់ព័ន្ធនៃធាតុអត្ថបទ។

បន្ថែមពីលើប្រភេទនៃសមាសភាព ប្រភេទនៃការនិទានរឿងមានឥទ្ធិពលលើការរួមបញ្ចូលគ្នា ក៏ដូចជាការរចនាភាសានៃធាតុដ៏មានអត្ថន័យនៃរឿង។ Narration ប្រើជាទម្រង់មនុស្សទីបី និងទីមួយ។ ក្នុងទម្រង់ជាបុគ្គលទីបី អ្នកនិទានរឿងអាចដើរតួជាអ្នកសង្កេតការណ៍ជាសំឡេង ឬជាអ្នកបញ្ចេញមតិ។ ក្នុងករណីដំបូង ព្រឹត្តិការណ៍ដែលរៀបរាប់ប្រាប់អ្នកអាន ហាក់ដូចជាកើតឡើងដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ វត្តមានរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញដោយប្រយោលតែប៉ុណ្ណោះ - នៅក្នុងជម្រើសនៃពាក្យដែលបង្ហាញពីព័ត៌មានលម្អិតនៃពិភពអត្ថបទ និងវាយតម្លៃពួកគេ ក្នុងការផ្អាកការនិទានរឿងដើម្បីណែនាំ។ រូបមន្តដែលបង្ហាញពីគំនិតសារព័ត៌មាន។ អ្នកនិទានរឿង - អ្នកអត្ថាធិប្បាយជាសំឡេងកាន់តែសកម្ម។ ដោយមិនបង្ហាញខ្លួនគាត់ក្នុងទម្រង់នៃ "ខ្ញុំ" គាត់អាចជ្រៀតជ្រែកយ៉ាងស្វាហាប់ជាមួយសកម្មភាពដោយរំខានវាជាមួយនឹងការដកថយទៅអតីតកាល (ការរំលឹកឡើងវិញ) ឬមើលទៅខាងមុខ (ការរំពឹងទុកពោលគឺសេចក្តីថ្លែងការណ៍នៃព្រឹត្តិការណ៍នាពេលអនាគតដែលវីរបុរសមិនទាន់ដឹងអំពី) . អ្នកនិទានរឿងបែបនេះច្រើនតែបញ្ចេញយោបល់យ៉ាងវែងឆ្ងាយលើអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង ហើយវាយតម្លៃវា។

មុខងារចម្រុះបំផុតរបស់អ្នកនិទានរឿងគឺនៅក្នុងទម្រង់មនុស្សទីមួយ។ ពេលខ្លះអ្នកកាសែតប្រើ "ខ្ញុំ" របស់វីរបុរស i.e. O. ត្រូវបានសាងសង់ជារឿងរបស់វីរបុរសអំពីខ្លួនគាត់។ ប៉ុន្តែភាគច្រើនជាញឹកញាប់ "ខ្ញុំ" របស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានប្រើ ដែលអ្នកនិទានរឿងដើរតួជាអត្ថបទតំណាងនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈពិតប្រាកដរបស់អ្នកកាសែត។ មុខងាររបស់អ្នកនិទានរឿងបែបនេះគឺខុសគ្នា។ ដូច្នេះ គាត់អាចដើរតួជាអ្នកចូលរួមក្នុងព្រឹត្តិការណ៍ដែលការវិភាគដែល O ឧទ្ទិសដល់អ្វីដែលទាក់ទាញអ្នកកាសែតបំផុតគឺទម្រង់នៃអ្នកនិទានកថា-អ្នកស្រាវជ្រាវ។ ក្នុងករណីនេះ មូលដ្ឋាននៃសមាសភាពនៃសម្ភារៈតែងនិពន្ធ គឺជារឿងរ៉ាវអំពីការសិក្សាអំពីព្រឹត្តិការណ៍មួយ ដែលជាលទ្ធផល លាតត្រដាងនៅចំពោះមុខអ្នកអាន មិនមែនដូចដែលវាបានកើតឡើងនោះទេ ប៉ុន្តែតាមលំដាប់ដែលអ្នកស្រាវជ្រាវបានសិក្សាអំពីវា .

ដូច្នេះ O. អាចត្រូវបានសាងសង់ជាដំបូង ជារឿងរ៉ាវអំពីព្រឹត្តិការណ៍ពិត ដែលលាតត្រដាងតាមលំដាប់ធម្មជាតិរបស់វា ឬជាមួយនឹងការបំពានរបស់វាក្នុងទម្រង់នៃការមើលឡើងវិញ និងការរំពឹងទុក ហើយដែលត្រូវបានរំខាន ឬស៊ុមដោយហេតុផលរបស់អ្នកនិពន្ធ ការបញ្ជូនអ្នកសារព័ត៌មាន។ គំនិតដល់អ្នកអាន។ ក្នុងករណីនេះ អ្នកនិពន្ធអាចដើរតួជាអ្នកសង្កេតការណ៍ក្រៅអេក្រង់ អ្នកអត្ថាធិប្បាយជាសំឡេង អ្នកចូលរួមក្នុងព្រឹត្តិការណ៍ ឬអ្នកសម្របសម្រួលរបស់វីរបុរសនិយាយអំពីព្រឹត្តិការណ៍នេះ។ ទីពីរ O. អាចត្រូវបានសាងសង់ជារឿងអំពីការស៊ើបអង្កេតអ្នកសារព័ត៌មានហើយក្នុងទម្រង់នៃការបង្ហាញការសន្ទនាជាមួយតួអង្គមាតិកានៃឯកសារដែលបានអាននិងគំនិតលើអ្វីដែលគាត់បានឃើញអ្នកអានរៀនអំពីព្រឹត្តិការណ៍និងមនុស្សដែល បានចូលរួមនៅក្នុងពួកគេ ក៏ដូចជាអំពីបញ្ហាដែលអ្នកសារព័ត៌មានមើលឃើញនៅក្នុងការពិតដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ ទីបី O. អាចតំណាងឱ្យការចោទប្រកាន់ដោយអារម្មណ៍ដោយអ្នកសារព័ត៌មានអំពីបញ្ហាមួយ។ នៅក្នុងវគ្គនៃអំណះអំណាង ព្រឹត្តិការណ៍ត្រូវបានបង្ហាញ ហើយតួអង្គត្រូវបានពិពណ៌នា ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកនិទានរឿងឆ្លុះបញ្ចាំងបែបនេះ បង្ហាញពីបញ្ហាដោយប្រើសម្ភារៈដែលមើលឃើញពីជីវិត។

O. ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការសរសេរដែលមើលឃើញ៖ ដើម្បីតំណាងឱ្យវីរបុរស និងព្រឹត្តិការណ៍នោះ តម្រូវឱ្យមានភាពជាក់លាក់ រស់រវើក ព័ត៌មានលម្អិតដែលមើលឃើញ ដែលក្នុងករណីខ្លះត្រូវបានពណ៌នាដូចដែលបានសង្កេតឃើញដោយអ្នកនិទានកថា ក្នុងអំឡុងពេលស្រាវជ្រាវ ការធ្វើដំណើរ ជួបជាមួយវីរបុរស។ល។

ហើយអ្នកនិទានរឿងសង្កេត បញ្ចេញមតិ ចូលរួមក្នុងព្រឹត្តិការណ៍ និងស្វែងយល់ពីស្ថានការណ៍ មិនអាចខកចិត្តបានទេ។ បញ្ហាសង្គម ព្រឹត្តិការណ៍ និងមនុស្សបច្ចុប្បន្នបានលេចឡើងនៅចំពោះមុខអ្នកអាននៅក្នុងពន្លឺនៃការវាយតម្លៃអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដែលជាលទ្ធផលដែលអត្ថបទអត្ថបទមានពណ៌នៅក្នុងសម្លេងមួយឬផ្សេងទៀត។

ប្រភេទផ្សេងគ្នានៃអ្នកនិទាន រចនាសម្ព័ន្ធទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកអានខុសគ្នា។ ការបង្ហាញក្នុងទម្រង់ជាបុគ្គលទីបី ឬក្នុងទម្រង់នៃ "ខ្ញុំ" របស់វីរបុរស ចែកចាយដោយមានការអំពាវនាវដោយផ្ទាល់ទៅកាន់អ្នកអាន។ ផ្ទុយទៅវិញ "ខ្ញុំ" របស់អ្នកនិពន្ធភាគច្រើនត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងការប្រាស្រ័យទាក់ទងយ៉ាងសកម្មជាមួយអ្នកអាន ជាពិសេសក្នុងទម្រង់នៃ "យើង" ជាមួយនឹងអត្ថន័យ "ខ្ញុំ អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកអានរបស់ខ្ញុំ"។

បន្សំផ្សេងៗគ្នានៃប្រភេទនៃសមាសភាព ប្រភេទនៃការនិទានរឿង សំនៀង និងវិធីទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកអាន បង្កើតទម្រង់អត្ថបទជាច្រើនប្រភេទ។

Feuilleton- ប្រភេទសិល្បៈសាធារណៈ ដែលបង្ហាញពីព្រឹត្តិការណ៍ ឬបញ្ហាក្នុងរឿងបែបកំប្លែង ឬមិនសូវមានពន្លឺបែបកំប្លែង។ F. អាចត្រូវបានកំណត់គោលដៅ ចំអកការពិតជាក់លាក់ ឬមិនបានដោះស្រាយ បង្ហាញពីបាតុភូតសង្គមអវិជ្ជមាន។ អត្ថបទអាចពិចារណាព្រឹត្តិការណ៍មួយ ឬព្រឹត្តិការណ៍ជាច្រើន ដែលទាក់ទាញដោយអ្នកនិពន្ធដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នារវាងពួកវា និងដោយហេតុនេះបង្ហាញពីភាពធម្មតានៃបាតុភូតដែលបានវិភាគ។

ទម្រង់របស់ F. ត្រូវបានកំណត់ដោយកត្តាជាច្រើន។ សមាសភាពរបស់វាត្រូវបានកំណត់ដោយខ្លឹមសារនៃអត្ថបទដែលក្លាយជាមូលដ្ឋាននៃបទបង្ហាញ។ ប្រសិនបើអ្នកនិពន្ធធ្វើឱ្យព្រឹត្តិការណ៍មួយក្លាយជាស្នូលនៃអត្ថបទ នោះយើងទទួលបានព្រឹត្តិការណ៍ feuilleton ដែលជារឿងរ៉ាវអំពីឧប្បត្តិហេតុដែលពោរពេញទៅដោយព័ត៌មានលម្អិតបែបកំប្លែង។ ប្រសិនបើការវែកញែកក្លាយជាមូលដ្ឋាននៃបទបង្ហាញ ធាតុព្រឹត្តិការណ៍ត្រូវបានណែនាំជាអំណះអំណាងចំពោះការវិនិច្ឆ័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ក្នុងករណីទាំងពីរ ព្រឹត្ដិការណ៍អាចមិនត្រឹមតែជាការពិតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាការស្រមើស្រមៃផងដែរ ជាញឹកញាប់អស្ចារ្យ។ រវាងព្រឹត្តិការណ៍ផ្អែកលើ និង "ហេតុផល" មានអត្ថបទជាច្រើនដែលរួមបញ្ចូលគ្នានូវធាតុវិភាគ និងព្រឹត្តិការណ៍តាមវិធីផ្សេងៗគ្នា។

ការតភ្ជាប់នៃធាតុខ្លឹមសារ និងការរចនាភាសារបស់វាអាស្រ័យទៅលើប្រភេទអ្នកនិទានរឿង។ ជាឧទាហរណ៍ f. អ្នកនិពន្ធជ្រើសរើសទម្រង់នៃមនុស្សទីបី ហើយហាក់ដូចជាមិនជ្រៀតជ្រែកក្នុងដំណើរនៃព្រឹត្តិការណ៍នោះទេ។ F. អាចត្រូវបានសាងសង់ជារឿងអំពីការសិក្សានៃព្រឹត្តិការណ៍មួយ។ ក្នុងករណីនេះ អ្នកនិទានរឿងមនុស្សទីមួយត្រូវបានប្រើប្រាស់ ដោយអ្នកក្រោមបង្គាប់បង្ហាញព័ត៌មានអំពីព្រឹត្តិការណ៍ និងការបញ្ចេញមតិវាយតម្លៃចំពោះរឿងអំពីវឌ្ឍនភាពនៃការស៊ើបអង្កេត។ អ្នកនិទានរឿងមនុស្សទីមួយក៏អាចជាអ្នកចូលរួមក្នុងព្រឹត្តិការណ៍នេះផងដែរ។ អ្នកនិទានរឿងឆ្លុះបញ្ចាំង បង្កើតអត្ថបទជាហេតុផលអំពីបាតុភូតមួយ ខណៈពេលដែលវាចងចាំព្រឹត្តិការណ៍ដែលនាំឱ្យគាត់ទៅដល់ការនេះ ឬគំនិតនោះ។

បច្ចេកទេសនៃការតែងនិពន្ធ និងការនិយាយទាំងអស់នេះកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធទូទៅនៃអត្ថបទ ហើយនៅក្នុងខ្លួនគេមិនមានអ្វីកំប្លែងនោះទេ ដែលនេះជាមូលហេតុដែលពួកវាត្រូវបានគេប្រើមិនត្រឹមតែនៅក្នុង feuilleton ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុងប្រភេទផ្សេងទៀតផងដែរ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងអត្ថបទ របាយការណ៍ ការពិនិត្យឡើងវិញ។ ប៉ុន្តែ F. គឺជាប្រភេទរឿងកំប្លែង ហើយគាត់ប្រើប្រភពផ្សេងៗនៃឥទ្ធិពលកំប្លែង។ រឿងសំខាន់គឺអ្នកនិទានរឿងកំប្លែង កំប្លែងស្ថានភាព និងកំប្លែងពាក្យសំដី។

អ្នកនិទានរឿងកំប្លែងអាចជាអ្នកចូលរួម ឬអ្នកស្រាវជ្រាវព្រឹត្តិការណ៍មួយ ដែលបង្ហាញមុខក្នុងរបាំងមុខនៃមនុស្សសាមញ្ញ អ្នកចាញ់ អ្នកបោកប្រាស់ មនុស្សល្ងីល្ងើ និងបុគ្គលិកលក្ខណៈដែលមិនសមហេតុផលផ្សេងទៀត ធ្វើឱ្យវាអាចបង្ហាញការខ្វះខាតពិតប្រាកដនៃស្ថានភាពទាំងនោះ ថ្កោលទោសដោយ feuilletonist ។ អ្នកនិទានរឿងបែបកំប្លែងបង្កើតហេតុផលរបស់គាត់ជាភស្តុតាងដោយភាពផ្ទុយគ្នា i.e. គាត់សរសើរយ៉ាងកក់ក្តៅនូវអ្វីដែលត្រូវបានលាតត្រដាងនៅក្នុង feuilleton ។ រឿងកំប្លែងនៃស្ថានភាពត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងស្ថានភាពពិត ឬត្រូវបានសម្រេចដោយការបំប្លែងស្ថានភាពពិតតាមរយៈការបំផ្លើស សង្កត់ធ្ងន់លើចំណុចខ្វះខាតរបស់វា ឬត្រូវបានណែនាំទៅក្នុងអត្ថបទដោយបង្កើតស្ថានភាពស្រមើស្រមៃដែលយកគំរូពីភាពខ្វះខាតនៃស្ថានភាពពិត។ កំប្លែងដោយពាក្យសំដីគឺជាការហួសចិត្ត ការស្រមើស្រមៃ ការនិយាយស្តី ភាពផ្ទុយគ្នានៃស្ទីលនិយម ការលេងសើចនៃស្ទីល និងស្នាដៃល្បីៗ និងបច្ចេកទេសផ្សេងទៀតសម្រាប់បង្កើតបែបផែនកំប្លែង។ វាមានវត្តមានចាំបាច់នៅក្នុង feuilleton នៃប្រភេទណាមួយនិងសមាសភាពណាមួយ។

ក្នុងមួយទសវត្សរ៍កន្លះចុងក្រោយនេះ ការផ្លាស់ប្តូរដ៏សំខាន់បានកើតឡើងនៅក្នុងប្រព័ន្ធប្រភេទកាសែត (មើលការផ្លាស់ប្តូរភាសា និងរចនាប័ទ្មក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយទំនើប)។

ប្រភេទនៃរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន

- ជាក់លាក់នៃ "ប្រភេទប្រធានបទ សមាសភាព និងរចនាប័ទ្មដែលមានស្ថេរភាព" នៃស្នាដៃ" ( ម. បាកទីន) ដំណើរការនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ។ ជាធម្មតាមានបីក្រុមនៃប្រភេទ: ព័ត៌មាន (ចំណាំ, របាយការណ៍); ការវិភាគ (ការសន្ទនា អត្ថបទ ការឆ្លើយឆ្លង ការពិនិត្យឡើងវិញ ទិដ្ឋភាពទូទៅ ការពិនិត្យឡើងវិញ) និងការបោះពុម្ពផ្សាយសិល្បៈ។ (អត្ថបទ, ខិត្តប័ណ្ណ) ។ នៅក្នុងប្រភេទដែលបានរាយបញ្ជី លក្ខណៈពិសេស និងលក្ខណៈទាំងនោះដែលមុខងារមានត្រូវបានដឹង។ រចនាប័ទ្ម។

ដោយសារភាពខុសគ្នាបែបនេះ អ្នកស្រាវជ្រាវខ្លះបដិសេធការរួបរួមគ្នារបស់សារព័ត៌មាន-សាធារណៈ។ រចនាប័ទ្មនិងពិចារណាសាធារណៈ។ ការបោះពុម្ពផ្សាយតែផ្នែកវិភាគ និងសិល្បៈប៉ុណ្ណោះ។ អត្ថបទដោយមិនរាប់បញ្ចូលវាពីការបោះពុម្ពផ្សាយ។ អត្ថបទព័ត៌មានទោះជាយ៉ាងណា វាហាក់បីដូចជាវិធីសាស្រ្តនេះមិនសមរម្យ។ មនុស្សម្នាក់មិនអាចយល់ស្របនឹងសេចក្តីថ្លែងការណ៍នេះទេ៖ "មូលដ្ឋានសម្រាប់ភាពខុសគ្នារវាងគំនិតនៃរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន - ភាសានៃអ្នកសារព័ត៌មានគឺជាការយល់ដឹងតូចចង្អៀតនៃរចនាប័ទ្មដែលទំនាក់ទំនងនៃអង្គភាពដែលមានឈ្មោះប្រែទៅជាបរិមាណច្រើនជាងគុណភាព ការបកស្រាយទូលំទូលាយនៃរចនាប័ទ្មដោយគិតគូរពីប្រភេទនៃសូចនាករ (intralinguistic និង extralinguistic - ស្វ័យប្រវត្តិ) ប្រែជាល្អ ព្រោះវាអនុញ្ញាតឱ្យយើងកំណត់លក្ខណៈអង្គភាពភាសាឱ្យបានលម្អិត ហើយដោយហេតុនេះបង្កើតភាពស្រដៀងគ្នា និងភាពខុសគ្នារបស់ពួកគេ ក៏ដូចជាអ្វីដែលជាក់លាក់នៅក្នុងសមាសភាពរបស់ពួកគេ" ( I.A. Veshchikova, 1991, ទំ។ ២៤). អាស្រ័យហេតុនេះ មិនត្រឹមតែអត្ថបទវិភាគ និងសិល្បៈ-សារព័ត៌មានប៉ុណ្ណោះទេ អត្ថបទព័ត៌មានក៏ជាអត្ថបទសារព័ត៌មានផងដែរ៖ «ការជជែកដេញដោលដ៏យូរ - ថាតើព័ត៌មានជាសារព័ត៌មាន - គឺគ្មានន័យទេ៖ សារណាមួយដែលត្រូវបានផ្សព្វផ្សាយនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ ដែលត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ការយល់ឃើញជាក់លាក់ដោយទស្សនិកជន និង កាន់ត្រានៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធ - អ្នកសារព័ត៌មាន" ( ក្រូឈីក, 2000, ទំ។ ១៤១). ដូច្នេះ ទោះបីជាការពិតដែលថាភាពខុសគ្នានៃរចនាប័ទ្មរវាងប្រភេទអាចមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងក៏ដោយ នេះមិនផ្ទុយនឹងគំនិតនៃការរួបរួមនៃរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាននោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញមុខងារ រចនាប័ទ្ម "បញ្ជាក់ការកំណត់ទូទៅសម្រាប់ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសា និងវិធីសាស្រ្តនៃការរៀបចំការនិយាយ" ( G.Ya. សូលហ្គានីក) ដូច្នេះដោយគ្មានវិធីសាស្រ្តទូទៅក្នុងការស្រាវជ្រាវដែលអនុញ្ញាតឱ្យយើងអនុវត្តគំនិតនៃមុខងារ។ រចនាប័ទ្ម វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការបង្ហាញពីលក្ខណៈនៃប្រភេទបុគ្គល។ ប៉ុន្តែ ម៉្យាងវិញទៀត វាអាចបង្ហាញពីលក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មមុខងារទាំងមូលតែប៉ុណ្ណោះ ដែលជាលទ្ធផលនៃការសិក្សាហ្មត់ចត់អំពីលក្ខណៈជាក់លាក់នៃការអនុវត្តប្រភេទរបស់វា។

ចូរយើងពិចារណាអំពីលក្ខណៈស្ទីលស្ទីលនៃប្រភេទសារព័ត៌មានទូទៅបំផុត។

- ប្រភេទនៃសារព័ត៌មាន អត្ថបទបន្ទាប់បន្សំ ដែលជាបណ្តុំនៃសារដែលបញ្ជាក់ពីវត្តមាននៃព្រឹត្តិការណ៍មួយក្នុងបច្ចុប្បន្ន អតីតកាល ឬអនាគតដ៏ខ្លី។ សារកាលប្បវត្តិ គឺជាអត្ថបទពីមួយទៅបីឬបួនប្រយោគដែលមានអត្ថន័យទូទៅនៃ "កន្លែងណា ពេលណា ព្រឹត្តិការណ៏កើតឡើង នឹងកើតឡើង"។ សូចនាករសំខាន់ៗនៃពេលវេលាគឺគុណកិរិយា "ថ្ងៃនេះ", "ម្សិលមិញ", "ថ្ងៃស្អែក" ដែលអនុញ្ញាតឱ្យយើងទាក់ទងព្រឹត្តិការណ៍ជាមួយកាលបរិច្ឆេទដែលវាត្រូវបានរាយការណ៍។ សញ្ញាកំណត់ពេលវេលាអាចបង្កប់ន័យ៖ អត្ថន័យ" គ្រាន់តែឥឡូវនេះ ឥឡូវនេះឆាប់ៗនេះ" ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយប្រភេទខ្លួនវាផ្ទាល់ ដែលជាខ្លឹមសារបញ្ជាក់របស់វា។ តាមរបៀបដូចគ្នា ការចង្អុលបង្ហាញអំពីទីកន្លែងអាចបង្កប់ន័យបាន ឧទាហរណ៍ ក្នុងកាលប្បវត្តិនៃព្រឹត្តិការណ៍ទីក្រុង មិនចាំបាច់និយាយអំពីឈ្មោះទីក្រុងនៅក្នុងសារនីមួយៗទេ ( ការបញ្ចេញមតិដូចជា " ថ្ងៃនេះនឹងមានការជិះកង់"នឹងត្រូវបានយល់យ៉ាងច្បាស់ថា" នឹងប្រព្រឹត្តទៅនៅទីក្រុងរបស់យើង។", ប្រសិនបើសារមានប្រយោគមួយ ឬពីរបន្ថែមទៀត ការបង្ហាញជាក់លាក់បន្ថែមទៀតអំពីទីកន្លែងនៃសកម្មភាពអាចនឹងលេចឡើង។ វត្តមាននៃព្រឹត្តិការណ៍មួយត្រូវបានកត់ត្រាដោយកិរិយាសព្ទអត្ថិភាពក្នុងទម្រង់ផ្សេងៗគ្នា (បានកើតឡើង នឹងកើតឡើង បើក គ្រោងទុក។ កើតឡើង, ទៅ, នឹងប្រមូលផ្តុំ, ធ្វើការ។ល។) "កាលពីម្សិលមិញការតាំងពិពណ៌បានបើកនៅទីក្រុងមូស្គូ" "ថ្ងៃនេះការប្រជុំកំពុងត្រូវបានធ្វើឡើងនៅ Yekaterinburg" "ថ្ងៃស្អែកនឹងមានការបើកនៅ Perm".

- ក្នុងន័យតូចចង្អៀតនៃពាក្យ នេះគឺជាប្រភេទនៃសារព័ត៌មានដែលរឿងរ៉ាវអំពីព្រឹត្តិការណ៍មួយត្រូវបានធ្វើឡើង (នៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយអេឡិចត្រូនិក) ឬដូចដែលវាត្រូវបានធ្វើឡើង (នៅក្នុងសារព័ត៌មាន) ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងការលាតត្រដាងនៃសកម្មភាព។ នៅក្នុងការរាយការណ៍តាមវិទ្យុ និងទូរទស្សន៍ មធ្យោបាយទាំងអស់ដែលបង្ហាញពីវត្តមានរបស់វាគ្មិននៅកន្លែងកើតហេតុនៃព្រឹត្តិការណ៍គឺត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយធម្មជាតិ ដូចជាមធ្យោបាយតែមួយគត់ដែលអាចធ្វើទៅបាន ឧទាហរណ៍៖ "យើងនៅក្នុងសាលនៃសារមន្ទីរក្នុងតំបន់" "ឥឡូវនេះអ្នកជួយសង្គ្រោះកំពុងភ្ជាប់ជណ្ដើរ" "នៅចំពោះមុខខ្ញុំ"ល. នៅក្នុងការនិយាយជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ មធ្យោបាយដូចគ្នាត្រូវបានប្រើដើម្បីយកតម្រាប់តាមភាពដំណាលគ្នានៃព្រឹត្តិការណ៍មួយ និងរឿងរ៉ាវអំពីវា៖ នេះគឺមានវត្តមាន។ កិរិយាស័ព្ទតានតឹងក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយល្អឥតខ្ចោះដូចជា «ខ្ញុំឃើញថាអ្នកជួយសង្គ្រោះបានឡើងទៅជាន់ទី៣ហើយ»។ប្រយោគរាងអេលីប និងផ្នែកមួយ ( យើងនៅលើខ្ពង់រាបថ្មមួយ ថ្ងៃនេះវាមានពពកច្រើន។) អ្នកនិពន្ធ "ខ្ញុំ" ឬ "យើង" នៅក្នុងអត្ថន័យនៃ "ខ្ញុំនិងដៃគូរបស់ខ្ញុំ" ។

សមាសភាពរបស់ R. ផ្តល់នូវការកត់ត្រាដំណើរធម្មជាតិនៃព្រឹត្តិការណ៍មួយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ព្រឹត្តិការណ៍តិចតួចណាស់ ហើយសូម្បីតែនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយអេឡិចត្រូនិកប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានបញ្ជូនតាមពេលវេលាជាក់ស្តែងពីដើមដល់ចប់ (ការប្រកួតបាល់ទាត់ ក្បួនដង្ហែរយោធា ពិធីសម្ពោធប្រធានាធិបតី)។ ក្នុងករណីផ្សេងទៀត ពេលវេលាត្រូវតែត្រូវបានបង្ហាប់ដោយជ្រើសរើសភាគ។ នេះបង្កើនបញ្ហានៃការកែសម្រួលភាគ។ ព្រឹត្តិការណ៍ស្មុគ្រស្មាញដែលមានសកម្មភាពប៉ារ៉ាឡែលមួយចំនួនដូចជាកីឡាអូឡាំពិកត្រូវបានបញ្ជូនតាមពេលវេលាជាក់ស្តែងជាលំដាប់នៃវគ្គនៃសកម្មភាពផ្សេងៗគ្នា ឧទាហរណ៍៖ "ឥឡូវនេះអ្នកហាត់កាយសម្ព័ន្ធជនជាតិរុស្ស៊ីកំពុងធ្វើលំហាត់ប្រាណលើកម្រាលឥដ្ឋ ពួកគេកំពុងចេញទៅក្រៅនៅលើកន្ទេល ... " ហើយឥឡូវនេះយើងកំពុងត្រូវបានបង្ហាញការសំដែងរបស់អ្នកហាត់កាយសម្ព័ន្ធរ៉ូម៉ានីនៅលើរបារមិនស្មើគ្នា។. នៅក្នុងការថត ព្រឹត្តិការណ៍នេះក៏ត្រូវបានបញ្ជូនជាលំដាប់នៃវគ្គដែលបានកែសម្រួលផងដែរ តាមរយៈការកែសម្រួល មនុស្សម្នាក់អាចសម្រេចបាននូវការសង្កត់ធ្ងន់យ៉ាងច្បាស់លាស់លើពេលវេលាសំខាន់ៗនៃព្រឹត្តិការណ៍ និងពង្រីកការអត្ថាធិប្បាយរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ជាគោលការណ៍ អត្ថបទសរសេរមិនអាចឆ្លុះបញ្ចាំងពីព្រឹត្តិការណ៍ទាំងមូលបានទេ ដូច្នេះអ្នកនិពន្ធនៃរបាយការណ៍ត្រូវបង្ហាញតែផ្នែកដែលទាក់ទាញបំផុតនៃព្រឹត្តិការណ៍ ដោយព្យាយាមបង្ហាញភាពភ្លឺស្វាងនេះជាពាក្យដោយជ្រើសរើសព័ត៌មានលម្អិតសំខាន់ៗបំផុត។ ហើយតួនាទីនៃការកែសម្រួលកាន់តែច្រើន លទ្ធភាពកាន់តែច្រើននៃការរួមបញ្ចូលការអត្ថាធិប្បាយរបស់អ្នកនិពន្ធលម្អិត និងទូលំទូលាយនៅក្នុងអត្ថបទ ជាលទ្ធផលនៃប្រភេទពិសេសអាចលេចឡើង - ការវិភាគ R. អត្ថបទបែបនេះគឺជាការជំនួសនៃបំណែកដែលបានរាយការណ៍។ នៃព្រឹត្តិការណ៍មួយ និងប្រភេទផ្សេងៗនៃការបញ្ចូលការអត្ថាធិប្បាយ ការវែកញែក ហេតុផល ដែលទោះជាយ៉ាងណា មិនគួរធ្វើឱ្យអ្នកអានមើលឃើញពីពេលវេលានៃវត្តមានរបស់អ្នកកាសែតនៅកន្លែងកើតហេតុនៃព្រឹត្តិការណ៍នោះទេ។ អ្នករាយការណ៍អាចប្រគល់ការអត្ថាធិប្បាយទៅកាន់អ្នកឯកទេសដែលជាអ្នកចូលរួមនៅក្នុងព្រឹត្តិការណ៍នោះ បន្ទាប់មករបាយការណ៍មានធាតុផ្សំនៃការសម្ភាសន៍អំពីព្រឹត្តិការណ៍បច្ចុប្បន្នទាំងមូល ឬអំពីពេលវេលាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។ នេះគឺជាមធ្យោបាយដ៏សំខាន់មួយក្នុងការធ្វើឱ្យបទបង្ហាញ ធ្វើឱ្យខ្លឹមសារ និងទម្រង់នៃអត្ថបទមានភាពប្រសើរឡើង។ ដោយប្រើមធ្យោបាយភាសា អ្នកតំណាងអាចចូលរួមក្នុងបទបង្ហាញ ឧទាហរណ៍៖ "អ្នកនិងខ្ញុំឥឡូវនេះ ... ".

នៅក្នុងសារព័ត៌មានសម័យទំនើប របាយការណ៍មួយត្រូវបានគេហៅថាជាអត្ថបទវិភាគដែលសង្កត់ធ្ងន់លើសកម្មភាពសកម្មរបស់អ្នកសារព័ត៌មានដែលបានធ្វើឡើងដើម្បីបំភ្លឺបញ្ហានេះ ទោះបីជាមិនមានការប៉ុនប៉ងដោយមធ្យោបាយភាសាដើម្បីបង្កើតឥទ្ធិពលនៃវត្តមានរបស់អ្នកនិយាយនៅកន្លែងកើតហេតុនៃសកម្មភាពក៏ដោយ។ ការងារបែបនេះរួមមានការសម្ភាសន៍ជាមួយអ្នកជំនាញ ការធ្វើបទបង្ហាញ និងការវិភាគឯកសារ ជាញឹកញាប់ជាមួយនឹងសារអំពីរបៀបដែលអ្នកនិពន្ធបានគ្រប់គ្រងដើម្បីទទួលបានវា រឿងរ៉ាវអំពីការធ្វើដំណើរទៅកាន់កន្លែងកើតហេតុនៃព្រឹត្តិការណ៍ និងការជួបជាមួយសាក្សី។ ដោយសារ R. សន្មតថាសកម្មភាពសកម្មរបស់អ្នកនិពន្ធ ស្នូលនៃសមាសភាពប្រែទៅជាធាតុព្រឹត្តិការណ៍ ទោះបីជាខ្លឹមសារនៃអត្ថបទមានគោលបំណងវិភាគបញ្ហាក៏ដោយ។ បច្ចេកទេសនៃថាមវន្តក្នុងការបង្ហាញបញ្ហានេះ បង្កើនឃ្លាំងនៃមធ្យោបាយដើម្បីបង្ហាញសម្ភារៈវិភាគដល់អ្នកអាន។

- ប្រភេទពហុមុខងារ។ ទាំងនេះអាចជាអត្ថបទនៃសារព័ត៌មានសារព័ត៌មាន i.e. ទម្រង់សន្ទនានៃការបង្ហាញព្រឹត្តិការណ៍ដែលទើបតែបញ្ចប់ ឬបច្ចុប្បន្ន។ ទាំងនេះអាចជាអត្ថបទវិភាគដែលបង្ហាញពីការពិភាក្សាគ្នានៃបញ្ហា។ ការងារទាំងអស់នេះ ដែលនៅឆ្ងាយពីគ្នាក្នុងខ្លឹមសារ (ដូចចំណាំគឺនៅឆ្ងាយពីអត្ថបទមួយ) ត្រូវបានរួបរួមដោយរឿងតែមួយ - ទម្រង់នៃការសន្ទនាដែលធ្វើឡើងដោយអ្នកសារព័ត៌មានជាមួយអ្នកព័ត៌មាន។

I. នៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយអេឡិចត្រូនិចគឺជាការសន្ទនាដែលអនុវត្តច្បាប់នៃការនិយាយដោយឯកឯងជាសាធារណៈ។ ពីខាងអ្នកសារព័ត៌មាន នេះគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំណួរដែលបានរៀបចំ និងដោយសេរីក្នុងអំឡុងពេលសន្ទនា។ ការបញ្ចេញមតិនៃការវាយតម្លៃនៃចម្លើយ ភាពរស់រវើក ប្រតិកម្មអារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះពួកគេ (កិច្ចព្រមព្រៀង ការមិនយល់ស្រប ការបញ្ជាក់។ ល។ ); បញ្ចេញមតិផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកលើប្រធានបទដែលកំពុងពិភាក្សា។ អ្នកកាសែតត្រូវប្រាកដថាអ្នកសន្ទនាមិនងាកចេញពីប្រធានបទ ហើយពន្យល់លម្អិត (រួមទាំងពាក្យ) ដែលប្រហែលជាមិនអាចយល់បានចំពោះអ្នកស្តាប់ ឬអ្នកមើល។ នៅលើផ្នែកនៃអ្នកសម្ភាសន៍ នេះគឺជាការយល់ដឹងយ៉ាងស៊ីជម្រៅអំពីបញ្ហា ដោយធានានូវការបង្កើតផ្នែកសំខាន់នៃសុន្ទរកថា ភាពឯកឯងដែលត្រូវបានបង្ហាញតែនៅក្នុងកង្វះនៃការរៀបចំទម្រង់ជាក់លាក់នៃចម្លើយប៉ុណ្ណោះ។ ចម្លើយត្រូវបានរៀបចំឡើងស្របតាមការសន្ទនាបច្ចុប្បន្ន អាស្រ័យលើទម្រង់នៃសំណួរ លើអ្វីដែលបាននិយាយមុននេះ លើការកត់សម្គាល់ភ្លាមៗរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន។ នៅកម្រិតនៃទម្រង់ លក្ខណៈពិសេសទាំងអស់នៃការនិយាយផ្ទាល់មាត់ដោយឯកឯងនៃការសន្ទនាត្រូវបានបង្ហាញ៖ ចង្វាក់ពិសេសដែលផ្តល់ដោយវាក្យសម្ព័ន្ធដែលមានប្រវែងជិតគ្នា ការផ្អាក ការស្វែងរកពាក្យ ភាពមិនពេញលេញនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ ការធ្វើដដែលៗ ការលើកសញ្ញា សួរសំណួរ។ល។

នៅក្នុងពាក្យភាសា នៅកម្រិតវាក្យសម្ព័ន្ធ មានមធ្យោបាយច្រើនក្រៃលែងដែលបង្ហាញពីការតភ្ជាប់ឡូជីខលនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍៖ ការភ្ជាប់ពាក្យណែនាំនៃលក្ខណៈឡូជីខល ពាក្យ និងប្រយោគដែលបង្ហាញពីប្រភេទនៃការតភ្ជាប់ឡូជីខល ដូចជា "តោះផ្តល់ឧទាហរណ៍"។ "ពិចារណាហេតុផល" ។ល។ នៅកម្រិត morphological, ប្រភេទត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយមធ្យោបាយវេយ្យាករណ៍ដែលអនុញ្ញាតឱ្យបង្ហាញពីការបង្កើតគំរូ: អរូបីបច្ចុប្បន្ន, ឯកវចនៈជាមួយនឹងអត្ថន័យរួម, នាមអរូបី។ នៅកម្រិតនៃវាក្យសព្ទ យើងសង្កេតឃើញការប្រើប្រាស់ពាក្យ រួមទាំងឯកទេសខ្ពស់ជាមួយនឹងការពន្យល់ ក៏ដូចជាពាក្យដាក់ឈ្មោះគំនិតអរូបី។ ដូច្នេះ មធ្យោបាយភាសាត្រូវបានប្រើប្រាស់ដើម្បីធ្វើជាផ្លូវការនូវលទ្ធផលនៃសកម្មភាពវិភាគរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលបង្ហាញពីគំរូនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃបាតុភូត មូលហេតុ និងផលវិបាករបស់វា សារៈសំខាន់របស់វាសម្រាប់ជីវិតសង្គម។

ការតំរង់ទិសបង្កើនល្បឿនត្រូវបានប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយ។ រចនាប័ទ្ម។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះដែរ នៅក្នុង S. ចំនួននៃបច្ចេកទេសធ្វើត្រាប់តាមទំនាក់ទំនងផ្ទាល់មាត់ដែលមានចំណាប់អារម្មណ៍ជាមួយអ្នកអានលើបញ្ហាធ្ងន់ធ្ងរកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំង។ នៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធ សំណង់លេចឡើងដែលធ្វើត្រាប់តាមពាក្យសំដី៖ ប្រយោគដែលមិនមែនជាសហជីពដែលបង្ហាញពីទំនាក់ទំនងមូលហេតុ និងផលប៉ះពាល់ ការបន្ថែមប្រភេទពាក្យសំដី។ រយៈពេលនៃប្រយោគត្រូវបានកាត់បន្ថយ។ អត្ថបទនេះត្រូវបានបំពេញដោយវាក្យសព្ទដែលបង្ហាញពីការវាយតម្លៃអារម្មណ៍នៃប្រធានបទនៃការនិយាយ។

- អ្នកផ្សព្វផ្សាយសិល្បៈ។ ប្រភេទដែលតម្រូវឱ្យមានន័យធៀប ជាក់ស្តែង តំណាងអារម្មណ៍នៃការពិត និងបញ្ហា។ តាមប្រធានបទ អត្ថបទមានភាពចម្រុះណាស់៖ វាអាចជាឧទាហរណ៍ បញ្ហា បញ្ឈរ ការធ្វើដំណើរ ព្រឹត្តិការណ៍។ ដោយសារ O. គឺជាការងារដែលមានកម្រិតខ្ពស់នៃការធ្វើទូទៅនៃសម្ភារៈជីវិត វីរបុរស និងព្រឹត្តិការណ៍ត្រូវបានគូរដោយអ្នកនិពន្ធក្នុងដំណើរការនៃការវិភាគបញ្ហាសង្គមបច្ចុប្បន្ន។ អត្ថបទរបស់ O. រួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងស៊ីសង្វាក់គ្នា បង្ហាញព្រឹត្តិការណ៍យ៉ាងរស់រវើក ទាក់ទាញរូបភាពនៃវីរបុរស និងការបង្ហាញពីហេតុផលដ៏ស៊ីជម្រៅ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃព្រឹត្តិការណ៍ ប្រធានបទ និងធាតុឡូជីខលនៃខ្លឹមសារអត្ថបទអាស្រ័យលើកត្តាមួយចំនួន។ ដំបូងបង្អស់វាត្រូវបានកំណត់ដោយប្រភេទនៃការតែងនិពន្ធដែលត្រូវបានជ្រើសរើសដោយអ្នកសរសេរអត្ថបទ។ ប្រសិនបើការតែងនិពន្ធព្រឹត្តិការណ៍មួយត្រូវបានប្រើប្រាស់ នោះរឿងត្រូវបានសាងសង់ជារឿងអំពីព្រឹត្តិការណ៍មួយ ក្នុងការបង្ហាញដែលដូចជានៅក្នុងរឿងប្រឌិត សាច់រឿង ការអភិវឌ្ឍន៍នៃសកម្មភាព ចំណុចកំពូល និងការបដិសេធត្រូវបានសម្គាល់។ ការវែកញែក និងការពិពណ៌នារបស់អ្នកនិពន្ធអំពីតួអង្គរំខានដល់សកម្មភាពមួយរយៈ ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកការលាតត្រដាងនៃអត្ថបទម្តងទៀត គោរពតាមដំណើរនៃព្រឹត្តិការណ៍នេះ។ ប្រសិនបើការតែងនិពន្ធឡូជីខលត្រូវបានប្រើប្រាស់ ការសាងសង់អត្ថបទត្រូវបានកំណត់ដោយការវិវឌ្ឍន៍នៃការវែកញែករបស់អ្នកនិពន្ធនៃព្រឹត្តិការណ៍មួយ ឬព្រឹត្តិការណ៍ផ្សេងៗគ្នាជាច្រើនត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងបទបង្ហាញជាហេតុផលសម្រាប់ហេតុផល អាគុយម៉ង់និក្ខេបបទ ការផ្សារភ្ជាប់គ្នាដោយភាពស្រដៀងគ្នា ឬភាពផ្ទុយគ្នា។ ល។ ម្តងម្កាល ការតែងនិពន្ធអត្ថបទត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុង O. ដែលក្នុងនោះការអភិវឌ្ឍន៍អត្ថបទត្រូវបានអនុវត្តតាមរយៈការផ្សារភ្ជាប់គ្នា និងការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងមុតស្រួចពីប្រធានបទនៃការនិយាយមួយទៅប្រធានបទមួយទៀត។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាត្រូវតែត្រូវបានយកទៅពិចារណាថាបទបង្ហាញដែលហាក់ដូចជាមានភាពច្របូកច្របល់លាក់បាំងការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយគោលបំណងនៃគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ វគ្គដែលអ្នកអានត្រូវតែយល់តាមរយៈការបកស្រាយនៃទំនាក់ទំនងដែលពាក់ព័ន្ធនៃធាតុអត្ថបទ។

- ប្រភេទសិល្បៈសាធារណៈ ដែលបង្ហាញពីព្រឹត្តិការណ៍ ឬបញ្ហាក្នុងរឿងបែបកំប្លែង ឬមិនសូវមានពន្លឺបែបកំប្លែង។ F. អាចត្រូវបានកំណត់គោលដៅ ចំអកការពិតជាក់លាក់ ឬមិនបានដោះស្រាយ បង្ហាញពីបាតុភូតសង្គមអវិជ្ជមាន។ អត្ថបទអាចពិចារណាព្រឹត្តិការណ៍មួយ ឬព្រឹត្តិការណ៍ជាច្រើន ដែលទាក់ទាញដោយអ្នកនិពន្ធដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នារវាងពួកវា និងដោយហេតុនេះបង្ហាញពីភាពធម្មតានៃបាតុភូតដែលបានវិភាគ។

ពន្លឺ។៖ Solganik G.Ya. រចនាប័ទ្មរាយការណ៍។ - អិម, ១៩៧០; Vlasov V.I. ប្រភេទកាសែត។ - អិម, ១៩៧១; Kostomarov V.G. ភាសារុស្ស៊ីនៅលើទំព័រកាសែត។ - អិម, ១៩៧១; Rogova K.A. លក្ខណៈសមកាលកម្មនៃការនិយាយសារព័ត៌មាន។ - អិល, ឆ្នាំ ១៩៧៥; Vakurov V.N., Kokhtev N.N., Solganik G.Ya. រចនាប័ទ្មនៃប្រភេទកាសែត។ - អិម, ១៩៧៨; Glushkov N.I. អក្ខរក្រម ប្រយោគ។ - Rostov លេខ 1979; Tishchenko V.A. បទសម្ភាសន៍ក្នុងកាសែត៖ ទ្រឹស្តី និងការអនុវត្តនៃការអភិវឌ្ឍន៍ប្រភេទ។ - អិម, ឆ្នាំ ១៩៨០; ភាសា និងរចនាប័ទ្មនៃប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ និងការឃោសនា។ - អិម, ឆ្នាំ ១៩៨០; រចនាប័ទ្មនៃប្រភេទកាសែត។ - អិម, ១៩៨១; Vasilyeva A.N. រចនាប័ទ្មកាសែតនិងកាសែត។ - អិម, ១៩៨២; Konkov V.I., Krasnova T.I., Rogova K.A. ភាសានៃសារព័ត៌មានសិល្បៈ។ - អិល, ១៩៨៣; ប្រភេទព័ត៌មាននៃការបោះពុម្ពកាសែត។ - អិម, ១៩៨៦; រចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ី: ប្រភេទនៃទំនាក់ទំនងនៃរចនាប័ទ្មអត្ថបទ។ - អិម, ១៩៨៧; Maydanova L.M. រចនាសម្ព័ននិងសមាសភាពនៃអត្ថបទកាសែត៖ មធ្យោបាយនៃការសរសេរដោយការបញ្ចេញមតិ។ - Krasnoyarsk ឆ្នាំ ១៩៨៧; Hers: រចនាប័ទ្មជាក់ស្តែងនៃប្រភេទប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ៖ ចំណាំ អត្ថបទ។ - Ekaterinburg, 1996; Tertychny A.A. សារព័ត៌មានវិភាគ៖ វិធីសាស្រ្តយល់ដឹង-ចិត្តសាស្ត្រ។ - អិម, ១៩៨៧; សារព័ត៌មានសម័យទំនើប។ - អិល, ១៩៨៨; Kholmov M.I. ប្រភេទសិល្បៈ និងសារព័ត៌មានរបស់កាសែត៖ , . - អិល, ១៩៨៨; Lysakova I.P. ប្រភេទកាសែត និងរចនាប័ទ្មនៃការបោះពុម្ពផ្សាយ៖ បទពិសោធន៍ក្នុងការស្រាវជ្រាវសង្គមវិទ្យា។ - អិល, ១៩៨៩; Mazneva O.A. កម្មវត្ថុ និងកម្មវត្ថុក្នុងអត្ថបទ៖ (ឆ្ពោះទៅរកទ្រឹស្តីនៃប្រភេទ)។ ឌីបណ្ឌិត ហ្វីលុល។ ន. - អិម, ១៩៨៩; Hers: រចនាសម្ព័ន្ធនៃប្រភេទកាសែត។ - អិម, ឆ្នាំ ១៩៩០; Veshchikova I.A. រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មានជាអង្គភាពមួយនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃប្រភេទមុខងារនៃភាសា។ // ព្រឹត្តិបត្រនៃសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋម៉ូស្គូ, សឺ។ IX, ទស្សនវិជ្ជា។ ឆ្នាំ 1990 - លេខ 1; Streltsov B.V. មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃសារព័ត៌មាន៖ ប្រភេទ។ - ទីក្រុង Minsk ឆ្នាំ 1990; អ្នកអាននិងកាសែត៖ បញ្ហានៃអន្តរកម្ម។ - Sverdlovsk, ឆ្នាំ ១៩៩០; អំណះអំណាងក្នុងអត្ថបទសារព័ត៌មាន។ - Sverdlovsk, ឆ្នាំ ១៩៩២; Kaida L.G. មុខតំណែងរបស់អ្នកនិពន្ធក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន (ការសិក្សាមុខងារ-រចនាប័ទ្មនៃប្រភេទកាសែតទំនើប)។ អរូបីរបស់អ្នកនិពន្ធ។ឯកសារ ឌី- អិម, ឆ្នាំ ១៩៩២; Gorokhov V.M. ប្រភេទកាសែត និងទស្សនាវដ្តី។ - អិម, ឆ្នាំ ១៩៩៣; Shostak M.I. ប្រភេទព័ត៌មាន។ - អិម, ឆ្នាំ ១៩៩៨; នាង៖ អ្នកកាសែត និងការងាររបស់គាត់។ - អិម, ឆ្នាំ ១៩៩៨; នាង៖ អ្នកយកព័ត៌មាន៖ វិជ្ជាជីវៈ និងក្រមសីលធម៌។ - អិម, ឆ្នាំ ១៩៩៩; Boykova N.G., Bezzubov A.N., Konkov V.I. រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន។ - សាំងពេទឺប៊ឺគ, ឆ្នាំ ១៩៩៩; Kroichik L.E. ប្រព័ន្ធនៃប្រភេទសារព័ត៌មាន // មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិត។ - សាំងពេទឺប៊ឺគ, ឆ្នាំ ២០០០; Smelkova Z.S., Assuirova L.V., Savova M.R., Salnikova O.A. មូលដ្ឋានគ្រឹះវោហាសាស្ត្រនៃសារព័ត៌មាន។ ធ្វើការលើប្រភេទកាសែត។ - អិម, ២០០០; Kim M.N. អត្ថបទ៖ ទ្រឹស្តី និងវិធីសាស្រ្តនៃប្រភេទ។ – សាំងពេទឺប៊ឺគ ឆ្នាំ ២០០០។

19. ការរាយការណ៍ជាប្រភេទនៃសារព័ត៌មាន

គំនិតនៃ "ការរាយការណ៍" បានកើតឡើងនៅពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 19 ។ ហើយមកពីពាក្យឡាតាំង "reportare" មានន័យថា "ដើម្បីបញ្ជូន" "ដើម្បីរាយការណ៍" ។ ដំបូង ប្រភេទនៃរបាយការណ៍ត្រូវបានតំណាងដោយការបោះពុម្ពផ្សាយដែលជូនដំណឹងដល់អ្នកអានអំពីវឌ្ឍនភាពនៃសវនាការរបស់តុលាការ ការជជែកដេញដោលក្នុងសភា ការប្រជុំផ្សេងៗ។ល។ ក្រោយមក ប្រភេទនៃ "ការរាយការណ៍" នេះបានចាប់ផ្តើមត្រូវបានគេហៅថា "របាយការណ៍" ។ ហើយ "របាយការណ៍" បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានគេហៅថាការបោះពុម្ភនៃប្រភេទខុសគ្នាបន្តិចបន្តួច ពោលគឺខ្លឹមសារ និងទម្រង់របស់ពួកគេគឺស្រដៀងនឹងអត្ថបទរុស្ស៊ីសម័យទំនើប។ ដូច្នេះ អ្នកយកព័ត៌មានលោកខាងលិចដ៏ឆ្នើម John Reed, Egon Erwin Kisch, Ernest Hemingway, Julius Fucik និងអ្នកផ្សេងទៀតគឺនៅក្នុងការយល់ដឹងរបស់យើងជាអ្នកសរសេរអត្ថបទជាជាងអ្នកយកព័ត៌មាន។ ហើយឥឡូវនេះ នៅពេលដែលអ្នកកាសែតអ៊ឺរ៉ុបនិយាយអ្វីមួយអំពីរបាយការណ៍មួយ គាត់មានន័យថាអ្វីដែលយើងហៅថារឿងពិសេស។ វាគឺជាការសរសេរអត្ថបទលោកខាងលិច តាមទស្សនៈនៃ "ឈ្មោះ" របស់ពួកគេ ដែលជាអ្នកបន្តពូជពង្សមុន និងជា "សាច់ញាតិ" ជិតបំផុតនៃបច្ចុប្បន្ន របាយការណ៍របស់រុស្ស៊ី. នេះជាការពិតណាស់ ត្រូវតែយកមកពិចារណានៅក្នុងករណីនៃការប្រើប្រាស់ការឆ្លុះបញ្ចាំងទ្រឹស្តីរបស់អ្នកស្រាវជ្រាវលោកខាងលិចក្នុងទ្រឹស្តីក្នុងស្រុកនៃការរាយការណ៍។

ការរាយការណ៍ គឺជាប្រភេទដែលអ្នកចូលចិត្តជាងគេបំផុតរបស់អ្នកកាសែតក្នុងស្រុក។ ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអ្នកសារព័ត៌មានរុស្ស៊ីចងចាំឈ្មោះអ្នករាយការណ៍ឆ្នើមរាប់សិបនាក់ ហើយសំខាន់ជាងនេះទៅទៀតឈ្មោះរបស់ V.A. Gilyarovsky ("ពូ Gilay" "ស្តេចអ្នកកាសែត") ដែលល្បីល្បាញនៅចុងសតវត្សទី 19 ដល់ដើមសតវត្សទី 20 ។ ជាមួយនឹងរឿងដ៏ប៉ិនប្រសប់របស់គាត់អំពីតំបន់អនាធិបតេយ្យដ៏អាប់អួរនៃទីផ្សារ Moscow Khitrov អំពីព្រឹត្តិការណ៍ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៅលើវាល Khodynskoye អំពីជីវិតរបស់មនុស្សធ្វើការនៅសហគ្រាសឧស្សាហកម្មនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ល។ អ្នកសារព័ត៌មានជាច្រើនបានក្លាយជា អ្នកនិពន្ធដ៏ល្បីល្បាញប៉ុន្តែភាពល្បីល្បាញរបស់ពួកគេបានរីកចម្រើនជាចម្បងពីការរាយការណ៍។ ហើយនេះគឺភាគច្រើនដោយសារតែសមត្ថភាពដែលប្រភេទនៃសម្ភារៈនេះមាន។

ប្រភពដើមនៃការបោះពុម្ពផ្សាយដែលទាក់ទងនឹងប្រភេទរបាយការណ៍កើតឡើង ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ ជាលទ្ធផលនៃការអនុវត្ត "ពង្រីក" នៃវិធីសាស្ត្រសង្កេត និងការកត់ត្រាវឌ្ឍនភាពរបស់វា និងលទ្ធផលនៅក្នុងអត្ថបទ។ ភារកិច្ចរបស់អ្នកសារព័ត៌មានណាក៏ដោយ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ គឺត្រូវផ្តល់ឱកាសឱ្យទស្សនិកជនបានឃើញព្រឹត្តិការណ៍ដែលត្រូវបានពិពណ៌នាតាមរយៈភ្នែករបស់សាក្សី (អ្នកយកព័ត៌មាន) ពោលគឺឧ។ បង្កើត "ឥទ្ធិពលវត្តមាន" ។ ហើយរឿងនេះអាចក្លាយជាអាចធ្វើទៅបានលុះត្រាតែអ្នកសារព័ត៌មាននិយាយអំពីស្ថានភាពសំខាន់ៗ ព្រឹត្តិការណ៍នានា (ហើយល្អបំផុតគឺការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងឆាប់រហ័ស)។ (ក្នុងន័យនេះ ក្នុងឧទាហរណ៍ខាងលើ អ្នកនិពន្ធរៀបរាប់ពីអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងដែលគាត់បានឃើញនៅក្នុងការិយាល័យទន្តបណ្ឌិត - ក្មេងស្រីនៅលើកៅអី ឧបករណ៍ភ្លឺចាំង ខួងពេជ្រ អាវព្រិលពណ៌ស។ល។ ទាំងអស់នេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអាន បទពិសោធន៍ជាមួយការិយាល័យ។

សម្រាប់អ្នកយកព័ត៌មាន វាមានសារៈសំខាន់មិនត្រឹមតែក្នុងការពណ៌នាឱ្យបានច្បាស់អំពីព្រឹត្តិការណ៍មួយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ត្រូវពិពណ៌នាអំពីវាផងដែរ ដើម្បីជំរុញឱ្យមានការយល់ចិត្តអ្នកអានចំពោះអ្វីដែលកំពុងពិភាក្សានៅក្នុងអត្ថបទ។ នេះអាចត្រូវបានធ្វើនៅក្នុងវិធីផ្សេងគ្នា។ ជាញឹកញាប់បំផុត គោលដៅនេះ។សម្រេចបានតាមពីរវិធី។ ទីមួយគឺជាសេចក្តីថ្លែងការណ៍អំពីសក្ដានុពលនៃព្រឹត្តិការណ៍។ ក្នុងករណីដែលព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានបង្ហាញមានការរីកចម្រើនយ៉ាងឆាប់រហ័ស អ្នកនិពន្ធអាចបង្ហាញតែការអភិវឌ្ឍន៍នេះប៉ុណ្ណោះ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មានព្រឹត្តិការណ៍ ស្ថានភាព ការអភិវឌ្ឍន៍ដែលយឺតយ៉ាវ មិនប្រាកដប្រជា និងឋិតិវន្ត។ ក្នុងករណីនេះ អ្នកនិពន្ធអាចត្រូវបានជួយដោយ "នាំមកលើផ្ទៃ" ព្រឹត្តិការណ៍នៃសក្ដានុពលខាងក្នុងរបស់វា ឬដោយការបង្ហាញអំពីសក្ដានុពលនៃបទពិសោធន៍របស់អ្នកនិពន្ធដែលបណ្តាលមកពីអ្នកស្គាល់គ្នាជាមួយព្រឹត្តិការណ៍នេះ។ (នៅក្នុងឧទាហរណ៍របស់យើងនៃរបាយការណ៍ពីការិយាល័យទន្តបណ្ឌិត វាអាចត្រូវបានពង្រឹងដោយត្រចេះត្រចង់ និងប្រសិនបើចាំបាច់។ ការពិពណ៌នាលម្អិតបទពិសោធន៍របស់អ្នកនិពន្ធទាក់ទងនឹងការព្យាបាលធ្មេញ។ )

ការរាយការណ៍មានលក្ខណៈដូចគ្នាជាមួយនឹងប្រភេទមួយចំនួនផ្សេងទៀត (ជាពិសេសសិល្បៈ និងអ្នកសារព័ត៌មាន) ការប្រើប្រាស់វិធីសាស្រ្តនៃការបង្ហាញការពិតដោយមើលឃើញ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងរបាយការណ៍មួយ ការតំណាងដែលមើលឃើញមានមុខងារផ្តល់ព័ត៌មានសុទ្ធសាធ មុខងារនៃការរាយការណ៍អំពីព្រឹត្តិការណ៍ជាក់លាក់មួយ ឧប្បត្តិហេតុជាដើម។ ហើយសូមនិយាយថា នៅក្នុងអត្ថបទមួយ ការតំណាងដែលមើលឃើញបន្តជាដំបូង គោលដៅនៃការទូទៅ និងការវាយអក្សរ។ ព័ត៌មានលម្អិតដែលមើលឃើញនៅក្នុងប្រភេទវិភាគត្រូវបានប្រើដើម្បី "តុបតែង" "ធ្វើឱ្យរស់ឡើងវិញ" ភាពធ្ងន់ធ្ងររបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយដូច្នេះវាពិបាកក្នុងការយល់ឃើញសម្រាប់ផ្នែកជាក់លាក់នៃទស្សនិកជន គំនិត។

20. អត្ថបទជាប្រភេទនៃសារព័ត៌មាន

គំនិតនៃ "លក្ខណៈពិសេស" ជាឈ្មោះសម្រាប់ប្រភេទជាក់លាក់នៃការបោះពុម្ពផ្សាយសារព័ត៌មានមានប្រភពដើមមិនច្បាស់លាស់។ ទោះបីជាមានមតិថា A.M. ពាក់ព័ន្ធនឹងរូបរាងរបស់វាក៏ដោយ។ Gorky ដែលនៅក្នុងសំបុត្រមួយរបស់គាត់ទៅកាន់សហសេវិកម្នាក់នៅក្នុងសិប្បកម្មអក្សរសាស្ត្របានចង្អុលបង្ហាញថាកិរិយាស័ព្ទដំបូងក្នុងការកំណត់អត្ថបទដែលមានទម្រង់អក្សរសាស្ត្រដែលគេស្គាល់ថាជា "អត្ថបទ" គឺ "គូសបញ្ជាក់" ។

ភាពត្រឹមត្រូវនៃមតិនេះគឺពិបាកក្នុងការកំណត់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយការពិតដែលថាការបោះពុម្ពផ្សាយដែល A.M. Gorky បានហៅពួកគេថា "អត្ថបទ" មិនបានបង្ហាញខ្លួននៅពេលគាត់មានគំនិតហៅពួកគេដោយ "ឈ្មោះ" នេះទេគ្មានអ្វីគួរឱ្យសង្ស័យទេ។

ក្នុងចំណោមអ្នកបង្កើតអត្ថបទរុស្ស៊ី អ្នកស្រាវជ្រាវសារព័ត៌មានរុស្ស៊ីដាក់ឈ្មោះ V.G. Korolenko ("ឆ្នាំឃ្លាន") A.P. Chekhov ("កោះ Sakhalin"), G.I. Uspensky ("Ruin"), N.V. Uspensky (“គ្មានភាសា”) និងអ្នកដទៃទៀតមួយចំនួនធំនៃចៅហ្វាយនាយឆ្នើមនៃប្រភេទនេះបានលើកតម្កើងអ្នកសារព័ត៌មានសូវៀតឧទាហរណ៍ A.M. Gorky, M.E. Koltsov, B.N. Polevoy, K.M. Simonov, A.A. Beck, A.A. Agranovsky, V.V. Ovechkin, G.N. Bocharov និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។

អត្ថបទនេះត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា "ស្តេច" នៃប្រភេទសិល្បៈ និងសារព័ត៌មាន ប៉ុន្តែតាមទស្សនៈនៃការរៀបចំវា វាគឺជាផ្នែកមួយដែលប្រើកម្លាំងពលកម្មច្រើនបំផុត។ ហើយនេះជាការពិត ចាប់តាំងពីអ្នកសារព័ត៌មាននឹងអាចសរសេរអត្ថបទដ៏ល្អបានលុះត្រាតែគាត់មានទំនុកចិត្តលើវិធីសាស្រ្តផ្សេងៗក្នុងការពិពណ៌នាអំពីការពិតដែលមាននៅក្នុងសិប្បកម្មរបស់គាត់។ នៅពេលរៀបចំអត្ថបទ វាមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ ឧទាហរណ៍ ដើម្បីអាចស្វែងរកប្រធានបទសមរម្យសម្រាប់ការនិយាយ ប្រមូលសម្ភារៈដោយជោគជ័យ និងវិភាគវា។ វាក៏ចាំបាច់ផងដែរក្នុងការគិតឡើងវិញនូវព័ត៌មាននេះ ហើយបកប្រែវាទៅជាទម្រង់មួយដែលនឹងត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជារូបភាពជាក់ស្តែង។

ខ្លឹមសារនៃអត្ថបទត្រូវបានកំណត់ទុកជាមុនយ៉ាងទូលំទូលាយដោយការពិតដែលថាវារួមបញ្ចូលគ្នានូវរបាយការណ៍ (រូបភាព - រូបភាព) និងគោលការណ៍ស្រាវជ្រាវ (ការវិភាគ) ។ លើសពីនេះទៅទៀត "ការពង្រីក" នៃគោលការណ៍រាយការណ៍ត្រូវបានយល់ថាជាភាពលេចធ្លោនៃវិធីសាស្រ្តសិល្បៈ ខណៈដែលការសង្កត់ធ្ងន់របស់អ្នកនិពន្ធលើការវិភាគប្រធានបទនៃរូបភាព និងការកំណត់ទំនាក់ទំនងរបស់វាដើរតួជាឥទ្ធិពលនៃការស្រាវជ្រាវ វិធីសាស្ត្រទ្រឹស្តី។ ដូច្នោះហើយ នៅក្នុងដំណើរការនៃការអនុវត្តរបស់ពួកគេ ទាំងគំនិតសិល្បៈ ឬទ្រឹស្តីលើសលុបនៃវត្ថុដែលបានបង្ហាញត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ហើយនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃគំនិតនេះ ឬគំនិតនោះរួចហើយ អង្គហេតុជាក់ស្តែងត្រូវបានប្រមូល ឬ "ដំណើរការ" ។ វាគឺជាការខ្វះខាតនៃភាពច្បាស់លាស់នៃកាលៈទេសៈនេះ ដែលអស់រយៈពេលជាយូរមកហើយបានបម្រើជាចំណុចចាប់ផ្តើមសម្រាប់ការជជែកពិភាក្សាគ្នាយ៉ាងក្តៅគគុកអំពីថាតើអត្ថបទកាសែត (ទស្សនាវដ្តី) គួរតែត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ជាការងារប្រឌិត ឬជាឯកសារ-សារព័ត៌មាន។

អត្ថបទសម័យទំនើបត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈជាញឹកញាប់បំផុតដោយភាពសម្បូរបែបនៃឯកសារ ដែលជារឿយៗធ្វើឱ្យខូចដល់សិល្បៈ។ នេះគឺជាក់ស្តែងដោយសារតែការពិតដែលថាសម្ភារៈប្រភព, i.e. ព្រឹត្តិការណ៍ជាក់ស្តែងដែលបានរាយការណ៍ដោយអ្នកសរសេរតែងសេចក្តីគឺមានភាពរសើបខ្លាំងណាស់ ការគ្រោងទុករបស់ពួកគេគឺមិនអាចទាយទុកជាមុនបាន អាថ៌កំបាំងដែលបានបង្ហាញគឺគួរឱ្យទាក់ទាញ និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដែលនៅក្នុងខ្លួនពួកគេ ពួកគេអាចទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអាន និងត្រូវបានយល់ឃើញដោយគាត់នៅកម្រិតនៃព័ត៌មានដែលបានទាញយក។ ពីស្នាដៃប្រឌិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុត។ ក្នុងករណីនេះ តម្រូវការសម្រាប់ដំណើរការសិល្បៈដែលពឹងផ្អែកខ្លាំងនៃព័ត៌មានដើមជារឿយៗក្លាយជាមិនចាំបាច់។ ចូរយើងពិចារណាអំពីលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃប្រភេទនៃការបោះពុម្ពអត្ថបទទូទៅបំផុតនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។

គំនូរព្រាងបញ្ឈរ។ ប្រធានបទនៃអត្ថបទនេះគឺបុគ្គលិកលក្ខណៈ។ ខ្លឹមសារនៃប្រភេទនៃការបោះពុម្ពនេះគឺដើម្បីផ្តល់ឱ្យទស្សនិកជននូវគំនិតជាក់លាក់អំពីវីរបុរសនៃសុន្ទរកថា។ នៅពេលដោះស្រាយបញ្ហានេះអ្នកសារព័ត៌មានជាក្បួនជាដំបូងព្យាយាមបង្ហាញពីអ្វីដែលសំខាន់បំផុត - ដើម្បីបង្ហាញពីតម្លៃដែលវីរបុរសនេះបម្រើអ្វីដែលគាត់មើលឃើញថាជាអត្ថន័យនៃអត្ថិភាពរបស់គាត់។ សម្រាប់នេះគឺជាពេលវេលាដ៏សំខាន់បំផុតនៅក្នុងជីវិតរបស់មនុស្សគ្រប់រូប ចំណេះដឹងអំពី "អត្ថន័យនៃជីវិត" ដែលវីរបុរសនៃការបោះពុម្ពផ្សាយបម្រើគឺចាំបាច់សម្រាប់អ្នកអានដើម្បីប្រៀបធៀបគោលដៅរបស់ពួកគេជាមួយនឹងគោលដៅរបស់មនុស្សផ្សេងទៀត។ វិសាលភាពជួយពួកគេរុករកពិភពលោកនេះ និង ប្រហែលជាកែសម្រួលសកម្មភាព របៀបរស់នៅរបស់ពួកគេ។ វាកាន់តែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ហើយជារឿយៗកាន់តែមានសារៈសំខាន់ និងចាំបាច់សម្រាប់នាងដើម្បីដឹង - តើគាត់ការពារតម្លៃទាំងនេះដោយរបៀបណា ការលំបាកអ្វីខ្លះដែលគាត់បានជម្នះក្នុងពេលប្រយុទ្ធដើម្បីពួកគេ? ការពិពណ៌នាអំពីការតស៊ូ ការប្រព្រឹត្តអំពើនេះ គឺច្បាស់ណាស់នូវអ្វីដែលហៅថា ការបង្ហាញ ឬបង្ហាញពីចរិតរបស់វីរជន។ នៅក្នុងគំនូរព្រាងបញ្ឈរដែលទទួលបានជោគជ័យ តួអក្សររបស់វីរបុរសត្រូវបានផ្តល់ឱ្យជាក្បួនក្នុងស្ថានភាពមិនសំខាន់។ ដូច្នេះវាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធក្នុងការស្វែងរក "គេហទំព័រ" បែបនេះនៅលើ ផ្លូវជីវិតវីរបុរសដែលមានការលំបាកមិនធម្មតាខ្លះមានតួអង្គដ៏អស្ចារ្យ។ វានៅទីនេះដែលមនុស្សម្នាក់អាចរកឃើញការបង្ហាញជាក់លាក់នៃចរិតលក្ខណៈរបស់វីរបុរស ទេពកោសល្យរបស់គាត់ ការតស៊ូ ការខិតខំប្រឹងប្រែង និងគុណសម្បត្តិផ្សេងទៀតដែលមានសារៈសំខាន់ពីទស្សនៈនៃការសម្រេចគោលដៅ។ ក្នុងករណីដូចគ្នានេះដែរនៅពេលដែល "ផ្នែក" បែបនេះនៅក្នុងផ្លូវជីវិតរបស់វីរបុរសមិនអាចត្រូវបានរកឃើញវាកាន់តែពិបាកសម្រាប់អ្នកនិពន្ធក្នុងការពឹងផ្អែកលើការបង្កើតសម្ភារៈគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។

អត្ថបទបញ្ហា។ ប្រធានបទនៃការបង្ហាញនៅក្នុងអត្ថបទនៃប្រភេទនេះគឺជាស្ថានភាពបញ្ហាជាក់លាក់មួយ។ វាគឺជាវឌ្ឍនភាពនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់ខ្លួនដែលអ្នកសរសេរតែងសេចក្តីធ្វើតាមនៅក្នុងការបោះពុម្ពរបស់គាត់។ នៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធឡូជីខលរបស់វា អត្ថបទបញ្ហាអាចស្រដៀងទៅនឹងអ្នកតំណាងនៃប្រភេទវិភាគជាអត្ថបទមួយ។ ហេតុផលសម្រាប់ភាពស្រដៀងគ្នានេះ ជាចម្បងគឺភាពលេចធ្លោនៃគោលការណ៍ស្រាវជ្រាវនៅក្នុងដំណើរការនៃការបង្ហាញស្ថានភាពបញ្ហា។ ដូចនៅក្នុងអត្ថបទនៅក្នុងអត្ថបទបញ្ហា អ្នកនិពន្ធរកឃើញហេតុផលសម្រាប់ការកើតឡើងនៃបញ្ហាជាក់លាក់មួយ ព្យាយាមកំណត់ការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតរបស់វា និងកំណត់ដំណោះស្រាយ។ តាមធម្មជាតិ នេះកំណត់ទុកជាមុននូវលក្ខណៈពិសេសជាច្រើននៃការសម្តែង ដោយមិនគិតពីប្រភេទអ្វីដែលយើងព្យាយាមចាត់ថ្នាក់វាចូលទៅក្នុងនោះ។

ទន្ទឹមនឹងនេះ អត្ថបទដែលមានបញ្ហាតែងតែអាចបែងចែកយ៉ាងងាយស្រួលពីអត្ថបទដែលមានបញ្ហា។ ភាគច្រើន ភាពខុសគ្នាសំខាន់គឺថានៅក្នុងអត្ថបទបញ្ហា ការអភិវឌ្ឍនៃស្ថានភាពបញ្ហាមិនត្រូវបានបង្ហាញទេ ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ "ក្នុងទម្រង់ទទេរបស់វា" i.e. ក្នុងទម្រង់ជាគំរូស្ថិតិ ឬការវិនិច្ឆ័យទូទៅ ការសន្និដ្ឋាន។ល។ ដែលជាលក្ខណៈនៃអត្ថបទជាប្រភេទ។ បញ្ហានៅក្នុងអត្ថបទនេះលេចឡើងជាឧបសគ្គដែលមនុស្សជាក់លាក់ដែលមានគុណសម្បត្តិនិងគុណវិបត្តិរបស់ពួកគេកំពុងព្យាយាមយកឈ្នះ។ នៅលើផ្ទៃនៃសកម្មភាពជាក់លាក់មួយដែលអ្នកសរសេរអត្ថបទពិនិត្យ បញ្ហានេះច្រើនតែបង្ហាញខ្លួនឯងតាមរយៈជម្លោះ (ឬជម្លោះ) តាមរយៈការប៉ះទង្គិចគ្នានៃផលប្រយោជន៍របស់មនុស្ស។ តាមរយៈការពិនិត្យមើលជម្លោះទាំងនេះ និងការអភិវឌ្ឍន៍របស់ពួកគេ គាត់អាចឈានទៅដល់ចំណុចស្នូលនៃបញ្ហា។ ទន្ទឹមនឹងនេះ ការសង្កេតលើការអភិវឌ្ឍន៍នៃជម្លោះនៅក្នុងអត្ថបទមួយ ជាធម្មតាត្រូវបានអមដោយបទពិសោធន៍គ្រប់ប្រភេទ ទាំងផ្នែកនៃវីរបុរសនៃអត្ថបទ និងផ្នែកនៃអ្នកនិពន្ធខ្លួនឯង។ ការព្យាយាមស្វែងយល់ពីខ្លឹមសារនៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង អ្នកសារព័ត៌មានតែងតែទាក់ទាញប្រភេទនៃសមាគម ភាពស្រដៀងគ្នា និងគម្លាតពីប្រធានបទ។ នៅក្នុងអត្ថបទមួយ នេះជារឿងធម្មតា ខណៈដែលក្នុងអត្ថបទបញ្ហាវាមិនសមរម្យ។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការសរសេរអត្ថបទបញ្ហាដោយមិនយល់ពីវាលនៃសកម្មភាពដែលវាប៉ះ។ មានតែការជ្រៀតចូលយ៉ាងស៊ីជម្រៅទៅក្នុងខ្លឹមសារនៃបញ្ហាប៉ុណ្ណោះ ទើបអាចនាំឱ្យអ្នកនិពន្ធមានការយល់ដឹងត្រឹមត្រូវអំពីបញ្ហាដែលបញ្ជាក់ពីស្ថានការណ៍ដែលកំពុងសិក្សា ហើយពិពណ៌នាវាទៅតាមការនិទានរបស់គាត់។

អត្ថបទទេសចរណ៍។ អត្ថបទធ្វើដំណើរ ដូចជាប្រភេទសារព័ត៌មានមួយចំនួនផ្សេងទៀត (ឧទាហរណ៍ កំណត់ចំណាំ របាយការណ៍ ការឆ្លើយឆ្លង ការពិនិត្យឡើងវិញ) ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ទម្រង់ដំបូងនៃអត្ថបទដែលសម្គាល់ការបង្កើតសារព័ត៌មាន។ ជាក់ស្តែង នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាទម្រង់នៃការពណ៌នាការពិតស្រដៀងទៅនឹងគំនូរព្រាងការធ្វើដំណើរគឺស្ទើរតែជាលើកដំបូងនៅក្នុងរឿងប្រឌិត។ ដូច្នេះហើយ វាត្រូវបានគេស្ទាត់ជំនាញបានយ៉ាងល្អ ដែលជួយឱ្យវាទទួលបានតំណែងជើងនៅលើទំព័រកាសែតភ្លាមៗនៅពេលវាកើតឡើង។

អ្នកនិពន្ធដែលបានលើកតម្កើងការសរសេរអត្ថបទធ្វើដំណើរជាប្រភេទនៃអក្សរសិល្ប៍និងសារព័ត៌មានរុស្ស៊ីនៅសតវត្សទី 19 គឺ A.S. Pushkin ("ការធ្វើដំណើរទៅ Arzrum"), N.I. Novikov ("ដកស្រង់ពីដំណើរកម្សាន្តទៅកាន់ I***T***"), A.N. Radishchev (“ ដំណើរពីសាំងពេទឺប៊ឺគទៅមូស្គូ”), A.P. Chekhov ("កោះ Sakhalin"), I.A. Goncharov ("នាវាចម្បាំង "Pallada") ។

នៃទម្រង់អត្ថបទទាំងអស់ អត្ថបទធ្វើដំណើរធ្វើឱ្យមានការអះអាងដ៏អស្ចារ្យបំផុតចំពោះធម្មជាតិនៃដំណើរផ្សងព្រេង (អត្ថន័យដើមនៃពាក្យ "ដំណើរផ្សងព្រេង" គឺ "ដំណើរផ្សងព្រេង") ។ ដំណើរផ្សងព្រេងបែបនេះត្រូវបានកំណត់ដោយលក្ខណៈនៃការរៀបចំនៃការបោះពុម្ពប្រភេទនេះ។ ចាប់តាំងពីសៀវភៅធ្វើដំណើរគឺជាការពិពណ៌នាអំពីព្រឹត្តិការណ៍ជាក់លាក់ ឧប្បត្តិហេតុ ការប្រជុំជាមួយ មនុស្សផ្សេងគ្នាដែលអ្នកនិពន្ធជួបប្រទះក្នុងដំណើរច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ (ដំណើរកម្សាន្ត ដំណើរអាជីវកម្ម។ ជាការពិតណាស់ អត្ថបទធ្វើដំណើរដ៏ល្អមួយ មិនអាចជាការរាយបញ្ជី ឬការបង្ហាញនូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលអ្នកនិពន្ធបានឃើញក្នុងអំឡុងពេលធ្វើដំណើររបស់គាត់នោះទេ។ ហើយការបោះពុម្ពដែលអត្ថបទកំពុងត្រូវបានរៀបចំ ទំនងជាមិនអាចមានលទ្ធភាពបោះពុម្ពអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលអ្នកកាសែតបានឃើញនោះទេ។ វិធីមួយឬក៏មួយទៀត អ្នកសរសេរតែងសេចក្តីត្រូវជ្រើសរើសអ្វីដែលចាប់អារម្មណ៍បំផុត សំខាន់បំផុត។ អ្វីដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍និងសំខាន់បំផុតគឺអាស្រ័យលើគំនិតដែលគាត់អភិវឌ្ឍអំឡុងពេលធ្វើដំណើរ។ ជាការពិតណាស់គំនិតអាចកើតឡើងយូរមុនពេលដំណើរកម្សាន្តប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត។ ប្រភពសម្រាប់វាអាចជាទាំងការសង្កេតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកកាសែតកាលពីអតីតកាល និងព័ត៌មានដែលទទួលបានថ្មីៗពីកាសែត ទស្សនាវដ្តី វិទ្យុ និងទូរទស្សន៍ដូចគ្នា។ ប៉ុន្តែវាអាចទៅរួចដែលអ្នកសារព័ត៌មាននឹងទទួលបានការចាត់តាំងជាក់លាក់មួយពីអ្នកនិពន្ធរបស់គាត់ ឬថាគំនិតនឹងកើតឡើងក្រោមឥទ្ធិពលនៃកត្តាមួយចំនួនផ្សេងទៀត (និយាយថា ជាលទ្ធផលនៃការចូលរួមរបស់អ្នកសារព័ត៌មានក្នុងសកម្មភាពនយោបាយមួយចំនួន)។ ដូចនៅក្នុងដំណើរការនៃការរៀបចំសម្ភារៈដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ និងអស្ចារ្យណាមួយ (ហើយការសរសេរអត្ថបទធ្វើដំណើរគឺដូចនោះ) ក្នុងអំឡុងពេលនៃការរៀបចំអត្ថបទ រួចហើយនៅក្នុងដំណាក់កាលនៃការប្រមូលព័ត៌មាន ផែនការនេះអាចត្រូវបានកែតម្រូវ ឬសូម្បីតែផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង - វាទាំងអស់គឺអាស្រ័យលើ ធម្មជាតិនៃព័ត៌មានដែលមកនៅក្នុងការចោលរបស់អ្នកកាសែត។ អត្ថបទទេសចរណ៍អាចបម្រើគោលបំណងផ្សេងៗគ្នា។ ដូច្នេះ រឿងសំខាន់សម្រាប់អ្នកសារព័ត៌មានអាចបង្ហាញពីរបៀបដោះស្រាយបញ្ហាមួយនៅក្នុងទីក្រុង ឬតំបន់ផ្សេងៗដែលគាត់ឆ្លងកាត់ (ឧទាហរណ៍ របៀបដែលរដ្ឋយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះជនពិការ)។ ជាឧទាហរណ៍ គាត់អាចកំណត់ខ្លួនឯងនូវគោលដៅផ្សេង ដើម្បីសិក្សាពីរបៀបដែលប្រជាជននៃទីក្រុងផ្សេងៗគ្នាចំណាយពេលទំនេរពីការងារ ចំណង់ចំណូលចិត្តដែលពួកគេចូលចិត្ត។ គាត់អាចនិយាយអំពីរបៀបដែលវិមានវប្បធម៌ត្រូវបានអភិរក្សតាមផ្លូវដែលគាត់ដើរតាម។ ឬគាត់អាចជួបជាមួយអ្នកដែលរស់នៅ តំបន់ដែលមានប្រជាជនតាមរយៈការដែលវាឆ្លងកាត់ អ្នកចូលរួមនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យដែលមានងារជាវីរៈបុរស សហភាពសូវៀតឬអ្នកកាន់អំណាចពេញលេញនៃលំដាប់នៃសិរីល្អ មានចំនួនមិនកំណត់នៃគោលដៅបែបនេះ។ ជាលទ្ធផលនៃការអនុវត្តរបស់ពួកគេ ការសរសេរអត្ថបទធ្វើដំណើរដែលមានខ្លឹមសារខុសគ្នាខ្លាំងអាចលេចឡើង។ ក្នុងករណីណាក៏ដោយ អ្នកសារព័ត៌មានត្រូវតែអាចប្រើប្រាស់គុណសម្បត្តិដែលអត្ថបទទេសចរណ៍ផ្តល់ឱ្យគាត់។ ហើយជាដំបូង ការពិតនៃចលនារបស់មនុស្សម្នាក់ "នៅក្នុងពេលវេលា និងលំហ" ដើម្បីផ្តល់ឱ្យអត្ថបទនូវទម្រង់ដ៏ស្វាហាប់ ដើម្បីឱ្យអ្នកអានមានអារម្មណ៍តានតឹង និង "មន្តស្នេហ៍" ទាំងអស់នៃការធ្វើដំណើរ ហើយដោយហេតុនេះធ្វើឱ្យគាត់ក្លាយជា "អ្នកសមគំនិត" ។ "នៃការធ្វើដំណើរអាជីវកម្មរបស់គាត់ ការស្វែងរករបស់គាត់។

រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មានកាន់កាប់កន្លែងពិសេសក្នុងចំណោមរចនាប័ទ្មមុខងារ ចាប់តាំងពីមុខងារសំខាន់ៗដែលវាអនុវត្តគឺឥទ្ធិពល និងសារ។

រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មានត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ (នេះគឺជាភាសានៃកាសែតវិទ្យុទូរទស្សន៍។ ល។ ) និងអត្ថបទសិល្បៈនិងសារព័ត៌មាន។ រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មានប្រើប្រាស់ធនធាននៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់ ជាចម្បងវិទ្យាសាស្រ្ត និងសិល្បៈ។ ប្រភេទនៃរចនាប័ទ្មអ្នកសារព័ត៌មានរួមមាន: អត្ថបទ អត្ថបទ feuilletons របាយការណ៍ ការសម្ភាសន៍ ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។ល។

រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មានឆ្លុះបញ្ចាំងពីបាតុភូត ព្រឹត្តិការណ៍ បញ្ហា និងការពិតសំខាន់ៗក្នុងសង្គមនាពេលបច្ចុប្បន្ន។ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ភាពសម្បូរបែបនៃអារម្មណ៍នៃភាសាកំណត់ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយដែលអាចធ្វើបានទាំងអស់ក្នុងន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិ (ការប្រៀបធៀប ការនិយាយ ការប្រៀបធៀប ការបង្ហាញពីបុគ្គល។ល។)។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយបច្ចេកទេសទាំងនេះប្រែទៅជា ត្រាភាសាបើគេធ្វើម្តងទៀត គេចម្លងតាមអត្ថបទសារព័ត៌មានផ្សេងៗ។

រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មានត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់បំផុតក្នុងទម្រង់ជាលាយលក្ខណ៍អក្សរនៅលើទំព័រកាសែត។ ដូច្នេះពូជមួយក្នុងចំណោមពូជរបស់វាគឺ រចនាប័ទ្មកាសែត - សារព័ត៌មាន. រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មានប្រតិកម្មយ៉ាងរហ័សចំពោះអ្វីគ្រប់យ៉ាងថ្មី។ neologisms ជាច្រើនបានលេចឡើងនៅលើទំព័រនៃកាសែតជាលើកដំបូង។ ជាឧទាហរណ៍ នៅខែមិថុនា ឆ្នាំ២០០៣ សារព័ត៌មានបានចុះឈ្មោះពាក្យថ្មីដូចជា រ៉ូវើរ(cf. យានរុករកតាមច័ន្ទគតិ).

ប្រភេទនៃរចនាប័ទ្មកាសែត-សារព័ត៌មាន រួមមាន របាយការណ៍ អត្ថបទ ការពិនិត្យ កិច្ចសម្ភាសន៍ កំណត់ចំណាំ របាយការណ៍ ការពិនិត្យ។

អត្ថបទ- អត្ថបទសារព័ត៌មាន ឬវិទ្យាសាស្ត្រដែលវិភាគដំណើរការ បាតុភូត ការពិត។ សម្រាប់អត្ថបទវាមានសារៈសំខាន់ក្នុងការមាន បញ្ហាជាក់ស្តែងនិងអំណះអំណាង ការសន្និដ្ឋាន និងអនុសាសន៍សម្រាប់ដោះស្រាយបញ្ហា។ អត្ថបទនេះក៏ប្រើសម្ភារៈពិតយ៉ាងទូលំទូលាយផងដែរ។

ពិនិត្យឡើងវិញ- ការវិភាគជាលាយលក្ខណ៍អក្សរអំពីលក្ខណៈសំខាន់នៃការងារអក្សរសាស្ត្រ ភាពយន្ត។ល។ ក្នុងការពិនិត្យឡើងវិញ ចាំបាច់ត្រូវវាយតម្លៃការងារ គុណសម្បត្តិ និងគុណវិបត្តិរបស់វា។ សារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យមានកម្មវត្ថុនៃការពិនិត្យ ភាពត្រឹមត្រូវនៃការវាយតម្លៃ។ នៅក្នុងការពិនិត្យឡើងវិញមិនចាំបាច់និយាយឡើងវិញនូវការងារលម្អិតនោះទេវាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីចង្អុលបង្ហាញគ្រោងសំខាន់មិនលើសពី 2-3 ប្រយោគវាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ពីភាពពាក់ព័ន្ធនៃការងារអត្ថន័យនៃចំណងជើងប្រធានបទគំនិត។ , បញ្ហា, លក្ខណៈពិសេសនៃសមាសភាព, រចនាប័ទ្មអ្នកនិពន្ធ, មធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាព។ ប៉ុន្តែក៏មានគុណសម្បត្តិរបស់វាផងដែរ៖ គ្រោងការកម្សាន្ត ការច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។

អត្ថបទ- ការតែងនិពន្ធដោយសេរី។ អត្ថបទមួយឆ្លុះបញ្ចាំងពីចំណាប់អារម្មណ៍ គំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធលើប្រធានបទជាក់លាក់មួយ អត្ថបទមួយត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទម្រង់ឥតគិតថ្លៃ មិនមានតម្រូវការតឹងរ៉ឹងសម្រាប់សមាសភាព និងរចនាប័ទ្មនៃការបង្ហាញ ហើយផ្អែកលើការគិតប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត។ . សមាសភាពប្រហាក់ប្រហែលមានដូចខាងក្រោម៖ ១) សេចក្តីផ្តើម - សេចក្តីថ្លែងការណ៍នៃបញ្ហា; 2) គំនិតចម្បង - យុត្តិកម្មនិងការជជែកវែកញែកនៃបញ្ហា; 3) ការសន្និដ្ឋាន - សង្ខេបលទ្ធផលនៃការងារ។ ការបង្ហាញសម្ភារៈត្រូវបានអមដោយអារម្មណ៍ ការបញ្ចេញមតិ និងសិល្បៈ។ ស្នូលនៃអត្ថបទគឺដើម្បីលើកបញ្ហាមួយ និងបង្ហាញអំណះអំណាងមួយ។

ក្បួនសរសេរអត្ថបទ៖

1) បង្កើតប្រធានបទ គោលបំណង និងគោលបំណងនៃអត្ថបទ។
2) បង្កើតបញ្ហា (បញ្ហាជាច្រើន) ជ្រើសរើសអាគុយម៉ង់មួយ (យ៉ាងហោចណាស់អាគុយម៉ង់បី);
3) សរសេរអត្ថបទដោយផ្អែកលើសម្ភារៈកែច្នៃ។

អត្ថបទលក្ខណៈពិសេស- ប្រភេទអក្សរសិល្ប៍តូចមួយដោយផ្អែកលើលក្ខណៈពិពណ៌នានៃវត្ថុឬបាតុភូត។ អត្ថបទចែកចេញជាប្រភេទ៖ បញ្ឈរ បញ្ហា ការធ្វើដំណើរ។ គំនូរព្រាងបញ្ឈរ- ការវិភាគអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់វីរបុរស និងទស្សនៈពិភពលោករបស់គាត់ ដែលរួមបញ្ចូលការពិពណ៌នាអំពីរូបរាង សកម្មភាព និងព័ត៌មានជីវប្រវត្តិ។ អត្ថបទបញ្ហា- បទបង្ហាញអំពីបញ្ហាសំខាន់ក្នុងសង្គម ដែលអ្នកនិពន្ធចែករំលែកមតិរបស់គាត់លើបញ្ហាដែលបានបង្កើត ហើយជជែកវែកញែកអំពីបញ្ហានោះ។ អត្ថបទទេសចរណ៍- ចំណាប់អារម្មណ៍នៃការធ្វើដំណើរ ដែលរួមមានការពិពណ៌នាអំពីទីក្រុង ប្រទេស ប្រជាជនរបស់ពួកគេ ទំនៀមទម្លាប់ ប្រពៃណី ។ល។

របាយការណ៍- សារអំពីអ្វីមួយពីកន្លែងកើតហេតុនៃព្រឹត្តិការណ៍មួយ។ ភារកិច្ចចម្បងនៃរបាយការណ៍គឺបង្កើតឥទ្ធិពលនៃវត្តមានរបស់អ្នកអាន អ្នកស្តាប់ ឬអ្នកមើល។ សម្រាប់របាយការណ៍តាមទូរទស្សន៍ ប្រសិទ្ធភាពគឺមានសារៈសំខាន់៖ ព្រឹត្តិការណ៍ដែលកើតឡើងត្រូវបានបង្ហាញដោយអ្នកនិពន្ធនៅពេលពួកគេលាតត្រដាងរបាយការណ៍ដែលបានបោះពុម្ពពិពណ៌នាអំពីគ្រោងនៃព្រឹត្តិការណ៍ ដោយបញ្ជូនព័ត៌មានសំខាន់ៗ។ IN វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយដែលត្រូវបានកែសម្រួលដោយ A. Knyazev សង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់នៃអារម្មណ៍នៅពេលចងក្រងរបាយការណ៍ ចំណុចខាងមុខដែល "ចាំបាច់ឈានទៅដល់ការយល់ឃើញផ្ទាល់ខ្លួន ការជ្រើសរើសការពិត និងព័ត៌មានលម្អិត"។

អត្ថបទរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន ដូចជា ការងារសិល្បៈឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈបុគ្គលរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលនេះជាមូលហេតុដែលស្ទីលសារព័ត៌មានច្រើនតែច្រឡំជាមួយរចនាប័ទ្ម ប្រឌិត. មិនដូចរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងផ្លូវការទេ រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មានមិនត្រូវបានគ្រប់គ្រងយ៉ាងតឹងរ៉ឹង និងអនុញ្ញាតឱ្យមានការប្រែប្រួលនៃបទដ្ឋាន។

533. អានអត្ថបទ។ ពន្យល់ពីឈ្មោះរបស់ពួកគេ។ ដោយប្រើអង្គហេតុដែលបង្ហាញក្នុងអត្ថបទ រៀបចំសម្រាប់ការជជែកពិភាក្សាលើប្រធានបទ "ភាសារុស្សី និងយើង"។

អណ្តាតស្មៅ

សរុបសេចក្តីមក ខ្ញុំចង់និយាយអ្វីម្យ៉ាងអំពីភាសាអសុរោះ ដែលមនុស្សកំពុងត្អូញត្អែរនៅក្នុងប្រទេសយើងឥឡូវនេះ។ អ្វីដែលជាការពិតគឺជាការពិត ជាពិសេសក្នុងចំណោមជនភៀសខ្លួន ដែលគ្រប់គ្នាណែនាំភាសារុស្សីទៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់ពួកគេពីភាសាបរទេស ដូច្នេះអ្នកមិនអាចនិយាយចេញជានិច្ច។

ដូច្នេះនេះមិនមែនជាព័ត៌មានទេ ហើយមុននឹងពួកគេត្អូញត្អែរអំពីរឿងដដែល ហើយថែមទាំងបានលើកឧទាហរណ៍ទៀតផង។ ដូច្នេះឧទាហរណ៍នៅក្នុងសៀវភៅដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Kurganov (ទោះបីជាអ្នកនិពន្ធមិនត្រូវបានចុះបញ្ជីនៅលើគម្របក៏ដោយ) - "វេយ្យាករណ៍សកលរបស់រុស្ស៊ីឬការសរសេរទូទៅ" ដែលបានបោះពុម្ព "នៅទីក្រុងសាំងពេត្រុស" ក្នុងឆ្នាំ 1769 យើងរកឃើញសោកសៅ។ ស្តីបន្ទោសចំពោះស្មៅនៃភាសារុស្ស៊ីពោលគឺសរសេរ Kurganov, Nikolai Gavrilych:

គាត់បានសរសេរថា "រឿងដែលគួរឱ្យអស់សំណើចបំផុតគឺ" នរណាម្នាក់ដែលយល់ច្រឡំដោយបានទទួលយកពាក្យរបស់អ្នកដទៃចាត់ទុកថាវាជាកិត្តិយសក្នុងការណែនាំពួកគេឡើងវិញតាមរបៀប "អារក្ស" ដោយជ្រៀតជ្រែកជាមួយជនជាតិរុស្ស៊ីដូចនេះ: "ខ្ញុំរំខាននិងអស់សង្ឃឹម។ ; អាម៉ានថារបស់ខ្ញុំបានផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវភាពមិនស្មោះត្រង់ ហើយខ្ញុំ និងគូស៊ឺនឹងសងសឹកគូប្រជែងរបស់ខ្ញុំ»។

ហើយគាត់ខឹងខ្លាំងណាស់ដែលគេណែនាំពាក្យអាក្រក់បែបនេះដូចជា «ដង្កូវនាង» និង«ត្រាប់» ហើយថែមទាំងលើកតម្កើងម្តាយជា«អភិបាលកិច្ច»។

ហើយជាការពិតដូចជាឃ្លាដែលខ្ញុំបានដកស្រង់ត្រូវបានឮដោយ Nikolai Gavrilovich មិនមែននៅក្នុងទីក្រុង St. Peter និងមិនមែនកាលពី 160 ឆ្នាំមុននោះទេប៉ុន្តែសព្វថ្ងៃនេះនៅក្នុង Passy ឬនៅលើ Mozar - នៅក្នុងពាក្យមួយនៅក្នុងការតាំងទីលំនៅរបស់រុស្ស៊ីនៅទីក្រុងប៉ារីស។ ហើយនិយាយដោយស្មោះត្រង់ ភាសាស្រងេះស្រងោចនេះជ្រាបចូលទៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី ទាំងនៅទីនោះ និងនិរទេសខ្លួន។

សូមប្រយ័ត្ន អ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្ស៊ី! ហើយចងចាំខដ៏ស្រស់ស្អាតនៃ "Epistola" ដំបូងនៃកំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញ Sumarokov:

មិនមែនជាជនជាតិរុស្ស៊ីរបស់យើងទេ។

ក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនេះ ភាសារុស្សីបានប្រែក្លាយទៅជាការលាយបញ្ចូលគ្នានៃភាសាអាសអាភាស ភាសាក្មេងទំនើង បង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ "ជនជាតិអាមេរិកាំង" និងប្រើប្រាស់ពាក្យរុស្ស៊ីដោយអក្ខរកម្ម។ មនុស្សដែលបន្តនិយាយភាសារុស្ស៊ី "ចាស់" ជារឿយៗមិនយល់ពីជនរួមជាតិរបស់ពួកគេ។ ឧទាហរណ៍ តើ "ត្រជាក់" ខុសពី "ត្រជាក់" ឬ "នៅក្នុងចិត្ត" ពី "បេតុងសុទ្ធ" យ៉ាងដូចម្ដេច? ឥឡូវនេះអ្នកនឹងមិនឮការរួមបញ្ចូលគ្នា "នៅក្នុងជីវិត" ប៉ុន្តែសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួនមានតែ "នៅក្នុងជីវិត" ។ កិរិយាស័ព្ទ "រាប់" ដែលធ្លាប់ប្រើពីមុនបានប្រែទៅជាប្រភេទនៃតំណភ្ជាប់ពាក្យ។ ប៉ុន្តែកិរិយាសព្ទរុស្ស៊ីមួយទៀត "ដាក់" បានបាត់ទាំងស្រុងហើយត្រូវបានជំនួសស្ទើរតែជាសកលដោយ "ដាក់" អាក្រក់។

ការផ្លាស់ប្តូរភាសាណាមួយ ត្រូវបានធ្វើបច្ចុប្បន្នភាព ពង្រឹង។ ប៉ុន្តែត្រូវតែមានតក្កវិជ្ជានៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាង, ធម្មតា, ដឹងពីដែនកំណត់។

ហើយប្រសិនបើទាំងអស់នេះគឺជាភាសារុស្សីដ៏អស្ចារ្យ និងខ្លាំងនោះ តើវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការរៀបចំ "កម្មវិធីអប់រំ" ខ្លីសម្រាប់ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ "កម្រិតខ្ពស់" មិនគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីសិក្សាការបង្កើតថ្មីនេះដោយមានការចូលរួមពីអ្នកឯកទេសទេ?

(ពីកាសែត "អាគុយម៉ង់និងការពិត")

សរសេរអត្ថបទលើប្រធានបទមួយ (ជាជម្រើស)៖

1. តាមទស្សនៈរបស់អ្នក តើវាអាចទទួលយកបានក្នុងការប្រើប្រាស់ធាតុផ្សំនៃរចនាប័ទ្មការសន្ទនាក្នុងការនិយាយជាសាធារណៈដល់កម្រិតណា?
2. តើការនិយាយជាលាយលក្ខណ៍អក្សរគួរឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈនៃការនិយាយផ្ទាល់មាត់ដល់កម្រិតណា?
3. តើអ្នកណា និងផ្អែកលើមូលដ្ឋានអ្វីដែលអាចទាញការសន្និដ្ឋានអំពីភាពអាចទទួលយកបាន ឬការមិនអាចទទួលយកបាននៃធាតុផ្សំមួយចំនួននៅក្នុងស្ថានភាពទំនាក់ទំនងផ្លូវការ រួមទាំងនៅក្នុងអត្ថបទជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ?
4. តើអ្នកណាជាអ្នកទទួលខុសត្រូវសព្វថ្ងៃនេះនៅក្នុងការិយាល័យវិចារណកថាប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសម្រាប់គុណភាពនៃអត្ថបទ (សម្រាប់ការអនុលោមតាមស្តង់ដារ)? អ្នកកាសែត? កម្មវិធីនិពន្ធ?
5. អ្នកណាកំណត់រសជាតិភាសានៃប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ - ម្ចាស់, នាយកនិពន្ធអ្នកអាន ឬអ្នកកាសែត?
6. តើប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសព្វថ្ងៃនេះឆ្លុះបញ្ចាំង ឬបង្កើតរសជាតិភាសា?

534. អានអត្ថបទ។ ផ្តល់ចំណងជើង។

បិទដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ Kitay-Gorod តំណាងឱ្យទាំងមូលដើម, ខុសគ្នាទាំងស្រុងពីវិមានក្រឹមឡាំង។ វិមានក្រឹមឡាំងគឺជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃ boyars និងបព្វជិត, ថ្នាក់គ្រប់គ្រង។ Kitai-Gorod គឺជាការប្រមូលផ្តុំនៃអ្នកក្រុង, ថ្នាក់ពន្ធ; តុលាការ Boyar បានជួបគ្នានៅ Kitai-Gorod គ្រាន់តែជាករណីលើកលែងប៉ុណ្ណោះ។ ភាពខុសគ្នានៃរូបរាងត្រូវគ្នាទៅនឹងភាពខុសគ្នានៃសង្គមនេះ។

រួចហើយ វិហារ Intercession (វិហារ St. Basil's) ត្រូវបានសម្គាល់ភ្លាមៗដោយស្ថាបត្យកម្មដ៏ចម្លែករបស់វាពីព្រះវិហារ Kremlin ។ សាងសង់ក្នុងការចងចាំនៃការសញ្ជ័យនៃ Kazan និង Astrakhan ដែលត្រូវបានប្រគល់ទៅឱ្យទីក្រុងម៉ូស្គូ Posad ។ ផ្លូវពាណិជ្ជកម្មទៅសមុទ្រកាសព្យែន និងស៊ីបេរី វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយប្រាសាទដើមចំនួនប្រាំបី ថ្មមួយ និងឈើប្រាំពីរ ដែលពីមុនបានឈរនៅនឹងកន្លែងរបស់វា ដូច្នេះហើយភាពប៉ិនប្រសប់របស់វា ដែលត្រូវនឹងអាសនៈជាច្រើនរបស់វា។ ហើយជាប្រាសាទ "votive" ភ្ជាប់ជាមួយនឹងការរីកលូតលាស់នៃទីក្រុងម៉ូស្គូ Posad និងមិនមែន boyars ដែលត្រូវបានធ្លាក់ចុះនៅពេលនោះវាត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងការផ្គាប់ចិត្ត boyars នៅខាងក្រៅវិមានក្រឹមឡាំងទៅ posad នៅលើ ប្រឡាយដែលបំបែកទីលានក្រហមពីការចុះទៅទន្លេមូស្គូ។ កន្លែងប្រតិបត្តិដែលឈរនៅក្បែរនោះ គឺជាវេទិកាដែលក្រឹត្យរបស់ Tsar ត្រូវបានប្រកាសដល់ប្រជាជននៅទីក្រុងមូស្គូ។ មិនចាំបាច់នៅក្នុងវិមានក្រឹមឡាំងដែលជាកន្លែងដែលអ្នកគ្រប់គ្រងរស់នៅវាចាំបាច់នៅជាយក្រុងដែលជាកន្លែងដែលអ្នកគ្រប់គ្រងរស់នៅ។

នៅខាងក្រោយទីលានក្រហម មានកន្លែងពាណិជ្ជកម្ម និងបន្ទាប់មកផ្ទះអ្នកជំនួញ។ រហូតមកដល់ចុងសតវត្សទី 17 កន្លែងជួញដូរគឺស្ទើរតែទាំងស្រុងពីឈើ: ផ្ទះធំជាងគេគឺជាអគារឈើពីរជាន់ដែលឈ្មួញខ្លួនឯងរស់នៅជាន់ខាងលើហើយខាងក្រោមនៅក្រោមដំបូលផ្ទះពាណិជ្ជកម្មរបស់គាត់មានទីតាំងនៅ។ ប៉ុន្តែមានផ្ទះបែបនេះតិចតួច ហើយផ្ទះមួយជាន់ ឬតង់ធម្មតាត្រូវបានគោះពីក្តារដែលគ្របដណ្ដប់លើក្តារ។ ជួរថ្មត្រូវបានសាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1596 បន្ទាប់ពីភ្លើងឆេះដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៅឆ្នាំ 1595 ។

កំណាត់ផ្លូវ និងធុងទឹកនៅកាច់ជ្រុងផ្លូវ ក្នុងករណីអគ្គីភ័យបានបញ្ចប់រូបភាពនៃ "ឈើ" Kitai-gorod ។ ផ្លូវ និងផ្លូវលំបានរត់ក្នុងផ្លូវលំដ៏ស្មុគស្មាញ ដោយឆ្លងកាត់ផ្លូវជាច្រើននៅពេលតែមួយ នៅកន្លែងដែលគេហៅថា sacrums ។ នៅពេលយប់ ផ្លូវត្រូវបានបិទដោយខ្សែក និងរង្គសាល ទ្វារត្រូវបានចាក់សោយ៉ាងតឹងរ៉ឹង ហើយអ្នកយាមដើរពេញមួយយប់ដោយញញួរ។ របាំងពេលយប់ដូចគ្នាត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងផ្នែកផ្សេងទៀតនៃទីក្រុងម៉ូស្គូ; ពួកគេមានរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 18 ។

នៅតាមបណ្តោយផ្លូវក្រហម និងផ្លូវតូចនៃ Kitai-Gorod បន្ថែមពីលើការជួញដូរជាប្រចាំនៅក្នុងហាង ការជួញដូរតាមដងផ្លូវត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុង ពេលវេលាខុសគ្នាទំនិញជាច្រើនប្រភេទ។ ក្នុងចំណោមពាណិជ្ជកម្មរបស់ Kitay-Gorod រួចទៅហើយនៅក្នុងសតវត្សទី 16 មួយអាចជួបឈ្មួញក្រៅទីក្រុងនិងបរទេសជាច្រើន។ ព្យាការីអេលីយ៉ាមានទីធ្លា Novgorod នៅលើ Ilyinka ជាយូរមកហើយ ហើយមិនឆ្ងាយពីទីនោះមានទីធ្លា Pokrovsky ។ នៅជាប់ពាណិជ្ជករ Tatar, Caucasian, Persian និង Bukhara នៅ Kitay-Gorod អាចជួបជាមួយជនជាតិក្រិច អាល្លឺម៉ង់ ស៊ុយអែត អង់គ្លេស និងអ៊ីតាលី។

រូបភាពនៃ Kitai-Gorod បានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងសតវត្សទី 18: ផ្ទះឈ្មួញលំនៅដ្ឋាននៅ Kitai-Gorod កាន់តែតិចទៅៗជារៀងរាល់ឆ្នាំ។ ឈ្មួញផ្លាស់ទៅរស់នៅក្នុង Zamoskvorechye ។

នៅ Kitai-gorod កន្លែងលក់រាយស្ទើរតែទាំងស្រុងត្រូវបានប្រមូលផ្តុំ រៀបចំជាជួរធម្មតា។ នៅសតវត្សរ៍ទី 17 មាន 72 ជួរនៅទីនេះហើយពួកគេត្រូវបានដាក់ឈ្មោះតាមវត្ថុពាណិជ្ជកម្ម: ត្រី, គ្រីស្តាល់, ក្រមា, មាស, រូបតំណាង, ទៀន, ក្រមួនជាដើម។ មានសូម្បីតែច្រកផ្លូវដ៏ក្រៀមក្រំមួយ ដែលពួកគេលក់ខោអាវជជុះ ជាក់ស្តែងកខ្វក់ខ្លាំងណាស់។

ការបែងចែកហាងនៅ Kitai-Gorod ទៅជាជួរៗយោងទៅតាមឯកទេសនៅតែមានរហូតដល់ទសវត្សរ៍ទី 60 នៃសតវត្សទី 19 ។ ឈ្មោះនៃជួរទាំងនេះខ្លះត្រូវបានរក្សាទុកក្នុងឈ្មោះផ្លូវ: Rybny, Khrustalny, Vetoshny ។

(N. Nikolsky)

1. កំណត់គំនិតចម្បង។ បញ្ជាក់ microthemes របស់វា។ អ្នកសរសេរ ពាក្យគន្លឹះនិងឃ្លានៃប្រធានបទមីក្រូនីមួយៗ។
2. សរសេរអត្ថបទលើប្រធានបទ "ជ្រុងដែលចូលចិត្តនៃទីក្រុងរបស់ខ្ញុំ" ដោយប្រើសម្ភារៈពីគេហទំព័រទីក្រុងរបស់អ្នក។
3. កំណត់ប្រភេទនិងរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ។ តើអត្ថបទជាកម្មសិទ្ធិប្រភេទណា?

535. សរសេរអត្ថបទដោយប្រើសញ្ញាវណ្ណយុត្តិ។ តើអ្នកនិពន្ធគូសបញ្ជាក់ប៉ុន្មានកថាខណ្ឌក្នុងអត្ថបទនេះ? ហេតុអ្វីបានជាអ្នកនិពន្ធប្រើការបែងចែកនេះ?

តើអ្នកនឹងចាត់ថ្នាក់អត្ថបទបែបណា? តើអ្នកនឹងរកមើលសញ្ញាអ្វីខ្លះ? ហើយប្រភេទអ្វី? ពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈរចនាប័ទ្មនៃអត្ថបទនេះ ដោយផ្តល់ឧទាហរណ៍។

សតិជាសម្បត្តិដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃអត្ថិភាព, អត្ថិភាពនៃវត្ថុណាមួយ, មនុស្សខាងវិញ្ញាណ...

ការចងចាំត្រូវបានកាន់កាប់ដោយរុក្ខជាតិនីមួយៗ ថ្មដែលដាននៃប្រភពដើម និងចលនារបស់វាក្នុងអំឡុងពេលយុគសម័យទឹកកកនៅតែមាន កញ្ចក់ ទឹក ជាដើម។

ហើយអ្វីដែលយើងអាចនិយាយបានអំពី "ការចងចាំហ្សែន" នៃការចងចាំដែលបានបង្កប់នៅក្នុងសតវត្ស ការចងចាំឆ្លងកាត់ពីជំនាន់មួយនៃសត្វមានជីវិតទៅមួយជំនាន់។

លើសពីនេះទៅទៀត អង្គចងចាំមិនមានលក្ខណៈមេកានិចទាល់តែសោះ។ នេះគឺជាដំណើរការច្នៃប្រឌិតដ៏សំខាន់បំផុត៖ វាគឺជាដំណើរការមួយ ហើយវាជាការច្នៃប្រឌិត។ អ្វីដែលត្រូវការគឺត្រូវចងចាំ; តាមរយៈការចងចាំ បទពិសោធន៍ល្អៗត្រូវបានប្រមូលផ្ដុំ ប្រពៃណីមួយត្រូវបានបង្កើតឡើង ជំនាញប្រចាំថ្ងៃត្រូវបានបង្កើតឡើង ជំនាញគ្រួសារ ជំនាញការងារ ស្ថាប័នសាធារណៈ ...

ការចងចាំទប់ទល់នឹងអំណាចបំផ្លិចបំផ្លាញនៃពេលវេលា។

ទ្រព្យសម្បត្តិនៃការចងចាំនេះគឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់។

សតិ ជំនះពេលវេលា ជំនះសេចក្តីស្លាប់។

នេះគឺជាសារៈសំខាន់ខាងសីលធម៌ដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃការចងចាំ។ មនុស្ស "មិនអាចបំភ្លេចបាន" ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ ជាមនុស្សមិនកតញ្ញូ គ្មានការទទួលខុសត្រូវ ហើយដូច្នេះ មិនអាចធ្វើអំពើល្អ ដែលមិនគិតពីប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួន។

ការមិនទទួលខុសត្រូវកើតចេញពីការខ្វះការយល់ដឹងថាគ្មានអ្វីឆ្លងកាត់ដោយគ្មានដាន។ បុគ្គលប្រព្រឹត្តអំពើមិនគប្បីគិតថា អំពើនេះនឹងមិនត្រូវរក្សាទុកក្នុងសតិផ្ទាល់ខ្លួន និងក្នុងការចងចាំរបស់អ្នកជុំវិញខ្លួនឡើយ។ ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ច្បាស់ជាមិនស៊ាំនឹងការចង់ចាំពីអតីតកាលទេ ដោយមានអារម្មណ៍ដឹងគុណចំពោះបុព្វការីជន ការងារ ការយកចិត្តទុកដាក់របស់ពួកគេ ដូច្នេះហើយគាត់គិតថាអ្វីៗនឹងត្រូវបំភ្លេចពីគាត់។

សតិសម្បជញ្ញៈ ជាមូលដ្ឋាននៃការចងចាំ ដែលត្រូវបានបន្ថែមការវាយតម្លៃខាងសីលធម៌នៃអ្វីដែលបានធ្វើ។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្វីដែលបានសម្រេចមិនត្រូវបានរក្សាទុកក្នុងការចងចាំ នោះមិនអាចមានការវាយតម្លៃឡើយ។ បើគ្មានការចងចាំ ក៏គ្មានមនសិការដែរ។

(យោងទៅតាម D. Likhachev)

536. សរសេរការពិនិត្យឡើងវិញនៃអត្ថបទរបស់ D. Likhachev (សូមមើលលំហាត់ 535) ក្នុងទម្រង់នៃការវែកញែក រួមមាននិក្ខេបបទ ភស្តុតាង និងការសន្និដ្ឋាន។ សូមចងចាំថាការពិនិត្យឡើងវិញមិនរួមបញ្ចូលការវិភាគនៃអត្ថបទនោះទេ ប៉ុន្តែផ្តល់នូវការវាយតម្លៃរួមរបស់វា។

537. អានអត្ថបទ។ កំណត់រចនាប័ទ្មនិងប្រភេទនៃការនិយាយរបស់គាត់។ គូសបញ្ជាក់មូលដ្ឋានវេយ្យាករណ៍ និងគូរសេចក្តីសន្និដ្ឋានអំពីការប្រើប្រាស់សមាជិកសំខាន់ៗនៃប្រយោគនៅក្នុងអត្ថបទរចនាប័ទ្មកាសែត-កាសែត។

សព្វថ្ងៃនេះនៅលើមហាវិថី Yauzsky ក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូមានវិមានមួយសម្រាប់កវី Dagestan ដ៏អស្ចារ្យនិង បុគ្គលសាធារណៈ Rasul Gamzatov ។ ថ្លែងទៅកាន់ទស្សនិកជន ភ្ញៀវបានវាយតម្លៃខ្ពស់ចំពោះសកម្មភាព និងភាពច្នៃប្រឌិតរបស់កវី Dagestan ហើយបានកត់សម្គាល់ថា Rasul Gamzatov គឺជាមនុស្សពូកែម្នាក់។

គួរជម្រាបថា ការសម្ពោធវិមាននេះ គឺត្រូវចំពេលនឹងខួបលើកទី ៩០ នៃកំណើតរបស់កវី ដែលនឹងប្រារព្ធឡើងនៅក្នុងខែកញ្ញា។ អ្នកផ្តួចផ្តើមនិងអ្នកឧបត្ថម្ភការសាងសង់វិមាននេះគឺមូលនិធិសាធារណៈអន្តរជាតិនៃ Rasul Gamzatov ។ វិមាននេះត្រូវបានឆ្លាក់ដោយបន្ទាត់ពីកំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញ "សត្វក្រៀល" ដោយ Rasul Gamzatov ដែលបានក្លាយជាបទចម្រៀងអមតៈ "ពេលខ្លះវាហាក់ដូចជាខ្ញុំថាទាហានដែលមិនត្រលប់ពីវាលបង្ហូរឈាមមិនធ្លាប់ស្លាប់នៅក្នុងទឹកដីនេះទេប៉ុន្តែ ប្រែទៅជាសត្វក្រៀលពណ៌ស។

ស្នាមញញឹមដ៏សប្បុរស រូបរាងដ៏ទាក់ទាញ ការលេងសើចដែលរាយប៉ាយជុំវិញពិភពលោកជាមួយនឹងពាក្យស្លោក - នេះជារបៀបដែលកវីត្រូវបានចងចាំដោយសហសម័យរបស់គាត់។

(ពីកាសែត "Stolichnost")

538. សរសេររបាយការណ៍អំពីថ្នាក់របស់អ្នកដែលរៀបចំព្រឹត្តិការណ៍វប្បធម៌មួយចំនួន (ដំណើរកម្សាន្តទៅកាន់សារមន្ទីរ ដំណើរកំសាន្ត ទស្សនាមហោស្រព)។

539. អានការដកស្រង់ចេញពីសៀវភៅធ្វើដំណើរ "ជុំវិញតំបន់ Ussuri" កំណត់រចនាប័ទ្មនៃអត្ថបទ។

លុះបាយថ្ងៃត្រង់ហើយ ប្រជាជនក៏ឈប់សម្រាក ហើយខ្ញុំក៏ដើរលេងតាមច្រាំងទន្លេ។ ខ្ញុំក្រឡេកទៅណាក៏ឃើញតែស្មៅ និងវាលភក់។ នៅចម្ងាយទៅភាគខាងត្បូង (ខាងលិច) ភ្នំអ័ព្ទមិនអាចមើលឃើញទេ។ នៅកន្លែងខ្លះនៅតាមវាលទំនាបគ្មានដើមឈើ ដើមឈើតូចៗមានពណ៌ខ្មៅដូចជាដើមអូសេ។

ពេលកំពុងធ្វើដំណើរឆ្ពោះទៅរកពួកគេ ខ្ញុំបានភ័យស្លន់ស្លោដោយចៃដន្យនូវសត្វទីទុយដ៏អស្ចារ្យ ដែលជាបក្សីពេលយប់ កន្លែងទំនេរដែលតែងតែលាក់ខ្លួននៅក្នុងស្មៅនៅពេលថ្ងៃ។ នាងគេចចេញពីខ្ញុំដោយភ័យខ្លាច ហើយបានហោះបន្តិច ក៏លិចចូលក្នុងវាលភក់។ ខ្ញុំដេកសម្រាកនៅក្បែរគុម្ពោតព្រៃ ស្រាប់តែឮសូរគ្រហឹម។ ទាំងនេះគឺជា warblers ។ ពួកវាហើរតាមដើមត្រែង រមួលកន្ទុយឥតឈប់ឈរ។ បន្ទាប់មកខ្ញុំបានឃើញ wren ពីរ (បី) ។ សត្វស្លាបពណ៌ក្រហមដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់ទាំងនេះតែងតែលាក់ខ្លួននៅក្នុងព្រៃ ហើយភ្លាមៗនោះក៏លោតចេញពីកន្លែងណាមួយនៅត្រើយម្ខាង ហើយលាក់ខ្លួនម្តងទៀតនៅក្រោមស្មៅស្ងួត។

មួយម៉ោងកន្លះក្រោយមក ខ្ញុំបានត្រលប់ទៅប្រជាជនរបស់ខ្ញុំវិញ។ ដោយបានបំបាត់ការស្រេកទឹកជាមួយនឹងជាតិម្សៅគ្មានរសជាតិ និងអាហារសម្រន់នៅលើដំឡូងដុតលើភ្លើង យើងបានឡើងលើទូក ហើយជិះទូកបន្តទៅទៀត។

នៅពេលរសៀល យើងបានគ្របដណ្តប់ចម្ងាយដប់មួយ (ដប់បី) គីឡូម៉ែត្រ ហើយធ្វើដំណើរនៅលើកោះមួយក្នុងចំណោមកោះជាច្រើន។

ថ្ងៃនេះយើងមានឱកាសដើម្បីសង្កេតមើលផ្នែកស្រមោលនៃផែនដីនៅភាគខាងជើង (ខាងកើត) ។ ពេលព្រឹកព្រលឹមភ្លឺដោយពណ៌ពិសេស។ ដំបូងវាស្លេក បន្ទាប់មកវាក្លាយជាត្បូងមរកត (ពណ៌បៃតង) ហើយប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌បៃតង ដូចជាសសរដែលបែកគ្នា កាំរស្មីពន្លឺពីរ (ពណ៌លឿង) បានកើនឡើងពី (ហួសពីជើងមេឃ)។ បន្ទាប់ពីពីរបីនាទីការបន្តដែលកាំរស្មីបន្ទាប់ពីកាំរស្មីបានបាត់ពន្លឺពណ៌បៃតងនៃពេលព្រឹកបានក្លាយជាភ្លឺ (ពណ៌ទឹកក្រូច) បន្ទាប់មកងងឹត (ក្រហម) ។ បាតុភូតថ្មីបំផុតគឺផ្តេកពណ៌ក្រហម (ក្រហម) ប្រែជាងងឹតដូចជាផ្សែង។ ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងថ្ងៃលិច ផ្នែកស្រមោលនៃផែនដីបានចាប់ផ្តើមលេចឡើងនៅខាងជើង (ខាងកើត) ។ ចុងម្ខាងរបស់វាប៉ះជើងមេឃខាងជើង ម្ខាងទៀត - ខាងត្បូង។ គែមខាងក្រៅនៃស្រមោលនេះគឺពណ៌ក្រហម ហើយនៅពេលដែលព្រះអាទិត្យចុះមកក្រោម នោះផ្នែកស្រមោលកាន់តែខ្ពស់ឡើង។ មិនយូរប៉ុន្មានឆ្នូតពណ៌ស្វាយបានបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងផ្លេកបន្ទោរ (ពណ៌ក្រហម) ដ៏ក្រាស់នៅភាគខាងលិច ហើយបន្ទាប់មកយប់ងងឹត (ងងឹត) បានមកដល់។

(យោងទៅតាម V. Arsenyev)

1. ស្វែងរក epithets នៅក្នុងអត្ថបទ។ តើការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេជួយបង្កើតរូបភាពសិល្បៈយ៉ាងដូចម្តេច? តើមានការប្រៀបធៀបនៅក្នុងអត្ថបទទេ? ដាក់ឈ្មោះពួកគេ។ តើគេសម្ដែងអារម្មណ៍យ៉ាងណា? តើពួកគេអនុវត្តមុខងារអ្វី?
2. សរសេរប្រយោគដែលមានកាលៈទេសៈដាច់ដោយឡែកពីអត្ថបទ។ ចង្អុលបង្ហាញពីរបៀបដែលពួកគេត្រូវបានបង្ហាញ។
3. កំណត់ប្រភេទនៃឃ្លារងក្នុងប្រយោគស្មុគស្មាញ។

$mob_info$